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过张溪赠张完

宋代 / 唐应奎

生植虽依地,光华只信天。不才堪仄陋,徒望向荣先。"
"贱子乖慵性,频为省直牵。交亲每相见,多在相门前。
"便返城闉尚未甘,更从山北到山南。花枝似雪春虽半,
游蜂采掇何时已,只恐多言议短长。"
"树色川光入暮秋,使车西发不胜愁。璧连标格惊分散,
虫蠹书盈箧,人稀草拥门。从兹长恸后,独自奉晨昏。
何如掬取天池水,洒向人间救旱苗。"
应是荆山留不住,至今犹得睹芳尘。"
桐柏流光逐,蠙珠濯景清。孤舟方利涉,更喜照前程。"
"依凭金地甚虔诚,忍溺空王为圣明。
他年蓬岛音尘断,留取尊前旧舞衣。"
"品格清于竹,诗家景最幽。从栽向池沼,长似在汀洲。
偃息神机在素琴。玉柄暂时疏末座,瑶华频复惠清音。
春宫保傅皆周召,致主何忧不太平。"
越女沙头争拾翠,相唿归去背斜阳。"
时见琳琅,惜哉榛楛。 ——皎然
笼原匝罝紭。羽空颠雉鷃, ——韩愈
峤翠藏幽瀑,枝风下晓禽。忆君秋欲尽,马上秣陵砧。"


过张溪赠张完拼音解释:

sheng zhi sui yi di .guang hua zhi xin tian .bu cai kan ze lou .tu wang xiang rong xian ..
.jian zi guai yong xing .pin wei sheng zhi qian .jiao qin mei xiang jian .duo zai xiang men qian .
.bian fan cheng yin shang wei gan .geng cong shan bei dao shan nan .hua zhi si xue chun sui ban .
you feng cai duo he shi yi .zhi kong duo yan yi duan chang ..
.shu se chuan guang ru mu qiu .shi che xi fa bu sheng chou .bi lian biao ge jing fen san .
chong du shu ying qie .ren xi cao yong men .cong zi chang tong hou .du zi feng chen hun .
he ru ju qu tian chi shui .sa xiang ren jian jiu han miao ..
ying shi jing shan liu bu zhu .zhi jin you de du fang chen ..
tong bai liu guang zhu .bin zhu zhuo jing qing .gu zhou fang li she .geng xi zhao qian cheng ..
.yi ping jin di shen qian cheng .ren ni kong wang wei sheng ming .
ta nian peng dao yin chen duan .liu qu zun qian jiu wu yi ..
.pin ge qing yu zhu .shi jia jing zui you .cong zai xiang chi zhao .chang si zai ting zhou .
yan xi shen ji zai su qin .yu bing zan shi shu mo zuo .yao hua pin fu hui qing yin .
chun gong bao fu jie zhou zhao .zhi zhu he you bu tai ping ..
yue nv sha tou zheng shi cui .xiang hu gui qu bei xie yang ..
shi jian lin lang .xi zai zhen ku . ..jiao ran
long yuan za ju hong .yu kong dian zhi yan . ..han yu
jiao cui cang you pu .zhi feng xia xiao qin .yi jun qiu yu jin .ma shang mo ling zhen ..

译文及注释

译文
天外的凤凰谁能得其精髓?世上无人懂得配制续弦胶。
敲门竟连一声犬吠都没有,要去向西家邻居打听情况。邻人报说他是到(dao)山里去了,回来时总要西山映着斜阳。
相见为何太晚,而离别又为何如此匆匆。是离别难相见也难,再(zai)见无确期。
在一条小溪拐弯的地方,有一所周(zhou)围围着槿树篱笆的茅舍。鸡鸣狗吠之声,时断时续,从草房的南边和北边传来。水边的茭白的叶子已经长大,茭白也可以采来做成美味的菜了。那荭草,叶呈红色,也已开放。门外池塘里荡漾着碧波。虽然,在茅舍外,看不见那忙于织布(bu)的农家妇女,但她那“轧轧鸣梭”的急促的织布声,却从房屋(wu)里传到外边来。
莫学那自恃勇武游侠儿,
峄山上的石刻文垂示了典范,千载书法传承者是李氏阳冰。
我与现在的人虽不相容,我却愿依照彭咸的遗教。
只有它———经过了一年辛勤耕耘的老牛,闲适地躺在山坡上,嚼着草,沐浴着金色的夕阳。
哪有不义的事可以去干,哪有不善的事应该担当。
等到夜深,月亮西斜,树影散乱,于是连箫板也不用,一个人登场,四围的人屏住声息,声音如细而直上的毛发,响彻云端,每吐一字,几乎拖长达一刻之久,飞鸟听了为之回翔盘旋,壮士听了感动得流下眼泪。
望你发扬文翁政绩,奋发有为不负先贤。
相见不谈世俗之事,只说田园桑麻生长。
到了晚上,渔人们在岸边敲石取火,点燃竹子,火光映照着渔船。(其十三)
子规鸣叫悲啭,使人愁肠寸断。暮春三月,这鸟鸣花开的时节,游子正思念他的故乡三巴。
  于是编写《史记》。过了七年,我因“李陵事件”而大祸临头,被关进了监狱。于是喟然长叹:“这是我的罪过啊!这是我的罪过啊!身体被摧毁了,不会再被任(ren)用了!”退居以后又转而深思:“《诗经》和《尚书》辞意隐约,这是作者要表达他们内心的思想。从前文王被囚禁在羑里,就推演了《周易》;孔子在陈国和蔡国受到困厄,就写作《春秋》;屈原被怀王放逐,就写了《离骚》;左丘明眼睛瞎了,这才有了《国语》;孙膑遭受膑刑之苦,于是研究兵法;吕不韦谪迁蜀地,后世却流传着《吕氏春秋》;韩非子被囚禁在秦国,《说难》、《孤愤》才产生;《诗经》三百零五篇,大多是古代的圣贤之人为抒发胸中的愤懑之情而创作的。这些人都是意气有所郁结,没有地方可以发泄,这才追述往事,思念将来。”于是,终于记述了唐尧以来的历史,止于猎获白麟的元狩元年,而从黄帝开始。(王兴康)

注释
⑸俱:全,都。看花人:此处双关进士及第者。唐时举进士及第者有在长安城中看花的风俗。
⑷惭:惭愧。老圃:原指老菜农、老园丁,这里指古旧的园圃。秋容淡:亦意含双关,兼指秋光与诗人老年容色。
⑷皴(cūn):皮肤因受冻或受风吹而干裂。龟(jūn)手:冻裂的手。
③小溪泛尽:乘小船走到小溪的尽头。小溪,小河沟。泛,乘船。尽,尽头。
13.篆工:刻字的工匠。刻字多用篆体字。

赏析

  第三节八句,写屋破又遭连夜雨的苦况。“俄顷风定云墨色,秋天漠漠向昏黑”两句,用饱蘸浓墨的大笔渲染出暗淡愁惨的氛围,从而烘托出诗人暗淡愁惨的心境,而密集的雨点即将从漠漠的秋空洒向地面,已在预料之中。“布衾多年冷似铁,娇儿恶卧踏里裂”两句,没有穷困生活体验的作者是写不出来的。值得注意的是这不仅是写布被又旧又破,而是为下文写屋破漏雨蓄势。成都的八月,天气并不“冷”,正由于“床头屋漏无干处,雨脚如麻未断绝”,所以才感到冷。“自经丧乱少睡眠,长夜沾湿何由彻”两句,一纵一收。一纵,从眼前的处境扩展到安史之乱以来的种种痛苦经历,从风雨飘摇中的茅屋扩展到战乱频仍、残破不堪的国家;一收,又回到“长夜沾湿”的现实。忧国忧民,加上“长夜沾湿”,难以入睡。“何由彻”和前面的“未断绝”照应,表现了诗人既盼雨停,又盼天亮的迫切心情。而这种心情,又是屋破漏雨、布衾似铁的艰苦处境激发出来的。于是由个人的艰苦处境联想到其他人的类似处境,水到渠成,自然而然地过渡到全诗的(shi de)结尾。
  这首诗的艺术特色显然在于炼词铸句,熔情入景,因而风物如画,含蓄不尽。前二句点出时间、地点,显出名胜、古迹,抒发了怀念、思慕之情,语言省净,含意丰满,形象鲜明,已充分显示诗人老到的艺术才能。后二句深入主题,突出印象,描写生动,以实见虚,在形似中传神,堪称“画本”,而重在写意。李商隐《锦瑟》中“此情可待成追忆,只是当时已惘然”的那种无望的迷惘,在陆龟蒙这首诗里得到了十分相似的(si de)表露。也许这正是本诗的时代特色。诗歌艺术朝着形象地表现某种印象、情绪的方向发展,在晚唐是一种相当普遍的趋势,这诗即其一例。
  结尾二句,诗意一折,写酒店主人好言劝慰,要他注意保重身体,不要让俗物填塞心胸。感情愤闷到了极致,语气却故作跌落缓和之势,这二句,既起了点题的作用(诗题“开愁”,含有排解愁闷之意),同时深化了诗歌所表达的愤世嫉俗思想,显得深沉有力而又回荡多姿。
  三四两句,抒发“行人”于松亭晚眺之中突然唤起的一种油然而生的乡情,实际也在表达对于稚川山水的盛赞。“行人无限秋风思”,是稚川山水给予“行人”的一种无可名状的感发。“行人”二字,在此点出,补明上两句均是“行人”眼中之所见;“秋风思”代指乡愁归思,唤起诗人对故乡一切熟悉亲爱的事物的深切忆念。
  次句“侉离分裂力谁任”侉(kuǎ)离,这里是分割的意思,意指当时中国被列强瓜分的现实,面对着山河破碎,风雨飘摇的受灾受难的国家,作者不禁仰天长问:什么人才能担当起救国于危难之中的重任。一片爱国激情溢于言表。
  四、五两章虽从“衣之始”一条线发展而来,但亦有发展变化。“秀葽”、“鸣蜩”,带有起兴之意,下文重点写狩猎。他们打下的狐狸,要“为公子裘”;他们打下的大猪,要贡献给豳公,自己只能留下小的吃。这里再一次描写了当时的阶级关系。五章着重写昆虫以反映季节的变化,由蟋蟀依人写到寒之将至,笔墨工细,绘影绘声,饶有诗意。《诗集传》云:“斯螽、莎鸡、蟋蟀,一物随时变化而异其名。动股,始跃而以股鸣也。振羽,能飞而以翅鸣也。”咏物之作,如此细腻,令人惊叹。“穹窒熏鼠”以下四句(si ju),写农家打扫室内,准备过冬,在结构上“亦以终首章前段御寒之意”。
  《《暮江吟》白居易 古诗》是白居易“杂律诗”中的一首。全诗构思妙绝之处,在于摄取了两幅幽美的自然界的画面,加以组接。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象,一幅是弯月初升,露珠晶莹的朦胧夜色。两者分开看各具佳景,合起来读更显妙境,诗人又在诗句中妥帖地加入比喻的写法,使景色倍显生动。由于这首诗渗透了诗人自愿远离朝廷后轻松愉悦的解放情绪和个性色彩,因而又使全诗成了诗人特定境遇下审美心理功能的艺术载体。
  第一部分(第1段),总写童年视觉敏锐,喜欢细致地观察事物,常有意想不到的乐趣。
  这首送别短章,写得明白晓畅而又感情深挚,历来为人们所传诵。表达了送别友人时内心的沉重与伤感,也表达了设想别后而流露出的留恋、孤独和惆怅
  一是写离开京城的悲伤之情;当“去故就新”时,想到身寄异地,悲伤不已,彻夜难眠。随着行程的推进,离京城越来越远,而“怀土”念故之情越发沉重,由此表达了身不由已的悲情。
  “霜鬓明朝又一年”,“今夜”是除夕,所以明朝又是一年了,由旧的一年又将“思”到新的一年,这漫漫无边的思念之苦,又要为诗人增添新的白发。清代沈德潜评价说:“作故乡亲友思千里外人,愈有意味。”(《唐诗别裁》)之所以“愈有意味”,就是因为诗人巧妙地运用“对写法”,把深挚的情思抒发得更为婉曲含蕴。这在古典诗歌中也是一种常见的表现手法,如杜甫的《月夜》:“今夜鄜州月,闺中只独看。”诗中写的是妻子思念丈夫,其实恰恰是诗人自己感情的折射。
  词以抒情女主人公的语气叙述其短暂而难忘的爱情故事。她从头到尾,絮絮诉说其无尽的懊悔。作者以追忆的方式从故事的开头说起,不过省略了许多枝节,直接写她与情人的初次相会。这次欢会就是他们的初次相遇。初遇即便“幽欢”,正表现了市民恋爱直捷而大胆的特点。这样的初遇,自然给女性留下特别难忘的印象,她一心认定“便只合,长相聚”。但事与愿违,初欢即又是永久的分离。
  诗题“《无家别》杜甫 古诗”,第一大段写乱后回乡所见,以主人公行近村庄、进入村巷划分层次,由远及近,有条不紊。远景只概括全貌,近景则描写细节。第三大段写主人公心理活动,又分几层转折,愈转愈深,刻画入微。层次清晰,结构谨严。诗人还善用简练、形象的语言,写富有特征性的事物。诗中“园庐但蒿藜”、“但对狐与狸”,概括性更强。“蒿藜”、“狐狸”,在这里是富有特征性的事物。谁也不能容忍在自己的房院田园中长满蒿藜。在人烟稠密的村庄里,狐狸也不敢横行无忌。“园庐但蒿藜”、“但对狐与狸”,仅仅十个字,就把人烟灭绝、田庐荒废的惨象活画了出来。其他如“四邻何所有?一二老寡妻”,也是富有特征性的。正因为是“老寡妻”,所以还能在那里苟延残喘。稍能派上用场的,如果不是事前逃走,就必然被官府抓走。诗中的主人公就是刚一回村,就又被抓走了的。诗用第一人称,让主人公直接出面,对读者诉说他的所见、所遇、所感,因而不仅通过人物的主观抒情表现了人物的心理状态,而且通过环境描写也反映了人物的思想感情。几年前被官府抓去当兵的“我”死里逃生,好容易回到故乡,满以为可以和骨肉邻里相聚了;然而事与愿违,看见的是一片“蒿藜”,走进的是一条“空巷”,遇到的是竖毛怒叫的狐狸,真是满目凄凉,百感交集!于是连日头看上去也消瘦了。“日”无所谓肥瘦,由于自己心情悲凉,因而看见日光黯淡,景象凄惨。正因为情景交融,人物塑造与环境描写结合,所以能在短短的篇幅里塑造出一个有血有肉的人物形象,反映出当时战区人民的共同遭遇,对统治者的残暴、腐朽,进行了有力的鞭挞。
  是向谁问路的呢?诗人在第三句里并没有告诉我们,妙莫妙于第四句:“牧童遥指杏花村”。在语法上讲,“牧童”是这一句的主语,可它实在又是上句“借问”的宾词——它补足了上句宾主问答的双方。牧童答话了吗?我们不得而知,但是以“行动”为答复,比答话还要鲜明有力。我们看《小放牛》这出戏,当有人向牧童哥问路时,他将手一指,说:“您顺着我(zhuo wo)的手儿瞧!”是连答话带行动——也就是连“音乐”带“画面”,两者同时都使观者获得了美的享受;如今诗人手法却更简捷,更高超:他只将“画面”给予读者,而省去了“音乐”。不,不如说是包括了“音乐”,读者欣赏了那一指路的优美“画面”,同时也就隐隐听到了答话的“音乐”。
  “前三国,后六朝”四句,是诗人进一步对六朝历史的探索和反思。如果说前四句是“点”,那么后四句就是“面”;前四句是典型的悲剧,后四句便是历史的普遍规律;前四句是铺陈史实,后四句便是深化主题。诗人认为不管是“前三国”,也好“后六朝”也好,它们都已经过去了,成了历史的匆匆过客,当时那些豪华宫阙,如今也已埋没在荒烟蔓草之中。那些务于“割据”的“英雄”们,曾经是“争城以战,杀人盈城;争地以战,杀人盈野”的。他们所建立起来的王朝,是无数老百姓的白骨垒起来的。“几度战血流寒潮”,不就是“兴,百姓苦;亡,百姓苦”的深沉感叹。这就是三国、六朝的历史,这就是供诗人凭吊、供渔樵闲话的千秋历史。新建起来的明代,能否改变历史的规津。诗人不敢想,也不敢说,然而这正是诗人“我怀郁塞何由开”的真正原因。
  与这第一句诗形成对照的是第三句“楼台深锁无人到”。两句诗合起来,自然呈现出一个极不公平、极不合理的社会现象,这就是:一方面,来到长安的贫士难找一处栖身之地;另方面,重楼空闭,无人居住。根据一些记载,当时的长安城内,高楼深院的甲第固比比皆是,长期废弃的大宅也所在多有。白居易的《秦中吟》曾对此加以揭露和抨击。如《伤宅》诗说:“谁家起甲第,朱门大道边。丰屋中栉比,高墙外回环。累累六七堂,檐宇相连延。一堂费百万,郁郁起青烟。”又《凶宅》诗说:“长安多大宅,列在街西东。往往朱门内,房廊相对空。······风雨坏檐隙,蛇鼠空墙墉。”这些诗句都是径陈其事,直指其失。但许浑的这首绝句,因为总共只有四句,二十八个字,不可能这样铺叙,就化繁为简,化实为虚。在这句中只从楼台的寂寞景象显示白诗中所描述的事实。它虽然不及白诗那样强烈鲜明,却有含蓄之妙、空灵之美。

创作背景

  张养浩为官清廉,爱民如子。天历二年(1329年),因关中旱灾,被任命为陕西行台中丞以赈灾民。他隐居后,决意不再涉仕途,但听说重召他是为了赈济陕西饥民,就不顾年事已高,毅然应命。他命驾西秦过程中,亲睹人民的深重灾难,感慨叹喟,愤愤不平、遂散尽家财,尽心尽力去救灾,终因过分操劳而殉职。他死后,“关中之人,哀之如先父母”(《元史·张养浩传》)。《《山坡羊·潼关怀古》张养浩 》便写于应召往关中的途中。《元史·张养浩传》说:“天历二年,关中大旱,饥民相食,特拜张养浩为陕西行台中丞。登车就道,遇饥者则赈之,死者则葬之。”张养浩在“关中大旱”之际写下了这首《山坡羊》。

  

唐应奎( 宋代 )

收录诗词 (1863)
简 介

唐应奎 唐应奎,连州人。明洪武、永乐间膺制举人材。官至兵部员外郎。事见清道光《广东通志》卷六四。

江上渔者 / 锁壬午

早花微弄色,新酒欲生波。从此唯行乐,闲愁奈我何。"
"桂酒牵诗兴,兰釭照客情。 ——陆士修
古池曾看鹤,新塔未吟虫。夜久龙髯冷,年多麈尾空。
"北府迎尘南郡来,莫将芳意更迟回。虽言天上光阴别,
啸歌聊永日,谁知此时意。 ——李景俭"
鸣琴一弄水潺湲。援毫断狱登殊考,驻乐题诗得出联。
马嵬此去无多地,合向杨妃冢上生。"
"蜀王殿上华筵开,五云歌从天上来。满堂罗绮悄无语,


解嘲 / 丙浩然

"此道背于时,携归一轴诗。树沈孤鸟远,风逆蹇驴迟。
守恩辞合浦,擅美掩连城。鱼目应难近,谁知按剑情。"
一片秋空两月悬。前岸好山摇细浪,夹门嘉树合晴烟。
"湘南飞去日,蓟北乍惊秋。叫出陇云夜,闻为客子愁。
"圣运潜符瑞玉龙,自兴云雨更无踪。
自家妻父犹如此,谁更逢君得折腰。"
若把长江比湘浦,离骚不合自灵均。"
最爱青青水国中,莫愁门外间花红。


同声歌 / 申屠丑

今日旧友别,羞此漂泊身。离情吟诗处,麻衣掩泪频。
摧扤饶孤撑。囚飞黏网动, ——韩愈
万里风驰下濑声。杀气晓严波上鹢,凯歌遥骇海边鲸。
"莲舟泛锦碛,极目眺江干。沿流渡楫易,逆浪取花难。
陆贾真迂阔,终童久寂寥。送君何限意,把酒一长谣。"
可怜门外高低路,万毂千蹄日日忙。"
象榻重重簟湘水。彤彤日脚烧冰井,古陌尘飞野烟静。
"犹自莓苔马迹重,石嵌泉冷懒移峰。空垂凤食檐前竹,


咏柳 / 柳枝词 / 东方宇硕

野迥霜先白,庭荒叶自堆。寒暄吟罢后,犹喜话天台。"
啸入新篁一里行,万竿如瓮锁龙泓。
"曲突徙薪不谓贤,焦头烂额飨盘筵。
自宿嫦娥白兔宫。几叠玉山开洞壑,半岩春雾结房栊。
常时华室静,笑语度更筹。恍惚人事改,冥漠委荒丘。
"旅馆候天曙,整车趋远程。几处晓钟断,半桥残月明。
跻攀况有承华客,如在南皮奉胜游。"
却许丘明师纪传,更容疏广奉周旋。朱门自得施行马,


游侠篇 / 宇文维通

"帝王城里看,无故亦无新。忍摘都缘借,移栽未有因。
乍申拜起已开眉,却问辛勤还执手。精庐水榭最清幽,
蛟龙旧国罢楼船。昆河已在兵钤内,棠树空留鹤岭前。
菲茸共舒晴。类招臻倜诡, ——韩愈
汉王不及吴王乐,且与西施死处同。"
"旭景鸾台上,微云象阙间。时清政事少,日永直官闲。
"涉江今日恨偏多,援笔长吁欲奈何。
揭出临新陌,长留对古坟。睿情幽感处,应使九泉闻。"


后庭花·清溪一叶舟 / 单于南绿

"独夜思君切,无人知此情。沧州归未得,华发别来生。
汉国山河在,秦陵草树深。暮云千里色,无处不伤心。
不知南苑今何在,借与张公三百年。"
马辞虎豹怒,舟出蛟鼍恐。 ——张彻
"牢落画堂空锁尘,荒凉庭树暗消春。
"已是殊乡客,送君重惨然。河桥乍分首,槐柳正鸣蝉。
晚夏犹知急,新秋别有情。 ——权器
扫地树留影,拂床琴有声。


心术 / 靳静柏

"照影翻窗绮,层纹滉额波。丝青迷岸柳,茸绿蘸汀莎。
"柴门深掩古城秋,背郭缘溪一径幽。
云拂千寻直,花催百啭奇。惊人时向晚,求友听应知。
"六窠只佩诸侯印,争比从天拥册归。一轴郢人歌处雪,
"绿衣宛地红倡倡,熏风似舞诸女郎。
诗酒近来狂不得,骑龙却忆上清游。"
时平无探骑,秋静见盘雕。若遣关中使,烦君问寂寥。"
歌咽新翻曲,香销旧赐衣。陵园春雨暗,不见六龙归。"


浪淘沙·借问江潮与海水 / 宰父爱涛

"高歌阆风步瀛洲, ——皎然
"春江正渺渺,送别两依依。烟里棹将远,渡头人未归。
"绿林清旦正朝饥,岂计行人瘦与肥。
"六窠只佩诸侯印,争比从天拥册归。一轴郢人歌处雪,
"少长在维扬,依然认故乡。金陵佳丽地,不道少风光。
"未明龙骨骏,幸得到神州。自有千金价,宁忘伯乐酬。
"我唿古人名,鬼神侧耳听:杜甫李白与怀素,
楚客宿江上,夜魂栖浪头。晓日生远岸,水芳缀孤舟。 ——孟郊


青门饮·寄宠人 / 撒欣美

静投孤店日初沈。一枝犹挂东堂梦,千里空驰北巷心。
柳丝迎画舸,水镜写雕梁, ——崔群
莫道空谈便无事,碧云诗思更无涯。"
"雪尽青门弄影微,暖风迟日早莺归。如凭细叶留春色,
弱龄负奇节,侠客多招访。投笔弃繻生,提戈逐飞将。
鳌荒初落日,剑野呈绮绣。秋槛祝融微,阴轩九江凑。
九重梦卜时终在,莫向深云独闭门。"
露重长门敛泪衿。低傍绣帘人易折,密藏香蕊蝶难寻。


湖湘以竹车激水粳稻如云书此能仁院壁 / 大巳

寒影烟霜暗,晨光枝叶妍。近檐阴更静,临砌色相鲜。
"莲宫旧隐尘埃外,策杖临风拂袖还。踏雪独寻青嶂下,
"瘦缠金锁惹朱楼,一别巫山树几秋。寒想蜀门清露滴,
的皪宜骢马,斓斒映绮裘。应须待报国,一刎月支头。"
松深引闲步,葛弱供险扪。 ——陆羽
既舍黔中西换得,又令生去益堪悲。"
馀雪依林成玉树,残霙点岫即瑶岑。"
"新霜染枫叶,皎月借芦花。(《秋日》)