古风·秦王扫六合
草浓延蝶舞，花密教莺啼。若以鸣为德，鸾皇不及鸡。"
半夜灯前十年事，一时和雨到心头。"
"别筵人散酒初醒，江步黄昏雨雪零。
"红粉萧娘手自题，分明幽怨发云闺。
名将山共古，迹与道俱存。为谢重来者，何人更及门。"
暂时胯下何须耻，自有苍苍鉴赤诚。"
算程不怕酒觞空。参差雁阵天初碧，零落渔家蓼欲红。
翘日楼台丽，清风剑佩寒。玉人襟袖薄，斜凭翠阑干。"
人杰既为王谧识，刁逵诛斩独何悲。"
"多少僧中僧行高，偈成流落遍僧抄。经窗月静滩声到，
嫦娥婺女曾相送，留下鸦黄作蕊尘。"
古风·秦王扫六合拼音解释:
cao nong yan die wu .hua mi jiao ying ti .ruo yi ming wei de .luan huang bu ji ji ..
ban ye deng qian shi nian shi .yi shi he yu dao xin tou ..
.bie yan ren san jiu chu xing .jiang bu huang hun yu xue ling .
.hong fen xiao niang shou zi ti .fen ming you yuan fa yun gui .
ming jiang shan gong gu .ji yu dao ju cun .wei xie zhong lai zhe .he ren geng ji men ..
zan shi kua xia he xu chi .zi you cang cang jian chi cheng ..
suan cheng bu pa jiu shang kong .can cha yan zhen tian chu bi .ling luo yu jia liao yu hong .
qiao ri lou tai li .qing feng jian pei han .yu ren jin xiu bao .xie ping cui lan gan ..
ren jie ji wei wang mi shi .diao kui zhu zhan du he bei ..
.duo shao seng zhong seng xing gao .ji cheng liu luo bian seng chao .jing chuang yue jing tan sheng dao .
chang e wu nv zeng xiang song .liu xia ya huang zuo rui chen ..
译文及注释
译文
想报答你的(de)“一饭之恩”，想辞别关心我的许多大臣。
宋文帝草率用兵学黩(dú)武，效法汉将伐匈奴，没能够封山纪功狼居胥，却要仓皇向南逃，时时回头向北顾。我登上山亭望江北，还记得四十三年前的旧事一幕幕：烽火连天鏖(áo)战苦，扬州一带遭荼(tú)毒。往事怎忍再回顾？拓跋焘(tào)祠堂香火盛，乌鸦啄祭品，祭祀擂大鼓。谁能派人来探问：廉颇将军虽年老，还能吃饭吗？
叫(jiao)前面的望舒作为先驱，让后面的飞廉紧紧跟上。
小船还得依靠着(zhuo)短篙撑开。
王少府，你玉树临风，身姿矫捷如仙鹤，神态超然像神仙。
新妆荡漾湖水，水光倒影，奇美两绝。
我揩着眼泪啊声声长叹，可(ke)怜人生道路多么艰难。
乍一看她，好像是在越溪浣纱的美女西施，又宛如碧玉，媲美美人丽华。
莘国女采桑伊水边，空桑树中拾到小儿伊尹。
想在这萤萤孤灯(deng)下细诉相思，新人如玉好，旧人无奈向谁边？早知道这世间美丽的东西都不长久，都难长留，明镜空在，何处得照玉颜，恰似花儿飘落，只余(yu)空枝残干，显我孤清。
对方的住处就在不远的蓬莱山，却无路可通，可望而不可及。希望有青鸟一样的使者殷勤地为我去探看情人。
姐姐对我遭遇十分关切，她曾经一再地向我告诫。
你我无心攀附，奸佞诽谤忠臣；
我常常在中夜失眠(mian)，唉声叹气，为这大国忧愁啊。
俯身看桥下细细的溪流，抬头听山间萧萧的竹韵。
注释
239、琼（qióng）枝：玉树的花枝。
怎生：怎样，如何。辛弃疾《丑奴儿近》：“更远树斜阳，风景怎生图画？”
开衡山之云：韩愈赴潮州中途，谒衡岳庙，因诚心祝祷，天气由阴晦转睛。
⑨醉里插花花莫笑：北宋苏轼《吉祥寺赏牡丹》：“人老簪花不自羞，花应羞上老人头。”在这里反其意而用之。
⑻蓬蒿（hāo）：蓬草和蒿草。亦泛指草丛；草莽。晋葛洪《抱朴子·安贫》：“是以俟扶摇而登苍霄者，不充诎于蓬蒿之杪。”
67、无誓违：不会有什么过失。誓，似应作“諐”。諐，古“愆（qiān）”字。愆违，过失。
⑹一线青如发：语出苏轼《澄迈驿通潮阁》诗：“青山一发是中原。”
赏析
“青蝇易相点，白雪难同调。本是疏散人，屡贻褊促诮。”“青蝇”句本陈子昂《宴胡楚真禁所》诗：“青蝇一相点，白璧遂成冤。”“白雪”句本宋玉《对楚王问》：“其为《阳春》《白雪》，国中属而和者，不过数十人。”这两句在章法上是上承“片言”二字，可以说是“片言”的具体内容。这两句是说：我本来就是爱好自由，无拘无束之人，可每每总是遭到心胸狭隘之人的责骂。这是上承“会心”二字，从古人的至理名言中，领悟到自身遭遇的缘由所在。李白本是性格傲岸，行为放达不拘之人，但是入宫之后，却遭到高力士(li shi)、张垍等奸臣的嫉妒与谗毁。“丑正同列，害能成谤，格言不入，帝用疏之”（李阳冰《草堂集序》），愈来愈受到皇帝的疏远与冷落。李白在《感遇四首》其四中也说：“宋玉事楚王，立身本高洁。巫山赋彩云，郢路歌白雪。举国莫能和，巴人皆卷舌。一惑登徒言，恩情遂中绝。”尽管此时“恩情”尚未完全中绝，但李白早已预感到了。严酷现实的打击，迫使诗人不能不考虑自己的前程与人格的完善，因而诗歌的下半部分，就着重表白对另一种生活的渴望与追求。
“到君官舍欲取别”以下八句叙作者告别及友人饯别情景，表现出挚友间依依惜别的深厚情谊。在这里作者没有花费许多笔墨描述主客对饮情景，只借“便步髯奴呼子履，又令开席罗酒卮”等细节的点染和对席上肴撰的罗列，写出主人款待的盛情；借对室外“萧萧细雨”景色和诗人“冠帻欹”的恹恹醉态的描写，反映出席间不拘形迹、开怀畅饮的亲切气氛和作者沉醉于眼前美好时光的快意微醺。笔触细腻生动，富有情趣。
何人不爱牡丹花，占断城中好物华。 颖是洛川神女作，千娇万态破朝霞。
“独立青峰野水涯”，“独立”使诗人的高大的形象屹立于天地之间，是诗人直冲云霄的气节，是诗人不可一世的风骨。“青峰野水涯”是眼前景, 奇峰挺秀，野水悠悠，是一幅绝妙的水墨画，但这又不是纯写武夷奇观，当年宋朝的河山，空旷,寂静，没有着落；独立于此，诗人的心情,有些悲怆孤独,有些若有所失。没有人烟,脚底的青峰是稀稀朗朗的春草，只知道一味的“缭乱逐春生”；不见渔舟,眼前只是烟波浩淼的野水，中间倾注着诗人的思想感情，这巍然挺立的青峰，实际上也是诗人自己的性格、形象的写照。
这首诗虚实相生，融情于景。诗的前两句写《武侯庙》杜甫 古诗的荒凉破败，寄托着诗人对(ren dui)诸葛武侯身后凄凉的哀惋，也为后两句的抒怀作铺垫；后两句触景生情，感叹诸葛亮大业未成，而长眠他乡，诚如诗人在《蜀相》诗中所写：“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。”清代王夫之在《姜斋诗话》中说“情景名为二，而实不可分。神于诗者，妙合无限。巧者则有情中景，景中情。”这首诗可以说是情景交融的代表作，具有很高的艺术价值。
首句开门见山，点明“牛渚夜泊”。次句写牛渚夜景，大处落墨，展现出一片碧海青天、万里无云的境界。寥廓空明的天宇，和苍茫浩渺的西江，在夜色中融为一体，越显出境界的空阔渺远，而诗人置身其间时那种悠然神远的感受也就自然融合在里面了。
起首二句“今我不乐”“身欲奋飞(fen fei)”杨伦《杜诗镜铨》称其“开口便有神游羽御之意”。继而“美人”“秋水”句，沿袭《离骚》隐喻和《兼葭》《秋水》的意境，致怀思韩君之意。“鸿飞冥冥”借《法言》语比韩之遁世。“叶赤”“雨霜”则化用鲍、谢诗写秋深之景象。此诗所化用的诗句，皆以其意境相类，故能水乳交融，整个诗境的营造似茫茫无迹而弥漫八荒，诗人之意绪似从天而至，缘水而生。“岳阳”“洞庭”“潇湘”等地名的频繁出现，点明了韩君屏居之地，也使诗歌带上了浓郁的楚文化地域特色。
诗以第一首开头二字为题，与“无题”诗同类。此首以仙女喻入道的公主，从居处、服饰、日常生活等方面，写她们身虽入道，而尘心不断，情欲未除。首句“碧城十二曲阑干 ”写仙人居地。碧霞为城，重叠辉映，曲栏围护，云气缭绕，写出天上仙宫的奇丽景象。次句“犀辟尘埃玉辟寒”写仙女们服饰的珍贵华美 。接着写仙女的日常生活，第二联把仙女比作鸾鸟，说她们以鹤传书 ，这里的“书”，实指情书。鸾凤在古代诗文中常用来指男女情事，“ 阆苑”、“女床”亦与入道女冠关合。此联与首二句所写居处服饰及身份均极其高贵，应为贵家之女。第三联“ 星沉海底当窗见，雨过河源隔座看。”表面上是写仙女所见之景，实则紧接“ 传书”，暗写其由暮至朝的幽会。“星沉海底”，谓长夜将晓之际；雨脚能见，则必当晨曦已上之时。据宋代周密《癸辛杂识》引《荆楚岁时记》载，汉代张骞为寻河源，曾乘槎（木筏）直至天河，遇到织女和牵牛。又宋玉《高唐赋序》写巫山神女与楚怀王梦中相会，有“朝为(chao wei)行云，暮为行雨”之句。可见，诗中“雨过河源”是兼用了上述两个典故，写仙女的佳期幽会事。因为仙女住在天上，所以星沉雨过，当窗可见，隔座能看，如在目前。末联“若是晓珠明又定，一生长对水精盘。”“上联隔座看雨，天色已明，情人将去，所以结联以“晓珠”紧接上文，意思是说，如果太阳明亮而且不动，永不降落，那将终无昏黑之时，仙女们只好一生清冷独居，无复幽会之乐了。反过来，如果昏夜不晓，即可长夜欢娱而无尽头。诗用否定前者，肯定后者的方法，表现仙女对幽会的留恋不舍，难舍情缘。此诗通篇都用隐喻，写得幽晦深曲。本来是写人间的入道公主，却假托为天上的仙女；本来是写幽期密约，表面却只是居处、服饰和周围的景物。诗人没有直截了当地把所要表达的意思说出，而是采用象征、暗示、双关、用典等表现方法，乍一读去，似觉恍惚迷离，难明所指。然而只要反复体味，仍能曲径通幽，捕捉到诗的旨趣。此诗想象极其丰富，把场景安排在天上，将道教传说和古代优美神话引入诗中，不但很好地表现了诗的主题，而且使诗显得极其瑰伟奇丽。尤其是第三联，设想之新奇，景象之壮美，用典之巧妙，词意之幽深，达到了很高的造诣。
那碧绿的琉璃瓦，被一夜春雨洗得干干净净，晶莹剔透，犹如翡翠，瓦上还沾有水珠，在晨曦的辉映下，浮光闪闪，鲜艳夺目，令人心旷神怡——这是第二句所写的美
以上两句说：为保家卫国，边塞将士应长期驻守边疆，宁愿战死疆场，无须活着回到玉门关。后二句表示灭敌及长期卫边的决心。
其六
第二绝，诗人用了三组非常和平静谧的形象，来说明齐之亡，非亡于什么天灾。鱼跃莲东，柳悬栖鸟，宫墙之内是和平静谧的；而万户红妆，镜中皆春，则城乡之人口繁衍，整齐健壮也可见。这些描写也许有点儿夸张，但至少不是战火纷飞，饥鸿遍野，人民辗转于沟壑的形象。据史载：“江南之为国盛矣！”可见齐之亡也并非经济衰落。然而之所以石破天惊，江山骤变，三百年江南王气顿时成了一片战火愁烟，则罪过就在于当朝的荒于政事而酖于游宴的缘故。这就叫“天作孽，犹可违；自作孽，不可活！”
全诗三章，每章(mei zhang)四句，极力铺写王姬出嫁时车服的豪华奢侈和结婚场面的气派、排场。首章以唐棣花儿起兴，铺陈出嫁车辆的骄奢，“曷不肃雝”二句俨然是路人旁观、交相赞叹称美的生动写照。次章以桃李为比，点出新郎、新娘，刻画他们的光彩照人。“平王之孙，齐侯之子”二句虽然所指难以确定，但无非是渲染两位新人身份的高贵。末章以钓具为兴，表现男女双方门当户对、婚姻美满。
“到君官舍欲取别”以下八句叙作者告别及友人饯别情景，表现出挚友间依依惜别的深厚情谊。在这里作者没有花费许多笔墨描述主客对饮情景，只借“便步髯奴呼子履，又令开席罗酒卮”等细节的点染和对席上肴撰的罗列，写出主人款待的盛情；借对室外“萧萧细雨”景色和诗人“冠帻欹”的恹恹醉态的描写，反映出席间不拘形迹、开怀畅饮的亲切气氛和作者沉醉于眼前美好时光的快意微醺。笔触细腻生动，富有情趣。
何人不爱牡丹花，占断城中好物华。 颖是洛川神女作，千娇万态破朝霞。
“独立青峰野水涯”，“独立”使诗人的高大的形象屹立于天地之间，是诗人直冲云霄的气节，是诗人不可一世的风骨。“青峰野水涯”是眼前景, 奇峰挺秀，野水悠悠，是一幅绝妙的水墨画，但这又不是纯写武夷奇观，当年宋朝的河山，空旷,寂静，没有着落；独立于此，诗人的心情,有些悲怆孤独,有些若有所失。没有人烟,脚底的青峰是稀稀朗朗的春草，只知道一味的“缭乱逐春生”；不见渔舟,眼前只是烟波浩淼的野水，中间倾注着诗人的思想感情，这巍然挺立的青峰，实际上也是诗人自己的性格、形象的写照。
这首诗虚实相生，融情于景。诗的前两句写《武侯庙》杜甫 古诗的荒凉破败，寄托着诗人对(ren dui)诸葛武侯身后凄凉的哀惋，也为后两句的抒怀作铺垫；后两句触景生情，感叹诸葛亮大业未成，而长眠他乡，诚如诗人在《蜀相》诗中所写：“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。”清代王夫之在《姜斋诗话》中说“情景名为二，而实不可分。神于诗者，妙合无限。巧者则有情中景，景中情。”这首诗可以说是情景交融的代表作，具有很高的艺术价值。
首句开门见山，点明“牛渚夜泊”。次句写牛渚夜景，大处落墨，展现出一片碧海青天、万里无云的境界。寥廓空明的天宇，和苍茫浩渺的西江，在夜色中融为一体，越显出境界的空阔渺远，而诗人置身其间时那种悠然神远的感受也就自然融合在里面了。
起首二句“今我不乐”“身欲奋飞(fen fei)”杨伦《杜诗镜铨》称其“开口便有神游羽御之意”。继而“美人”“秋水”句，沿袭《离骚》隐喻和《兼葭》《秋水》的意境，致怀思韩君之意。“鸿飞冥冥”借《法言》语比韩之遁世。“叶赤”“雨霜”则化用鲍、谢诗写秋深之景象。此诗所化用的诗句，皆以其意境相类，故能水乳交融，整个诗境的营造似茫茫无迹而弥漫八荒，诗人之意绪似从天而至，缘水而生。“岳阳”“洞庭”“潇湘”等地名的频繁出现，点明了韩君屏居之地，也使诗歌带上了浓郁的楚文化地域特色。
诗以第一首开头二字为题，与“无题”诗同类。此首以仙女喻入道的公主，从居处、服饰、日常生活等方面，写她们身虽入道，而尘心不断，情欲未除。首句“碧城十二曲阑干 ”写仙人居地。碧霞为城，重叠辉映，曲栏围护，云气缭绕，写出天上仙宫的奇丽景象。次句“犀辟尘埃玉辟寒”写仙女们服饰的珍贵华美 。接着写仙女的日常生活，第二联把仙女比作鸾鸟，说她们以鹤传书 ，这里的“书”，实指情书。鸾凤在古代诗文中常用来指男女情事，“ 阆苑”、“女床”亦与入道女冠关合。此联与首二句所写居处服饰及身份均极其高贵，应为贵家之女。第三联“ 星沉海底当窗见，雨过河源隔座看。”表面上是写仙女所见之景，实则紧接“ 传书”，暗写其由暮至朝的幽会。“星沉海底”，谓长夜将晓之际；雨脚能见，则必当晨曦已上之时。据宋代周密《癸辛杂识》引《荆楚岁时记》载，汉代张骞为寻河源，曾乘槎（木筏）直至天河，遇到织女和牵牛。又宋玉《高唐赋序》写巫山神女与楚怀王梦中相会，有“朝为(chao wei)行云，暮为行雨”之句。可见，诗中“雨过河源”是兼用了上述两个典故，写仙女的佳期幽会事。因为仙女住在天上，所以星沉雨过，当窗可见，隔座能看，如在目前。末联“若是晓珠明又定，一生长对水精盘。”“上联隔座看雨，天色已明，情人将去，所以结联以“晓珠”紧接上文，意思是说，如果太阳明亮而且不动，永不降落，那将终无昏黑之时，仙女们只好一生清冷独居，无复幽会之乐了。反过来，如果昏夜不晓，即可长夜欢娱而无尽头。诗用否定前者，肯定后者的方法，表现仙女对幽会的留恋不舍，难舍情缘。此诗通篇都用隐喻，写得幽晦深曲。本来是写人间的入道公主，却假托为天上的仙女；本来是写幽期密约，表面却只是居处、服饰和周围的景物。诗人没有直截了当地把所要表达的意思说出，而是采用象征、暗示、双关、用典等表现方法，乍一读去，似觉恍惚迷离，难明所指。然而只要反复体味，仍能曲径通幽，捕捉到诗的旨趣。此诗想象极其丰富，把场景安排在天上，将道教传说和古代优美神话引入诗中，不但很好地表现了诗的主题，而且使诗显得极其瑰伟奇丽。尤其是第三联，设想之新奇，景象之壮美，用典之巧妙，词意之幽深，达到了很高的造诣。
那碧绿的琉璃瓦，被一夜春雨洗得干干净净，晶莹剔透，犹如翡翠，瓦上还沾有水珠，在晨曦的辉映下，浮光闪闪，鲜艳夺目，令人心旷神怡——这是第二句所写的美
以上两句说：为保家卫国，边塞将士应长期驻守边疆，宁愿战死疆场，无须活着回到玉门关。后二句表示灭敌及长期卫边的决心。
其六
第二绝，诗人用了三组非常和平静谧的形象，来说明齐之亡，非亡于什么天灾。鱼跃莲东，柳悬栖鸟，宫墙之内是和平静谧的；而万户红妆，镜中皆春，则城乡之人口繁衍，整齐健壮也可见。这些描写也许有点儿夸张，但至少不是战火纷飞，饥鸿遍野，人民辗转于沟壑的形象。据史载：“江南之为国盛矣！”可见齐之亡也并非经济衰落。然而之所以石破天惊，江山骤变，三百年江南王气顿时成了一片战火愁烟，则罪过就在于当朝的荒于政事而酖于游宴的缘故。这就叫“天作孽，犹可违；自作孽，不可活！”
全诗三章，每章(mei zhang)四句，极力铺写王姬出嫁时车服的豪华奢侈和结婚场面的气派、排场。首章以唐棣花儿起兴，铺陈出嫁车辆的骄奢，“曷不肃雝”二句俨然是路人旁观、交相赞叹称美的生动写照。次章以桃李为比，点出新郎、新娘，刻画他们的光彩照人。“平王之孙，齐侯之子”二句虽然所指难以确定，但无非是渲染两位新人身份的高贵。末章以钓具为兴，表现男女双方门当户对、婚姻美满。
创作背景
此词作于宣和二年(1120)春。时张元干由江西南昌赴南康拜会名士陈瑾，途经南昌城北的吴城山，遇风阻行，有感于飘泊在外，与妻子久别，遂赋此阕。
文震孟( 南北朝 )
收录诗词 (3668) 首
简 介
文震孟 （1574—1636）苏州府长洲人，字文起，号湛持。文彭孙。曾十赴会试，天启二年殿试第一。授修撰。时魏忠贤已用事，震孟愤而上《勤政讲学疏》。魏忠贤摘疏中语，谓比帝为偶人，调外，辞官归。六年，又因事株连，斥为民。崇祯元年召置讲筵，因连劾忠贤遗党王永光，忤权臣，乃乘出封益府之机，归家不出。五年复出，累进少詹事。八年擢礼部左侍郎兼东阁大学士，不肯循例投剌司礼监，又与温体仁不协，被劾落职。归卒。有《姑苏名贤小记》、《定蜀记》。
口技
良时虽作莺花主，白马王孙恰少年。"
斗日只忧烧密叶，映阶疑欲让双旌。含烟散缬佳人惜，
"春阴漠漠土脉润，春寒微微风意和。闲嗤入甲奔竞态，
古人重畎亩，有禄不待干。德成禄自至，释耒列王官。
疏雨烟华润，斜阳细彩匀。花粘繁斗锦，人藉软胜茵。
月上高林宿鸟还。江绕武侯筹笔地，雨昏张载勒铭山。
宝装方丈玉堂前。虎靴醉索将军脱，鸿笔悲无令子传。
夜隈灯影弄先生。巡街趁蝶衣裳破，上屋探雏手脚轻。
五柳先生传
"弯环青径斜，自是野僧家。满涧洗岩液，插天排石牙。
"因诗相识久，忽此告临途。便是有船发，也须容市沽。
稚杉应拂栋云齐。谩劳筋力趋丹凤，可有文词咏碧鸡。
自有丹砂驻少年。渔钓未归深竹里，琴壶犹恋落花边。
"涧底青松不染尘，未逢良匠竞谁分。龙盘劲节岩前见，
"落尽红芳春意阑，绿芜空锁辟疆园。嫦娥断影霜轮冷，
晓鸡鸣野店，寒叶堕秋枝。寂寞前程去，闲吟欲共谁。"
自觉尘缨顿潇洒，南行不复问沧浪。"
蓦山溪·赠衡阳妓陈湘
"先生不折桂，谪去抱何冤。已葬离燕骨，难招入剑魂。
骨格凌秋耸，心源见底空。神清餐沆瀣，气逸饮洪濛。
遗事满怀兼满目，不堪孤棹舣荒城。"
欲问向来陵谷事，野桃无语泪花红。"
"一簇楚江山，江山胜此难。觅人来画取，到处得吟看。
"昆仑水色九般流，饮即神仙憩即休。敢恨守株曾失意，
日睹兵书捷，时闻虏骑亡。人心惊獬豸，雀意伺螳螂。
重门公子应相笑，四壁风霜老读书。"
山园小梅二首
题柱心犹壮，移山志不忘。深惭百般病，今日问医王。"
亲知宽和思难任。相门恩重无由报，竟托仙郎日夜吟。"
"万里投荒已自哀，高秋寓目更徘徊。浊醪任冷难辞醉，
自是时人多贵耳，目无明鉴使俱焚。"
峨冠装瑞璧，利爪削黄金。徒有稻粱感，何由报德音。"
有时海上看明月，辗出冰轮叠浪间。"
"相逢浑不觉，只似茂陵贫。袅袅花骄客，潇潇雨净春。
共嗟含恨向衡阳，方寸花笺寄沈郎。
送日本国僧敬龙归
有时软萦盈，一穗秋云曳空阔。有时瘦巉岩，
夜声滴破旅人心。青苔重叠封颜巷，白发萧疏引越吟。
李周弹筝听不足。闻君七岁八岁时，五音六律皆生知。
"左右澄漪小槛前，直堤高筑古平川。十分春水双檐影，
"微雨过菰苇，野居生早凉。襟期渐萧洒，精爽欲飞扬。
如何住在猿声里，却被蝉吟引下来。"
梦寐长疑羽翼生。住僻骅骝皆识路，来频鹦鹉亦知名。
红尘遮断长安陌，芳草王孙暮不归。"
咏桂
预凭魂梦展维桑。客程回首瞻文陛，驿路乘轺忆故乡。
有时片片风吹去，海碧山清过几重。"
"忆昔长安落第春，佛宫南院独游频。灯前不动惟金像，
向镜轻匀衬脸霞。怅望昔逢褰绣幔，依稀曾见托金车。
门下十年耕稼者，坐来偏忆翠微峰。"
"门掩松萝一径深，偶携藜杖出前林。
"商山名利路，夜亦有人行。四皓卧云处，千秋叠藓生。
凭君不用回舟疾，今夜西江月正圆。"
成都府
"前山不可望，暮色渐沉规。日转须弥北，蟾来渤海西。
楷模劳梦想，讽诵爽精神。落笔空追怆，曾蒙借斧斤。"
村郊多父老，面垢头如蓬。我尝使之年，言语不待工。
"不将高盖竟烟尘，自向蓬茅认此身。
"千金莫惜旱莲生，一笑从教下蔡倾。仙树有花难问种，
萧艾转肥兰蕙瘦，可能天亦妒馨香。"
"池塘四五尺深水，篱落两三般样花。
波浪不知深几许，南湖今与北湖平。"
初夏绝句
"小园晴日见寒梅，一寸乡心万里回。春日暖时抛笠泽，
上马等闲销白日，出门轻薄倚黄金。（《少年行》）
十日笙歌一宵梦，苎萝因雨失西施。"
两度还家还未有，别论光彩向冠裳。"
"玉兔轮中方是树，金鳌顶上别无山。
醉眠岭上草，不觉夜露浓。一梦到天晓，始觉一醉中。
得势侵吞远，乘危打劫赢。有时逢敌手，当局到深更。"
两行鸳鹭踏真珠。歌听丽句秦云咽，诗转新题蜀锦铺。
论诗三十首·其三
明日一杯何处别，绿杨烟岸雨濛濛。"
诏散松梢别，棋终竹节收。静增双阙念，高并五翁游。
"汧水悠悠去似絣，远山如画翠眉横。僧寻野渡归吴岳，
叛亡能退修文德，果见中牟以义归。"
国已酬徽烈，家犹耸义声。不知青史上，谁可计功名。"
"赵解重围魏再昌，信陵贤德日馨芳。
长短死生无两处，可怜黄鹄爱分飞。"
雨冲阴洞觉龙腥。万畦香稻蓬葱绿，九朵奇峰扑亚青。
谢池春慢·玉仙观道中逢谢媚卿
公厅唯伴野僧斋。裁书榭迥冰胶笔，养药堂深藓惹鞋。
地远终峰尽，天寒朔气凝。新年行已到，旧典听难胜。
"凿出江湖思，凉多□□间。无风触微浪，半日□秋山。
何异绮罗云雨飞。"
无情最恨东流水，暗逐芳年去不还。"
雄豪亦有流年恨，况是离魂易黯然。"
庄叟虽生酌满巾。何必更寻无主骨，也知曾有弄权人。
臂膊肥如瓠，肌肤软胜绵。长头才覆额，分角渐垂肩。