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千年调·卮酒向人时

清代 / 蒋超伯

渚远江清碧簟纹,小桃花绕薛涛坟。朱桥直指金门路,
惆怅故园前事远,晓风长路起埃尘。"
无语兼动所思愁,转眼看天一长吐。"
老雨淋漓铁渍痕。松韵远趋疑认祖,山阴轻覆似怜孙。
梅黄麦绿无归处,可得漂漂爱浪游。"
"碧嶂为家烟外栖,衔红啄翠入芳蹊。
不知天与汉为关。贪生莫作千年计,到了都成一梦闲。
十日醉眠金雁驿,临岐无恨脸波横。"
"路入苍烟九过溪,九穿岩曲到招提。天分五熘寒倾北,
"才年七岁便从师,犹说辞家学佛迟。新劚松萝还不住,
"本是安期烧药处,今来改作坐禅宫。数僧梵响满楼月,
四时甘雨带雕轩。推恩每觉东溟浅,吹律能令北陆暄。
对此不堪乡外思,荷蓑遥羡钓人归。"
重门剩着黄金锁,莫被飞琼摘上天。"


千年调·卮酒向人时拼音解释:

zhu yuan jiang qing bi dian wen .xiao tao hua rao xue tao fen .zhu qiao zhi zhi jin men lu .
chou chang gu yuan qian shi yuan .xiao feng chang lu qi ai chen ..
wu yu jian dong suo si chou .zhuan yan kan tian yi chang tu ..
lao yu lin li tie zi hen .song yun yuan qu yi ren zu .shan yin qing fu si lian sun .
mei huang mai lv wu gui chu .ke de piao piao ai lang you ..
.bi zhang wei jia yan wai qi .xian hong zhuo cui ru fang qi .
bu zhi tian yu han wei guan .tan sheng mo zuo qian nian ji .dao liao du cheng yi meng xian .
shi ri zui mian jin yan yi .lin qi wu hen lian bo heng ..
.lu ru cang yan jiu guo xi .jiu chuan yan qu dao zhao ti .tian fen wu liu han qing bei .
.cai nian qi sui bian cong shi .you shuo ci jia xue fo chi .xin zhu song luo huan bu zhu .
.ben shi an qi shao yao chu .jin lai gai zuo zuo chan gong .shu seng fan xiang man lou yue .
si shi gan yu dai diao xuan .tui en mei jue dong ming qian .chui lv neng ling bei lu xuan .
dui ci bu kan xiang wai si .he suo yao xian diao ren gui ..
zhong men sheng zhuo huang jin suo .mo bei fei qiong zhai shang tian ..

译文及注释

译文
饱食终日无忧虑,日出而作(zuo)日入眠。
尖峭的山城,崎岖的小路,以及插在城头的旌旗都暗自发愁。就在这样的地方,孤孤单单、若隐若现地耸立着一座飞腾的高楼。
庄周其实知道(dao)自己只是向往那自由自在的蝴蝶。(本句是对“华年(nian)”的阐释。)
在酒席筵边,唱的是小令(ling),我见到了玉箫。银灯把她映照,只一曲轻歌,便显出妩媚娇娆。在歌声中醉倒,谁能认为遗憾产生悔恨懊恼,歌声停歇了,带着余音归来,酒意还不见微消。
身心一直调养适(shi)当,保证长命益寿延年。
黄昏时登楼而望,只见杏花在微寒中开放,一钩斜月映照着小楼的栏杆。一双燕子归来,两行大雁北飞,远处传来断断续续的号角声。
可是时运不佳,长期漂泊五湖四海。
张旭饮酒三杯,即挥毫作书,时人称为草圣。他常不拘小节(jie),在王公贵戚面前脱帽露顶,挥笔疾书,若得神助,其书如云烟之泻于纸张。
不是脚下没有浮云翻滚的喧闹,只是兰花不愿去理睬它们,不知道它们什么时候来到,更不会在它们离去时去挽留。
亲友也大都零落,不知迁徙到哪里去了,那些年迈的老人都已去世。
简便的宴席,虽然菜很一般,酒却是美酒,味道也很合口,一切都让人称心如意。喝醉了将花插在头上,花儿不要笑我,可怜春天也像人的衰老一样快要过去了。
一个晴朗的日子,斜阳低挂(gua)在天边,一叶孤舟载着友人离去,此刻是何等令人惆怅!鸟儿在平旷的原野上远近地飞翔,好似人随流水各奔东西。
五条蛇追随在左右,作为辅佐陪侍在它身旁。
朋友啊,你就居住茅屋,那些鸟住在院落中茂密的杨树枝头。

注释
⒀玉龙:笛子。杳:悠远。
【倏忽】顷刻之间,一瞬间,指时间短。
于:在。
走傍:走近。
云:即扬雄,字子云。二人都是汉代著名的辞赋家。
7.缁(zī):黑色。

赏析

  尾联“平生不下泪,于此泣无穷。”真情爆发,陡起陡落,给读者留下极大的遐想余地。诗人如此动情,可能是出于对宋之悌以垂暮之年远谪交趾的同情。颈联中“鸟吟”与“猿啸”,似已(si yi)含有宋氏仕途显达而老境悲凉的隐喻。诗人虽然年纪尚轻,毕竟也经历了一些人生坎坷,宋氏的遭遇或许引起他自己的壮志难酬之感慨。
  “度”字已暗示穷尽“深松”,而达于精舍──“柏林寺”。行人眼前豁然开朗。迎入眼帘的首先是霁后如洗的“青山”。前两句不曾有一个着色字,此时“青”字突现,便使人眼明。继而吸引住视线的是天宇中飘飖的云朵。“霁后云犹在”,但这已不是浓郁的乌云,而是轻柔明快的白云,登览者怡悦的心情可知。此句由山带出云,又是为下句进而由云衬托西南诸峰作了一笔铺垫。
  此诗由《入都》李鸿章 古诗之途可饱览山河秀色,广开眼界说起,而接以陆机、苏辙自励,自信《入都》李鸿章 古诗将鲲化而鹏运也。
  这首歌辞只有七句,明白如话,而后四句又基本上是第三句的重复,它的妙处究主要在于运用民歌中常用的比(de bi)兴、双关手法,把男女之间调情求爱的欢乐之情写得极其委婉、含蓄,耐人寻味,而无轻佻、庸俗之弊。全诗一气呵成,但在结构上又可分为两个部分:前三句揭示题旨;后四句进一步展示采莲时的欢乐情景和广阔场面。而诗中第三句又在全诗中起着承上启下的作用,使上下相连,不着痕迹。诗的意境清新、开朗,寓情于景,景中寓人,如闻其声,如见其人,如临其境,感到美景如画,心旷神怡,呈现出一派生意盎然的景象。
  诗的开头五句,是写李白与元丹丘在茅山告别的情形。“吴山高,越水清。”这是点出告别的地理环境,在吴山越水之际。此地应指的是茅山(在今江苏句容县),而不是横望山(在今安徽当涂县东六十里)。因茅山在东汉以来,就是道教的圣地和中心,而且在吴山越水之间。南朝道士陶弘景所隐居之地,据《南史》本传中说是在“句容之句曲山”,即茅山。《弘志句容县志》中记载,陶弘景的隐居之所和炼丹之处也都在茅山。元丹丘在天宝末到江东访道,当在茅山而不是横望山。此五句说,在吴山越水之间的茅山,李白紧紧握着老友元丹丘的手,在默默无言地告别,马上就要乘船离去了,但是他的心还萦绕在老友的身边不忍离去,河岸边但见烟绕郊树,情景凄迷,一派黯然伤别的气氛。
  《《四愁诗》张衡 古诗》钟情美人之意既明,则爱君之深亦自可推知。《文选》将诗分成“四思”,且看这“一思”。那无日不引人思慕的美人,身居东方泰山云雾之中,邈焉难求,而“我(wo)”之渴望,却惟在能追从她的身边、呼吸于她的芳馨之中,则“我”情的执着痴迷,不已隐然可体味了吗?及至那小小梁父顽丘,阻“我”不得亲近美人,而“我”竟引领侧望、至于泪下涟涟,衣襟为湿,则“我”情之真之切,不已豁然无所隐藏了吗?诗至此三句,自与一段落,诗人有情之痴的面目,已宛然可见。以下四句,更成一段落,诗人言之益深,亦令人读而感慨益深。“投我以木桃,报之以琼瑶”(《诗经·木瓜》),古人既如是说,“我”怀中有琼英美玉,又如何能不思报赠?如今,虽然明知梁父为阻、道路悠远,这份礼物决无可能送达,此生只能长作徘徊瞻望、怅惘以终;然而,“我”却为何总是不能绝念、总是心意烦乱、劳思无尽?
  诗的开头四句落笔平直,首先告诉读者,竹子是最难以描绘的一种植物,古往今来,多少丹青妙手为此耗尽了自己的毕生心血,却鲜有画得和真竹相似者。而协律郎萧悦却独能下笔逼真,可谓绘竹第一人。以此设置悬念,激发读者阅读下文探求萧悦独得画竹之秘原因的好奇心。
  然而从“空令”二句起,诗的情绪转入了低沉悲凉,紧扣了题中的“伤”字。刘琨诗中立志报国的雄心与壮志难酬的悲愤是交织在一起的,江淹这首拟作也如此。事实上,刘琨未能实现理想并不是他没有古人那样的才干,而是时势使他难以施展才干。眼看岁月无情流逝,内心的痛苦和焦虑也与日俱增。刘琨自己诗歌(shi ge)提到古人的业绩一则是为了表明自己的志向,再则也是用古人的功成名就和自己的一无所成作对照,以显示出自己内心的痛苦和悲愤。江淹对此深有体会,故拟作中的用典和刘琨《重赠卢谌》中的用典非常相像。
  全诗已写了一半,还没有涉及友人的住所,似乎有点让人着急。接下去最后两句:“村园门巷多相似,处处春风枳壳花”,依然没有提到“君家”,而是一味地表现进入友人居住的村庄后,一边寻访,一边张望的所见、所感。这就不能不引起人们的疑惑:访城西友人别墅,是不是拟错了题。
  “为报春风汨罗道”,述说在春暖花开的时节,又来到汨罗,这条路不是沉沦之路,而是充满希望之路。诗人为了答谢在汨罗江旅途道上春风吹拂,“莫将波浪枉明时”,再次指出不能像汨水的波涛淹没到大湖中,而是下决心不辜负元和中兴的美好时光。波浪,人生波折,社会动荡。“莫”、“波浪”、“枉”、“明时”暗寓出诗人不因为遭受到挫折而耽搁了自己在政治清明之时施展才干的情愫。
  诗人喜爱这“初晴”时的幽静境界是有缘由的。他以迁客身份退居苏州,内心愁怨很深。在他看来,最能寄托忧思的莫过于沧浪亭的一片静境,所谓“静中情味世无双”(《沧浪静吟》)。他所讲的“静中清味”,无非是自己在静谧境界中感受到的远祸而自得的生活情趣,即他说的“迹与豺狼远,心随鱼鸟闲气(《沧浪亭》)。其实他何曾自得闲适,在同诗中,他在那里曼声低吟“修竹慰愁颜”可见诗人在亥《初晴游沧浪亭》苏舜钦 古诗争中明写“静中物象”,暗写流连其中的情景,表现的仍然是他难以平静的情怀。胡仔说苏舜钦“真能道幽独闲放之趣”(《苕澳渔隐丛话前集》卷三十二),此诗可为一例。
  晚唐诗人皮日休说过:“言出天地外,思出鬼神表,读之则神驰八极,测之则心怀四溟,磊磊落落,真非世间语者,有李太白。”这首诗就带有这种浪漫主义的创作特色。全诗借助丰富的想象,忽而驰骋天际,忽而回首人间,结构跳跃多变,突然而起,忽然而收,大起大落,雄奇跌宕,生动曲折地反映了诗人对黑暗现实的不满和对光明世界的憧憬。
  此外,诗人吸收了民歌成句入诗,语言上有质朴自然之气,意境中具情景交融之美。
  贾宝玉在这篇《红楼梦》中所有诗词歌赋中最长的、达千余言的诔文里,首先介绍了晴雯的身世遭遇,回顾了他们之间的相与共处的生活,叙述了她的惨死经过,然后以无限的深情悼念晴雯,以金玉、冰雪、星日、花月等比喻,赞美了晴雯的高尚品质和情操。在这篇诔文里,晴雯是奋翅高翔、博击长空的雄鹰,是香味浓郁的兰花;而王夫人、花袭人之流则是玩弄口舌、以毒杀人的鸠鸩,是一类的恶草。他热烈颂扬晴雯傲世独立、坚贞不屈的反抗精神,声泪俱下地控诉王夫人等的杀人罪行,甚至发出了“钳奴之口,讨岂从宽;剖悍妇之心,忿犹未释”的怒吼。他以优美的想象,赞扬晴雯有如伟大诗人屈原,“志洁行芳”,始终坚守着高尚的情操。他愤怒地刻画了封建正统势力及其帮凶们的狰狞面目,揭露了他们搞的“诼、谣、诟”的阴谋诡计。他怀念晴雯,上天人地以求索,用美丽的神话来慰藉自己,深深祝愿晴雯在“天国”生生不息。
  姚范《授鹑堂笔记》卷四十四说:“花卉九首(自注:指柳宗元《《戏题阶前芍药》柳宗元 古诗》和苏东坡、党怀英等人的八首描写花卉的诗)…….元裕之尝请赵闲闲秉文共作一轴,自题其后云:‘柳州(柳宗元)怨之愈深,其辞愈缓,得古诗之正,其清新婉丽,六朝辞人少有及者……”元裕之认为“怨之愈深,其辞愈缓”是《《戏题阶前芍药》柳宗元 古诗》高出其他几首花卉诗之处,而“清新婉丽”是六朝辞人所缺乏的。这样的评价毫不夸饰,恰如其分。柳宗元在这首诗中用戏谑的语气,轻松的笔调,清新的词句刻画牡丹不同凡花的美好形象,极委婉曲折地抒发了诗人的“复起为人”的愿望。
  从格律上看,此诗有四处拗,其中前两处可以确定有救。全诗后半部分平仄较为混乱,出律颇多。第一处是第三句“雨中草色绿堪染(仄平仄仄仄平仄)”第五字本应用平声,这里用了仄声,对句“水上桃花红欲燃(仄仄平平平仄平)”第三字变仄为平救。第二处是第六句“伛偻丈人乡里贤(仄仄仄平平仄平)”第三字本应用平声,这里用了仄声,句内第三字变仄为平救。第三处是第七句“披衣倒屣且相见(平平仄仄仄平仄)”第五字本应用平声,这里用了仄声。第四处是第八句“相欢语笑衡门前(平平仄仄平平平)”,首先,第八句与第七句失对;其次,第五字本应用仄声,这里用了平声,三平尾在格律诗中几乎是一种错误句式,但在此诗的特殊情况下,或可理解为是对第七句拗的一种另类补救。此诗还存在“失对”现象。第六句根据第五句平仄情况,格律本应为“平平仄仄仄平平”,但此处却用了粘,是为失对。第八句根据第七句平仄情况,格律本应为“仄仄平平仄仄平”,但此处却用了粘,再次失对。此诗后半部分发生的连续失(xu shi)对,拗而不救,三平尾等现象的集中出现,在格律诗中非常罕见。
  《《山有扶苏》佚名 古诗》为《郑风》的第十首。这首诗写一位女子在与情人欢会时,怀着无限惊喜的心情对自己恋人的俏骂。就是这样一首明白易懂的情歌,却因历代说诗者的刻意求深而蒙上重重烟雾,仿佛诗中真有什么深意似的。《毛诗序》说,“刺忽也。所美非美然。”郑玄笺说:“言忽所美之人实非美人”,“扶胥之木生于山,喻忽置不正之人于上位也。荷花生于隰下,喻忽置有美德者于下位。此言其用臣颠倒,失其所也。”以为是讥刺郑昭公忽的,这种解说完全是曲解了诗意。今人陈子展《诗经直解》以为“疑是巧妻恨拙夫之歌谣。‘不见子都,乃见狂且’,犹云‘燕婉之求,得此戚施’也”。高亨《诗经今注》以为这诗写“一个姑娘到野外去,没见到自己的恋人,却遇着一个恶少来调戏她。”二说似乎都较牵强。程俊英《诗经译注》说:“这是写一位女子找不到如意对象而发牢骚的诗。”有一定道理。而宋儒朱熹则认为《《山有扶苏》佚名 古诗》是“淫女戏其所私者。”此说倒比较接近诗旨。所谓“戏”,即俏骂之意。至于称诗中女主人公为“淫女”,完全出于道学家的偏见,因为在他看来,《郑风》中的所有恋爱诗都是“淫奔之诗”。今人袁梅《诗经译注》“这是一位女子与爱人欢会时,向对方唱出的戏谑嘲笑的短歌”之类的说法,即脱胎于朱熹之说,但扬弃了朱说的糟粕(po)。
  这首诗取题《渔翁》柳宗元 古诗,《渔翁》柳宗元 古诗是贯串全诗首尾的核心形象。但是,诗人并非孤立地为《渔翁》柳宗元 古诗画像,作品的意趣也不唯落在《渔翁》柳宗元 古诗的形象之上。完整地看,构成诗篇全境的,除了辛劳不息的《渔翁》柳宗元 古诗以外,还有《渔翁》柳宗元 古诗置身于其中的山水天地,这两者在诗中留下了按各自的规律特点而发展变幻的形迹。但同时,诗人又把两者浑然融化,《渔翁》柳宗元 古诗和自然景象结成不可分割的一体,共同显示着生活的节奏和内在的机趣。由夜而晨,是人类活动最丰富的时刻,是万物复苏、生机勃勃的时刻,本诗即以此为景色发展的线索。因此,《渔翁》柳宗元 古诗不断变换的举止行动和自然景色的无穷变幻便有了共同的时间依据,取得极为和谐的统一。

创作背景

  李商隐早年受知于牛僧孺党的令狐楚,登进士及第后又娶了李德裕党人王茂元的女儿。牛李党争激烈,李党失势,令狐楚的儿子令狐绹长期执政,排抑李商隐,使他成为了党争中的牺牲品。虽然他自己并不愿攀附牛李集团的任何一个,但他却始终不能施展才具,实现政治抱负,一生四处漂泊寄迹幕府,穷愁潦倒。这首诗就抒写他凄酸的生活境遇。

  

蒋超伯( 清代 )

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简 介

蒋超伯 清江苏江都人,字叔起。道光二十五年进士,授刑部主事,累擢江西道监察御史,有直声。同治间累官潮州知府,摄广州知府,署广东按察使。卒年五十五。有《爽鸠要录》、《通斋诗文集》等。

长安春望 / 李缯

平潮晚影沈清底,远岳危栏等翠尖。(上见《海录碎事》)
按部况闻秋稼熟,马前迎拜羡并儿。"
何似玉堂裁诏罢,月斜鳷鹊漏沈沈。"
归来一路笙歌满,更有仙娥载酒迎。"
"新酒秦淮缩项鳊,凌霄花下共流连。
月落空城鬼啸长。一自纷争惊宇宙,可怜萧索绝烟光。
碧岩秋涧休相望,捧日元须在禁林。"
谁知尽日看山坐,万古兴亡总在心。"


沧浪亭记 / 徐葆光

"铜马朱眉满四方,总缘居摄乱天常。
云集寒庵宿,猿先晓磬啼。此心如了了,即此是曹溪。"
岳静云堆翠,楼高日半沉。引愁憎暮角,惊梦怯残砧。
以上并见《海录碎事》)
琼什捧来思旧隐,扑窗穿户晓溟濛。"
"冷宴殷勤展小园,舞鞇柔软彩虬盘。篸花尽日疑头重,
水部犹须系挈维。积雪巷深酬唱夜,落花墙隔笑言时。
"去年今夜江南别,鸳鸯翅冷飞蓬爇.今年今夜江北边,


汉宫春·会稽秋风亭观雨 / 李万龄

"寂寞掩荆扉,昏昏坐欲痴。事无前定处,愁有并来时。
繐帐扃秋月,诗楼锁夜虫。少微何处堕,留恨白杨风。"
"酒寒无小户,请满酌行杯。若待雪消去,自然春到来。
三主礼闱年八十,门生门下见门生。"
长条细叶无穷尽,管领春风不计年。
"园里先生冢,鸟啼春更伤。空馀八封树,尚对一茅堂。
笑我有诗三百首,马蹄红日急于名。"
渐晓兰迎露,微凉麦弄秋。寿山横紫阁,瑞霭抱皇州。


乌栖曲 / 陈圣彪

地远终峰尽,天寒朔气凝。新年行已到,旧典听难胜。
"湘浦梅花两度开,直应天意别栽培。玉为通体依稀见,
"再整鱼犀拢翠簪,解衣先觉冷森森。教移兰烛频羞影,
月树风枝不栖去,强来言语泥雕梁。"
可便彭殇有短长。楚垒万重多故事,汉波千叠更残阳。
"人间疏散更无人,浪兀孤舟酒兀身。
"少年为吏虑非循,一骑奔追委使臣。
无酒穷愁结自舒,饮河求满不求馀。身登霄汉平时第,


戚氏·晚秋天 / 吉师老

泻雾倾烟撼撼雷,满山风雨助喧豗.争知不是青天阙,扑下银河一半来。
市散渔翁醉,楼深贾客眠。隔江何处笛,吹断绿杨烟。"
不辞更住醒还醉,太一东峰归梦频。"
片时留静者,一夜响鸣蛩。野露通宵滴,溪烟尽日蒙。
忽闻梅福来相访,笑着荷衣出草堂。儿童不惯见车马,走入芦花深处藏。
"油幢影里拜清风,十里貔貅一片雄。三印锁开霜满地,
别有洞天三十六,水晶台殿冷层层。"
十五年前谙苦节,知心不独为同官。"


月夜忆舍弟 / 林肤

欲上轻冰律未移。薄雾罩来分咫尺,碧绡笼处较毫厘。
烟愁雨细云冥冥,杜兰香老三湘清。
"愁听南楼角又吹,晓鸡啼后更分离。
"黄鸟啼烟二月朝,若教开即牡丹饶。
日布玲珑影,风翻浩荡波。来牟知帝力,含哺有衢歌。"
翠华长逝兮莫追,晏相望门兮空悲。"
不扣权门扣道门。窥砚晚莺临砌树,迸阶春笋隔篱根。
"永嘉名郡昔推名,连属荀家弟与兄。教化静师龚渤海,


谒金门·花满院 / 李幼武

"五树旌封许岁寒,挽柯攀叶也无端。
月满弹琴夜,花香漉酒朝。相思不相见,烟水路迢迢。"
"片水耸层桥,祥烟霭庆霄。昼花铺广宴,晴电闪飞桡。
明月客肠何处断,绿槐风里独扬鞭。"
高鸟下残照,白烟生远林。更闻清磬发,聊喜缓尘襟。"
雨晴云叶似连钱。干戈岁久谙戎事,枕簟秋凉减夜眠。
若教须作康庄好,更有高车驷马忧。"
满眼尘埃驰骛去,独寻烟竹剪渔竿。"


柳梢青·七夕 / 归庄

旧真悬石壁,衰发落铜刀。卧听晓耕者,与师知苦劳。"
"曾闻半偈雪山中,贝叶翻时理尽通。般若恒添持戒力,
为余势负天工背,索取风云际会身。"
"非凿非疏出洞门,源深流崄合还分。高成瀑布漱逋客,
凝情尽日君知否,真似红儿口上朱。
花带溪头晓露开。绕岸白云终日在,傍松黄鹤有时来。
底事亦疑惩未了,更应书罪在泉扃。
"休将如意辩真空,吹尽天花任晓风。共看玉蟾三皎洁,


尉迟杯·离恨 / 郑缙

红杏花前应笑我,我今憔悴亦羞君。"
药香沾笔砚,竹色染衣巾。寄鹤眠云叟,骑驴入室宾。
寒肌不耐金如意,白獭为膏郎有无。"
当时若见红儿貌,未必邢相有此言。
今日与君赢得在,戴家湾里两皤然。"
乌纱频岸西风里,笑插黄花满鬓秋。"
雁带斜阳入渭城。边静不收蕃帐马,地贫惟卖陇山鹦。
穆王不得重相见,恐为无端哭盛姬。"


定风波·感旧 / 张颉

只今恃骏凭毛色,绿耳骅骝赚杀人。"
"西北正传烽候急,灵州共喜信臣居。从军尽是清才去,
"江村入夏多雷雨,晓作狂霖晚又晴。
帝命王言待我成。势健岂饶淝水阵,锋铦还学历山耕。
故侯何在泪汍澜。不唯济物工夫大,长忆容才尺度宽。
"断行哀响递相催,争趁高秋作恨媒。云外关山闻独去,
只怕马当山下水,不知平地有风波。
早晚逢人苦爱诗。度塞风沙归路远,傍河桑柘旧居移。