长亭怨慢·雁
"清风枝叶上，山鸟已栖来。根别古沟岸，影生秋观苔。
影摇疏木落，魄转曙钟开。幸免丹霞映，清光溢酒杯。"
曲琼垂翡翠，斜月到罘罳.委坠金釭烬，阑珊玉局棋。
以下见《海录碎事》）
且卖湖田酿春酒，与君书剑是生涯。"
惨惨心如虺，营营舌似蝇。谁于销骨地，一鉴玉壶冰。"
角胜非能者，推贤见射乎。兕觥增恐竦，杯水失锱铢。
细雨猿啼枿，微阳鹭起滩。旋应赴秋贡，讵得久承欢。"
碧山曾共惜分阴，暗学相如赋上林。到此敢逾千里恨，
乳肥春洞生鹅管，沼避回岩势犬牙。
长亭怨慢·雁拼音解释:
.qing feng zhi ye shang .shan niao yi qi lai .gen bie gu gou an .ying sheng qiu guan tai .
ying yao shu mu luo .po zhuan shu zhong kai .xing mian dan xia ying .qing guang yi jiu bei ..
qu qiong chui fei cui .xie yue dao fu si .wei zhui jin gang jin .lan shan yu ju qi .
yi xia jian .hai lu sui shi ..
qie mai hu tian niang chun jiu .yu jun shu jian shi sheng ya ..
can can xin ru hui .ying ying she si ying .shui yu xiao gu di .yi jian yu hu bing ..
jiao sheng fei neng zhe .tui xian jian she hu .si gong zeng kong song .bei shui shi zi zhu .
xi yu yuan ti nie .wei yang lu qi tan .xuan ying fu qiu gong .ju de jiu cheng huan ..
bi shan zeng gong xi fen yin .an xue xiang ru fu shang lin .dao ci gan yu qian li hen .
ru fei chun dong sheng e guan .zhao bi hui yan shi quan ya .
译文及注释
译文
愿托那流星(xing)作使者传话啊，它飞掠迅速难以坐待。
水(shui)边(bian)沙地树少人稀，
都说瑞《雪》罗隐 古诗兆(zhao)丰年，丰年情况将如何？
如今我只能在五维的画中欣赏春天，常记王右丞的诗句，那些美丽的山山水水。我又穿上那件春天的衫，衫上还有小蛮作的针线，西湖的雨点，曾沾湿过这件衫。
弹奏琵琶技艺十三岁就已学成；教坊乐团第一(yi)队中列有我姓名。
看着远浮天边的片云和孤悬暗夜的明月，我仿佛与云共远、与月同孤。
将军你争伐南方，胆气豪迈无比，腰间的钢刀如同一泓秋水般明亮 。
病体虚弱消瘦，以致头上的纱帽也显得宽大了，孤单(dan)一人客居在万里之外的成都江边。
宫妃满怀离恨，忿然魂断，化作一只衰蝉，年年都在庭院的绿荫丛中哀呜。它刚刚还在枝头上呜咽，不一会儿(er)又飞到幽暗的密叶丛中呜叫，一遍又一遍地将生死离别的愁绪向人深深倾诉。西窗外秋雨初歇，蝉儿惊动的声音如玉佩在空中作响，又如玉筝调柱般美妙动听。昔日的明镜已经昏暗，容貌已经憔悴，可为何蝉翼还像从前那样娇美?
又见一位贫苦农妇，抱着孩子跟在人旁。
注释
③速崇：指功名应该尽快建立并使之崇高。
④楚客：本指屈原，此处为作者自况。作此词时刘禹锡正值贬官朗州（治所在今湖南常德）。
106.仿佛：似有似无。
184.辠（zuì）尤：辠，古“罪”字。辠尤：罪过。
（16）行在：皇帝在外临时居住的处所。
①汝南：后汉郡名，在洛阳东面。
赏析
独凭朱栏立凌晨，山色初明水色新。
读这首诗，眼前所见的都是被强调了的艺术景象。正是这些艺术化了的画面，使得读者产生了对于南朝天子昏庸的愤慨，感到了诗人热爱祖国的痛惜心情。诗是有高度的思想性的。果然不久，农民起义，唐室也就如同汉朝那样经过纷乱而告终。由于历史是这样的相象，以至读者难以断定诗人在这里，到底是悼齐，还是在哀唐。因此，诗人是站在了时代的最高点而预见到了晚唐末世的未来。
相如于是避席而起，古代人都是席地而坐，离开座位称避席，逡（qun）巡而揖（形容恭顺的样子），以示尊敬。写雪之前,先引出《孟子》、《汉书》、《诗经》、《穆天子传》等涉及记雪的典籍,用来强调雪与人类生活的密切关系。“臣闻雪宫（战国时齐国的行宫）建于东国，雪山（指天山）峙于西域（战国时对玉门关、阳关以西地区的统称），歧昌发（指周文王）咏于《来思》（指《诗.小雅.采薇》），姬满（指周穆王）申歌（吟咏）于《黄竹》（诗篇名）；《曹风》（诗经.曹风）以麻衣（古代白色的衣服）比色，楚谣（指楚地歌谣）以《幽兰》（乐曲名）俪曲（名字叫做白雪的曲子）；这句说周文王咏的《采薇》诗，也咏了雪；周穆王游黄台在北风雨雪中吟诗三篇：《曹风》诗中以雪的洁形容衣服：楚地的歌谣并奏《幽兰》和《白雪》。白盈尺（大雪）则呈瑞于丰年，袤丈（指雪深至丈）则表沴于阴德（预兆瘟疫），雪的应时之义又何止这些。这一段隐喻着很深的寓意，绝不是作者闲发思古之幽情，而是传达作者朴素的自然意识以及“天人合一”自然观念。
开始用类似画外音的手法，以“一人大呼‘火起’”，突然加快节奏。接着写这个四口之家突然遭到意外变故的情形：“夫起大呼，妇亦起大呼。两儿齐哭。”气氛骤然变化。然后内景转为外景，以“百千人大呼，百千儿哭，百千犬吠”表现人们的惊恐万状，再以“百千求救声，曳屋许许声，抢夺声，泼水声”表现火势的猛烈和火场的纷乱，又以“凡所应有……不能名其一处也”极言声音之杂乱、逼真。至此，《口技》林嗣环 古诗表演达到了第二个高潮，即最高潮。
这首诗写景肃杀萧条。写情凝重深沉。二月春光正浓之际反呈现百花凋零、榕叶满庭的暮秋景象，反激起诗人一片宦情与羁思，其构思立意均不同常态，而其遣辞造语又极平淡。苏轼《东坡题跋》曾就柳宗元的诗与陶渊明的诗作出评论说：“所贵乎枯淡者，谓其外枯而中膏，似淡而实美，渊明、子厚之流是也。”内容丰富充实而字面却略显枯干淡泊的作品，其实正是诗人苦心锤炼的结果，是诗歌创作艺术的极高境界。这样的作品往往“发纤秾于古简，寄至味于淡泊”，咀嚼久之，才能得其真味。
杜甫在阆中的时间虽然不长，创作的诗篇却不少。这首《《阆水歌》杜甫 古诗》专咏阆水之胜，它与《阆山歌》一起成为杜甫在这一时期的代表作。
诗贵自然，“咏物以托物寄兴为上”（清·薛雪《一瓢诗话》），托物寄兴亦以自然为绝妙，自然天成是咏物诗的至境。丘浚作诗主张自然成文，反对用奇语异辞，认为“眼前景物口头语，便是诗家绝妙辞”（《答友人论诗》）。所以，他的诗大都写得自然清新，颇多天机自动天籁自鸣机趣。他的咏物诗也大多是“眼前景物口头语”的自然流露，并不刻意追求寄托，只是在有意无意之间托物寄兴，借景言情，似无寄托而寄托遥深，更是精彩绝妙，不同凡响。
这首诗以直抒离情构成真挚感人的意境，寓复杂的情绪和深沉的感慨于朴实无华的艺术形式之中。不言悲而悲不自禁，不言愤而愤意自见。语似质直而意蕴深婉，情似平淡而低徊郁结。苏东坡赞柳诗“发纤秾于简古，寄至味于澹泊”，这也正是这首小诗的主要特色。
当时永安山区的农民忍无可忍，在施但领导下发动了一场起义。初则数千人，发展到万余人，直杀至建业城里，给孙皓政权以极大威胁，就在这种怨人怒的境况下，孙皓不得已于266年冬天灰溜溜地还都建业，一方面血腥镇压施但义军，一方面以此平息朝野反抗。但是，他的骄奢淫欲并就此收敛。一到建业又耗费数以亿计的资财筑起了一座显明宫，“大开园囿，土山楼观，穷极伎巧。”陆凯也曾强劝，而孙皓至死不悟，终于弄到财竭国亡的地步。
诗中一、三、四、五各句，都可以从李商隐以前的诗歌创作中发现相似的描写。在前人创作的薰陶和启发下，诗人有所继承和借鉴。但是他并没有简单地模仿前人，而是以很高的创造性，向前跨进了一大步，把原来比较朴素的表现手段改造得更曲折(qu zhe)、生动，用以反映更为丰富、深刻的思想感情，实际上已经脱去旧的形迹，成为新的创造了。从这里可以看出，诗人丰富的文学修养与他对于意境和表现手段的探索，是这首诗取得成就的重要条件。
接着以描写琵琶女弹奏乐曲来揭示她的内心世(xin shi)界。先是“未成曲调”之“有情”，然后“弦弦”“声声思”，诉尽了“生平不得志”和“心中无限事”，展现了琵琶女起伏回荡的心潮。
第二首则突出一点，作具体刻画。情是抽象的，必须因事因景才能写出；至于写得“尽意”，则尤其难得。梅尧臣先从自己的“出门”与“归来”写起。司马迁写自己的悲痛心情，有“居则忽忽若有所亡，出则不知所注”，即是从“居”、“出”着笔的。梅尧臣的“每出身如梦”，比“不知所往”，表达更明晰。心在谢氏身上，故出门也像做梦一样；“出门”“逢人”，也只是勉强应付。“出门”时有人谈论，还可稍解悲戚；“归来”时则孤寂之感更甚。潘岳《悼亡》诗“望庐思其人，入室想所历”，亦即此情此景之写照。人在“出门”时有所见闻，回来总想向亲人讲讲，可是人亡室空，无人可以倾诉了。这一点写出了最难写的情意。接下去写“窗冷孤萤入，宵长一雁过”。古人把丧妻之夫，比作鳏鱼，谓其夜不闭眼。这两句也就是描写长夜失眠的景况。由于长夜难眠，所以窗中飞入“孤萤”、天空一声雁叫，皆能察觉得到。这两句刻画得尤为真切。正所谓“含不尽之意，见于言外。”“世间无最苦”，谓世上没有比此更痛苦的事了，他的精神全部被这难熬的时光销磨殆尽了。语近夸张，但非此写不出镂心刻骨(ke gu)之痛。
读这首诗，眼前所见的都是被强调了的艺术景象。正是这些艺术化了的画面，使得读者产生了对于南朝天子昏庸的愤慨，感到了诗人热爱祖国的痛惜心情。诗是有高度的思想性的。果然不久，农民起义，唐室也就如同汉朝那样经过纷乱而告终。由于历史是这样的相象，以至读者难以断定诗人在这里，到底是悼齐，还是在哀唐。因此，诗人是站在了时代的最高点而预见到了晚唐末世的未来。
相如于是避席而起，古代人都是席地而坐，离开座位称避席，逡（qun）巡而揖（形容恭顺的样子），以示尊敬。写雪之前,先引出《孟子》、《汉书》、《诗经》、《穆天子传》等涉及记雪的典籍,用来强调雪与人类生活的密切关系。“臣闻雪宫（战国时齐国的行宫）建于东国，雪山（指天山）峙于西域（战国时对玉门关、阳关以西地区的统称），歧昌发（指周文王）咏于《来思》（指《诗.小雅.采薇》），姬满（指周穆王）申歌（吟咏）于《黄竹》（诗篇名）；《曹风》（诗经.曹风）以麻衣（古代白色的衣服）比色，楚谣（指楚地歌谣）以《幽兰》（乐曲名）俪曲（名字叫做白雪的曲子）；这句说周文王咏的《采薇》诗，也咏了雪；周穆王游黄台在北风雨雪中吟诗三篇：《曹风》诗中以雪的洁形容衣服：楚地的歌谣并奏《幽兰》和《白雪》。白盈尺（大雪）则呈瑞于丰年，袤丈（指雪深至丈）则表沴于阴德（预兆瘟疫），雪的应时之义又何止这些。这一段隐喻着很深的寓意，绝不是作者闲发思古之幽情，而是传达作者朴素的自然意识以及“天人合一”自然观念。
开始用类似画外音的手法，以“一人大呼‘火起’”，突然加快节奏。接着写这个四口之家突然遭到意外变故的情形：“夫起大呼，妇亦起大呼。两儿齐哭。”气氛骤然变化。然后内景转为外景，以“百千人大呼，百千儿哭，百千犬吠”表现人们的惊恐万状，再以“百千求救声，曳屋许许声，抢夺声，泼水声”表现火势的猛烈和火场的纷乱，又以“凡所应有……不能名其一处也”极言声音之杂乱、逼真。至此，《口技》林嗣环 古诗表演达到了第二个高潮，即最高潮。
这首诗写景肃杀萧条。写情凝重深沉。二月春光正浓之际反呈现百花凋零、榕叶满庭的暮秋景象，反激起诗人一片宦情与羁思，其构思立意均不同常态，而其遣辞造语又极平淡。苏轼《东坡题跋》曾就柳宗元的诗与陶渊明的诗作出评论说：“所贵乎枯淡者，谓其外枯而中膏，似淡而实美，渊明、子厚之流是也。”内容丰富充实而字面却略显枯干淡泊的作品，其实正是诗人苦心锤炼的结果，是诗歌创作艺术的极高境界。这样的作品往往“发纤秾于古简，寄至味于淡泊”，咀嚼久之，才能得其真味。
杜甫在阆中的时间虽然不长，创作的诗篇却不少。这首《《阆水歌》杜甫 古诗》专咏阆水之胜，它与《阆山歌》一起成为杜甫在这一时期的代表作。
诗贵自然，“咏物以托物寄兴为上”（清·薛雪《一瓢诗话》），托物寄兴亦以自然为绝妙，自然天成是咏物诗的至境。丘浚作诗主张自然成文，反对用奇语异辞，认为“眼前景物口头语，便是诗家绝妙辞”（《答友人论诗》）。所以，他的诗大都写得自然清新，颇多天机自动天籁自鸣机趣。他的咏物诗也大多是“眼前景物口头语”的自然流露，并不刻意追求寄托，只是在有意无意之间托物寄兴，借景言情，似无寄托而寄托遥深，更是精彩绝妙，不同凡响。
这首诗以直抒离情构成真挚感人的意境，寓复杂的情绪和深沉的感慨于朴实无华的艺术形式之中。不言悲而悲不自禁，不言愤而愤意自见。语似质直而意蕴深婉，情似平淡而低徊郁结。苏东坡赞柳诗“发纤秾于简古，寄至味于澹泊”，这也正是这首小诗的主要特色。
当时永安山区的农民忍无可忍，在施但领导下发动了一场起义。初则数千人，发展到万余人，直杀至建业城里，给孙皓政权以极大威胁，就在这种怨人怒的境况下，孙皓不得已于266年冬天灰溜溜地还都建业，一方面血腥镇压施但义军，一方面以此平息朝野反抗。但是，他的骄奢淫欲并就此收敛。一到建业又耗费数以亿计的资财筑起了一座显明宫，“大开园囿，土山楼观，穷极伎巧。”陆凯也曾强劝，而孙皓至死不悟，终于弄到财竭国亡的地步。
诗中一、三、四、五各句，都可以从李商隐以前的诗歌创作中发现相似的描写。在前人创作的薰陶和启发下，诗人有所继承和借鉴。但是他并没有简单地模仿前人，而是以很高的创造性，向前跨进了一大步，把原来比较朴素的表现手段改造得更曲折(qu zhe)、生动，用以反映更为丰富、深刻的思想感情，实际上已经脱去旧的形迹，成为新的创造了。从这里可以看出，诗人丰富的文学修养与他对于意境和表现手段的探索，是这首诗取得成就的重要条件。
接着以描写琵琶女弹奏乐曲来揭示她的内心世(xin shi)界。先是“未成曲调”之“有情”，然后“弦弦”“声声思”，诉尽了“生平不得志”和“心中无限事”，展现了琵琶女起伏回荡的心潮。
第二首则突出一点，作具体刻画。情是抽象的，必须因事因景才能写出；至于写得“尽意”，则尤其难得。梅尧臣先从自己的“出门”与“归来”写起。司马迁写自己的悲痛心情，有“居则忽忽若有所亡，出则不知所注”，即是从“居”、“出”着笔的。梅尧臣的“每出身如梦”，比“不知所往”，表达更明晰。心在谢氏身上，故出门也像做梦一样；“出门”“逢人”，也只是勉强应付。“出门”时有人谈论，还可稍解悲戚；“归来”时则孤寂之感更甚。潘岳《悼亡》诗“望庐思其人，入室想所历”，亦即此情此景之写照。人在“出门”时有所见闻，回来总想向亲人讲讲，可是人亡室空，无人可以倾诉了。这一点写出了最难写的情意。接下去写“窗冷孤萤入，宵长一雁过”。古人把丧妻之夫，比作鳏鱼，谓其夜不闭眼。这两句也就是描写长夜失眠的景况。由于长夜难眠，所以窗中飞入“孤萤”、天空一声雁叫，皆能察觉得到。这两句刻画得尤为真切。正所谓“含不尽之意，见于言外。”“世间无最苦”，谓世上没有比此更痛苦的事了，他的精神全部被这难熬的时光销磨殆尽了。语近夸张，但非此写不出镂心刻骨(ke gu)之痛。
创作背景
正如他在《长安正月十五》中写到的：“喧喧车骑帝王州，羁病无心逐胜游。明月春风三五夜，万人行乐一人愁。”从政愈久，他对黑暗的现实政治了解愈深，对权贵豪门专权，贤士才俊屈沉下僚的不合理现象就愈加不满：“悲哉为儒者，力学不知疲。读书眼欲暗，秉笔手生胝。十上方一第，成名常苦迟。”“沉沉朱门宅，中有乳臭儿。……手不把书卷，身不擐戎衣。二十袭封爵，门承勋戚资。”（《悲哉行》）《《杏园中枣树》白居易 古诗》这首诗大约就是在这种思想背景下写出的。杏园，在长安城南朱雀门街东第三街通善坊，和曲江相连，为当时新进士宴游之所。
月下笛·与客携壶
"堪爱复堪伤，无情不久长。浪摇千脸笑，风舞一丛芳。
偶将心地问高士，坐指浮生一梦中。"
紫府游应似，钧天梦不如。尘埃九重外，谁信在清虚。"
奏乞还乡远，诗曾对御成。土毛珍到越，尘发倦离京。
冢近登山道，诗随过海船。故人相吊后，斜日下寒天。"
星斗迢迢共千里。象尺熏炉未觉秋，碧池已有新莲子。"
"仿佛欲当三五夕，万蝉清杂乱泉纹。
老僧不出迎朝客，已住上方三十年。"
早朝大明宫呈两省僚友
"丞相衔恩赴阙时，锦城寒菊始离披。龙媒旧识朝天路，
密叶应潜变，低枝几暗摇。林间莺欲啭，花下蝶微飘。
"年光何太急，倏忽又青春。明月谁为主，江山暗换人。
"皎皎复皎皎，逢时即为好。高秋亦有花，不及当春草。
尝闻庐岳顶，半入楚江湄。几处悬崖上，千寻瀑布垂。
沙虚留虎迹，水滑带龙涎。不及曹溪侣，空林已夜禅。"
栖迟惯得沧浪思，云阁还应梦钓矶。"
以兹聊自安，默默行九衢。生计逐羸马，每出似移居。
西子妆慢·湖上清明薄游
游人一听头堪白，苏武争禁十九年。
过山干相府，临水宿僧家。能赋焉长屈，芳春宴杏花。"
"上帝钧天会众灵，昔人因梦到青冥。
近侍烟尘隔，前踪辇路荒。益知迷宠佞，遗恨丧贤良。
长笑士林因宦别，一官轻是十年回。"
"一日高名遍九州，玄珠仍向道中求。郢中白雪惭新唱，
岁杪监州曾见树，时新入座久闻名。"
"忆昨未知道，临川每羡鱼。世途行处见，人事病来疏。
摸鱼儿·对西风
金罍照离思，宝瑟凝残春。早晚期相见，垂杨凋复新。"
无异市井人，见金不知廉。不知此夜中，几人同无厌。
莓苔多处古宫墙。三千弟子标青史，万代先生号素王。
如何遂闲放，长得在希夷。空务渔樵事，方无道路悲。
"莺里花前选孟光，东山逋客酒初狂。
"传骑一何催，山门昼未开。高人终避世，圣主不遗才。
待月人相对，惊风雁不齐。此心君莫问，旧国去将迷。"
直至沧溟涵贮尽，深沉不动浸昭回。"
金缕曲·亡妇忌日有感
"雷焕丰城掘剑池，年深事远迹依稀。泥沙难掩冲天气，
"山屐经过满径踪，隔溪遥见夕阳舂。
"劳劳千里身，襟袂满行尘。深夜悬双泪，短亭思远人。
慷慨资元老，周旋值狡童。仲尼羞问阵，魏绛喜和戎。
鹭渚鹙梁溪日斜。为郡异乡徒泥酒，杜陵芳草岂无家。
雨水淹残臼，葵花压倒墙。明时岂致此，应自负苍苍。"
别后几经吴苑春。湘岸风来吹绿绮，海门潮上没青苹.
君王晓坐金銮殿，只待相如草诏来。"
水仙子·怀古
"如闻长啸春风里，荆棘丛边访旧踪。
南风吹早恨，瑶瑟怨长闲。元化谁能问，天门恨久关。"
知有杏园无路入，马前惆怅满枝红。"
"古道长荆棘，新岐路交横。君于荒榛中，寻得古辙行。
欲结三天社，初降十地魔。毒龙来有窟，灵鹤去无窠。
"离居星岁易，失望死生分。酒瓮凝馀桂，书签冷旧芸。
别来千馀日，日日忆不歇。远寄一纸书，数字论白发。"
"了了见岐路，欲行难负心。趋时不圆转，自古易湮沉。
何九于客舍集
"匏革奏冬非独乐，军城未晓启重门。何时却入三台贵，
自说江湖不归事，阻风中酒过年年。"
剑出因雷焕，琴全遇蔡邕。西方知有社，支许合相从。"
寄人龙种瘦，失母凤雏痴。语罢休边角，青灯两鬓丝。"
关山多寇盗，扶侍带弓刀。临别不挥泪，谁知心郁陶。"
"年少因何有旅愁，欲为东下更西游。一条雪浪吼巫峡，
日浮汀草绿，烟霁海山春。握手无别赠，为予书札频。"
秋色池馆静，雨声云木凉。无因展交道，日暮倍心伤。"
画竹歌
"北去西游春未半，蜀山云雪入诗情。青萝拂水花流影，
才看芳草歇，即叹凉风起。匹马未来期，嘶声尚在耳。"
别馆兰薰酷，深宫蜡焰明。黄山遮舞态，黑水断歌声。
"飞度龙山下远空，拂檐萦竹昼濛濛。
涂上青山忆旧游。笙磬有文终易别，珠玑无价竟难酬。
"习习和风至，过条不自鸣。暗通青律起，远傍白苹生。
月锁千门静，天吹一笛凉。细音摇羽珮，轻步宛霓裳。
"一百五日家未归，新丰鸡犬独依依。满楼春色傍人醉，
七哀诗
明日东林有谁在，不堪秋磬拂烟涛。"
"满火芳香碾麹尘，吴瓯湘水绿花新。
"云埋阴壑雪凝峰，半壁天台已万重。人度碧溪疑辍棹，
陇首年年汉飞将。麟阁无名期未归，楼中思妇徒相望。"
早秋归寺远，新雨上滩迟。别后江云碧，南斋一首诗。"
记得襄阳耆旧语，不堪风景岘山碑。"
落日萧条蓟城北，黄沙白草任风吹。"
"朝回佩马早凄凄，年少恩深卫霍齐。斧钺旧威龙塞北，
江上秋怀
"同有诗情自合亲，不须歌调更含嚬。
高声喝吏放两衙。明朝骑马出城外，送我习业南山阿。
"暮暮焚香何处宿，西岩一室映疏藤。光阴难驻迹如客，
风前千片雪，镜里数茎丝。肠断青山暮，独攀杨柳枝。"
始若畏人问，及门还具陈。右辅田畴薄，斯民常苦贫。
"南山披时寒夜中，一角不动毗岚风。
危叶无风坠，幽禽并树栖。自怜在岐路，不醉亦沉迷。"
曙月当窗满，征云出塞遥。画楼终日闭，清管为谁调。"