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汉江

金朝 / 钱清履

画月冷光在,指云秋片移。宜留引蹇步,他日访峨嵋。"
不知白发谁医得,为问无情岁月看。"
唯恐兴来飞锡去,老郎无路更追攀。"
"若以名场内,谁无一轴诗。纵饶生白发,岂敢怨明时。
近来兼解作歌诗,言语明快有气骨。坚如百炼钢,
故国经荒未有家。鸟带夕阳投远树,人冲腊雪往边沙。
"奔避投人远,漂离易感恩。愁髯霜飒飒,病眼泪昏昏。
如今纵有骅骝在,不得长鞭不肯行。"
琢成金地两条冰。轮时只恐星侵佛,挂处常疑露滴僧。
暗淡云沈古,青苍藓剥新。映襟知惹泪,侵鞯想萦尘。
"苦吟看坠叶,寥落共天涯。壮岁空为客,初寒更忆家。
"雾捻烟搓一索春,年年长似染来新。
"往事何时不系肠,更堪凝睇白云乡。楚王城垒空秋色,
直疑青帝去匆匆,收拾春风浑不尽。"
欲销今日恨,强把异乡杯。君去南堂后,应无客到来。"


汉江拼音解释:

hua yue leng guang zai .zhi yun qiu pian yi .yi liu yin jian bu .ta ri fang e mei ..
bu zhi bai fa shui yi de .wei wen wu qing sui yue kan ..
wei kong xing lai fei xi qu .lao lang wu lu geng zhui pan ..
.ruo yi ming chang nei .shui wu yi zhou shi .zong rao sheng bai fa .qi gan yuan ming shi .
jin lai jian jie zuo ge shi .yan yu ming kuai you qi gu .jian ru bai lian gang .
gu guo jing huang wei you jia .niao dai xi yang tou yuan shu .ren chong la xue wang bian sha .
.ben bi tou ren yuan .piao li yi gan en .chou ran shuang sa sa .bing yan lei hun hun .
ru jin zong you hua liu zai .bu de chang bian bu ken xing ..
zhuo cheng jin di liang tiao bing .lun shi zhi kong xing qin fo .gua chu chang yi lu di seng .
an dan yun shen gu .qing cang xian bao xin .ying jin zhi re lei .qin jian xiang ying chen .
.ku yin kan zhui ye .liao luo gong tian ya .zhuang sui kong wei ke .chu han geng yi jia .
.wu nian yan cuo yi suo chun .nian nian chang si ran lai xin .
.wang shi he shi bu xi chang .geng kan ning di bai yun xiang .chu wang cheng lei kong qiu se .
zhi yi qing di qu cong cong .shou shi chun feng hun bu jin ..
yu xiao jin ri hen .qiang ba yi xiang bei .jun qu nan tang hou .ying wu ke dao lai ..

译文及注释

译文
在它初升时山(shan)中泉眼透白,当它升高时海水透出明光。
五(wu)月的天山雪花仍在飘(piao)洒,看不见花朵开放只有刺骨的严寒。
闲来征求酒令穷搜经书史籍,酒醉聆听吟咏胜过领略管弦。
海涛撼动着远山,云中天鸡在鸣叫。
清爽无云的皖公山,巉峻陡峭的山岭,特别中我心意!
早晨起来看见太阳升起,傍晚时分看见归鸟还巢。
象秋鸿鸣叫呼喊伴侣北方代地的云变黑,象猩猩夜啼把南方蛮地月亮变得更明亮。
上天将一年四季平分啊,我悄然独自悲叹寒秋。
  时值深秋,短促的细雨飘洒在院落庭中。栏边的秋菊已谢,天井旁的梧桐也已然凋残。被似雾的残烟笼罩。多么凄然的景象,远望江河关山,黯然的晚霞在落日余晖里浮动。想当年,多愁(chou)善感的宋玉看到这晚秋是多么悲凉,曾经临水登山。千万里路途艰险,行路者是那么的凄惨哀楚,特别厌恶听到陇水潺潺的水声。这个时候(hou),正在落叶中哀鸣的秋蝉和枯草中不停鸣叫的蟋蟀,此起彼伏地相互喧闹着。  在驿馆里形影单只,度日如年。秋风和露水都开始变得寒冷,在深夜时刻,胸中愁苦更甚。浩瀚的苍穹万里无云,清浅的银河中一轮皓(hao)月明亮。绵绵相思,长夜里对(dui)着如此的景色不堪忍受,掐指细算,回忆往昔。那时功名未就,却在歌楼妓院等游乐之所出入,一年年时光耗费。  美景无限的京城,让(rang)我想起了年少时光,每天只想着寻欢作乐。况且那时还有很多狂怪的朋友相伴,遇到对酒当歌的场景就流连忘返。然而别离后,时光如梭,那些曾经的玩乐寻欢情景就好似梦境,前方一片烟雾渺茫。什么时候才能到岸?都是那些功名利禄害的我如此憔悴,将我羁绊。追忆过去,空留下残容愁颜。滴漏的箭头轻移,寒意微微,画角的呜咽之声从远方徐徐飘来,余音袅袅。静对着窗户,把青灯熄灭等候黎明,形影单只彻夜难眠。
教人悲伤啊秋天的气氛,大地萧瑟啊草木衰黄凋零。
整日无人来观赏这细雨景色,只有鸳鸯相对洗浴红色羽衣。

注释
⑷降:降生,降临。
(45)这句是说:有见识的人都认为:只要有好的臣子帮助,不需多久,天下就可太平,这话不错,比汉文帝要强得多。
②子夜:半夜。又南朝乐府民歌有《子夜歌》数十首,皆为吟咏男女爱情的,歌极清丽。此处双关。
谢玄晖:即谢脁,其字玄晖。
⑶恶路歧:险恶的岔路。
主人必将倍殡柩:古代丧礼,主人在东,灵柩在西,正面对着灵柩。天子来吊,主人就要背着灵柩。倍,同“背”。
⑵诗家:诗人的统称,并不仅指作者自己。清景:清秀美丽的景色。清:一作“新”。新春:即早春。
(1)公:指鲁襄公。薨(hcog):诸侯死去叫薨。

赏析

  看来“虬须公子五侯客”并非是诗人所属意的主人,是以于他们只是虚晃一枪,接着就用非常细腻的笔触,写下了歌姬舞妓的姿容:“鸾咽奼唱圆无节,眉敛湘烟袖回雪。”鸾凤和鸣,古时用来形容声音的美妙。奼,是美女。唐时眉饰有一种含烟眉。着一“湘”字,使人想到了屈原的“结桂枝兮延伫,羌愈思兮愁人”的神态。美音和咽联系在一起,美容和愁联系在一起,使美而生愁,正如人们见着了西子捧心,那是非常容易动人恻隐的心弦。这一联,艺术效果是非常强烈的。当然,如果和白居易的新乐府《胡旋女》“弦鼓一声双袖举,回雪飘飖转蓬舞。左旋右转不知疲,千匝万周无已时”比起来,那以秾丽著称的温八叉,确实不及香山居士之风流酣畅。当她“曲终再拜谢天子,天子为之微启齿”时,他这里的舞者和欣赏舞者,在感情上是很融洽的。虽然白居易意在“数唱此歌悟明主”,但对那可怜旋转得“人间物类无可比,奔车轮缓旋风迟”的舞女,诗人只是欣赏,却全无半点怜悯与同情。他的眼睛是向上看的。他的“指摘时弊”只不过是如鲁迅先生说的,意在招呼他的主子不要把袍子烧了而已。温庭筠这样的诗,看来他反映现实是较少的。他不是新闻报导,是以他看到的不是舞女们的“斗妙争能”,不是“曲终再拜”,而是歌女(ge nv)因哽咽而跑了调,舞女在疾旋时微皱着双眉。温庭筠是精通音律的,正如“曲有误,周郎顾”那样,她们细微的失误,都难逃他那敏锐的神经。然而,这里与音乐的悟性无关,他是用良心在感觉,他是出于伟大的同情,这才能在别人看来是“香衫袖窄裁”、“金丝蹙雾红衫薄”连范文澜先生都说她们“故作媚态,尤为淫靡”的时候,温庭筠看到的却是痛苦的悲咽和愁容。
  末二句继续深化其反对残暴政治的思想。同样是坐落在青山秋一草间的陵墓,行路之人经过时,却只恭敬地拜渴汉文帝的陵墓。汉文帝是汉代初年文景之治的代表人物,他推行黄老之治,与民休息,艰苦朴素(pu su),曾欲建一露台,一核算工价需千金,相当于十户中人之产,汉文帝立刻停止这个露台的修建。他在历史上算得上是一位能够了解人民疾一的好皇帝,同样地,人们也只会纪念和缅怀这样的对人民较好的统治者,而不会去对那残暴刻薄的秦始皇顶礼膜拜。民心所向,在这个小小的参拜陵墓的行为中显现得很清楚了。诗题是写过秦始皇墓,此处却着力写汉文帝陵,看似诗思不属,实际上在两种统治方式、两种对待人民的态度的对比之下,诗的主题更显突出。
  《《卷耳》佚名 古诗》是一篇抒写怀人情感的名作。其佳妙处尤其表现在它匠心独运的篇章结构上。旧说如“后妃怀文王”“文王怀贤”“妻子怀念征夫”“征夫怀念妻子”诸说,都把诗中的怀人情感解释为单向的;另外,日本的青木正儿和中国的《诗经》专家孙作云还提出过《《卷耳》佚名 古诗》是由两首残简的诗合为一诗的看法。这些看法反映出对《《卷耳》佚名 古诗》篇章佳妙布局认识不足的缺陷。
  “永痛长病母,五年委沟溪。生我不得力,终身两酸嘶。”尽管强作达观,自宽自解,而最悲痛的事终于涌上心头:前次应征之前就已长期卧病的老娘在“我”五年从军期间死去了!死后又得不到“我”的埋葬,以致委骨沟溪!这使“我”一辈子都难过。这几句,极写母亡之痛、家破之惨。于是紧扣题目,以反诘语作结:“人生《无家别》杜甫 古诗,何以为蒸黎!”意思是:已经没有家,还要抓走,叫人怎样做老百姓呢?
  苏轼的《《守岁》苏轼 古诗》,诗意明白易懂,旨在勉励自己惜时如金。作者用形象的蛇蜕皮喻时间不可留,暗示要自始至终抓紧时间做事,免得时间过半,虽勤也难补于事。努力应从今日始,不要让志向抱负付诸东流。
  结尾两句:“屡失南邻春事约,只今容有未开花。”容有,不复有。此二句表明他在现实的情况下,平白地辜负了春天,虽然邻家几次以春事相邀,都因未能赴约而失去机会,此时不会再有未开的花儿,因为春天已去,欲赏无由了。
  然而诗人并未"渐入佳境",笔锋一转,把目光收回身旁。"堂堂坐相忆,酌茗代醉",一动一静,两个镜头浦,我们仿佛看到了诗人独坐旷室,痴痴地追忆什么,继而端起茶杯,默默一饮而尽,叹口气又呆呆坐出神。这里的孤寂、愁思,这里的凄冷、沉默,同欣欣向荣的大自然、欢愉的郊游人群形成了一种多么鲜明的对比。诗人追忆什么,是童年无拘无束的天真自由,少年隐居的苦读生活,还是欲登仕途的漂泊岁月?诗人在愁什么,愁仕途的艰辛难挨,还是愁人世的沧桑易变?
意象的空灵  实际上,诗中所描述的景象,并非目之所存的现实人事,而是一种心象。这种心象,也不是对曾经阅历过的某件真事的回忆,而是由许多类似事件、类似感受所综合、凝聚、虚化成的一种典型化的心理情境。这种心理情境的最大特点,是不粘不滞、空灵多蕴(duo yun)。“在水一方”,可望难即,就是这种空灵的心理情境的艺术显现。在这里,由于追寻者和被追寻者的虚化,那看来是真景物的河水、道路险阻,乃至逆流、顺流的追寻路线,以及伊人所在的“水中央”等诸种地点,也都成了虚拟的象征性意象。对它们均不可作何时何地、河山何水的深究,否则,伊人既在河的上游又在河的下游就自相矛盾,连两个人何以都不渡过河去也成了问题。《《蒹葭》佚名 古诗》的成功,就在于诗人准确地抓住了人的心象,创造出似花非花、空灵蕴藉的心理情境,才使诗的意境呈现为整体性象征。
  杨柳的形象美是在于那曼长披拂的枝条。一年一度,它长出了嫩绿的新叶,丝丝下垂,在春风吹拂中,有着一种迷人的意态。这是谁都能欣赏的。古典诗词中,借用这种形象美来形容、比拟美人苗条的身段,婀娜的腰身,也是读者所经常看到的。这诗别出新意,翻转过来。“碧玉妆成一树高”,一开始,杨柳就化身为美人而出现:“万条垂下绿丝绦”,这千条万缕的垂丝,也随之而变成了她的裙带。上句的“高”字,衬托出美人婷婷袅袅的风姿;下句的“垂”字,暗示出纤腰在风中款摆。诗中没有“杨柳”和“腰支”字样,然而这早春的垂柳以及柳树化身的美人,却给写活了。《南史》说刘悛之为益州刺史,献蜀柳数株,“条甚长,状若丝缕。”齐武帝把这些杨柳种植在太昌云和殿前,玩赏不置,说它“风流可爱”。这里把柳条说成“绿丝绦”,可能是暗用这个关于杨柳的著名典故。但这是化用,看不出一点痕迹的。
  仕宦既不如意,富贵又无望,于是逼出了最后两句的追思。这是诗人在内心矛盾解脱不开的情况下所能想到的唯一出路。不直说退隐,却写对往事的追忆,也给诗篇结尾添加了吞吐含茹的风韵。
  最后,全诗以“翻嫌易水上,细碎动离魂”作结,赞扬此《剑客》齐己 古诗的豪气更在战国时代为燕太子丹去行刺秦王的荆轲之上。荆轲的勇敢事迹见于《史记·刺客列传 》,书中描写太子丹及其宾客在易岸送别荆轲的场面 ,历来脍炙人口:“至易水之上,既祖,取道,高 渐离击筑”荆轲和而歌,为变徵之声,士皆垂泪涕泣。
  欧阳修在文章最后写道:“夫祸患常积于忽微,而智勇多困于所溺。”庄宗不是一朝而蹈死地的,他也有一个量变到质变的过程,他最后死在自己宠幸的伶人手里。这个现象启示我们,打倒自己的,往往是自己身边的一些人和事,或者就是自己。这些因素由小积大,由少积多,最后来个总爆发。这就启示我们,要防微杜渐,发现不良的苗头,立即改正,如此才能保证国家长治久安。欧阳修的这句话,其实是写给北宋最高统治者看的。北宋王朝是一个积贫积弱的政权,正是因为不能自强,所以最后也落得个“身死国灭”。历史就是这样无情,也是这样惊人地相似。
  施补华的《岘佣说诗》评这首诗的三、四句时说:“若作燕子他去,便呆。盖燕子仍入此堂,王谢零落,已化作寻常百姓矣。如此则感慨无穷,用笔极曲。本诗感慨藏而不露,寄物咏怀的名篇,是组诗《金陵五题》中的一篇。
  古典诗歌中,运用对比手法的很多,把农民的贫困痛苦与剥削阶级的骄奢淫逸加以对比的也不算太少。但是,像此诗中把农民的穷苦与诗人自己的温饱作对比的却极少见,尤其这种出自肺腑的“自问”,在封建士大夫中更是难能可贵的。除对比之外,这首诗还具有这样几个特点:语言通俗,叙写流畅,不事藻绘,纯用白描,诗境平易,情真意实。这些特点都体现了白居易诗歌特有的通俗平易的艺术风格。
  这首诗反映了作者的伤感情绪。当诗人为排遣“意不适”的情怀而登上乐游原时,看到了一轮辉煌灿烂的黄昏斜阳,于是发乎感慨。
  4、此句又一次提到武氏身事两帝之事,并表明其原有的皇后地位是通过不正当手段得来。联系到当年的皇后废立风波,武氏的个中伎俩当是朝野皆知的。
  宋人叶绍翁《游园不值》诗中的“春色满园关不住,一枝红杏出墙来”,是古今传诵的名句。其实,在写法上是与《《春晓》孟浩然 古诗》有共同之处的。叶诗是通过视觉形象,由伸出墙外的一枝红杏,把人引入墙内、让人想象墙内;孟诗则是通过听觉(ting jue)形象,由阵阵春声把人引出屋外、让人想象屋外。只用淡淡的几笔,就写出了晴方好、雨亦奇的繁盛春意。两诗都表明,那盎然的春意,自是阻挡不住的,你看,它不是冲破了围墙屋壁,展现在你的眼前、萦回在你的耳际了吗?
  “皓态孤芳压俗姿,不堪复写拂云枝。从来万事兼高格,莫怪梅花着地垂。”这是一首题画诗,是徐渭题咏王冕《倒枝梅画》的。
  “居高声自远,非是藉秋风”,这是全篇比兴寄托的点睛之笔。它是在上两句的基础上引发出来的诗的议论。《蝉》虞世南 古诗声远传,一般人往往以为是藉助于秋风的传送,诗人却别有会心,强调这是由于“居高”而自能致远。这种独特的感受蕴含一个真理:立身品格高洁的人,并不需要某种外在的凭藉(例如权势地位、有力者的帮助),自能声名远播,正像曹丕在《典论。论文》中所说的那样,“不假良史之辞,不托飞驰(fei chi)之势,而声名自传于后。”这里所突出强调的是人格的美,人格的力量。两句中的“自”字、“非”字,一正一反,相互呼应,表达出对人的内在品格的热情赞美和高度自信,表现出一种雍容不迫的风度气韵。唐太宗曾经屡次称赏虞世南的“五绝”(德行、忠直、博学、文词、书翰),诗人笔下的人格化的“《蝉》虞世南 古诗”,可能带有自况的意味吧。沈德潜说:“咏《蝉》虞世南 古诗者每咏其声,此独尊其品格。”(《唐诗别裁》)这确是一语破的之论。

创作背景

  此小令为作者秋风中接到远自万里之外寄来的家信时,内心流露出的真情实感,具体作年不详。

  

钱清履( 金朝 )

收录诗词 (7295)
简 介

钱清履 钱清履,字庆徵,号竹西,嘉善人。干隆甲辰举人,历官湖北白河口同知。有《松风老屋诗稿》、《古芸楼诗钞》。

观大散关图有感 / 巫马程哲

别袂翻如浪,回肠转似轮。后期才注脚,前事又含颦。
胜景牵心非一途。日照神堂闻啄木,风含社树叫提壶。
林际猿猱偏得饭,岸边乌鹊拟为桥。赤城未到诗先寄,
月明衣上好风多。淮王去后无鸡犬,炀帝归来葬绮罗。
山多村地狭,水浅客舟稀。上国搜贤急,陶公早晚归。"
"满合虚红怕动摇,尚书知重赐樱桃。揉蓝尚带新鲜叶,
一国如一遇,单车不转轮。良由至化力,为国不为身。
"马上览春色,丈夫惭泪垂。一生看却老,五字未逢知。


题醉中所作草书卷后 / 欧阳付安

莫教才子偏惆怅,宋玉东家是旧邻。"
借将前辈真仪比,未愧金銮李谪仙。"
"所忠无处访相如,风笈尘编迹尚馀。
"雪化霜融好泼醅,满壶冰冻向春开。求从白石洞中得,
夕阳空照汉山川。千重碧树笼春苑,万缕红霞衬碧天。
"几出东堂谢不才,便甘闲望故山回。
吕母衔冤穷老妇,亦能为帅复私雠。"
金门几欲言西上,惆怅关河正用军。"


蝶恋花·一朵江梅春带雪 / 左丘彤彤

"扬子江津十四经,纪行文字遍长亭。惊人旅鬓斩新白,
北邙坡上青松下,尽是锵金佩玉坟。"
添成窗下一床书。沿溪摘果霜晴后,出竹吟诗月上初。
浅井窥星影已沉。归宅叶铺曾睡石,入朝灯照旧啼林。
江岸还飞双鸳鸯。帆去帆来风浩渺,花开花落春悲凉。
远能通玉塞,高复接银河。大禹成门崄,为龙始得过。"
皆自干戈达,咸思雨露和。应怜住山者,头白未登科。"
"东西南北各连空,波上唯留小朵峰。长与岳阳翻鼓角,


明妃曲二首 / 沙含巧

"接鹭陪鸾漫得群,未如高卧紫溪云。晋阳起义寻常见,
唯许英雄共使君。江上战馀陵是谷,渡头春在草连云。
五色云中望建章。绿酒莫辞今日醉,黄金难买少年狂。
"小亭前面接青崖,白石交加衬绿苔。
夜合庭前花正开,轻罗小扇为谁裁。
岁岁人人来不得,曲江烟水杏园花。"
雨里繁花寂寞开。却展渔丝无野艇,旧题诗句没苍苔。
水浮天地寄虚空。劫灰聚散铢锱黑,日御奔驰茧栗红。


论诗三十首·二十二 / 剑幻柏

相门相客应相笑,得句胜于得好官。"
只有退耕耕不得,茫然村落水吹残。"
"应是蟾宫别有情,每逢秋半倍澄清。清光不向此中见,
"雨来风静绿芜藓,凭着朱阑思浩然。人语独耕烧后岭,
钓鱼台上频相访,共说长安泪满襟。"
"长安二月多香尘,六街车马声辚辚。家家楼上如花人,
"让国由衷义亦乖,不知天命匹夫才。
"月里青山淡如画,露中黄叶飒然秋。


西平乐·尽日凭高目 / 邴阏逢

自问辛勤缘底事,半年驱马傍长亭。"
乐府降清唱,宫厨减食珍。防闲襟并敛,忍妒泪休匀。
渺渺飞鸿天断处,古来还是阖闾城。"
"胡风似剑锼人骨,汉月如钩钓胃肠。
照牖三山火,吹铃八极风。细闻槎客语,遥辨海鱼冲。
春风吹蚕细如蚁,桑芽才努青鸦嘴。侵晨采桑谁家女,手挽长条泪如雨。去岁初眠当此时,今岁春寒叶放迟。愁听门外催里胥,官家二月收新丝。
"千里江山陪骥尾,五更风水失龙鳞。
"庵前古折碑,夜静念经时。月皎海霞散,露浓山草垂。


南乡子·洪迈被拘留 / 浦上章

今日与君同避世,却怜无事是家贫。"
"为实随流瑞色新,泛风萦草护游鳞。密行碧水澄涵月,
白衣归北路,玄造亦遗才。世上亡君后,诗声更大哉。"
潮来诸水寂无声。谁将覆辙询长策,愿把棼丝属老成。
"晓入江村觅钓翁,钓翁沈醉酒缸空。
翻忆故山深雪里,满炉枯柏带烟烧。"
南威病不起,西子老兼至。向晚寂无人,相偎堕红泪。"
公道算来终达去,更从今日望明年。"


古朗月行(节选) / 公冶己巳

后辈难为措机杼,先生织字得龙梭。
"下马天未明,风高雪何急。须臾路欲迷,顷刻山尽白。
"苎萝山下如花女,占得姑苏台上春。
小桃花发春风起,千里江山一梦回。"
"道院竹繁教略洗,鸣琴酌酒看扶疏。不图结实来双凤,
十日笙歌一宵梦,苎萝因雨失西施。"
"也知有意吹嘘切,争奈人间善恶分。
敢凭轻素写幽奇。涓涓浪溅残菱蔓,戛戛风搜折苇枝。


鹧鸪天·枫落河梁野水秋 / 夹谷得原

巫山洛浦本无情,总为佳人便得名。
"苑墙东畔欲斜晖,傍苑穿花兔正肥。公子喜逢朝罢日,
"白羽金仆姑,腰悬双辘轳。前年葱岭北,独战云中胡。
满衣春雪落江花。双双得伴争如雁,一一归巢却羡鸦。
平乐旧欢收不得,更凭飞梦到瀛洲。"
"雪化霜融好泼醅,满壶冰冻向春开。求从白石洞中得,
桃易炎凉熟,茶推醉醒煎。村家蒙枣栗,俗骨爽猿蝉。
谪宦君何远,穷游我自强。瘴村三月暮,雨熟野梅黄。"


于易水送人 / 于易水送别 / 图门鑫鑫

"使君曾被蝉声苦,每见词文即为愁。
长安春色本无主,古来尽属红楼女。如今无奈杏园人,
便有杯觞兴,可据羁旅愁。凫鹥亦相狎,尽日戏清流。
赖家桥上潏河边。(隐又有城南杂感诗,其题有景星观、
残照明天阙,孤砧隔御沟。谁能思落帽,两鬓已添愁。"
"莫愁家住石城西,月坠星沈客到迷。一院无人春寂寂,
"静室谭玄旨,清宵独细听。真身非有像,至理本无经。
榆荚不生原宪家。天命岂凭医药石,世途还要辟虫沙。