浯溪中兴颂诗和张文潜二首
结宇孤峰上，安禅巨浪间。
"执宪随征虏，逢秋出故关。雨多愁郢路，叶下识衡山。
回首却寻芳草路，金鞍拂柳思无涯。"
庶同昆阳举，再睹汉仪新。昔为管将鲍，中奔吴隔秦。
莎阶应独听寒螀。卷中新句诚堪喜，身外浮名不足忙。
爱兹林峦好，结宇向谿东。相识唯山僧，邻家一钓翁。
投得苇湾波浪息，岸头烟火近人家。"
翰墨缘情制，高深以意裁。沧洲趣不远，何必问蓬莱。"
林泉已近暑天秋。海潮尽处逢陶石，江月圆时上庾楼。
幕府才方急，骚人泪未干。何时王道泰，万里看鹏抟。"
浯溪中兴颂诗和张文潜二首拼音解释:
jie yu gu feng shang .an chan ju lang jian .
.zhi xian sui zheng lu .feng qiu chu gu guan .yu duo chou ying lu .ye xia shi heng shan .
hui shou que xun fang cao lu .jin an fu liu si wu ya ..
shu tong kun yang ju .zai du han yi xin .xi wei guan jiang bao .zhong ben wu ge qin .
sha jie ying du ting han jiang .juan zhong xin ju cheng kan xi .shen wai fu ming bu zu mang .
ai zi lin luan hao .jie yu xiang xi dong .xiang shi wei shan seng .lin jia yi diao weng .
tou de wei wan bo lang xi .an tou yan huo jin ren jia ..
han mo yuan qing zhi .gao shen yi yi cai .cang zhou qu bu yuan .he bi wen peng lai ..
lin quan yi jin shu tian qiu .hai chao jin chu feng tao shi .jiang yue yuan shi shang yu lou .
mu fu cai fang ji .sao ren lei wei gan .he shi wang dao tai .wan li kan peng tuan ..
译文及注释
译文
锅里煮着豆子，豆秸在(zai)锅底下燃烧，豆子在锅里面哭泣。
霸主的(de)基业于是(shi)乎衰败不振，而晋楚的国势趁此壮大兴隆。
太阳高升，霜雪融落(luo)，山林显得愈加寂静空荡，笨熊正在缓慢地爬着大树，鹿儿正在悠闲地喝着小溪的潺潺流水(shui)。
尽管今天下着雨，农民喜欢这样的梅水天气，这样麦苗长得好，水塘里储满了水。
楚襄王的云雨之梦哪里去了？在这静静的夜晚所能见到只有月下的江水，所听到的只有夜猿(yuan)的悲啼之声。
月亮从城头落下去，早晨的霜厚得像雪一样；更鼓从楼上响起来，声音冷涩得仿佛要断绝。捧着装饼的盘子，走出家门，拖着长声叫卖。这时候，街市上从东到西，一个人还没有呢！
绣衣御史宴集一起，杰出的永王借给楼船。
男儿的空有一身武功绝技来和谁一争高下呢？年老了仍然意气飞扬，因为人间还有多少狐兔(tu)啊！月黑天的时候，正是鹰出猎的时机，在这样的时刻，我特别想你！
两岸猿猴的啼声不断，回荡不绝。猿猴的啼声还回荡在耳边时，轻快的小船已驶过连绵不绝的万重山峦。翻译二
我曾读过慧远公的小传，其尘外之踪永使我怀念。
其一
万壑古树高耸云天，千山深处杜鹃啼啭。
为什么从前的这些香草，今天全都成为荒蒿野艾。
有的红得像朱砂，有的黑得像点点的生漆。
春光(guang)幻照之下，山景气象万千。何必初见阴云，就要匆匆回家？
注释
（13）投壶：古人宴饮时的一种游戏。以矢投壶中，投中次数多者为胜。胜者斟酒使败者饮。
20.劣：顽劣的马。
（5）夫：人称代词，他。下句的“夫”同。治：治理，管理。
约：拦住。
⑻万妆相向舞：无数盛妆的女子相对而舞。万：泛言其多。
赏析
然而理想与现实是矛盾着的，因而诗中描写得愈和乐，就愈能衬托出诗人谪居南荒的孤凄、心境的悲凉与不平。本诗白描叙事，而意蕴深远。句句祥和，字字清泪。首联“无邻”，幽静中透视着诗人的孤独；“世网”里显出诗人的惶恐与无奈，明是羡慕别人，暗里悲怆自己。颔联一“莳”一“开”，一“延”一“值(zhi)”，民风淳朴，反衬出官场的险恶。颈联的“回”与“转”，写的是幽清的景物，咏的却是诗人的九折愁肠；“依”与“间”，雅静里寄托诗人的无限希望。最是尾联自然高妙，是写实，更是写意，语意双关。从写实看，上路偏偏被鹅儿们戏弄，诗人调皮的语气中突出了丰足、和乐。但“闻道”又可以作懂得了道义，有了渊博的知识解。懂得了道义，反倒落得个听猿猱哀鸣、众鸟啾号的境遇。鸥鸟尚能相亲，自己却过着“囚拘圜土”的生活，这是怎样的不公？联想到《惩咎赋》“既明乎天讨兮；又幽栗乎鬼责”的语意，自然美景忽然化作诗人的诉说，不平的呐喊，抒发了诗人对自由的热烈向往之情。
有人以为杜甫入蜀后，诗歌不再有前期那样大气磅礴、浓烈炽人的感情。其实，诗人在这时期并没消沉，只是生活处境不同，思想感情更复杂、更深沉了。而在艺术表现方面，经长期生活的锻炼和创作经验的积累，比起前期有进一步的提高或丰富，《《秋兴八首》杜甫 古诗》就是明证。
此诗突现了一个狂字，显示出一个傲字。傲骨嶙峋，狂荡不羁，这就是杜甫对于李白的写照。在这首《《赠李白》杜甫 古诗》中，正突现出狂与傲的风采、骨力、气度，显示出李白安能摧眉折腰事权贵的精神，这正是此诗的诗眼和精髓。它不仅同杜甫歌咏李白的其他诗篇是一脉(yi mai)相承的，而且也形象地揭示了李白的性格和气质特征。
1、整个故事就是一条成语：自取其辱。这个成语最早出现在《论语》中。子贡问怎样交朋友。孔子说：“忠言相告，好话对导，他不听就算了，不要自找羞辱。”但是多数后人对这个成语的了解来自本篇课文。楚王三次想侮辱晏子，结果不但轻而易举被晏子化解了，最后反被(fan bei)晏子侮辱了。成语的意思是说自己所受到的侮辱难堪，都是因为自己造成的。
起句云：“竹凉侵卧内，野月满庭隅。”“竹”、“野”二字，不仅暗示出诗人宅旁有竹林，门前是郊野，也分外渲染出一派秋气：夜风吹动，竹叶萧萧，入耳分外生凉，真是“绿竹助秋声”；郊野茫茫，一望无际，月光可以普照，更显得秋空明净，秋月皓洁。开头十个字，勾画出清秋月夜村居的特有景况。三、四两句紧紧相承，又有所变化：“重露成涓滴，稀星乍有无。”上句扣竹，下句扣月。时间已经是深夜了。五、六两句又转换了另外一番景色：“暗飞萤自照，水宿鸟相呼。”这是秋夜破晓前的景色。
全诗前两联写景，后两联扮清，景中寓情，情里含景，以人写花，以花写人，花、妖、作者三位一体，句句写花，而又无一处不在写人，堪称大手笔。尤其末联，自怜自爱，自伤身世，是花，是妖，也是诗人。形象感人，咀嚼无尽。
西天的太阳渐渐贴近地平线，草原的牛儿羊儿们，身披夕阳的金辉，拖着圆滚滚的大肚皮，散散落落，蹒蹒跚跚，从四面八方向帐篷归拢而来。忙碌了一天的牧人，将牛羊安顿好，坐在挂起毡帘的帐篷里，喝着浓浓的砖茶，吃着甜甜的奶酪，同时透过栅木欣赏着外面的风光，一阵阵清风带着野草的香气徐徐吹来，清爽得沁人心脾。多么恬静的草原暮色啊！但是，突然狂风席卷大地，打乱了草原的平静，家家户户慌手忙脚，将毡帘扯下，躲进帐篷里面去了，只剩下咆哮的狂风和漫天的大雪――那不是雪，那是飞腾翻滚的白沙。许多人见过鹅毛大的雪片，读过“燕山雪花大如席”（李白）的诗句。然而北方草原的大雪，有时并不是一片征的白絮，而是一团团的颗粒，简直就是密密的冰雹。“卷地朔风沙似雪”，只有萨都拉这样熟悉北国景物的诗人，才能描绘出这种草原上独有的奇观。
本诗首二句主要是说冯著刚从长安以东的地方来，还是一派名士兼隐士的风度。接着，诗人自为问答，料想冯著来长安的目的和境遇。“采山”句是俏皮话，打趣语，大意是说冯著来长安是为采铜铸钱以谋发财的，但只得到一片荆棘，还得买斧斫除。其寓意即谓谋仕不遇，心中不快。诗人自为问答，诙谐打趣，显然是为了以轻快的情绪冲淡友人的不快，所以下文便转入慰勉，劝导冯著对前途要有信心。但是这层意思是巧妙地通过描写眼前的春景来表现的。
他们唱的是什么歌，诗人用第三句作了概括：“《桃叶》传情《竹枝》怨”，都是巴山楚水人民爱唱的民歌。《桃叶歌》倾吐爱情，《竹枝词》诉说哀怨，可以想见(xiang jian)，这歌声对遭贬谪、受打击的诗人来说，自然会惹动自身的“情”与“怨”的，这也是“含思宛转”之处。诗的结句高妙，极有意境。“水流无限月明多”是写眼前所见之景：流水和月光无穷无尽，契合江边和夜色。同时也是比喻，以流水和月光的无限来比喻歌中“情”与“怨”的无限，把歌唱者的感情形象化。这句诗是以视觉来写听觉的，流水与月光，既含流动之势，又具明丽之色，这是用眼可以看到的，是视觉的感受；但是优美、动人的歌曲也能给人灵动、流丽的艺术感受，两者（指视觉与听觉）能引起“通感”。这种描写创造了优美的艺术境界，产生了良好的美学效果。整首诗写景与抒情水乳交融，感情深沉真挚，景色优美动人。
这篇文章的最大特点是借写景而抒情，情景交融。文章用了大量笔墨写滁州的山水景色，从中流淌出作者丰富的情感。战乱之时，好山好水不过是为了割据称王的“凭侍险阻”；在世事变迁的过程中，也只是“漠然徒见山高而水清”；而在百姓安居乐业的当时，则“四时之景，无不可爱”。欧阳修写景有很深的功力。文中仅用“掇幽芳而萌乔木，风霜冰雪，刻露清秀”这十五个字就把一年四季四时之景的特点表现出来了。“掇幽芳而荫乔木”是通过人的动作来写春夏之景；“风霜冰雪，刻露清秀”则是用人的感受来写秋冬之色。文短情深，不仅反映出当时作者的心境。而且反映出作者高度的概括能力和精确的表达能力。
结尾⒈以疑问句结尾语气比较强烈，内容与开头的“三江看潮，实无潮看”形成对比，不仅表达了作者对《白洋潮》张岱 古诗的壮美的赞叹之情，而且给读者留下了广阔的想象空间，引人探索原因。⒉《白洋潮》张岱 古诗中作者多次从观潮者的角度来描写，这样写的作用是什么？这样写的作用是从侧面衬托出《白洋潮》张岱 古诗的声势和力量，使人如闻其声，如见其行。3.本文与周密的《观潮》都是写浙江之潮，他们在写作内容方面有何不同？本文只记叙了作者在白洋村海塘观潮全过程，但是并没有对“海军演习”和“吴儿弄潮”进行描写。
有人以为杜甫入蜀后，诗歌不再有前期那样大气磅礴、浓烈炽人的感情。其实，诗人在这时期并没消沉，只是生活处境不同，思想感情更复杂、更深沉了。而在艺术表现方面，经长期生活的锻炼和创作经验的积累，比起前期有进一步的提高或丰富，《《秋兴八首》杜甫 古诗》就是明证。
此诗突现了一个狂字，显示出一个傲字。傲骨嶙峋，狂荡不羁，这就是杜甫对于李白的写照。在这首《《赠李白》杜甫 古诗》中，正突现出狂与傲的风采、骨力、气度，显示出李白安能摧眉折腰事权贵的精神，这正是此诗的诗眼和精髓。它不仅同杜甫歌咏李白的其他诗篇是一脉(yi mai)相承的，而且也形象地揭示了李白的性格和气质特征。
1、整个故事就是一条成语：自取其辱。这个成语最早出现在《论语》中。子贡问怎样交朋友。孔子说：“忠言相告，好话对导，他不听就算了，不要自找羞辱。”但是多数后人对这个成语的了解来自本篇课文。楚王三次想侮辱晏子，结果不但轻而易举被晏子化解了，最后反被(fan bei)晏子侮辱了。成语的意思是说自己所受到的侮辱难堪，都是因为自己造成的。
起句云：“竹凉侵卧内，野月满庭隅。”“竹”、“野”二字，不仅暗示出诗人宅旁有竹林，门前是郊野，也分外渲染出一派秋气：夜风吹动，竹叶萧萧，入耳分外生凉，真是“绿竹助秋声”；郊野茫茫，一望无际，月光可以普照，更显得秋空明净，秋月皓洁。开头十个字，勾画出清秋月夜村居的特有景况。三、四两句紧紧相承，又有所变化：“重露成涓滴，稀星乍有无。”上句扣竹，下句扣月。时间已经是深夜了。五、六两句又转换了另外一番景色：“暗飞萤自照，水宿鸟相呼。”这是秋夜破晓前的景色。
全诗前两联写景，后两联扮清，景中寓情，情里含景，以人写花，以花写人，花、妖、作者三位一体，句句写花，而又无一处不在写人，堪称大手笔。尤其末联，自怜自爱，自伤身世，是花，是妖，也是诗人。形象感人，咀嚼无尽。
西天的太阳渐渐贴近地平线，草原的牛儿羊儿们，身披夕阳的金辉，拖着圆滚滚的大肚皮，散散落落，蹒蹒跚跚，从四面八方向帐篷归拢而来。忙碌了一天的牧人，将牛羊安顿好，坐在挂起毡帘的帐篷里，喝着浓浓的砖茶，吃着甜甜的奶酪，同时透过栅木欣赏着外面的风光，一阵阵清风带着野草的香气徐徐吹来，清爽得沁人心脾。多么恬静的草原暮色啊！但是，突然狂风席卷大地，打乱了草原的平静，家家户户慌手忙脚，将毡帘扯下，躲进帐篷里面去了，只剩下咆哮的狂风和漫天的大雪――那不是雪，那是飞腾翻滚的白沙。许多人见过鹅毛大的雪片，读过“燕山雪花大如席”（李白）的诗句。然而北方草原的大雪，有时并不是一片征的白絮，而是一团团的颗粒，简直就是密密的冰雹。“卷地朔风沙似雪”，只有萨都拉这样熟悉北国景物的诗人，才能描绘出这种草原上独有的奇观。
本诗首二句主要是说冯著刚从长安以东的地方来，还是一派名士兼隐士的风度。接着，诗人自为问答，料想冯著来长安的目的和境遇。“采山”句是俏皮话，打趣语，大意是说冯著来长安是为采铜铸钱以谋发财的，但只得到一片荆棘，还得买斧斫除。其寓意即谓谋仕不遇，心中不快。诗人自为问答，诙谐打趣，显然是为了以轻快的情绪冲淡友人的不快，所以下文便转入慰勉，劝导冯著对前途要有信心。但是这层意思是巧妙地通过描写眼前的春景来表现的。
他们唱的是什么歌，诗人用第三句作了概括：“《桃叶》传情《竹枝》怨”，都是巴山楚水人民爱唱的民歌。《桃叶歌》倾吐爱情，《竹枝词》诉说哀怨，可以想见(xiang jian)，这歌声对遭贬谪、受打击的诗人来说，自然会惹动自身的“情”与“怨”的，这也是“含思宛转”之处。诗的结句高妙，极有意境。“水流无限月明多”是写眼前所见之景：流水和月光无穷无尽，契合江边和夜色。同时也是比喻，以流水和月光的无限来比喻歌中“情”与“怨”的无限，把歌唱者的感情形象化。这句诗是以视觉来写听觉的，流水与月光，既含流动之势，又具明丽之色，这是用眼可以看到的，是视觉的感受；但是优美、动人的歌曲也能给人灵动、流丽的艺术感受，两者（指视觉与听觉）能引起“通感”。这种描写创造了优美的艺术境界，产生了良好的美学效果。整首诗写景与抒情水乳交融，感情深沉真挚，景色优美动人。
这篇文章的最大特点是借写景而抒情，情景交融。文章用了大量笔墨写滁州的山水景色，从中流淌出作者丰富的情感。战乱之时，好山好水不过是为了割据称王的“凭侍险阻”；在世事变迁的过程中，也只是“漠然徒见山高而水清”；而在百姓安居乐业的当时，则“四时之景，无不可爱”。欧阳修写景有很深的功力。文中仅用“掇幽芳而萌乔木，风霜冰雪，刻露清秀”这十五个字就把一年四季四时之景的特点表现出来了。“掇幽芳而荫乔木”是通过人的动作来写春夏之景；“风霜冰雪，刻露清秀”则是用人的感受来写秋冬之色。文短情深，不仅反映出当时作者的心境。而且反映出作者高度的概括能力和精确的表达能力。
结尾⒈以疑问句结尾语气比较强烈，内容与开头的“三江看潮，实无潮看”形成对比，不仅表达了作者对《白洋潮》张岱 古诗的壮美的赞叹之情，而且给读者留下了广阔的想象空间，引人探索原因。⒉《白洋潮》张岱 古诗中作者多次从观潮者的角度来描写，这样写的作用是什么？这样写的作用是从侧面衬托出《白洋潮》张岱 古诗的声势和力量，使人如闻其声，如见其行。3.本文与周密的《观潮》都是写浙江之潮，他们在写作内容方面有何不同？本文只记叙了作者在白洋村海塘观潮全过程，但是并没有对“海军演习”和“吴儿弄潮”进行描写。
创作背景
这首词写于公元1078年（宋神宗元丰元年）苏轼任徐州知州时。这首词的创作背景据词前小序，已可略知端倪，是一首记梦词。郑文焯《手批东坡乐府》据元本题下注“徐州夜梦觉，此登燕子楼作”认为“燕子楼未必可宿，盼盼何必入梦？东坡居士断不作此痴人说梦之题”。认为傅干《注坡词》所录题注为不可信，而以为王文诰《苏诗总案》所云“戊午十月，梦登燕子楼，翌日往寻其地作”为可从。王文诰断一事为二事，词中难觅佐证。郑文焯所云更多属猜测之词，不足为据。倒是傅注既题作“公旧注”，当不容随意怀疑的，且与词中情事暗合，应可据此解读此词。作者在题记中声称自己夜宿江苏彭城燕子楼，梦到以前居住在这里的唐代张尚书之爱妾盼盼。盼盼，姓关，唐朝人。据传燕子楼就是张尚书为关盼盼所建的。白居易《燕子楼三首》诗序云：“徐州故尚书有爱妓曰盼盼，善歌舞，雅多风态。”白氏所谓“尚书”，后世（包括苏轼）多以为是张建封，但据考证当为张建封之子张愔。盼盼面貌姣好，谈吐不俗。自从张氏死后，盼盼思念故人，于是独居在小楼上十余年不嫁。
张仲深( 隋代 )
收录诗词 (9183) 首
简 介
张仲深 字子渊，庆元路人。生卒年均不详，约元惠宗至元中前后在世。生平事迹不详。着有子渊诗集六卷，《四库总目》多与遒贤、杨维桢、张雨、危素、袁华、周焕文、韩性、乌本良斯道兄弟倡和之作。古诗冲澹，颇具陶韦风格。
国风·郑风·风雨
登陆寻天台，顺流下吴会。兹山夙所尚，安得问灵怪。
借问少年能几许，不许推酒厌杯盘。"
"三阁相通绮宴开，数千朱翠绕周回。
勋共山河列，名同竹帛垂。年年佐尧舜，相与致雍熙。"
远水带寒树，阊门望去舟。方伯怜文士，无为成滞游。"
"结茅闻楚客，卜筑汉江边。日落数归鸟，夜深闻扣舷。
到家俱及东篱菊，何事先归半日程。"
平望惟松少露青。腊内不妨南地少，夜长应得小窗听。
织妇词
曾上君家县北楼，楼上分明见恒岳。中山明府待君来，
人烟无明异，鸟道绝往返。攀崖倒青天，下视白日晚。
闲閤寡喧讼，端居结幽情。况兹昼方永，展转何由平。"
月满渔舟水浸天。望帝古祠花簇簇，锦城归路草芊芊。
"吟登萧寺旃檀阁，醉倚王家玳瑁筵。（《题白鹿寺》）
石上攒椒树，藤间缀蜜房。雪馀春未暖，岚解昼初阳。
瞻望阳台云，惆怅不敢前。帝乡北近日，泸口南连蛮。
信断兰台乡国远，依稀王粲在荆州。"
方山子传
高行四海雨，暖拂万山春。静与霞相近，闲将鹤最亲。
楼上美人相倚看，红妆透出水晶帘。
"山阳郭里无潮，野水自向新桥。鱼网平铺荷叶，
"夙驾祗府命，冒炎不遑息。百里次云阳，闾阎问漂溺。
远钟高枕后，清露卷帘时。暗觉新秋近，残河欲曙迟。"
白杨十字巷，北夹湖沟道。不见吴时人，空生唐年草。天地有反覆，宫城尽倾倒。六帝馀古丘，樵苏泣遗老。
龙谿盘中峰，上有莲华僧。绝顶小兰若，四时岚气凝。
露滴檀英又暂苏。失意婕妤妆渐薄，背身妃子病难扶。
宴清都·送马林屋赴南宫分韵得动字
顾问当清夜，从容向紫宸。立言成雅诰，正意叙彝伦。
石上攒椒树，藤间缀蜜房。雪馀春未暖，岚解昼初阳。
"薄薄春云笼皓月，杏花满地堆香雪。
老大逢春总恨春，绿杨阴里最愁人。
渐见图中列四溟。关路欲伸通楚势，蜀山俄耸入秦青。
朱门处处多闲地，正好移阴覆翠苔。"
嚼处春冰敲齿冷，咽时雪液沃心寒。（《梨》，
力藉流黄暖，形模紫笋圆。正当钻柳火，遥想涌金泉。
晚泊
四时佳境不可穷，仿佛直与桃源通。"
深夜竹亭雪，孤灯案上书。不遇无为化，谁复得闲居。
"侍宴黄昏晓未休，玉阶夜色月如流。
拂石先天古，降龙旧国春。珠还合浦老，龙去玉州贫。
良人久燕赵，新爱移平生。别时双鸳绮，留此千恨情。
落帽恣欢饮，授衣同试新。茱萸正可佩，折取寄情亲。"
"尚书未出守，爱子向青州。一路通关树，孤城近海楼。
"残红引动诗魔，怀古牵情奈何。半落铜台月晓，
浣溪沙·杨花
吾庐终南下，堪与王孙游。何当肯相寻，澧上一孤舟。"
"后主忘家不悔，江南异代长春。
阴雾离披，灵驭摇裔。膏泽之庆，期于稔岁。"
荒台汉时月，色与旧时同。"
送君一去天外忆。"
又结汗漫期，九垓远相待。举身憩蓬壶，濯足弄沧海。
但苦隔远道，无由共衔觞。江北荷花开，江南杨梅熟。
凉烟浮竹尽，秋月照沙明。何必沧浪去，兹焉可濯缨。"
与吴质书
"青楼晓日珠帘映，红粉春妆宝镜催。已厌交欢怜枕席，
"古刀寒锋青槭槭，少年交结平陵客。求之时代不可知，
持此足为乐，何烦笙与竽。"
极目牛羊卧芳草。旧宅重游尽隙荒，故人相见多衰老。
"烟萝拥竹关，物外自求安。逼枕溪声近，当檐岳色寒。
亲燕在良夜，欢携辟中闱。问我犹杜门，不能奋高飞。
凤凰宿谁家，遂与群鸡匹。田家养老马，穷士归其门。
何必探禹穴，逝将归蓬丘。不然五湖上，亦可乘扁舟。"
咏被中绣鞋
"平虏将军妇，入门二十年。君心自有悦，妾宠岂能专。
"官舍临江口，滩声人惯闻。水烟晴吐月，山火夜烧云。
不知支机石，还在人间否。"
蒙君知重惠琼实，薄起金刀钉玉深。
扼臂交光红玉软，起来重拟理箜篌。
侧身西望阻秦关。麒麟阁上春还早，着书却忆伊阳好。
别后音尘隔，年来鬓发衰。趋名方汲汲，未果再游期。"
"江边候馆幽，汀鸟暝烟收。客思虽悲月，诗魔又爱秋。
木兰花慢·丁未中秋
粉壁长廊数十间，兴来小豁胸襟气。长幼集，贤豪至，
"士有不得志，栖栖吴楚间。广陵相遇罢，彭蠡泛舟还。
还栖碧树锁千门，春漏方残一声晓。"
明湖落天镜，香阁凌银阙。登眺餐惠风，新花期启发。"
危楼聊侧耳，高柳又鸣蝉。（《秋日登楼》，
一寻遗迹到仙乡，云鹤沈沈思渺茫。丹井岁深生草木，
不惮炎蒸苦，亲尝走集赊。选徒军有政，誓卒尔无哗。
且喜清时屡行乐，是非名利尽悠哉。"
茅屋为秋风所破歌
美人舞如莲花旋，世人有眼应未见。高堂满地红氍毹，试舞一曲天下无。此曲胡人传入汉，诸客见之惊且叹。慢脸娇娥纤复秾，轻罗金缕花葱茏。回裾转袖若飞雪，左鋋右鋋生旋风。琵琶横笛和未匝，花门山头黄云合。忽作出塞入塞声，白草胡沙寒飒飒。翻身入破如有神，前见后见回回新。始知诸曲不可比，采莲落梅徒聒耳。世人学舞只是舞，恣态岂能得如此。
地平时有野烧瘢。貂披寒色和衣冷，剑佩胡霜隔匣寒。
华月屡圆缺，君还浩无期。如何雨绝天，一去音问违。
商山老人已曾识，愿一见之何由得。山中有僧人不知，
明庭转制浑无事，朝下空馀鸡舌香。
想像晋末时，崩腾胡尘起。衣冠陷锋镝，戎虏盈朝市。
妾独夜长心未平。"
人异发常绿，草灵秋不干。无由此栖息，魂梦在长安。"