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论诗五首·其一

明代 / 杜于能

剑壁秋云断,巴江夜月多。无穷别离思,遥寄竹枝歌。"
今日主人还共醉,应怜世故一儒生。"
一矢弢夏服,我弓不再张。寄语丈夫雄,若乐身自当。"
吾兄挺奇资,向晦道自充。耕凿汝山下,退然安困蒙。
"暂辞长老去随缘,候晓轻装寄客船。佳句已齐康宝月,
掩袖低巾泪不流。畴昔将歌邀客醉,如今欲舞对君羞。
"晓开阊阖出丝言,共喜全才镇北门。职重油幢推上略,
"苍茫日初宴,遥野云初收。残雨北山里,夕阳东渡头。
我有所思兮不得见。不得见兮露寒水深,耿遥夜兮伤心。"
马向塞云去,人随古道还。阮家今夜乐,应在竹林间。"
"壮志随年尽,谋身意未安。风尘交契阔,老大别离难。,
老身长健树婆娑,万岁千年作神主。"
天涯莫道无回日,上岭还逢向北人。"
孤光洲岛迥,净绿烟霞敞。展礼盛宾徒,交欢觌君长。
剑锋将破虏,函道罢登楼。岂作书生老,当封万户侯。"
今日为君书壁右,孤城莫怕世人憎。"
当初北涧别,直至此庭中。何意闻鞞耳,听君枝上风。


论诗五首·其一拼音解释:

jian bi qiu yun duan .ba jiang ye yue duo .wu qiong bie li si .yao ji zhu zhi ge ..
jin ri zhu ren huan gong zui .ying lian shi gu yi ru sheng ..
yi shi tao xia fu .wo gong bu zai zhang .ji yu zhang fu xiong .ruo le shen zi dang ..
wu xiong ting qi zi .xiang hui dao zi chong .geng zao ru shan xia .tui ran an kun meng .
.zan ci chang lao qu sui yuan .hou xiao qing zhuang ji ke chuan .jia ju yi qi kang bao yue .
yan xiu di jin lei bu liu .chou xi jiang ge yao ke zui .ru jin yu wu dui jun xiu .
.xiao kai chang he chu si yan .gong xi quan cai zhen bei men .zhi zhong you chuang tui shang lue .
.cang mang ri chu yan .yao ye yun chu shou .can yu bei shan li .xi yang dong du tou .
wo you suo si xi bu de jian .bu de jian xi lu han shui shen .geng yao ye xi shang xin ..
ma xiang sai yun qu .ren sui gu dao huan .ruan jia jin ye le .ying zai zhu lin jian ..
.zhuang zhi sui nian jin .mou shen yi wei an .feng chen jiao qi kuo .lao da bie li nan ..
lao shen chang jian shu po suo .wan sui qian nian zuo shen zhu ..
tian ya mo dao wu hui ri .shang ling huan feng xiang bei ren ..
gu guang zhou dao jiong .jing lv yan xia chang .zhan li sheng bin tu .jiao huan di jun chang .
jian feng jiang po lu .han dao ba deng lou .qi zuo shu sheng lao .dang feng wan hu hou ..
jin ri wei jun shu bi you .gu cheng mo pa shi ren zeng ..
dang chu bei jian bie .zhi zhi ci ting zhong .he yi wen bi er .ting jun zhi shang feng .

译文及注释

译文
满纸书写的都是自己的愁怨,谁能透过片言只语理解自己内心的情愫呢?
阴阳相隔已一年,为何你从未在我梦里来过?
  傍晚的清风消除了白昼的热气,小池塘里荷(he)叶静静地挺立。我从胡床上(shang)酒后醒来,独自在池塘边散步徘徊。微风不断吹来荷叶的清香,水草晃动,看得见荷叶下鱼儿游动的模样。眼前荷秆空空地举着它的叶片,而那冰清玉洁的荷花已难睹其面。我忧愁啊,荷花的模样已经如此这般,明晨怎堪化妆对镜去照容颜。夜深人静,月亮在充满凉意的空中穿行,月光惨淡、花朵低垂,犹如一个凄凉幽幻的梦境。这情景能有谁会理解,又有何人能够同情?也应记得,那临江手扶栏杆眺望的情景,江南湖面千顷,全是荷花的一片浓红。
我是在无花可观赏,无酒可饮的情况下过这个《清明》王禹偁 古(gu)诗节的,这样寂寞清苦的生活,就像荒山野庙的和尚,一切对于我来说都显得很萧条寂寞。
  楚军(jun)攻打宋国以援救郑国。宋襄公将要迎战,大司马公孙于是劝阻说,“上天遗弃商朝已经很久了,君王要振兴它,不可,赦免楚国吧。”襄公不听。宋襄公和楚国人在泓水交战。宋军已经排成战斗的行列,楚国人没有全部渡过泓水。子鱼说:“对方人多,我方人少,趁着他们没有全部渡过泓水,请攻击他们。”宋襄公说:“不行。”楚军全部渡河,但尚未排好阵势,(子鱼)再次报告(宋襄公)。宋襄公说:“还不行。”(楚军)摆好阵势(宋军)才攻击楚军。宋军大败,宋襄公大腿受伤(shang),国君的卫士被杀绝了。  国人都责备宋襄公。襄公说:“君子不再伤害已经受伤的人,不俘虏头发斑白的老人。古代用兵的道理,不凭借险隘的地形阻击敌人。我虽然是亡国者的后代,(也)不攻击没有排成阵势的敌人。”子鱼说:“主公不懂得作战。面对强大的敌人,(敌人)因地势险阻而未成阵势,这是上天帮助我们;阻碍并攻击他们,不也可以吗?还有什么害怕的呢?而且现在强大的,都是我们的敌人。即使是年纪很大的人,能俘虏就抓回来,还管什么头发斑白的敌人?教导士兵作战,使他们知道退缩就是耻辱来鼓舞战斗的勇气,教战士掌握战斗的方法,就是为了杀死敌人。(敌人)受伤却还没有死,为什么不能再杀伤他们?如果怜惜(他们,不愿)再去伤害受伤的敌人,不如一开始就不伤害他们;怜惜头发斑白的敌人,不如(对敌人)屈服。军队凭借有利的时机而行动,锣鼓用来鼓舞士兵的勇气。利用有利的时机,当(敌人)遇到险阻,(我们)可以进攻。声气充沛盛大,增强士兵的战斗意志,攻击未成列的敌人是可以的。”
  向小石潭的西南方望去,看到溪水像北斗星那样曲折,水流像蛇那样蜿蜒前行,时而看得见,时而看不见。两岸的地势像狗的牙齿那样相互交错,不能知道溪水的源头。
南陵的江水,满满地、慢悠悠地流荡,西风紧吹,轻云掠过,秋天即将来到身旁。
且看将尽的落花从眼前飞过,也不再厌烦过多的酒入口。
战争的旗帜飘扬在疏勒城头,密布的浓云笼罩在祁连山上。
你稳坐中军筹划灭敌计谋,北方的边境秋天就能平定。
天下志士幽人请你不要怨叹,自古以来大材一贯难得重用。
花开宜折的时候就要抓紧去折,不要等到花谢时只折了个空枝。其十三

注释
144.南岳:指霍山。止:居留。
②等闲:平常,随便,无端。
④ 兰成:庾信,字兰成。初仕梁,后留北周。
贲、育:孟贲、夏育,古代著名勇士。
1.选自《淮海集》。 秦观(1049~1100),宋代文学家,号淮海居士,高邮(今属江苏)人

赏析

  以上《《天问》屈原 古诗》的第一大部分,大体是就自然界的事物发问,并联想到与自然有关的一些神话与历史传说,文章富有变化,联想丰富而有情致,除少数可能有错简外(如“河海应龙”二句或为错简,或有失误),不能以后人习惯的文章结构之法去看它,而认为是“与上下文不属”,杂乱而无章法。
  《千家诗》编选者大概是一些老儒,他们选的诗,士大夫气浓,头巾气冲,重男轻女,对于才女们的诗几乎不选。但奇怪的是,他们不选李冶、薛涛、鱼玄机,也不选李清照,却偏偏选了两首朱淑真的诗。这让一贯喜?八卦的江湖夜雨不禁相信起原来一直不大相信的传闻——朱淑真是朱熹的侄女。前面一再说过,《千家诗》选编者最“粉”程朱,只要和程朱有关系的,优先录入。
  “日夕著书罢,惊霜落素丝。”诗人在夜晚吟咏(著书)方罢,突然瞥见一丝白发象秋霜一般地飘落下来,这个意想不到的发现怎能不使他心头一震?李贺是个苦吟诗人,据说他的诗思常在驴背上觅得,随想随写下来投入身边携带的锦囊中。晚上取出,在灯下斟酌成篇。其母常说:“是儿要当呕出心来”(李商隐《李长吉小传》)。正因为他这样呕心呖血地从事创作,再加上家境贫寒、夙志不伸,所以二十多岁就未老先衰,白发惊秋了。
  1935年,闻一多先生曾写过一篇《高唐神女传说之分析》,他认为巫山神女是楚民族的第一位母亲,就和北方中原地区的女娲等人相同。巫山神女掌管着行云布雨,也是一位造福于农业社会的精灵。同时巫山神女也掌管着男女之事,就如同《牡丹·惊梦》一场中牵合杜丽娘与柳梦梅并助其欢会的花神一样。这在原始社会本来是一位神圣、高洁而又极其富有人情味的形象。但流传到封建社会,尤其是到了受封建礼教束缚的文人士大夫笔下,原有的巫山神女的形象也就渐渐地起了变化。即以此文中的神女而论,她竟然也讲究起“怀贞亮之洁清”来了,她最后竟然完全违背个人意愿扼制了内心的冲动,吞下了人生的苦果,而符合了“发乎(fa hu)情,止乎礼义”的“先王”的教导。这纯粹是宋玉意识的自我表现。果然这点受到后人的称赞了,清代何焯说:“‘不可犯干’,守礼之正,所以抑流荡之邪心也。”男女爱情本来是一种极其自然的事,但在封建社会里被人看成是一种“邪恶”,因此巫山神女以及描写巫山神女的作品也就连带着被诋为“诲淫”了。
  “钓罢归来不系(bu xi)船”,首句写渔翁夜钓回来,懒得系船,而让渔船任意飘荡。“不系船”三字为全诗关键,以下诗句全从这三字生出。“江村月落正堪眠”,第二句上承起句,点明“钓罢归来”的地点、时间及人物的行动、心情。船停靠在江村,时已深夜,月亮落下去了,人也已经疲倦,该睡觉了,因此连船也懒得系。但是,不系船可能对安然入睡会有影响。这就引出(yin chu)了下文:“纵然一夜风吹去,只在芦花浅水边。”这两句紧承第二句,回答了上面担心的问题。“纵然”“只在”两个关联词前后呼应,一放一收,把意思更推进一层:且不说夜里不一定起风,即使起风,没有缆住的小船也至多被吹到那长满芦花的浅水边,也没有什么关系。这里,诗人并没有刻画幽谧美好的环境,然而钓者悠闲的生活情趣和江村宁静优美的景色跃然纸上,表达了诗人对生活随性的态度。
  该文第一自然段生动简洁地叙述了一次观弈、对弈的经历。观弈时,作者对客是“嗤其失算”、“欲易置之”、“以为不逮已”;对弈时却是数子先失,中盘苦思冥想,终局惨败。最后落得个“赧甚,不能出一言”的结果。观弈和对弈时,作者对自己和对客人的棋技判断差距如此之大,这引起了作者的深思。“后有招予观弈者,终日默坐而已。”“默坐”正是作者弈败后冷静反思的表现。
  “明妃去时泪”四句,用泪洒花枝,风起花落,渲染悲剧气氛,形象生动,但主要用以引起“红颜”两句。这两句要明妃“自嗟”“薄命”,怨而不怒。欧阳修对王安石诗中讲的“人生失意无南北”、“汉恩自浅胡自深”等语,也像王回等人一样,有所误解,故下此两句,以使之符合于“温柔敦厚”的“诗教”。欧阳修、王安石的思想境界之差别,亦于此可见。但解释时也不能太坐实,像钱晋斋说是“末言非元帝之不知幸于明妃,乃明妃之命薄而不见幸于元帝”,则与篇首“天子初未识”,“耳目所及尚如此”相矛盾,有失于诗人“微而婉”之旨。
  这首诗采用了画龙点睛的写法。前三句虽然是以情取景,但若没有末一句的点题,读者既无法领会景中之情,也不可能知道全诗主要抒写什么感情,诗中的主人公又是谁。最后一句响起思妇情浓意深的一片心声,才揭开了全诗的主旨:原来诗人在《《秋夜曲》张仲素 古诗》中所要弹奏的,不是别的,而是思妇心上的那根悠思绵绵的情弦。
  诗的中心是一个“思”字。全诗紧扣思字,含蓄地、层层深入地展开。首句“当窗柳”,传出闺中绮思,次用“扑地花”,写出驿旅苦思。这两句都通过形象以传情,不言思而思字灼然可见。三句推进一层,写出了三月三十日这个特定时日由希望转入失望的刻骨相思。但仍然没有直接点出,只用“春光尽”三字来写,很有含蓄之妙。四句更推进一层,含蓄变成了爆发,直点“思”字,而且迭用两个思字,将前三句都绾合起来,点明诗旨,收束得很有力量。此诗诗格与原作一样,采用“平起仄收”式,但又与原诗不同,开篇便用对句,而且对仗工稳,不仅具有形式整饬之美,也加强了表达力量。因为,在内容上,这两句同时写双方,用了对句,就表现出双方感情同等深挚,相思同样缠绵,形式与内容和谐一致,相得益彰。又由于用对局开篇,用散句收尾,章法于严谨中有变化,也就增加了诗的声情之美。
  在艺术上,这首也很有特色:首先,境界开阔。诗人在描写上富有变化,参差错落,大开大阖。诗歌中,诗人描写了暴风骤雨的景象,同时又给读者展现一幅凄凉萧索,满目疮痍的秋原荒村图。其次,借景抒情。在诗歌中,诗以《白帝》杜甫 古诗的急风暴雨,喻唐代社会的战乱动荡;以荒村的萧条凄凉,喻“安史乱后”国家的疮痍满目。诗人通过这样的环境的描写,表现了对国家动荡,民不聊生的社会现实沉郁的忧愁与哀思。
  正文部分又可分为四小节。第一节自开头至“因以为号焉”,交代“五柳先生”号的由来,开篇点题。“先生不知何许人也”,文章开头第一句,即把这位先生排除在名门望族之外,不仅不知他的出身和籍贯,“亦不详其姓字”,五柳先生是一位隐姓埋名的人。晋代是很讲究门第的,而五柳先生竟与这种风气背道而驰,这就暗示五柳先生是一位隐士。“宅边有五柳树,因以为号焉”,就这样随便地取了一个字号。五柳先生不仅隐姓埋名,而且根本就不重视姓字,用庄子的话说,“名者,实之宾也”,本就无关紧要。但他看中五柳树的原因也许五柳先生宅边并无桃李,只有这么几棵柳树,这与后面所写“环堵萧然”是一致的。五柳先生的房屋简陋,生活贫穷,这五柳树带一点清静、淡雅、简朴的色彩。以五柳为号也就显示了五柳先生的性格。
  三、四两句看似写景,而诗人意在抒情,抒情中又含议论。就客观景物说,雨止风息,云散月明,写景如绘。就主观情怀说,始而说“欲三更”,继而说“也解晴”;然后又发一问:“云散月明”,还有“谁点缀”呢?又意味深长地说:“天容海色”,本来是“澄清”的。而这些抒情或评论,都紧扣客观景物,贴切而自然。仅就这一点说,已经是很有艺术魅力的好诗了。
  本诗前四句从广阔背景提笔,以生动的笔调描绘出了春天柳色的秀丽可人、妩媚柔长;后四句创造出优美的意境,言外之意不尽,颇为耐人寻味。观摩全诗,此诗既是在写柳,也是在写人。李商隐此诗正是巧在此处,似此似彼,亦即亦离,借咏寄思,是咏物诗的化境。
  颔联记述了诗人吹笙的内容。“重衾幽梦”指夫妻生活美好和谐,尤如梦幻。李商隐虽仕途坎坷,却遇到了一位对他不离不弃的妻子,李商隐对她尊重、怜爱有加。然而妻子早亡,诗人悲恸欲绝。因此诗人在这里只能在回忆中回想当时种种过往,沉浸在梦幻的幸福与温馨中。但是诗人的美梦却被中断,现实无情地敲醒了诗人,美梦幻灭的诗人更为痛苦。他感觉自己就像窗外孤苦伶仃、通宵惊啼的雌鸟一般。李商隐始终处于幻想和现实之间,被梦想破灭的痛苦折磨着,内心失落而孤独。
  诗的前半写主人公要去“为非”的原因,用了六句。前二句写他下了决心走出东门,诗中却说“出东门,不顾归”。“不顾归”,是说原本下了决心,不打算来归,但又不得不归,因为心中毕竟有所顾念。所顾念的自然是妻子儿女。可以想象:主人公在东门外踟蹰、扼腕,过了好一会,终于又脚步沉重地走回家来。然而,家中的景况,对于他来说,不啻当头棒喝,打消他的任何幻想。所以接下的两句说,“来入门,怅欲悲”。现在他清醒地意识到:除了那一条路,别无他路可寻。心中悲酸,都系于一个“怅”字,这并非平常的怅然之叹,而是一种绝望之感。摆在他面前的,是残酷的现实:“盎中无斗米储,还视架上无悬衣。”无衣无食,这比出去干那(gan na)桩事更可怕。要么冻馁待毙,要么拚作一腔热血,同命运作最后的决斗。如取后者,尚存万一生的希望,顶多牺牲个人,却可能救活可怜的一家老小,若取前者,全家人只有死路一条。这是明摆着的事。这一段,通过主人公复杂心理活动的描叙,把主人公推向矛盾的顶点。诗中入情入理地写出此君之所以走上这样一条可怕的道路,乃是为贫穷所逼。诗的主题建立在这样一个现实基础之上,就不致使人产生伦理上的厌恶之感。这便是此诗的不可动摇的美学价值。

创作背景

  二十世纪二十年代鲁迅在北京时,曾被北洋军阀政府免职通缉,受到一些文人的攻击和陷害。三十年代初期鲁迅在上海,又遭受当时国民党统治者的种种威胁和迫害。当时国民党统治者一面禁止书报,封闭书店,颁布恶出版法,通缉著作家,一面将左翼作家逮捕、拘禁,秘密处以死刑。作者鲁迅的处境十分险恶。

  

杜于能( 明代 )

收录诗词 (5868)
简 介

杜于能 杜于能,与刘牧、吴及同时。仁宗嘉祐间吴及知桂州(《北宋经抚年表》卷五),曾同游石门洞。

杨叛儿 / 张泌

"钟鼓九衢绝,出门千里同。远情高枕夜,秋思北窗空。
"绿杨红杏满城春,一骑悠悠万井尘。岐路未关今日事,
"残暑三巴地,沉阴八月天。气昏高阁雨,梦倦下帘眠。
古井碑横草,阴廊画杂苔。禅宫亦销歇,尘世转堪哀。"
鹊绕惊还止,虫吟思不喧。怀君欲有赠,宿昔贵忘言。"
可怜芳草成衰草,公子归时过绿时。"
漠漠黄花覆水,时时白鹭惊船。"
配礼归清庙,灵仪出直城。九虞宁厚载,一惠易尊名。


陪金陵府相中堂夜宴 / 周贺

"水府乘闲望,圆波息跃鱼。从来暴泥久,今日脱泉初。
芭蕉高自折,荷叶大先沈。"
"主人雕盘盘素丝,寒女眷眷墨子悲。乃言假使饧为之,
桃李不须令更种,早知门下旧成蹊。"
会当系取天骄入,不使军书夜刺闺。"
问我从军苦,自陈少年贵。丈夫交四海,徒论身自致。
竦身别我期丹宫,空山处处遗清风。九州下视杳未旦,
"漫漫复凄凄,黄沙暮渐迷。人当故乡立,马过旧营嘶。


和晋陵陆丞早春游望 / 房与之

曾为江客念江行,肠断秋荷雨打声。摩天古木不可见,
"随牒忽离南北巷,解巾都吏有清风。
圣者开津梁,谁能度兹岭。
人行九州路,树老五陵间。谁道临邛远,相如自忆还。"
"破瑟悲秋已减弦,湘灵沈怨不知年。
灵鸟望不见,慨然悲高梧。华叶随风扬,珍条杂榛芜。
望苑忽惊新诏下,彩鸾归处玉笼开。"
"本意宿东林,因听子贱琴。遥知大小朗,已断去来心。


殷其雷 / 万俟蕙柔

茂树延晚凉,早田候秋熟。茶烹松火红,酒吸荷杯绿。
顷岁辱明命,铭勋镂贞坚。遂兹操书致,内顾增缺然。
"曾将数骑过桑干,遥对单于饬马鞍。塞北征儿谙用剑,
云白当山雨,风清满峡波。夷陵旧人吏,犹诵两岐歌。"
为报长卿休涤器,汉家思见茂陵书。"
片心应为法,万里独无言。人尽酬恩去,平生未感恩。"
"珠履行台拥附蝉,外郎高步似神仙。陈词今见唐风盛,
经途劳视听,怆别萦梦想。延颈旬岁期,新恩在归鞅。"


四言诗·祭母文 / 释兴道

"草堂高树下,月向后池生。野客如僧静,新荷共水平。
榆荚钱难比,杨花雪不如。明朝古堤路,心断玉人车。"
何况异形容,安须与尔悲。"
北极星遥拱,南山阙迥临。兰釭竟晓焰,琪树欲秋阴。
莫问阮郎千古事,绿杨深处翠霞空。"
粉翅嫩如水,绕砌乍依风。日高山露解,飞入菊花中。
"群峰过雨涧淙淙,松下扉扃白鹤双。香透经窗笼桧柏,
祝尧三老至,会禹百神迎。月令农先急,春蒐礼复行。


清平乐·蒋桂战争 / 陈恩

出林山始转,绝径缘峭壁。把藤借行势,侧足凭石脉。
"石桥架绝壑,苍翠横鸟道。凭槛云脚下,颓阳日犹蚤。
新妇厨中炊欲熟。不嫌田家破门户,蚕房新泥无风土。
阴天寒不雨,古木夜多猿。老病北归去,馀年学灌园。"
"海榴殷色透帘栊,看盛看衰意欲同。
为报周多士,须怜楚子虚。一身从弃置,四节苦居诸。
册拜申恩重,留欢作限赊。顺风鲸浪热,初日锦帆斜。
江露湿征袂,山莺宜泊船。春风若为别,相顾起尊前。"


疏影·芭蕉 / 李赞华

忽闻斗酒初决绝,日暮浮云古离别。巴猿啾啾峡泉咽,
已向云西寄玉田。旄节抱归官路上,公卿送到国门前。
"秋山寂寂秋水清,寒郊木叶飞无声。
"鼎铉辞台座,麾幢领益州。曲池连月晓,横角满城秋。
诗兴到来无一事,郡中今有谢玄晖。"
居北有朝路,居南无住人。劳师问家第,山色是南邻。
"春仲令初吉,欢娱乐大中。皇恩贞百度,宝尺赐群公。
"闭门茅底偶为邻,北阮那怜南阮贫。


杂诗三首·其三 / 汤储璠

禁兵夺得明堂后,长闭桃源与绮绣。开元歌舞古草头,
南亩行春罢,西楼待客初。瓮头开绿蚁,砧下落红鱼。
远岫有无中,片帆风水上。天清去鸟灭,浦迥寒沙涨。
"野情专易外,一室向青山。业就三编绝,心通万事闲。
新妇矶头云半敛,女儿滩畔月初明。(见《野客丛谈》)
"秋天如镜空,楼阁尽玲珑。水暗馀霞外,山明落照中。
伟哉清河子,少年志坚强。箧中有素文,千里求发扬。
愿借老僧双白鹤,碧云深处共翱翔。"


八月十二日夜诚斋望月 / 杨炳春

采薪穷冥搜,深路转清映。安知洞天里,偶坐得棋圣。
如何白苹花,幽渚笑凉风。"
长沙流谪君非远,莫遣英名负洛阳。"
后会知不远,今欢亦愿留。江天梅雨散,况在月中楼。
"柏台年未老,蓬鬓忽苍苍。无事裨明主,何心弄宪章。
饮马逢黄菊,离家值白头。竟陵明月夜,为上庾公楼。"
千里寄琼枝,梦寐青山郭。"
江南仲夏天,时雨下如川。卢橘垂金弹,甘蕉吐白莲。


旅夜书怀 / 张玉书

自顾音韵乖,无因合宫商。幸君达精诚,为我求回章。"
谁悟此生同寂灭,老禅慧力得心降。"
"露白菊氛氲,西楼盛袭文。玉筵秋令节,金钺汉元勋。
县中贤大夫,一月前此游。赛神贺得雨,岂暇多停留。
相送汀州兰棹晚,菱歌一曲泪沾衣。"
若傍阑干千里望,北风驱马雨萧萧。"
"故人随化往,倏忽今六霜。及我就拘限,清风留此堂。
荫簟流光冷,凝簪照影欹。胡为独羁者,雪涕向涟漪。"