日人石井君索和即用原韵
篱外清阴接药阑，晓风交戛碧琅玕。子猷死后知音少，粉节霜筠谩岁寒。
闲来共话无生理，今古悠悠事总虚。"
西风张翰苦思鲈，如斯丰味能知否？物之可爱尤可憎，
爱寻云水拟何之。孤溪雪满维舟夜，叠嶂猿啼过寺时。
枕前明月谁动影，睡里惊来不觉归。"
此时空见清凉影，来伴蛩声咽砌莎。"
遭逢陪侍辇，归去忆抽簪。太液池南岸，相期到晓吟。"
"金庭路指剡川隈，珍重良朋自此来。两鬓不堪悲岁月，
"陋巷箪瓢困有年，是时端木饫腥膻。
樵鱼临片水，野鹿入荒园。莫问荣华事，清霜点发根。"
日人石井君索和即用原韵拼音解释:
li wai qing yin jie yao lan .xiao feng jiao jia bi lang gan .zi you si hou zhi yin shao .fen jie shuang jun man sui han .
xian lai gong hua wu sheng li .jin gu you you shi zong xu ..
xi feng zhang han ku si lu .ru si feng wei neng zhi fou .wu zhi ke ai you ke zeng .
ai xun yun shui ni he zhi .gu xi xue man wei zhou ye .die zhang yuan ti guo si shi .
zhen qian ming yue shui dong ying .shui li jing lai bu jue gui ..
ci shi kong jian qing liang ying .lai ban qiong sheng yan qi sha ..
zao feng pei shi nian .gui qu yi chou zan .tai ye chi nan an .xiang qi dao xiao yin ..
.jin ting lu zhi shan chuan wei .zhen zhong liang peng zi ci lai .liang bin bu kan bei sui yue .
.lou xiang dan piao kun you nian .shi shi duan mu yu xing shan .
qiao yu lin pian shui .ye lu ru huang yuan .mo wen rong hua shi .qing shuang dian fa gen ..
译文及注释
译文
人们各有自己的(de)爱好啊，我独爱好修饰习以为常。
（背景接前面的《寺人披见文公》）晋文公赏赐跟着他逃亡的人们，介之推不(bu)去要(yao)求禄赏，而（晋文公）赐禄赏时(shi)也没有考虑到他。
玉洁冰清的风骨是自然的，哪里会去理会那些瘴(zhang)雾，它自有一种仙人的风度。海上之仙人时不时派遣来探视芬芳的花丛，那倒挂着绿羽装点的凤儿。
我看自古以来的贤达之人，功绩告成之后不自行隐退都死于非命。
君王的大门却有九重阻挡。
讨(tao)伐斟寻倾覆其船，他用何种方法取胜？
魂啊不要去东方！
一袭深红色的长裙日子久了便蒙上了淡黄色，自古以来旧的东西就(jiu)比不得新的东西讨人喜欢。
小时不识天上明月，把它称为白玉圆盘。怀疑它是瑶台仙镜，飞在(zai)夜空青云上边。
燕王后悔了，又怕赵国任用乐毅，乘燕国战败之机来攻燕，便派人去责备乐毅，又向乐毅表歉意，说：“先王把整个燕国托付将军，将军为燕攻破了齐国，为先王报了仇，天下人莫不震动。寡人怎敢一刻忘记将军的功勋啊！不幸先王抛弃群臣而去，寡人刚刚继位，左右蒙骗了寡人。不过，寡人派骑劫代替将军，只是因为将军长久在野外作战，所以调将军回国，休养休养，共商国是。将军却误信流言，和寡人有了隔阂，抛弃燕国而投奔赵国。为将军自己打算，固然可以；但是又怎样报答先王对将军的恩情呢？”
做官做到将相，富贵之后返回故乡，这从人情上说是光荣的，从古到今都是这样啊。
春风对树木倒没有偏爱，它在温暖的吹拂下成长，从不停止。
魂啊不要去西方！
野人额上刻花纹长着黑牙齿，掠得人肉作为祭祀，还把他们的骨头磨成浆滓。
天禧初年的时候，真宗下诏设立谏官六名，来监督皇帝的行为。庆历中的时候，钱君开始将谏官的名字书写在专门的文书上，我恐怕日子长了名字会磨灭掉。（于是）在嘉祐八年时，将谏官的名字刻在石头上。（这样）以后的人就可以逐个对着名字议论道：“这个人是忠臣，这个人是奸臣，这个人正直，这个人偏邪。”哎，真是令人警戒啊！
人生(sheng)应当及时行乐才对啊！何必总要等到来年呢？
西汉的都城长安城上空已是黑云乱翻，李傕、郭汜等人在这里制造事端。
白兔捣成的仙药，到底是给谁吃的呢？
走到家门前看见野兔从狗洞里出进，野鸡在屋脊上飞来飞去。
摘去一个瓜可使其他瓜生长得更好。再摘一个瓜就看着少了。
注释
(19)光：光大，昭著。
叹息：感叹惋惜。
25.帐额：帐子前的横幅。
68、犯教伤义：指触犯封建礼教失去礼仪。
摄：整理。
⑵东风：春风。笙：一种管乐器。它是用若干根装有簧的竹管和一根吹气管装在一个锅形的座子上制成的。
[13]佁然不动：（鱼）呆呆地一动不动。佁然，呆呆的样子。
17.山阳：嵇康原住在山阳嵇山之下。
10.吴绫：吴地所产绫罗丝绸。
赏析
诗一开头，便写告急途中，军使跃马扬鞭，飞驰而来，一下子就把读者的注意力紧紧吸引住了。一、二句形容在“一走马”“一扬鞭”的瞬息之间，“十里”“五里”的路程便风驰电掣般地一闪而过，以夸张的语言渲染了十万火急的紧张气氛，给人以极其鲜明而飞动的形象感受。这是两个倒装句，按一般的写法是：一走马十里，一扬鞭五里。但是这样写，一个五言的句子上三下二，不符合诗歌语言的正常节奏，读起来拗口。像这样“十里一走马，五里一扬鞭”，不仅上口，也因为将“十里”“五里”提前，加以强调，而突出了马的速度之快。中间两句，点明了骑者的身份和告急的事由。一个“围”字，可见形势的严重。一个“至”字，则交代了军使经过“走马”“扬鞭”的飞驰疾驱，终于将军书及时送到。最后两句，补充交代了气候对烽火报警的影响。按理，应当先见烽火，后到军书。然而如今在接到军书之后，举目西望，却只见漫天飞雪，一片迷茫，望断关山，不见烽烟。是因雪大点不着烽火呢，还是点着了也望不见，反正是烽火联系中断了。这就更突出了飞马传书的刻不容缓。写到这里，全诗便戛然而止了，结得干脆利落，给读者留下了想象的余地。尽管写形势危急，气氛紧张，而诗中表现的情绪却是热烈、镇定和充满自信的。
首句“嘉陵江色何所似”问春天的嘉陵江水的颜色，次句“石黛碧玉相因依”是对上一句的回答。这两(zhe liang)句是在描述嘉陵江水的自然景色，属于寄情于景的抒情诗句表现法。
“坐看云起时”，是心情悠闲到极点的表示。云本来就给人以悠闲的感觉，也给人以无心的印象，因此陶潜才有“云无心以出岫”的话（见《归去来辞》）。通过这一行、一到、一坐、一看的描写，诗人此时心境的闲适也就明白地揭示出来了。此二句深为后代诗家所赞赏。近人俞陛云说：“行至水穷，若已到尽头，而又看云起，见妙境之无穷。可悟处世事变之无穷，求学之义理亦无穷。此二句有一片化机之妙。”（《诗境浅说》）这是很有见地的。再从艺术上看，这二句诗是诗中有画，天然便是一幅山水画。《宣和画谱》指出：“‘行到水穷处，坐看云起时’及‘白云回望合，青霭入看无’之类，以其句法，皆所画也。”
诗开头照应题目中的“留别”，写诗人将离汴京乘舟东下。“新霜未落汴水浅，轻舸唯恐东下迟。”两句诗既点明留别的时光节令，又借助对景物的描写，隐隐透露出诗人孤凄落寞的情怀。“绕城假得老病马，一步一跛令人疲。”则是作者为自己勾勒的一幅落拓失意的自画像，于幽默的笔调和自我调侃的语气中包含了许多内心难言的隐痛。
[一煞]青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。
9、此的前半句，前人多解为武氏重用李义府等奸人。此解不确。李等人士毕竟还是朝廷大臣，不能一概指为邪僻。在高宗乾封年间，武氏招道士郭行真出入禁中，行巫祝之事，被高宗发觉，差点酿成了一场废后风波。自汉武帝起，巫祝之事就被皇室严厉禁止。作为皇后，武氏以身犯事，尽管至骆宾王写此文时，年代已远，但仍是大罪一件。后半句无需解。长孙无忌、来济、韩瑗、褚遂良、于志宁都相继遭武氏陷害。
这样的论点，早成了正统的共识。许多评论者大都是把温庭筠当作一个唯美派的形式主义者，而认为他作品的思想内容是不健康的，有的甚至说成是淫秽腐朽的。王安国先生接着说：
《《除夜》文天祥 古诗》一诗，没有雕琢之语，没有琐碎之句，更无高昂的口号式咏叹。可是，我们仍旧感到心灵的一种强烈震撼。无论时光怎样改变，无论民族构成如何增容扩大，无论道德是非观念几经嬗变，文天祥，作为我们民族精神的象征，作为忠孝节义人格的伟大图腾，万年不朽，颠扑不灭，仍会是在日后无数个世代激励一辈又一辈人的道德典范。
第一首，唐天宝十四年（755年），东平郡王、三镇节度使安禄山从范阳起兵叛乱。范阳即幽州，在今河北省，古属燕国、冀州。“冀马燕犀动地来”即是说此事件。逃难路上，六军威迫唐玄宗下令缢死了“红粉”杨玉环。唐肃宗乾元元年（758年）初，玄宗也抑郁而死。所以说他“自埋红粉自成灰”。
这是一首题画诗，作于清光绪十年（1884），为作者早期代表作之一。画意显然取自柳宗元《江雪》诗的“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，而释氏的题诗则与柳诗大异其趣。
后部分也是四句，明写梁王与武帝把相如像断草败梗一般地抛弃，只是武帝更懂得打一下、拉一把的政治权术，为了巩固自己的统治，还要利用相如的遗著《封禅书》，为自己涂脂抹粉。他亲自登上泰山之顶，装模作样地对着天地礼拜。从相如的角度着眼，这个志大才高写下了煌煌赋作的文士，却“惟留一简书，金泥泰山顶”，死后还硬被拉去为统治者粉饰太平，这真是可恨可叹。一个“唯”字，含蓄着诉不尽的凄凉辛酸，似乎他留给人间的贡献，就只是这篇《封禅书》了，这实在太不公平了。
在这个不眠之夜里，诗中人忧思如潮，愁肠似结，她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句，总共二十八个字，照说，即令字字句句都写怨情，恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是，作者竟然不惜把前三句都用在写景上，只留下最后一句写到人物，而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写，乍看像是离开了这首诗所要表现的主题，其实却在艺术效果上更显得有力，更深刻地表现了主题。这是因为：前三句虽是写景，却并非为写景而写景，它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言，四句诗是融合为一的整体，不论写景与写人，都是为托出怨情服务的。
（2）麻痹。众所周知，危险的局(de ju)面使人警惕，平顺的局面促人大意。而失败的毒素，往往存在于大意之中。陈寿《三国志》记载：蜀汉大将关羽统兵伐魏，围困樊城，水淹七军，兵锋所指，无不望风披靡。于是，关羽骄傲起来，放松了对其后(qi hou)路东吴的戒备。结果，吴将吕蒙袭夺荆州，关羽败走麦城，身首异处。这说明了大意与麻痹的危害。需知世上无顺事，事顺则藏险。如果居安不虑危，当然是取败之(bai zhi)道。明乎此，也就能洞悉太平洋战争中，美国珍珠港内不可一世的太平洋舰队覆灭的奥秘了。
第一首诗，运用深婉含蓄的笔触，采取以景托情的手法，写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂寞的深宫中，形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。 在这个不眠之夜里，诗中人忧思如潮，愁肠似结，她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句，总共二十八个字，照说，即令字字句句都写怨情，恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是，作者竟然不惜把前三句都用在写景上，只留下最后一句写到人物，而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写，乍看象是离开了这首诗所要表现的主题，其实却在艺术效果上更显得有力，更深刻地表现了主题。这是因为：前三句虽是写景，却并非为写景而写景，它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言，四句诗是融合为一的整体，不论写景与写人，都是为托出怨情服务的。 这首诗，题为“秋词”。它的首句就以井边(jing bian)梧桐、秋深叶黄点破题，同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜，从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来，诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多，而作者只选中了两件用具。其写熏笼，是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛；写玉枕，是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写，又是虚写。实写，一是说明这是一个冷宫，室内的用具都已年久陈旧，色彩黯淡；二是说明时间已到深夜，炉火、灯光都已微弱，周围物品也显得黯然失色。虚写，则不必是器物本身“无颜色”，而是伴对此器物之人的主观感觉，是她的黯淡心情的反映。写到这里，诗中之人已经呼之欲出了。 最后，读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时，回过头来看前三句诗，才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边，写到门户之间的珠帘，再写到室内的熏笼、床上的玉枕，从远到近，句句换景，句句腾挪，把读者的视线最后引向(yin xiang)一点，集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场，既有水到渠成之妙，又收引满而发之效。 在以浓墨重笔点染背景，描画环境，从而逼出人物后，作者在末句诗中，只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断，含而不吐，不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声(lou sheng)，吸引诸者注意力的也是漏声，而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字，在漏声后用了一个“长”字。这是暗示：由于诗中人心境凄清、愁恨难眠，才会感到漏声凄清，漏声漫长。同时，这句诗里还着意指出，所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔，它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法，就使诗句更有深度，在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
首句“嘉陵江色何所似”问春天的嘉陵江水的颜色，次句“石黛碧玉相因依”是对上一句的回答。这两(zhe liang)句是在描述嘉陵江水的自然景色，属于寄情于景的抒情诗句表现法。
“坐看云起时”，是心情悠闲到极点的表示。云本来就给人以悠闲的感觉，也给人以无心的印象，因此陶潜才有“云无心以出岫”的话（见《归去来辞》）。通过这一行、一到、一坐、一看的描写，诗人此时心境的闲适也就明白地揭示出来了。此二句深为后代诗家所赞赏。近人俞陛云说：“行至水穷，若已到尽头，而又看云起，见妙境之无穷。可悟处世事变之无穷，求学之义理亦无穷。此二句有一片化机之妙。”（《诗境浅说》）这是很有见地的。再从艺术上看，这二句诗是诗中有画，天然便是一幅山水画。《宣和画谱》指出：“‘行到水穷处，坐看云起时’及‘白云回望合，青霭入看无’之类，以其句法，皆所画也。”
诗开头照应题目中的“留别”，写诗人将离汴京乘舟东下。“新霜未落汴水浅，轻舸唯恐东下迟。”两句诗既点明留别的时光节令，又借助对景物的描写，隐隐透露出诗人孤凄落寞的情怀。“绕城假得老病马，一步一跛令人疲。”则是作者为自己勾勒的一幅落拓失意的自画像，于幽默的笔调和自我调侃的语气中包含了许多内心难言的隐痛。
[一煞]青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。
9、此的前半句，前人多解为武氏重用李义府等奸人。此解不确。李等人士毕竟还是朝廷大臣，不能一概指为邪僻。在高宗乾封年间，武氏招道士郭行真出入禁中，行巫祝之事，被高宗发觉，差点酿成了一场废后风波。自汉武帝起，巫祝之事就被皇室严厉禁止。作为皇后，武氏以身犯事，尽管至骆宾王写此文时，年代已远，但仍是大罪一件。后半句无需解。长孙无忌、来济、韩瑗、褚遂良、于志宁都相继遭武氏陷害。
这样的论点，早成了正统的共识。许多评论者大都是把温庭筠当作一个唯美派的形式主义者，而认为他作品的思想内容是不健康的，有的甚至说成是淫秽腐朽的。王安国先生接着说：
《《除夜》文天祥 古诗》一诗，没有雕琢之语，没有琐碎之句，更无高昂的口号式咏叹。可是，我们仍旧感到心灵的一种强烈震撼。无论时光怎样改变，无论民族构成如何增容扩大，无论道德是非观念几经嬗变，文天祥，作为我们民族精神的象征，作为忠孝节义人格的伟大图腾，万年不朽，颠扑不灭，仍会是在日后无数个世代激励一辈又一辈人的道德典范。
第一首，唐天宝十四年（755年），东平郡王、三镇节度使安禄山从范阳起兵叛乱。范阳即幽州，在今河北省，古属燕国、冀州。“冀马燕犀动地来”即是说此事件。逃难路上，六军威迫唐玄宗下令缢死了“红粉”杨玉环。唐肃宗乾元元年（758年）初，玄宗也抑郁而死。所以说他“自埋红粉自成灰”。
这是一首题画诗，作于清光绪十年（1884），为作者早期代表作之一。画意显然取自柳宗元《江雪》诗的“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，而释氏的题诗则与柳诗大异其趣。
后部分也是四句，明写梁王与武帝把相如像断草败梗一般地抛弃，只是武帝更懂得打一下、拉一把的政治权术，为了巩固自己的统治，还要利用相如的遗著《封禅书》，为自己涂脂抹粉。他亲自登上泰山之顶，装模作样地对着天地礼拜。从相如的角度着眼，这个志大才高写下了煌煌赋作的文士，却“惟留一简书，金泥泰山顶”，死后还硬被拉去为统治者粉饰太平，这真是可恨可叹。一个“唯”字，含蓄着诉不尽的凄凉辛酸，似乎他留给人间的贡献，就只是这篇《封禅书》了，这实在太不公平了。
在这个不眠之夜里，诗中人忧思如潮，愁肠似结，她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句，总共二十八个字，照说，即令字字句句都写怨情，恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是，作者竟然不惜把前三句都用在写景上，只留下最后一句写到人物，而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写，乍看像是离开了这首诗所要表现的主题，其实却在艺术效果上更显得有力，更深刻地表现了主题。这是因为：前三句虽是写景，却并非为写景而写景，它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言，四句诗是融合为一的整体，不论写景与写人，都是为托出怨情服务的。
（2）麻痹。众所周知，危险的局(de ju)面使人警惕，平顺的局面促人大意。而失败的毒素，往往存在于大意之中。陈寿《三国志》记载：蜀汉大将关羽统兵伐魏，围困樊城，水淹七军，兵锋所指，无不望风披靡。于是，关羽骄傲起来，放松了对其后(qi hou)路东吴的戒备。结果，吴将吕蒙袭夺荆州，关羽败走麦城，身首异处。这说明了大意与麻痹的危害。需知世上无顺事，事顺则藏险。如果居安不虑危，当然是取败之(bai zhi)道。明乎此，也就能洞悉太平洋战争中，美国珍珠港内不可一世的太平洋舰队覆灭的奥秘了。
第一首诗，运用深婉含蓄的笔触，采取以景托情的手法，写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂寞的深宫中，形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。 在这个不眠之夜里，诗中人忧思如潮，愁肠似结，她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句，总共二十八个字，照说，即令字字句句都写怨情，恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是，作者竟然不惜把前三句都用在写景上，只留下最后一句写到人物，而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写，乍看象是离开了这首诗所要表现的主题，其实却在艺术效果上更显得有力，更深刻地表现了主题。这是因为：前三句虽是写景，却并非为写景而写景，它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言，四句诗是融合为一的整体，不论写景与写人，都是为托出怨情服务的。 这首诗，题为“秋词”。它的首句就以井边(jing bian)梧桐、秋深叶黄点破题，同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜，从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来，诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多，而作者只选中了两件用具。其写熏笼，是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛；写玉枕，是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写，又是虚写。实写，一是说明这是一个冷宫，室内的用具都已年久陈旧，色彩黯淡；二是说明时间已到深夜，炉火、灯光都已微弱，周围物品也显得黯然失色。虚写，则不必是器物本身“无颜色”，而是伴对此器物之人的主观感觉，是她的黯淡心情的反映。写到这里，诗中之人已经呼之欲出了。 最后，读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时，回过头来看前三句诗，才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边，写到门户之间的珠帘，再写到室内的熏笼、床上的玉枕，从远到近，句句换景，句句腾挪，把读者的视线最后引向(yin xiang)一点，集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场，既有水到渠成之妙，又收引满而发之效。 在以浓墨重笔点染背景，描画环境，从而逼出人物后，作者在末句诗中，只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断，含而不吐，不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声(lou sheng)，吸引诸者注意力的也是漏声，而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字，在漏声后用了一个“长”字。这是暗示：由于诗中人心境凄清、愁恨难眠，才会感到漏声凄清，漏声漫长。同时，这句诗里还着意指出，所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔，它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法，就使诗句更有深度，在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
创作背景
唐圭璋认为此词是作者因久久客居他乡的愁苦触景生情而作。
晁端友( 南北朝 )
收录诗词 (3723) 首
简 介
晁端友 晁端友（1029年-1075年），北宋诗人，字君成，济州巨野（今属山东菏泽）人。他是着名诗人晁补之的父亲，仁宗皇佑五年（1053）进士，知上虞。熙宁中为新城（今富阳新登）县令，有善政。端友工诗词，在新城时，邑中胜迹，多有题咏。与苏轼友善。官杭州新城令。其诗为苏轼、黄庭坚所称赏。有《新城集》。
蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露
莫讶诸生中独醉，感恩伤别正难裁。"
江海扁舟客，云山一衲僧。相逢两无语，若个是南能。
"不似当官只似闲，野情终日不离山。方知薄宦难拘束，
回首浮生真幻梦，何如斯地傍幽栖。"
坐爱凉风吹醉面。酒中弹剑发清歌，白发年来为愁变。"
"突险呀空龙虎蹲，由来英气蓄寒根。苍苔点染云生靥，
归去扫除阶砌下，藓痕残绿一重重。"
莫讶诸生中独醉，感恩伤别正难裁。"
鹊桥仙·七夕
病中枕上谁相问，一一蝉声槐树头。"
君王幸兮云轺。铅华窅窕兮秾姿，棠公肸蚃兮靡依。
重来芳草恨，往事落花愁。五十年鸿业，东凭渭水流。"
池静龟升树，庭荒鹤隐花。古来天子命，还少到烟霞。"
他年控鲤升天去，庐岳逋民愿从行。"
"海棠风外独沾巾，襟袖无端惹蜀尘。和暖又逢挑菜日，
周朝将相还无体，宁死何须入铁笼。"
"习读在前生，僧谈足可明。还家虽解喜，登第未知荣。
蓝田县丞厅壁记
若教比并红儿貌，枉破当年国与家。
到处烟霞是道乡。钓艇满江鱼贱菜，纸窑连岳楮多桑。
石脉水流泉滴沙，鬼灯然点松柏花。（《吟窗杂录》）
"馀霞残雪几多在，蔫香冶态犹无穷。黄昏月下惆怅白，
"万里一点白，长空鸟不飞。（《边庭雪》，见《诗格》）
树尽云垂野，樯稀月满湖。伤心绕村落，应少旧耕夫。"
开怀江稻熟，寄信露橙香。郡阁清吟夜，寒星识望郎。"
文侯不是贪禽者，示信将为教化先。"
绝句漫兴九首·其四
看花对酒心无事，倍觉春来白日长。"
一灯前雨落夜，三月尽草青时。半寒半暖正好，
任有风流兼蕴藉，天生不似郑都知。"
分台话嵩洛，赛雨恋烟霞。树谷期招隐，吟诗煮柏茶。"
去年秋事荒，贩籴仰邻州。健者道路间，什百成朋俦。
华岳影寒清露掌，海门风急白潮头。（《升庵外集》）"
"莫道颜色如渥丹，莫道馨香过vK兰。
"鹤非千岁饮犹难，莺舌偷含岂自安。光湿最宜丛菊亚，
瑞鹧鸪·观潮
锦衣即着到家林。真珠每被尘泥陷，病鹤多遭蝼蚁侵。
世间花气皆愁绝，恰是莲香更恼人。"
远湾寒背夕阳收。川平直可追飞箭，风健还能溯急流。
"朝露洒时如濯锦，晚风飘处似遗钿。
溪轩松偃坐，石室水临门。应有频相访，相看坐到昏。"
"世间多少能诗客，谁是无愁得睡人。
景尽才难尽，吟终意未终。似逢曹与谢，烟雨思何穷。"
青童递酒金觞疾，列坐红霞神气逸。
马嵬·其二
"贤宰宰斯邑，政闻闾里间。都缘民讼少，长觉吏徒闲。
"苑墙东畔欲斜晖，傍苑穿花兔正肥。公子喜逢朝罢日，
"牙香禁乐镇相携，日日君恩降紫泥。红药院深人半醉，
玉箸和妆裛，金莲逐步新。凤笙追北里，鹤驭访南真。
明年四月秦关到，洗眼扬州看马蹄。"
掷鼠须防误，连鸡莫惮惊。本期将系虏，末策但婴城。
争得便如岩下水，从他兴废自潺潺。"
道契时来忽自扬。曾伴一樽临小槛，几遮残日过回廊。
山坡羊·骊山怀古
可怜鹦鹉矜言语，长闭雕笼岁月赊。"
东迁西去俱无计，却羡暝归林上鸦。"
昨夜月明浑似水，入门唯觉一庭香。"
自怜闲坐渔矶石，万级云台落梦魂。"
湘水似伊水，湘人非故人。登临独无语，风柳自摇春。
"吾家旧物贾生传，入内遥分锡杖泉。
大仪墙仞峻，东辖纪纲新。闻善常开口，推公岂为身。
"真宰多情巧思新，固将能事送残春。为云为雨徒虚语，
国风·魏风·硕鼠
秀树因馨雨，融冰雨泛苹.韶光不偏党，积渐煦疲民。"
夕阳空照渭河流。后车宁见前车覆，今日难忘昨日忧。
至今衣领胭脂在，曾被谪仙痛咬来。"
涧柳横孤彴，岩藤架密阴。潇湘期钓侣，鄠杜别家林。
"长安二月多香尘，六街车马声辚辚。家家楼上如花人，
浅忆觞堪泛，深思杖可投。只怀泾合虑，不带陇分愁。
分明胜败无寻处，空听渔歌到夕曛。"
"大华积秋雪，禁闱生夜寒。砚冰忧诏急，灯烬惜更残。
青玉案·送伯固归吴中
"轺车难久驻，须到别离时。北阙定归去，东山空作期。
多金不足惜，丹砂亦何益。更种明年花，春风自相识。"
黄河清有时，别泪无收期。"
"蓟北风烟空汉月，湘南云水半蛮边。
铸山争买洞中花。诸郎宴罢银灯合，仙子游回璧月斜。
"洞房深闭不曾开，横卧乌龙作妒媒。好鸟岂劳兼比翼，
弃繻何不识终童。谩持白马先生论，未抵鸣鸡下客功。
禅衲披肩坏念珠。象外空分空外象，无中有作有中无。
九怀
如飞似堕皆青壁，画手不强元化强。"
"曳裾谈笑殿西头，忽听征铙从冕旒。凤盖行时移紫气，
错把黄金买词赋，相如自是薄情人。"
只愁尘土扑神仙。鱼衔嫩草浮池面，蝶趁飞花到酒边。
印床寒鹭宿，壁记醉僧书。堂下诸昆在，无妨候起居。"
"海云山上寺，每到每开襟。万木长不住，细泉听更深。
叶公好尚浑疏阔，忽见真龙几丧明。"
未了群山浅，难休一室深。伏魔宁是兽，巢顶亦非禽。