首页 古诗词 离亭燕·一带江山如画

离亭燕·一带江山如画

宋代 / 邹奕

"赞国经纶更有谁,蔡公相叹亦相师。
舞鹤乘轩至,游鱼拥钓来。座中殊未起,箫管莫相催。"
"暂把枯藤倚碧根,禅堂初创楚江濆。直疑松小难留鹤,
君独疏名路,为郎过十年。炎风久成别,南望思悠然。"
暮日平沙迥,秋风大旆翻。渔阳在天末,恋别信陵门。"
采撷唯忧晚,营求不计钱。任公因焙显,陆氏有经传。
"少年不远仕,秉笏东西京。中岁守淮郡,奉命乃征行。
儒家若迂阔,遂将世情疏。吾友嗣世德,古风蔼有馀。
"深居少往还,卷箔早秋间。雨洒吟蝉树,云藏啸狖山。
斩长鲸。世人所好殊辽阔,千金买铅徒一割。"
从来不解为身计,一叶悠悠任大川。"
令弟经济士,谪居我何伤。潜虬隐尺水,着论谈兴亡。
然灯松林静,煮茗柴门香。胜事不可接,相思幽兴长。"


离亭燕·一带江山如画拼音解释:

.zan guo jing lun geng you shui .cai gong xiang tan yi xiang shi .
wu he cheng xuan zhi .you yu yong diao lai .zuo zhong shu wei qi .xiao guan mo xiang cui ..
.zan ba ku teng yi bi gen .chan tang chu chuang chu jiang pen .zhi yi song xiao nan liu he .
jun du shu ming lu .wei lang guo shi nian .yan feng jiu cheng bie .nan wang si you ran ..
mu ri ping sha jiong .qiu feng da pei fan .yu yang zai tian mo .lian bie xin ling men ..
cai xie wei you wan .ying qiu bu ji qian .ren gong yin bei xian .lu shi you jing chuan .
.shao nian bu yuan shi .bing hu dong xi jing .zhong sui shou huai jun .feng ming nai zheng xing .
ru jia ruo you kuo .sui jiang shi qing shu .wu you si shi de .gu feng ai you yu .
.shen ju shao wang huan .juan bo zao qiu jian .yu sa yin chan shu .yun cang xiao you shan .
zhan chang jing .shi ren suo hao shu liao kuo .qian jin mai qian tu yi ge ..
cong lai bu jie wei shen ji .yi ye you you ren da chuan ..
ling di jing ji shi .zhe ju wo he shang .qian qiu yin chi shui .zhuo lun tan xing wang .
ran deng song lin jing .zhu ming chai men xiang .sheng shi bu ke jie .xiang si you xing chang ..

译文及注释

译文
我且歌且谣,暂以为隐士,但仍寄希望于将来。
岁月太无情,年纪从来不饶人。
润泽的脸上满是笑容,血气充盛十分康健。
清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾,兰花沾露似乎是饮泣的露珠。罗幕之间透露着缕缕轻寒,一双燕子飞去。明月不明白离别之苦,斜斜的银辉直到破晓还穿入朱户。
  唐尧、虞舜、夏禹、商汤、周文王、周武王、周成王、周康王的时候,他们是多么地深(shen)爱着百姓、深切地替百姓担忧,而且用君子长者的态度(du)来对待天下人。有人做了一件(jian)好事,奖赏他之余,又用歌曲赞美他,为他有一个好开始而高兴,并勉励他坚持到底;有人做了一件不好的事,处罚他之余,又哀怜同情他,希望他抛弃错误而开始新生。欢喜和忧伤的感情,同意和不同意的声音,见于虞、夏、商、周的历史书籍里。成王、康王死后,穆王继承王位,周朝的王道便开始衰落。然而穆王还是吩咐大臣吕侯,告诫他使用“祥刑”。他说(shuo)的话忧愁却不悲伤,威严却不愤怒,慈爱而能决断,有哀怜无罪者的好心肠。因此,孔子把这篇《吕刑》选进《尚书》里。
安史叛乱至今尚未平息,这使君臣深切愤恨(hen)。
长期被娇惯,心气比天高。
晴天晨起抱它倚墙晒太阳,夜间赏雪应当不忘(wang)披在身。
夕阳穿过幕帘,阴影包围了梧桐。有多少情话说不尽,写在给你的词曲中。这份情千万重。
满天都是飞舞的《落花》宋祁 古诗,带着各自的伤感,在烟雨迷蒙的青楼里,我不由想起故人,怎么舍得忘记呢。
思念的时候,大家就披衣相访,谈谈笑笑永不厌烦。
愁绪缠绕,搔头思考,白发越搔越短,简直要不能插簪了。
  春天的东风还不肯吹进东面的城门,我和你们二人已经骑着马出城去寻找(zhao)去年我们游玩过的村落了。人就好像秋天的大雁一样,来去都会有音信痕迹可寻。可是往事就好像春天的一场大梦一样,连一点痕迹都没有留下。让我们去江城边上的酒馆,喝上三杯酒家自酿的好酒吧。这里的民风淳朴,乡间的老人会用饱经沧桑的脸孔上温暖的笑容来欢迎(ying)你的。我们已经约定了,每年春季的时候都要出东门踏青,所以,我的老朋友们啊,你们就不必因为此事担心挂念了。

注释
⑤深辙:轧有很深车辙的大路。
⑺戍客:征人也。驻守边疆的战士。边色:一作“边邑”。
过,过失,过错。行,品行。亏,缺失,欠缺。长(cháng),长久,永远。没(mò)世,过完一辈子。
6、陷:穿透、刺穿的意思 。
[21]栋宇:堂屋。
②年:时节。
7.高山:言孟品格高尚,令人敬仰。《诗经·小雅·车舝》:“高山仰止,景行行止”。

赏析

  在高启《《牧牛词》高启 古诗》之前,唐代诗人张籍有一(you yi)首《牧童词》:"远牧牛,绕村四周禾黍稠。陂中饥乌啄牛背,令我不得戏陇头。入陂草多牛散行,白犊时向芦中鸣。隔堤吹叶应同伴,还鼓长鞭三四声,牛牛食草莫相触,官家截尔头上(tou shang)角。"此诗也是以牧童的口吻写牧童的生活与感情。牧童"远牧牛",本想让牛自行食草,他们同伴之间则可尽兴嬉戏一番,哪知 "饥乌啄牛背",使之不敢丢下己牛去玩耍。"陂中"两句便颇见此童心。后因"入陂草多"牛贪食,牛群走散了,牧童们则分头去驱赶,并以"吹叶"等独特的方式相互联络。"入陂"三句将此情景生动、逼真地再现了出来,并让人感受到牧童牧牛时的乐趣。诗的结尾三句"还鼓长鞭三四声,牛牛食草莫相触,官家截尔头上角",笔锋一转,写牧童甩长鞭,以"官家"来吓唬牛,妙趣横生,耐人寻味。牧童以"官家"吓唬牛,可见官家之可畏。与其说是牧童用"官家"吓唬牛,还不如说(ru shuo)是牧童自己怕官家,怕官家之剥削。如此着墨,也就委婉曲折地揭露了当时社会的黑暗。显然,此诗采用的也是以乐写哀的笔法。
  首先,司马迁在《史记》中明确指出屈原作品有《《招魂》屈原 古诗》一篇。其次,《招魂》屈原 古诗是一项严肃的活动,一般来说都是奉命而作,《招魂》屈原 古诗的对象是死者或重病将死者。据此可知,《《招魂》屈原 古诗》是屈原奉命为楚怀王《招魂》屈原 古诗而创作,它是屈原任职三闾大夫期间所写的最后一篇职务作品。再者,《《招魂》屈原 古诗》描述的主人公生活,不符合屈原的身份和实际情况,而是符合楚王的身份。
  诗为登楼抒怀之作。描绘登楼所见之景,抒写对京都的思念和行旅艰难的感慨。律诗中二联,常为一联写景,一联抒情。此诗突破常格,两联皆融合情景,境界深远。“春岸”两句,更融现景与想象于一体,为人称道。
  文章主题在于歌颂王佑的品德和功业,分五段进行。第一二两段,从天命的有常立论,肯定了善善恶恶的因果报应,提出“仁者必有后”的观点,为全文的理论基础。第三四五层,记叙了王佑手植三槐的经过和期待,以及王佑子孙后代多有仁德贤能者的事实,说明王佑仁爱厚施、积善成德,因此才子孙多贤,福祚绵绵不绝,从而论证了观点,突出了主旨。
  诗人时而正面摹写铜人的神态,时而又从侧面落笔,描绘铜人四周的景物,给它们涂上一层忧伤的色调。两种手法交互运用,使诗意开阖动荡,变幻多姿,而又始终围绕着一个(yi ge)“愁”字,于参差中见整饬,色调统一,题旨鲜明。“魏官”二句,侧重描写客体,“空将”二句则改写主体,用第一人称,直接抒发金铜仙人当时的思想感情:在魏官的驱使下离别汉宫,作千里之行。伴随着“我”的唯有天上旧时的明月而已。事情发生在三国时期而称月为“汉月”,它抒发的是一种怀旧的感情,正如王琦《李长吉歌诗汇解》所诠释的:“因革之间,万象为之一变,而月体始终不变,仍似旧时,故称‘汉月’。”金铜仙人亲身感受过武帝的爱抚,亲眼看到过当日繁荣昌盛的景象。对于故主,他十分怀念,对于故宫,也有着深厚的感情。而此刻坐在魏官牵引的车子上,渐行渐远,眼前熟悉而又荒凉的宫殿即将隐匿不见,抚今忆昔,不禁潸然泪下。“忆君”句中“泪如铅水”,比喻奇妙非凡,绘声绘色地写出了金铜仙人当时悲痛的形容——泪水涔涔,落地有声。这种感怀旧事、恨别伤离的神情与人无异,是“人性”的表现,而“铅水”一词又与铜人的身份相适应,婉曲地显示了他的“物性”。这些巧妙的表现手法,成功地塑造出金铜仙人这样一个物而人、物而神,独一无二,奇特而又生动的艺术形象来。
  屈原的作品,以纵恣的文笔,表达了强烈而激荡的情感。汉儒曾说,《《离骚》屈原 古诗》与《诗经》中《小雅》同为“忽而不伤”之作,明代诗人袁宏道于《叙小修诗》中驳斥道:《《离骚》屈原 古诗》“忿怼之极”,对“党人”和楚王都“明示唾骂”,“安在所谓怨而不伤者乎?”并指出:“劲质而多怼,峭急而多露”,正是“楚风”的特点。他的意见显然是正确的。不仅如此,屈原赞美自我的人格,是率性任情,真实袒露;咏唱神灵的恋爱,是热情洋溢、淋漓尽致;颂扬烈士的牺牲,是激昂慷慨、悲凉豪壮……。总之,较之《诗经》总体上比较克制、显得温和蕴藉的情感表达,屈原的创作在相当程度上显示了情感的解放,从而造成了全新的、富于生气和强大感染力的诗歌风格。由于这种情感表达的需要,屈原不能满足于平实的写作手法,而大量借用楚地的神话材料,用奇丽的幻想,使诗歌的境界大为扩展,显示恢宏瑰丽的特征。这为中国古典诗歌的创作,开辟出一条新的道路。后代个性和情感强烈的诗人如李白、李贺等,都从中受到极大的启发。
  组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》,带有寓言性质;《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏使出塞的情节只是传说;至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
  这是一首记叙出游欢宴的诗。诗人详略得当,取舍适宜,重点放在欢宴卜,切合题目。首联就直接点题。三、四句意境开阔,气势雄浑,写美酒沁人心脾,用“熏”点出香味醇正浓厚,弥漫不散;写松涛阵阵,用“韵野弦”,形容纯乎天籁,美妙绝伦。虽雕琢但恰到好处,而且充满浩大的气势,这正是王勃诗歌的特点。五、六句从细处落笔,描写“垂叶”、“落花”的动态之美,写得逼真细腻,情趣盎然,自有其可取之处。尾联,诗人的目光定格在云雾中的山峦上,迷蒙而又含蓄,仿佛此次欢宴并没有结束,也不会结束,意味深长。
其二
  首句就直斥玄宗皇帝:作为一国之君,玄宗皇帝耽于享乐,追求淫逸,反把国计民生的大事看得很轻。第二句用“一曲霓裳”一笔带过唐玄宗、杨贵妃二人沉醉于歌舞的享受生活。“四海兵”三字,是唐玄宗、杨贵妃二人耽于享乐、追求淫逸所酿成的苦果:导致安史之乱的爆发,使盛唐走向了衰微。这与杜牧的“霓裳一曲千峰上,舞破中原始下来”有异曲同工之妙。君王以“万机”为轻,却以享乐为重,酿成亡国之大祸必在情理之中,正所谓“忧劳可以兴国,逸豫可以亡身”。三、四两句是诗人目睹华清宫的景象:帝妃早已升天作古,只有四季“长生”的树木,见证了华清宫的兴衰。
  这首诗是初唐五律的名篇,格律已臻严密,但尚留发展痕迹。通首对仗,力求工巧,有齐梁余风。诗人抓住《夜宿七盘岭》沈佺期 古诗这一题材的特点,巧妙地在“独游”、“高卧”上做文章。首联点出“独游”、“高卧”;中间两联即写“高卧”、“独游”的情趣和愁思,写景象显出“高卧”,写节物衬托“独游”;末联以“浮客”应“独游”,以“褒城”应“高卧”作结。结构完整,针迹细密。同时,它通篇对仗,铿锵协律,而文气流畅,写景抒怀,富有情趣和意境。胡应麟评价这首诗“气象冠裳,句格鸿丽”,的确是有识之言。在初唐宫廷诗坛上,沈佺期是以工诗著名的,张说曾夸奖他说:“沈三兄诗,直须还他第一!”(见刘餗《隋唐嘉话》)这未免过奖,但也可说明,沈诗确有较高的艺术技巧。这首诗也可作一例。
  三藏,是佛教典籍经藏、律藏、论藏的总称。维摩卷,指《维摩诘所说经》,天女散花的故事就出自这本佛经。清词:清丽的词句。这里的“净土”、“西方净国,”是指佛国。绮语,佛家的说法,在佛家看来,绮丽的言辞是一种罪恶。“雨”字用作动词,花落如雨下。
  第二首诗,前两联写景,后两联言志。开篇描绘的是四川一带夜里常常多雨的天气:晚上淅淅沥沥地下了一整夜的雨,等第二天出门以后,靠在水边的栏杆上远望,才看到天色已经开始放晴。夜里的降雨和天明后的放晴构成了对比,烘托出晴朗天气的可贵,由此也引出下文。由于雨水的淋洗,四周的花叶变得很湿润,树林里也布满了水洼;淋湿的衣服已经干(jing gan)了,枕席也变得干净。“叶润林塘密”,表现出诗人生活环境的清幽和静谧;“衣干枕席清”,显示出夜雨的绵长细密,也显示出诗人住所的简陋。紧接着,诗人描写了自己年老多病的现状,表达了他厌倦浮名的心情。“不堪”说明诗人老迈之甚,“何得”说明他对浮名厌倦之深,语气强烈,感情激荡。最后两句写他慢慢倒酒而饮,借此来消遣余生,表达了诗人对自己身世遭遇的感慨和无奈之情。这首诗与前诗相比基调就沉重了些,描绘了一番蜀地的景象。在咏物的同时抒发了诗人对现实的种种不满和郁郁不得志,而又感慨自己老迈无力去改变现世,无奈饮酒来得以消遣。
  颔联写得浑融概括,深有(shen you)托寓,颈联则转而对《晚晴》李商隐 古诗作工致的描画。这样虚实疏密相间,诗便显得弛张有致,不平板,不单调。雨后《晚晴》李商隐 古诗,云收雾散,凭高览眺,视线更为遥远,所以说“并添高阁迥”(这高阁即诗人居处的楼阁)。这一句从侧面写《晚晴》李商隐 古诗,写景角度由内及外,下句从正面写,角度由外及内。夕阳的余晖流注在小窗上,带来了一线光明。因为是晚景斜晖,光线显得微弱而柔和,故说“微注”。尽管如此,这一脉斜晖还是给人带来喜悦和安慰。这一联通过对晚景的具体描绘,写出了一片明朗欣喜的心境,把“重”字具体化了。
  全诗共十句,可分为两层。前四句为第一层,借孤鸿所见,描写双翠鸟盛气凌人、得意忘形的神态;前两句很耐人寻味,经历过大海上的惊涛骇浪的孤鸿,对对一条小小的护城河却不敢顾,说明人世(特别是朝廷)的险恶远远超过了自然界的险恶。而在这孤鸿“不敢顾”的地方有一双小小的翡翠鸟却竟在珍贵的三珠树上营巢,高高在上,气势熏天。“侧见”有两重意义,一是说明翡翠鸟盛气凌人,不可一世,令人侧目而视;二是说纵然翡翠鸟悲气焰嚣张,但孤鸿对之却不屑正视,由此,也就引发出第二层,即第五句以下的六句。前两句从翡翠鸟骄横情态,想到它们会招致的后果提出问题,这是一个反问。翡翠鸟站立在珍木之颠,窃据高位,飞扬跋扈,难道就不怕别人难以容忍吗?不怕从背后打来的致命的金弹吗?接着平静地指出了一条耐人寻味的生活哲理:“美服患人指,高明逼神恶。”物极必反,地位与权势在官场中愈显赫,也就愈易成为别人猎取的目标,覆灭的日子也就愈近。正因如此,诗中这只孤独的鸿雁,并不艳慕翠鸟一时的荣耀,也不怨恨自己的一时失意,这就引发了最后两句,孤鸿自己决心高举苍冥,翱翔云中,让那些“弋者”的欲望无法得逞。这里所暗寓的是诗人不羡慕荣贵,澹泊名利和决意隐退的情怀,同时也进一步衬托出了翠鸟多代表的小人们狭隘、浅薄的品行。第二层写出了孤鸿的感受。

创作背景

  王安石之父(名益,字损之)曾为江宁通判.宋仁宗宝元二年(1039)卒于官,葬于江宁牛首山(今江宁县南).皇四年壬辰(1052)王安石自舒州通判任上回江宁祭扫父亲墓时写下此诗.诗人用比喻和夸张的修辞方法,生动形象地抒发了自己省墓时沉痛的心情以及变法尚未能推行而意欲归隐的愿望.语言清新峻拔,感人至深. 王安石虽然是大有作为之人,但他同样有山林之思,并非一味追求进取。

  

邹奕( 宋代 )

收录诗词 (3878)
简 介

邹奕 元明间苏州府吴江人,字弘道。元顺帝至正时进士。明洪武初知赣州府,坐事谪甘肃。有《吴樵稿》。

送邹明府游灵武 / 百里喜静

心逝爱不见,空歌悲莫悲。"
无人说向张京兆,一曲江南十斛珠。
"负郭无良田,屈身徇微禄。平生好疏旷,何事就羁束。
一鼎雄雌金液火,十年寒暑鹿麑裘。
山带城边日易斜。几处垂钩依野岸,有时披褐到邻家。
"日月生天久,年年庆一回。时平祥不去,寿远节长来。
"一从携手阻戈鋋,屈指如今已十年。
"万木横秋里,孤舟半夜猿。(《送人》)


/ 太史可慧

秦开蜀道置金牛,汉水元通星汉流。
丽似期神女,珍如重卫姬。君王偏属咏,七子尽搜奇。"
"我寻青莲宇,独往谢城阙。霜清东林钟,水白虎溪月。
征途未极离魂消。海陵郡中陶太守,相逢本是随行旧。
"海陵城里春正月,海畔朝阳照残雪。城中有客独登楼,
迹与孤云远,心将野鹤俱。那同石氏子,每到府门趋。"
霜露已凄凄,星汉复昭回。朔风中夜起,惊鸿千里来。
"悬圃清虚乍过秋,看山寻水上兹楼。轻鸥的的飞难没,


明月逐人来 / 那拉翼杨

芳草人稀地,残阳雁过天。静思吟友外,此意复谁怜。"
诗魔还渐动,药债未能酬。为忆前山色,扶持上小楼。"
满城濛濛起香尘。隔墙试听歌一曲,乃是资贤宅里人。
古诗尤精奥,史论皆宏拔。举此措诸民,何忧民不活。
五月山雨热,三峰火云蒸。侧闻樵人言,深谷犹积冰。
歌要齐声和,情教细语传。不知心大小,容得许多怜。"
昨日罢符竹,家贫遂留连。部曲多已去,车马不复全。
"失乡迁客在天涯,门掩苔垣向水斜。只就鳞鸿求远信,


长相思·雨 / 那拉癸

害群应自慑,持法固须平。暂得青门醉,斜光速去程。"
上有布政台,八顾背城郭。山蹙龙虎健,水黑螭蜃作。
名共东流水,滔滔无尽期。"
"山景寂已晦,野寺变苍苍。夕风吹高殿,露叶散林光。
高标回落日,平楚散芳烟。何意狂歌客,从公亦在旃。"
休向窗中问碧鸡。百氏典坟空自苦,一堆萤雪竟谁知。
"吏曹难茂宰,主意念疲人。更事文犀节,还过白马津。
重云始成夕,忽霁尚残阳。轻舟因风泛,郡阁望苍苍。


秋日登扬州西灵塔 / 明芳洲

岸草知春晚,沙禽好夜惊。风帆几度泊,处处暮潮声。"
溪北映初星。(《海录碎事》)"
檀脸双双泪穿破。自言本是宫中嫔,武皇改号承恩新。
夫子且归去,明时方爱才。还须及秋赋,莫即隐嵩莱。"
此时阻隔关山远,月满江楼泪满巾。"
"悠悠离洞壑,冉冉上天津。捧日终为异,从龙自有因。
今日园林过寒食,马蹄犹拟入门行。"
日出烟峤绿,氛氲丽层甍。登临起遐想,沐浴欢圣情。


诉衷情·凭觞静忆去年秋 / 东涵易

清景终若斯,伤多人自老。"
共看旌旆拥书生。斩蛟桥下谿烟碧,射虎亭边草路清。
水绿天青不起尘,风光和暖胜三秦。
明晨挂帆席,离恨满沧波。"
"秉笔振芳步,少年且吏游。官闲高兴生,夜直河汉秋。
"高人为县在南京,竹绕琴堂水绕城。地古既资携酒兴,
数息闲凭几,缘情默寄琴。谁知同寂寞,相与结知音。"
对物虽留兴,观空已悟身。能令折腰客,遥赏竹房春。"


渡江云三犯·西湖清明 / 公叔倩

城郭连榛岭,鸟雀噪沟丛。坐使惊霜鬓,撩乱已如蓬。"
"醉卓寒筇傍水行,渔翁不会独吟情。龟能顾印谁相重,
对案临青玉,窥书捧紫泥。始欢新遇重,还惜旧游暌。
"偶爱春山住,因循值暑时。风尘非所愿,泉石本相宜。
"何人见植初,老树梵王居。山鬼暗栖托,樵夫难破除。
寒花明废墟,樵牧笑榛丘。云水成阴澹,竹树更清幽。
"跁跒为诗跁跒书,不封将去寄仙都。
琉璃宫殿无斧声,石上萧萧伴僧老。"


东城 / 桑傲松

石如鼓形数止十,风雨缺讹苔藓涩。今人濡纸脱其文,
秀骨象山岳,英谋合鬼神。佐汉解鸿门,生唐为后身。
秋塘遍衰草,晓露洗红莲。不见心所爱,兹赏岂为妍。"
蓬莱对去归常晚,丛竹闲飞满夕阳。"
隐映连青壁,嵯峨向碧空。象车因叶瑞,龙驾愿升中。
欲问平台门下吏,相君还许吐茵不。"
步逸心难厌,看吟兴不辜。凭君命奇笔,为我写成图。"
"尘事何年解客嘲,十年容易到三茅。长思碧洞云窗下,


雨过山村 / 乌孙春广

知登吴章岭,昔与死无分。崎岖行石道,外折入青云。
"骚人夸竹杖,赠我意何深。万点湘妃泪,三年贾谊心。
羡师向此朝星斗,一炷清香午夜焚。"
松孤不易立,石丑难安着。自怜啄木鸟,去蠹终不错。
"溪上高眠与鹤闲,开樽留我待柴关。
刘桢犹自卧漳滨。旧游半似前生事,要路多逢后进人。
缓酌迟飞盖,微吟望绮霞。相迎在春渚,暂别莫咨嗟。"
响悲遇衰齿,节谢属离群。还忆郊园日,独向涧中闻。"


采桑子·彤霞久绝飞琼宇 / 图门顺红

仍闻万乘尊犹屈,装束千娇嫁郅支。
手种青松今十围。心将流水同清净,身与浮云无是非。
老作南州刺史看。北客见皆惊节气,郡僚痴欲望杯盘。
"昔日郎君今刺史,朱元依旧守朱门。
清扬杳莫睹,白云空望美。待我辞人间,携手访松子。"
喧幽趣颇异,出处事不同。请君为苍生,未可追赤松。"
"渝州江上忽相逢,说隐西山最上峰。
"主人新邸第,相国旧池台。馆是招贤辟,楼因教舞开。