寒食日重游李氏园亭有怀
处世堪惊又堪愧，一坡山色不论钱。"
公瑾窘饥求子敬，一言才起数船归。"
"到处人皆着战袍，麾旗风紧马蹄劳。黑山霜重弓添硬，
"惟君怀至业，万里信悠悠。路向东溟出，枝来北阙求。
云近衔江色，雕高背磬声。僧居上方久，端坐见营营。"
缓步寻珠网，高飞上画梁。长安频道乐，何日从君王。"
"高在酒楼明锦幕，远随渔艇泊烟江。
无邻无里不成村，水曲云重掩石门。
金盘湛琼液，仙子无归迹。无迹又无言，海烟空寂寂。
游子马前芳草合，鹧鸪啼歇又南飞。"
"马嵬山色翠依依，又见銮舆幸蜀归。
寒食日重游李氏园亭有怀拼音解释:
chu shi kan jing you kan kui .yi po shan se bu lun qian ..
gong jin jiong ji qiu zi jing .yi yan cai qi shu chuan gui ..
.dao chu ren jie zhuo zhan pao .hui qi feng jin ma ti lao .hei shan shuang zhong gong tian ying .
.wei jun huai zhi ye .wan li xin you you .lu xiang dong ming chu .zhi lai bei que qiu .
yun jin xian jiang se .diao gao bei qing sheng .seng ju shang fang jiu .duan zuo jian ying ying ..
huan bu xun zhu wang .gao fei shang hua liang .chang an pin dao le .he ri cong jun wang ..
.gao zai jiu lou ming jin mu .yuan sui yu ting bo yan jiang .
wu lin wu li bu cheng cun .shui qu yun zhong yan shi men .
jin pan zhan qiong ye .xian zi wu gui ji .wu ji you wu yan .hai yan kong ji ji .
you zi ma qian fang cao he .zhe gu ti xie you nan fei ..
.ma wei shan se cui yi yi .you jian luan yu xing shu gui .
译文及注释
译文
一个美女，睡在(zai)水晶帘里面玲珑的(de)颇黎枕上，在这上面睡觉的女人干什么呢？相思怀念呢，屋里并不冷，暖暖的，香炉上焚着香，连绣着鸳鸯的锦被都是香的，这样的环境下少不了惹梦。
我并不难于与你别离啊，只是伤心你的反反复复。
国土一角仍沦陷，天子没(mei)有收河湟。
光滑的石室装饰翠羽，墙头挂着玉钩屈曲晶莹。
东船西舫人们(men)都静悄悄地聆听；只见江心之中映着白白秋月影。
明月如此皎洁，照亮了我的床帏；
能得到“题舆”这样的待遇是怎样的俊杰才能有的啊!我自认为自己没有这么好的运气，就(jiu)想干脆隐居在城南算了。
雾散云开远远望见汉阳城，孤舟漂游还要走一日路程。
兰草和芷草失掉了芬芳，荃草和惠草也变成茅莠。
新茬的竹笋早已成熟，木笔花却刚刚开始绽放。
静静的深夜四周没有相邻，居住在荒野因为家中清贫。
我客游牛渚山，登高远眺，顿觉心胸开阔。高高的然犀亭耸立于此，占尽古往今来多少登临之士的愁闷。采石矶畔的江水如巨鲸般奔腾翻滚，岸上的山岩如猛虎盘距，地势险要，实为阻击敌人的一道天然屏障。当年正是在这里，我军战舰将来犯的金兵彻底击溃，大获全胜。当年的名将温峤平定了苏峻叛乱，屡立战功，曾在牛渚矶燃犀照水。
饰玉宝钗可使容颜生辉，无尘明镜可以照鉴我心。
您先前要我的文章(zhang)古书，我始终没有忘记，只是想等到有几十篇后再一起带给您而已。吴二十一（名武陵，排行二十一）来我这里，说您写有"醉赋"及"对问"，非常好，可要寄给我一本。我近来也喜欢写文章，与在京都时很不一样，想与您这样的人说说话，可受到很严的限制，无法实现，趁着有人南来，给您一封信打探一下您的生活情况(死生，偏义复词，只指"生")，(信)不能详尽(地表达我的意思)。宗元向您问好。
注释
15.花绶：织有花彩的丝带，以系官印；
106. 故：故意。
（2）觥（gōng）船：大酒杯。出自唐杜牧《题禅院》：“觥船一棹百分空，十岁青春不负公。”
①菩萨蛮：词牌名。
120、单：孤单。
①移根：移植。
（50）武安：今属河北省。
赏析
柳宗元诗的(de)总特色可概括为“冷峻”二字（前人有所谓“秾秾纤简淡、清峭森严”的说法），这是诗人谪居永州十年“恒惴栗”的主观心绪和那“南夷”“凄神寒骨、悄怆幽邃”的自然环境相互交织在诗中的必然反映，但这并不是说他的每一首诗都如此。在他的永州山水诗中，也有一些写得“冷”而不“峻”，“清”而不“峭”的，如古体诗《渔翁》和这首《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》的七言绝句就是这样，它文笔简淡却描写传神，画面清幽而意境深远，给读者以广阔的空间想象美而绝无丝毫森严峻峭之感。
《《初夏游张园》戴复古 古诗》属于田园诗，色调明丽，气氛热烈，意境优美，生活气息(xi)浓郁。这首诗写的是江南初夏时人们宴饮园林的生活情景。
这首行旅诗的章法结构，仍大致沿袭谢灵运山水诗记游——写景——抒情——悟理的模式，层次分明，只是已经去掉了玄理的尾巴。诗中用了大量的对句，其风气也始于谢灵运，但遣词造句已不像灵运那样巉削、藻饰，而是显得比较清秀自然。诗押“阳江”韵，音调清越明亮，也有助于悲伤感情的抒发。诗人善于抒写悲愁的特点，在这首早期作品中，已经初步显示了出来。
这首小诗，写诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣。诗前两句叙事。写年老的诗人，驾着一叶小舟，停泊到古木阴下，他上了岸，拄着拐杖，走过了一座小桥，去欣赏眼前无边的春色。诗人拄杖春游，却说“杖藜扶我”，是将藜杖人格化了，仿佛它是一位可以依赖的游伴，默默无言地扶人前行，给人以亲切感，安全感，使这位老和尚游兴大涨，欣欣然通过小桥，一路向东。桥东和桥西，风景未必有很大差别，但对春游的诗人来说，向东向西，意境和情趣却颇不相同。 “东”，有些时候便是“春”的同义词，譬如春神称作东君，东风专指春风。诗人过桥东行，正好有东风迎面吹来，无论西行、北行、南行， 都没有这样的诗意。
第二首借某一事象作为特殊情感的符号。男主人公向来自故乡的客人询问“故乡事”，却只问“寒梅”是否已经开花，表层意思是关心故乡早春的情况，实则别有心曲。“寒梅著花”藏着深层的情感信息。因为第三首女主人公对男主人公的思念，也说“已见寒梅发”。联系起来，似乎寒梅花发是一个暗示某种特殊涵义的时间。这个特殊涵义，只有男女主人公双方知道，它深埋二人的心底，局外人无从确切探知。你可以解释为夫妇临别叮咛的归期，你也可以说那是彼此心中共同纪念的紧紧萦系两颗心的往事。但无论怎样猜想，也都未必能切中本事。但“绮窗前”又确乎是一个副信息。或者事情就是在“绮窗前”一株梅树的环境下发生的。时节正是梅花在雪中绽开的早春。这一细节极大地加深了诗的内蕴。这种写法，在王维之前也有，如南朝乐府《西洲曲》中的“梅”即是很难予以确解的某事的象征。
文章用比喻与反衬，从“空”字引出“怨”字，而这“怨”比正面的“颂”乌公识才更具有力量。所以，本文笔法巧妙，渲染得当。
这首诗写的是诗人在长安城中看到了往日娇生惯养的黄金之躯的王公贵族的子孙们在安史叛军占领长安城之后的凄惨遭遇。
此诗三句紧承二句，而四句紧承三句又回应首句，章法流走回环中有递进（从“隔彩霞”到“碧桃千树花”）。它用(ta yong)视觉形象写听觉感受，把五官感觉错综运用，而又避免对音乐本身正面形容，单就奏乐的环境作“别有天地非人间”的幻想，从而间接有力地表现出笙乐的美妙。在“通感”运用上算得是独具一格的。
《六绝句》虽然主要是谈艺术方面的问题，但和杜甫总的创作精神是分不开的。诗中“窃攀屈宋”、“亲风雅”则是他创作的指导思想和论诗的宗旨。这六首小诗，实质上是杜甫诗歌创作实践经验的总结，诗论的总纲；它所涉及的是关系到唐诗发展中一系列的重大理论问题。在这类小诗里发这样的大议论，是前所未有的。诗人通过各种事例来总结出一系列的要点，将严正的笔意寄寓在轻松幽默的笔调中，娓娓道来，庄谐杂出。李重华说杜甫七绝“别开异径”，正在于此。明白了这一点，这组诗之所以标为《《戏为六绝句》杜甫 古诗》，读者也就不难理解了。
历代文人所创作的作品集卷首的序似乎仅仅起到提纲挈领的作用，对于整个文集来说也只是个抛砖引玉的小角色，但是徐陵的《《玉台新咏序》徐陵 古诗》让我重新认识到，文章可以显色彩，文章可以生音乐，文章可以变成一位随着醉人的音乐翩翩起舞的香艳美女。古代诗歌用丰富多彩的形式或评，或传，或咏，或叹，为后人布下奇异的揣测空间，感人肺腑而又赏心悦目。这是文学的独特魅力所在。《玉台新咏》卷首的这篇序作被传承下来，在历史的文学画卷中弥漫着散不尽的香艳芬芳，是千古不朽的骈文杰作。而骈文所具备的和谐美。音乐美。典雅美这些美学特征也在这篇序中得到完美呈现，为后代的文学创作提供了绝佳的典范。
结尾四句，紧接“屈平”一联尽情发挥。“兴酣”二句承屈平辞赋说，同时也回应开头的江上泛舟，极其豪壮，活画出诗人自己兴会飚举，摇笔赋诗时藐视一切，傲岸不羁的神态。“摇五岳”，是笔力的雄健无敌：“凌沧洲”是胸襟的高旷不群。最末“功名富贵若长在，汉水亦应西北流”，承楚王台(wang tai)榭说，同时也把“笑傲”进一步具体化、形象化了。不正面说功名富贵不会长在，而是从反面说，把根本不可能的事情来一个假设，便加强了否定的力量，显出不可抗拒的气势，并带着尖锐的嘲弄的意味。 这首诗的思想内容，基本上是积极的。另一方面，诗人把纵情声色，恣意享乐，作为理想的生活方式而歌颂，则是不可取的。金管玉箫，携酒(xie jiu)载妓，也是功名富贵中人所迷恋的。这正是李白思想的矛盾。这个矛盾，在他的许多诗中都有明白的表现，成为很有个性特点的局限性。
《东坡》苏轼 古诗是一个地名，在当时黄州州治黄冈（今属湖北）城东。它并不是什么风景胜地，但对作者来说，却是灌注了辛勤劳动、结下深厚感情的一个生活天地。宋神宗元丰初年，作者被贬官到黄州，弃置闲散，生活很困窘。老朋友马正卿看不过眼，给他从郡里申请下来一片撂荒的旧营地，苏轼加以整治，躬耕其中，这就是《东坡》苏轼 古诗。诗人在此不只经营禾稼果木，还筑起居室——雪堂，亲自写了“《东坡》苏轼 古诗雪堂”四个大字，并自称《东坡》苏轼 古诗居士了。所以，他对这里是倾注着爱的。
面对五原春迟、北边荒寒的景象，诗人心里所唤起的并不是沉重的叹息与忧伤，也不是身处穷荒绝域的孤寂与凄凉。这里是荒寒的，但荒寒中又寓有它所特具的辽阔与壮美；这里是孤寂的，但孤寂中又透露出边地的宁静和平，没有刀光剑影、烽火烟尘；这里的春天来得特别晚，但春天毕竟要降临。“河畔冰开”，带给人的是对春天的展望，而不是“莫言塞北无春到，纵有春来何处知”（李益《度破讷沙》）这样沉重的叹息。如果把这首诗和王之涣的《凉州词》对照起来读，便不难发现它们的声息相通之处：尽管都写了边地的荒寒，流露的思想感情却是对边塞风物的欣赏。在这一点上，《《边词》张敬忠 古诗》可以说是开盛唐风气之先的。
《《初夏游张园》戴复古 古诗》属于田园诗，色调明丽，气氛热烈，意境优美，生活气息(xi)浓郁。这首诗写的是江南初夏时人们宴饮园林的生活情景。
这首行旅诗的章法结构，仍大致沿袭谢灵运山水诗记游——写景——抒情——悟理的模式，层次分明，只是已经去掉了玄理的尾巴。诗中用了大量的对句，其风气也始于谢灵运，但遣词造句已不像灵运那样巉削、藻饰，而是显得比较清秀自然。诗押“阳江”韵，音调清越明亮，也有助于悲伤感情的抒发。诗人善于抒写悲愁的特点，在这首早期作品中，已经初步显示了出来。
这首小诗，写诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣。诗前两句叙事。写年老的诗人，驾着一叶小舟，停泊到古木阴下，他上了岸，拄着拐杖，走过了一座小桥，去欣赏眼前无边的春色。诗人拄杖春游，却说“杖藜扶我”，是将藜杖人格化了，仿佛它是一位可以依赖的游伴，默默无言地扶人前行，给人以亲切感，安全感，使这位老和尚游兴大涨，欣欣然通过小桥，一路向东。桥东和桥西，风景未必有很大差别，但对春游的诗人来说，向东向西，意境和情趣却颇不相同。 “东”，有些时候便是“春”的同义词，譬如春神称作东君，东风专指春风。诗人过桥东行，正好有东风迎面吹来，无论西行、北行、南行， 都没有这样的诗意。
第二首借某一事象作为特殊情感的符号。男主人公向来自故乡的客人询问“故乡事”，却只问“寒梅”是否已经开花，表层意思是关心故乡早春的情况，实则别有心曲。“寒梅著花”藏着深层的情感信息。因为第三首女主人公对男主人公的思念，也说“已见寒梅发”。联系起来，似乎寒梅花发是一个暗示某种特殊涵义的时间。这个特殊涵义，只有男女主人公双方知道，它深埋二人的心底，局外人无从确切探知。你可以解释为夫妇临别叮咛的归期，你也可以说那是彼此心中共同纪念的紧紧萦系两颗心的往事。但无论怎样猜想，也都未必能切中本事。但“绮窗前”又确乎是一个副信息。或者事情就是在“绮窗前”一株梅树的环境下发生的。时节正是梅花在雪中绽开的早春。这一细节极大地加深了诗的内蕴。这种写法，在王维之前也有，如南朝乐府《西洲曲》中的“梅”即是很难予以确解的某事的象征。
文章用比喻与反衬，从“空”字引出“怨”字，而这“怨”比正面的“颂”乌公识才更具有力量。所以，本文笔法巧妙，渲染得当。
这首诗写的是诗人在长安城中看到了往日娇生惯养的黄金之躯的王公贵族的子孙们在安史叛军占领长安城之后的凄惨遭遇。
此诗三句紧承二句，而四句紧承三句又回应首句，章法流走回环中有递进（从“隔彩霞”到“碧桃千树花”）。它用(ta yong)视觉形象写听觉感受，把五官感觉错综运用，而又避免对音乐本身正面形容，单就奏乐的环境作“别有天地非人间”的幻想，从而间接有力地表现出笙乐的美妙。在“通感”运用上算得是独具一格的。
《六绝句》虽然主要是谈艺术方面的问题，但和杜甫总的创作精神是分不开的。诗中“窃攀屈宋”、“亲风雅”则是他创作的指导思想和论诗的宗旨。这六首小诗，实质上是杜甫诗歌创作实践经验的总结，诗论的总纲；它所涉及的是关系到唐诗发展中一系列的重大理论问题。在这类小诗里发这样的大议论，是前所未有的。诗人通过各种事例来总结出一系列的要点，将严正的笔意寄寓在轻松幽默的笔调中，娓娓道来，庄谐杂出。李重华说杜甫七绝“别开异径”，正在于此。明白了这一点，这组诗之所以标为《《戏为六绝句》杜甫 古诗》，读者也就不难理解了。
历代文人所创作的作品集卷首的序似乎仅仅起到提纲挈领的作用，对于整个文集来说也只是个抛砖引玉的小角色，但是徐陵的《《玉台新咏序》徐陵 古诗》让我重新认识到，文章可以显色彩，文章可以生音乐，文章可以变成一位随着醉人的音乐翩翩起舞的香艳美女。古代诗歌用丰富多彩的形式或评，或传，或咏，或叹，为后人布下奇异的揣测空间，感人肺腑而又赏心悦目。这是文学的独特魅力所在。《玉台新咏》卷首的这篇序作被传承下来，在历史的文学画卷中弥漫着散不尽的香艳芬芳，是千古不朽的骈文杰作。而骈文所具备的和谐美。音乐美。典雅美这些美学特征也在这篇序中得到完美呈现，为后代的文学创作提供了绝佳的典范。
结尾四句，紧接“屈平”一联尽情发挥。“兴酣”二句承屈平辞赋说，同时也回应开头的江上泛舟，极其豪壮，活画出诗人自己兴会飚举，摇笔赋诗时藐视一切，傲岸不羁的神态。“摇五岳”，是笔力的雄健无敌：“凌沧洲”是胸襟的高旷不群。最末“功名富贵若长在，汉水亦应西北流”，承楚王台(wang tai)榭说，同时也把“笑傲”进一步具体化、形象化了。不正面说功名富贵不会长在，而是从反面说，把根本不可能的事情来一个假设，便加强了否定的力量，显出不可抗拒的气势，并带着尖锐的嘲弄的意味。 这首诗的思想内容，基本上是积极的。另一方面，诗人把纵情声色，恣意享乐，作为理想的生活方式而歌颂，则是不可取的。金管玉箫，携酒(xie jiu)载妓，也是功名富贵中人所迷恋的。这正是李白思想的矛盾。这个矛盾，在他的许多诗中都有明白的表现，成为很有个性特点的局限性。
《东坡》苏轼 古诗是一个地名，在当时黄州州治黄冈（今属湖北）城东。它并不是什么风景胜地，但对作者来说，却是灌注了辛勤劳动、结下深厚感情的一个生活天地。宋神宗元丰初年，作者被贬官到黄州，弃置闲散，生活很困窘。老朋友马正卿看不过眼，给他从郡里申请下来一片撂荒的旧营地，苏轼加以整治，躬耕其中，这就是《东坡》苏轼 古诗。诗人在此不只经营禾稼果木，还筑起居室——雪堂，亲自写了“《东坡》苏轼 古诗雪堂”四个大字，并自称《东坡》苏轼 古诗居士了。所以，他对这里是倾注着爱的。
面对五原春迟、北边荒寒的景象，诗人心里所唤起的并不是沉重的叹息与忧伤，也不是身处穷荒绝域的孤寂与凄凉。这里是荒寒的，但荒寒中又寓有它所特具的辽阔与壮美；这里是孤寂的，但孤寂中又透露出边地的宁静和平，没有刀光剑影、烽火烟尘；这里的春天来得特别晚，但春天毕竟要降临。“河畔冰开”，带给人的是对春天的展望，而不是“莫言塞北无春到，纵有春来何处知”（李益《度破讷沙》）这样沉重的叹息。如果把这首诗和王之涣的《凉州词》对照起来读，便不难发现它们的声息相通之处：尽管都写了边地的荒寒，流露的思想感情却是对边塞风物的欣赏。在这一点上，《《边词》张敬忠 古诗》可以说是开盛唐风气之先的。
创作背景
安史之乱中，杜甫避难于蜀中。在朋友的资助下，于成都西郊浣花溪旁建起一座草堂，备尝艰苦的一家人暂时安定下来。在杜甫的一生中，浣花溪畔草堂里的生活是一段愉快的时光。但是，即使是在这难得的安宁中，诗人也无时不关心着尚未平息的中原战火，期待着早日返回故乡。在这首小诗中，杜甫通过描写明媚艳丽的春天景色，深沉地表达了他的思乡之情。
陈叔绍( 五代 )
收录诗词 (5382) 首
简 介
陈叔绍 陈叔绍(1406～1458年)，陈叔刚胞弟，名振，号毅斋，以字行，精《春秋》学，明正统十五年(1450年)进士，任御史，正直敢言。景泰初(1450年)，朝局变动，御史台有所建白弹击，皆叔绍为之倡。后升湖广按察副使，与刑部郎中许振雷审录冤案，多所平反。卒于任上。生平清廉，死时囊无余资，由同僚经办归葬故里。
江城子·清明天气醉游郎
落霞红衬贾人船。霏霏阁上千山雨，嘒嘒云中万树蝉。
"花落杏园枝，驱车问路岐。人情谁可会，身事自堪疑。
潺潺伊洛河，寂寞少恩波。銮驾久不幸，洛阳春草多。
开缄不见新书迹，带粉犹残旧泪痕。"
天不当时命邹衍，亦将寒律入南吹。"
"二月春风澹荡时，旅人虚对海棠梨。
笑杀山阴雪中客，等闲乘兴又须回。"
"碧玉眼睛云母翅，轻于粉蝶瘦于蜂。
和袭美木兰后池三咏·白莲
"禹祠分首戴湾逢，健笔寻知达九重。圣主赐衣怜绝艺，
洪波激湍归何处，二月桃花满眼流。"
一水涌兽迹，五峰排凤仪。高僧引闲步，昼出夕阳归。"
过去云冲断，旁来烧隔回。何当住峰下，终岁绝尘埃。"
"寂寞三冬杪，深居业尽抛。径松开雪后，砌竹忽僧敲。
阮籍贫来好客稀。犹喜故人天外至，许将孤剑日边归。
大国兵戈日，故乡饥馑年。相逢江海上，宁免一潸然。"
长短死生无两处，可怜黄鹄爱分飞。"
芙蓉楼送辛渐
夜无多雨晓生尘，草色岚光日日新。蒙顶茶畦千点露，
独此升平显万方。"
皎然梦中路，直到瀛洲东。初平把我臂，相与骑白龙。
讲归双袖雪，禅起一盂冰。唯说黄桑屐，当时着秣陵。"
紫垣名士推扬切，为话心孤倍感知。"
"乱世归山谷，征鼙喜不闻。诗书犹满架，弟侄未为军。
"中朝轩冕内，久绝甯家亲。白社同孤立，青云独并伸。
楼锁彤霞地绝尘，碧桃花发九天春。
客中除夕
固留三月始教开。压枝金蕊香如扑，逐朵檀心巧胜裁。
"暂息征车病眼开，况穿松竹入楼台。江流灯影向东去，
升平旧事无人说，万叠青山但一川。"
涧泉傍借响，山木共含滋。粉腻虫难篆，丛疏鸟易窥。
细随油壁静香尘。连云似织休迷雁，带柳如啼好赠人。
"旌旗鬣鬣汉将军，闲出巡边帝命新。沙塞旋收饶帐幕，
马势晨争急，雕声晚更饥。替霜严柏署，藏月上龙墀。
金谷风露凉，绿珠醉初醒。珠帐夜不收，月明堕清影。
立春偶成
"翠岚迎步兴何长，笑领渔翁入醉乡。
"已有清阴逼座隅，爱声仙客肯过无。
"楚甸秦原万里平，谁教根向路傍生。
泽国云千片，湘江竹一竿。时明未忍别，犹待计穷看。"
若遣谢宣城不死，必应吟尽夕阳川。"
"雀入官仓中，所食能损几。所恨往复频，官仓乃害尔。
"御沟西面朱门宅，记得当时好弟兄。晓傍柳阴骑竹马，
谁谓世途陵是谷，燕来还识旧巢泥。"
南乡子·归梦寄吴樯
杏园人醉日，关路独归时。更卜深知意，将来拟荐谁。"
"腻若裁云薄缀霜，春残独自殿群芳。梅妆向日霏霏暖，
学语莺儿飞未稳，放身斜坠绿杨枝。"
临难欲行求死士，将何恩信致扶危。"
"一郡皆传此庙灵，庙前松桂古今青。山曾尧代浮洪水，
朱门今在绕栏望。龙分夜雨资娇态，天与春风发好香。
"二月山家谷雨天，半坡芳茗露华鲜。
未知到了关身否，笑杀雷平许远游。"
去者日以疏
"鹿巾藜杖葛衣轻，雨歇池边晚吹清。
"昌猎关西纣猎东，纣怜崇虎弃非熊。
"骄马锦连钱，乘骑是谪仙。和裙穿玉镫，隔袖把金鞭。
"十年前事已悠哉，旋被钟声早暮催。明月似师生又没，
雨墙经月藓，山菊向阳花。因味碧云句，伤哉后会赊。
天垂无际海，云白久晴峰。旦暮然灯外，涛头振蛰龙。"
"绝壁相欹是洞门，昔人从此入仙源。数株花下逢珠翠，
玉箸和妆裛，金莲逐步新。凤笙追北里，鹤驭访南真。
小雅·白驹
鸣琴一弄水潺湲。援毫断狱登殊考，驻乐题诗得出联。
家是去秋别，月当今夕圆。渔翁似相伴，彻晓苇丛边。"
孤灯夜夜愁欹枕，一觉沧洲似昔时。"
北溟喜足贮鲲鱼。两回谁解归华表，午夜兼能荐子虚。
德音兼与后人传。自从受赐身无力，向未酬恩骨肯镌。
白发满头犹着书。东涧野香添碧沼，南园夜雨长秋蔬。
皆自干戈达，咸思雨露和。应怜住山者，头白未登科。"
"戚戚彼何人，明眸利于月。啼妆晓不干，素面凝香雪。
减字木兰花·冬至
妙妓新行峡雨回。不敢通宵离禁直，晚乘残醉入银台。"
桃花纸上待君诗。香迷蛱蝶投红烛，舞拂蒹葭倚翠帷。
九陌烟花一样飞。暖着柳丝金蕊重，冷开山翠雪棱稀。
未织巴篱护，几抬邛竹扶。惹烟轻弱柳，蘸水漱清蒲。
"燕雁一来后，人人尽到关。如何冲腊雪，独自过商山。
"文采鸳鸯罢合欢，细柔轻缀好鱼笺。一床明月盖归梦，
春来老病尤珍荷，并食中肠似火烧。"
琢成金地两条冰。轮时只恐星侵佛，挂处常疑露滴僧。
潇湘夜雨·灯词
"律到御沟春，沟边柳色新。细笼穿禁水，轻拂入朝人。
"薄妆新着淡黄衣，对捧金炉侍醮迟。向月似矜倾国貌，
"非明非暗朦朦月，不暖不寒慢慢风。
只是丹徒旧啬夫。五色龙章身早见，六终鸿业数难逾。
"红筵丝竹合，用尔作欢娱。直指宁偏党，无私绝觊觎。
骄鄙既不生，惭耻更能弭。自可致逍遥，无妨阅经史。
"两星残火地炉畔，梦断背灯重拥衾。侧听空堂闻静响，
"豫州军败信途穷，徐庶推能荐卧龙。