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酬张祜处士见寄长句四韵

隋代 / 姚云锦

昨日黄昏始看回,梦中相约又衔杯。
"手劚太行山,心齐太行巅。劚尽太行险,君心更摩天。
"命既时相背,才非世所容。着书粮易绝,多病药难供。
"一阵西风起浪花,绕栏杆下散瑶华。高窗曲槛仙侯府,
盈盘紫蟹千卮酒,添得临岐泪满巾。"
会待两都收复后,右图仪表左题名。"
隔谷见鸡犬,山苗接楚田。人家寒食月,花影午时天。
"四牸三牯,中一去乳。天霜降寒,纳此室处。
不待盎中满,旋供花下倾。汪汪日可挹,未羡黄金籝."
东城送归客,秋日待征车。若到清潭畔,儒风变里闾。"
扣寂眠云心境齐。还似村家无宠禄,时将邻叟话幽栖。
老觉人情转不堪。云外鸳鸯非故旧,眼前胶漆似烟岚。
"城中尘外住,入望是田家。井出深山水,阑藏异国花。
厥状复若何,鬼工不可图。或拳若虺蜴,或蹲如虎貙。
"本作渔钓徒,心将遂疏放。苦为饥寒累,未得恣闲畅。


酬张祜处士见寄长句四韵拼音解释:

zuo ri huang hun shi kan hui .meng zhong xiang yue you xian bei .
.shou zhu tai xing shan .xin qi tai xing dian .zhu jin tai xing xian .jun xin geng mo tian .
.ming ji shi xiang bei .cai fei shi suo rong .zhuo shu liang yi jue .duo bing yao nan gong .
.yi zhen xi feng qi lang hua .rao lan gan xia san yao hua .gao chuang qu jian xian hou fu .
ying pan zi xie qian zhi jiu .tian de lin qi lei man jin ..
hui dai liang du shou fu hou .you tu yi biao zuo ti ming ..
ge gu jian ji quan .shan miao jie chu tian .ren jia han shi yue .hua ying wu shi tian .
.si zi san gu .zhong yi qu ru .tian shuang jiang han .na ci shi chu .
bu dai ang zhong man .xuan gong hua xia qing .wang wang ri ke yi .wei xian huang jin ying ..
dong cheng song gui ke .qiu ri dai zheng che .ruo dao qing tan pan .ru feng bian li lv ..
kou ji mian yun xin jing qi .huan si cun jia wu chong lu .shi jiang lin sou hua you qi .
lao jue ren qing zhuan bu kan .yun wai yuan yang fei gu jiu .yan qian jiao qi si yan lan .
.cheng zhong chen wai zhu .ru wang shi tian jia .jing chu shen shan shui .lan cang yi guo hua .
jue zhuang fu ruo he .gui gong bu ke tu .huo quan ruo hui yi .huo dun ru hu chu .
.ben zuo yu diao tu .xin jiang sui shu fang .ku wei ji han lei .wei de zi xian chang .

译文及注释

译文
状似玉虎的辘轳,牵引绳索汲井水。
面额饱满耳朵匀称(cheng),弯弯的眉毛似用圆规描样。
世代在海边生活,几间小屋上面覆盖着雪白的芦花。
宗庙难献的樱桃已落尽——全都随着春天归去,无知的粉蝶儿还是寻乐双飞。杜宇转化的子规在小楼西面夜夜泣血鸣啼。倚着楼窗的玉钩罗幕了(liao)望,惆怅地看着幕烟低垂。
自从那天送你远去,我心里(li)总是对你难分难舍,一点(dian)相思情在心中(zhong)萦绕不绝。记得送别时我斜倚着栏杆目送你远行。我用衣袖拂去如雪的杨花,以免妨碍视线。然而你的身影已看不见了,只见弯弯曲曲的小溪向东流去,重重的山峦遮住了你远行的道路,我才意识到心上的人,真的走远了。
明知这不是在梦中,可我的心仍在摇摆不踏实。
攀登五岳寻仙道不畏路远,
你把奇妙的拓片赠给友人走遍吴越,风雅事在朋友间夸奖谈论。
转眼一年(nian)又过去了!在怅然失意的心境中,就是听那天地间的鸟啭虫鸣,也会让人苦闷。
可惜浮云没遇好时机,恰巧与突起的暴风遇。
九州大地如何安置?河流山谷怎样疏浚?
燕巢早已筑修好了,连小燕子都长大了 。一人家一燕家两户家庭相伴着又度过了一个美丽的年华。
伤心望见颍河,已经伴随着白鸥远去。欣喜之余遇三少年,都是难得的贤才。再远的地方也不难到达,也不要把这些不羁之才遣回。临别时再三相告,但愿你以笏记下。
李邕寻求机会要和我见面,王翰愿意与我结为近邻。
青山隐隐约约绿水千里迢迢,秋时已尽江南草木还未枯凋。

注释
④为:由于。
花朝(zhāo)节:旧时以阴历二月十二日为花朝节,据说这一天是百花生日。
⑥“谩簪”二句:黄菊乃重阳典俗,“菊花须插满头归”。漫不经心地簪菊花,花也应感到羞。这是反衬乡愁之意。
箭雁:中箭而坠逝的大雁。
④谶:将来会应验的话。
⑾领:即脖子.
⑺无:一作“迷”。

赏析

  诗从海燕“微眇”写起,隐寓诗人自己出身微贱,是从民间来的(de),不像李林甫那样出身华贵。“乘春亦暂来”句,表明自己在圣明的时代暂时来朝廷做官,如燕子春来秋去,是不会久留的。中间四句,以燕子不知“泥滓”之贱,只见“玉堂”开着,便一日数次出入其间,衔泥作窠,来隐寓自己在朝廷为相,日夜辛劳,惨淡经营。“绣户”、“华堂”和“玉堂”,都是隐喻朝廷。末句是告诫李林甫:我无心与你争权夺利,你不必猜忌、中伤我,我要退隐了。当时大权已经落在李林甫手中,张九龄自知不可能有所作为,他不得不退让,实则并非没有牢骚和感慨。
  听到“如鸣佩环”的流水声就“心乐之”,看到“往来翕忽”的游鱼便以为“似与游者相乐”。但好景不长,很快便感到这些“凄神寒骨”了,心里觉得“其境过清”,就匆匆离开了。这一乐一忧,耐人寻味。这是由于柳宗元参与改革,失败被贬,心中愤懑难平,因此凄苦是他感情的基调,寄情山水正是为了摆脱这种抑郁的心情;但这种“乐”,毕竟是暂时的,一经凄清环境的触发,忧伤、悲凉的心境便会流露出来。
  全诗写灵隐寺的月夜景色,突出了山中佛寺的空幽冷寂,从而抒发了诗人孤独惆怅、处境难耐的心境。写法上,以景托情,情由景生,情景交融,水乳难分。
  尾联照应篇首,抒发诗人历史无情、自然永恒的感慨之情。“忠臣”,指伍子胥,吴越战争时,夫差败越,越王勾践求和,子胥力谏吴王不可应允,吴王夫差不从,且偏信伯嚭谗言,迫子胥自杀,弃尸江中,后来越国果然击败吴国。“可怜”句,是诗人对伍子胥悲剧命运的哀悯感叹。孔子面对滚滚流水,曾发出过“逝者如斯夫,不舍昼夜”的感慨,急风吹帆的大江,在滔滔白波中向东而去,消失在天际。人生短促、历史无情,自然永恒,使诗人思绪万端。
  第三首,写少年的勇武杀敌。诗人将主人公置于孤危险恶的战争情势之中。“虏骑千重”指敌人大军压境,形成包围之势;“众敌酋倾巢出动,来势汹汹,企图以优势兵力取胜。而少年以“一身”对“千重”之敌,竟能左右驰突于敌阵之中,如入无人之境,且能擒贼先擒王,将凶蛮剽悍的敌酋“纷纷射杀”,其过人的胆略和武艺已分明可见。这里把少年写成孤胆英雄,意在(yi zai)突出他的勇冠三军、战功卓著。诗的一、三两句,以特写镜头为少年英武矫健的身姿写照:“擘两雕弧”言其多力善射,能左右开弓;“偏坐金鞍”言其鞍马功夫娴熟,能在疾驰的马背上自如地变换各种姿势;“调白羽”则是善于在运动中瞄准目标,箭无虚发。二、四两句,从对方着笔来反衬少年的艺高胆大。敌我双方的力量愈是悬殊,也就愈能表现主人公无所畏惧的英雄气概,而这种气概,又正来自于其置生死于度外的献身精神。这样,这首诗就和上一首彼此呼应,并为下一首写功高不赏张本。诗中所出现的雕弧、金鞍和白羽,均是以着色之笔略加点染,本来是爱其人而及其物,这里的物又为人增色,人与物原不妨是互相辉映、相得益彰的。盛唐诗人每喜表现尚武精神,如李白自称“弯弓绿弦开,满月不惮坚。闲骑骏马猎,一射两虎穿。”(《赠宣城宇文太守兼呈崔侍御》)杜甫自述“射飞曾纵鞚,引臂落鹙鸧。”(《壮游》)王维则称赞他的一位族弟说:“读书复骑射,带剑游淮阴……席帆聊问罪,卉服尽成擒。”(《送从弟蕃游淮南》)等等。这些都可看作是诗中理想形象的现实依据。
  贾谊在《《鵩鸟赋》贾谊 古诗》一文中虽然含有道家对生死的看法,但又有所不同。虽然在文章中潇潇洒洒、海阔天空,贾谊的真实状态却完全不是这样:为怀才不遇而悲愤、为身心疲惫而感伤、为前途未卜而惆怅。可以感悟到作者当时的心境是一种出离的悲愤,正是这悲愤促使其在文章中处处反其道而行之,于是写得越欢娱,就越是衬出现实的凄凉;写得越洒脱,就越是衬出无力割舍的迷茫;写得越圆满,就越是衬出那颗颠沛潦倒的心,早已支离破碎。
  诗的结构看似平直,却直中有婉,极自然中得虚实相映、正反相照之妙。诗境的中心当然是那位楼头美人,草色柳烟,是她望中所见,但诗人——他可能是偶然望见美人的局外人,也可能就是那位远行的荡子——代她设想,则自然由远而近,从园外草色,收束到园内柳烟,更汇聚到一点,园中心那高高楼头。自然界的青春,为少妇的青春作陪衬;青草碧柳为艳艳红妆陪衬,美到了极至。而唯其太美,所以篇末那突发的悲声才分外感人,也只是读诗至此,方能进一步悟到,开首那充满生命活力的草树,早已抹上了少妇那梦思般的哀愁。这也就是前人常说的《十九首》之味外味。如以后代诗家的诗法分析,形成前后对照,首尾相应的结构。然而诗中那朴茂的情韵,使人不能不感到,诗人并不一定作如此巧妙营构,他,只是为她设想,以她情思的开展起伏为线索,一一写成,感情的自然曲折,形成了诗歌结构的自然曲折。
  男主角“齐人”,分明是当时社会上一个为追求“富贵利达”而不择手段的厚颜无耻的典型人物的缩影。他自欺欺人,做着连自己妻妾也被欺骗隐瞒的见不得人的勾当,却装出一副骄傲自满的神气。虽只寥寥几笔,但他的丑恶嘴脸已暴露无遗了。
  此诗有借鉴沈佺期诗句之处,如“人疑天上坐,鱼似镜中悬”(《钓竿篇》)、“云白山青千万里”(《遥同杜员外审言过岭》)。
  首联写景,先大处落墨,勾出全景,重在写静态。春云低垂,笼罩宫城,覆压苑墙;斜晖脉脉,江亭寂寂,暮霭沉沉,芳草萋萋:虽是春景,生意盎然,却了无人迹,一派荒凉落寞。一“覆”,一“静”,既凸显眼前之景的冷清郁闷,又透露出时移世易,物是人非的沧桑感。俞陛云说此二(ci er)句隐“晚来风起花如雪,飞入宫墙不见人”之慨叹,颇有见地。曾见证过开元盛世的繁华与奢靡的曲江,安史乱后曾沉寂近八十载,直至唐文宗时,才稍有修整,但亦难挽颓势。此联景中藏情,耐人寻味。“静年芳”三字尤为痛切,年年芳草,而盛况无存,令人嗟叹。
  前两句写实。作者就眼前所见,选择两件典型的景物加以描绘,着墨不多,而能把古都金陵衰败荒凉的景象,表现得很具体,很鲜明。辇路即皇帝乘车经过的道路。想当年,皇帝出游,旌旗如林,鼓乐喧天,前呼后拥,应是无比威风。此时这景象已不复存在,只有道旁那饱览人世沧桑的江枫,长得又高又大,遮天蔽日,投下浓密的阴影,使荒芜的辇路更显得幽暗阴森。“江枫暗”的“暗”字,既是写实,又透露出此刻作者心情的沉重。沿着这条路走去,就可看到残存的一些六朝宫苑建筑了。“台城六代竞豪华”,昔日的宫庭,珠光宝气,金碧辉煌,一派显赫繁华,更不用说到了飞红点翠、莺歌燕舞的春天。现在这里却一片凄清冷落,只有那野草到处滋生,长得蓬蓬勃勃,好像整个宫庭都成了它们的世界。“野草春”,这“春”字既点时令,又着意表示,点缀春光的唯有这萋萋野草而已。这两句对偶整齐,辇路、宫庭与江枫、野草形成强烈对照,启发读者将它的现状与历史作比较,其盛衰兴亡之感自然寄寓于其中。
  此诗的前三章,是《诗经》中典型的重章叠句结构,各章仅第二句末字“稂”“萧”“蓍”不同,第四句末二字“周京”“京周”“京师”不同,而这又恰好在换韵的位置,易字目的只是通过韵脚的变化使反覆的咏唱不致过于单调,而三章的意思则是完全重复的,不存在递进、对比之类句法关系。第四章在最后忽然一转,这种转折不仅在语句意义上,而且在语句结构上都显得很突兀。因此古往今来,不乏对此特加注意的评论分析。有人大加赞赏,如清人陈继揆牛运震;也有人极表疑惑,如宋人王柏和今人向熹。持怀疑论者有一定道理,但除非今后在出土文物中发现错简之前的原有文句,否则这种怀疑本身仍将受人怀疑。何况检《国风》一百六十篇,就会发现虽然三章复沓叠咏的有不少,如《周南·樛木》《召南·鹊巢》《卫风·木瓜》《郑风·缁衣》等等,但三章复沓叠咏之后再加上句式不同的一章那样的结构并非一无所见(如《邶风·燕燕》即是)。语句部分重复在《国风》、《雅颂》中也可以找出一些(如“女子有行,远父母兄弟”就见于《鄘风·蝃蝀》《邶风·泉水》《卫风·竹竿》三篇中),更不能据此径自说某句是某诗的错简。并且,此诗第四章的前两句与前三章的前两句相比较,“昔时苗黍,今则苞稂;昔时阴雨,今则冽泉”(清陈继揆《读诗臆补》),可谓“字字对照,直以神行”(清陈震《读诗识小录》),在内容上也是互有关联的。正是因为以寒泉浸野草喻周室内乱势衰的比兴加上慨叹缅怀周京直陈其事的赋法本身已具有很强烈的悲剧感,而三章复沓叠咏使这种悲剧感加强到了极点,所以末章雨过天晴般的突然转折,就令人产生非常兴奋的欣慰之情,这样的艺术效果当然是独具魅力的。从这一点上说,完全有理由将《《下泉》佚名 古诗》一诗置于《国风》的优秀篇章之列。
  如果说前半段以天空之景烘托思妇孤栖之苦,那么后半段则转而以室内之景映衬人物独(wu du)处无聊的心态。诗人的笔锋由夜空转入闺房。空房之内,一盎孤灯,半明不灭,那暗淡的灯光,正象征着思妇的情怀。她孤独难耐,于是不管天寒地冻,踏起织机,织起布来。在这里,诗人没有照搬《诗经》与古诗,光写天上织女,而是将天上移到人间,写思妇亲理寒机。因此使人读来,更富有现实感。从对偶方面讲,这一联比前一联更为精当。因为前一联并列两件性质相近的事物,其弊如后人评价近体诗时所说的“合掌”。而这一联则意不相重,且层层推进,前句说灯不明,是在深夜;后句说晓犹织,则已到天亮了。从深夜到天明,思妇由独守孤灯到亲理寒机,层次鲜明,动作清晰,恰到好处地表现了她的孤独之感。
  “山头日日风复雨”,是说《望夫石》王建 古诗风雨不动,坚如磐石,年年月月,日日夜夜,长久地经受着风吹雨打,然而它没有改变初衷,依然伫立江岸。这里写的是石头的形象和品格,说的仍是思妇的坚贞。她历经了种种艰难困苦,饱尝了相思的折磨,依然怀着至死不渝的爱情,依然在盼望着,等待着远方的行人。
  白皙通侯最少年,拣取花枝屡回顾。
  这首诗的内容虽单纯,但结构安排相当精巧,五章首尾呼应,回环往复,语意间隔粘连,逐层递进,具有很强的层次感与节奏感。选词用字,要言不烦、举重若轻、颇耐咀嚼,表现出歌词作者的匠心独运。作为宴享通用之乐歌,其娱乐、祝愿、歌颂、庆贺的综合功能是显而易见的。
  至于前面说的此三首陶诗极有新意,是指其艺术构(shu gou)思而言的。在陶渊明之前,贤如孔孟,达如老庄,还没有一个人从死者本身的角度来设想离开人世之后有哪些主客观方面的情状发生;而陶渊明不但这样设想了,并且把它们一一用形象化的语言写成了诗,其创新的程度可以说是前无古人。当然,艺术上的创新还要以思想上的明彻达观为基础。没有陶渊明这样高水平修养的人,是无法构想出如此新奇而真实、既是现实主义的、又是浪漫主义的作品来的。
  第六章诗意与第四章相近,以鹤鹙失所兴后妾易位。同时鹤的洁白柔顺和鹙的贪婪险恶与申后和褒姒之间存在着隐喻关系。“妖大之人”的媚惑实在是女主人公被弃的一个重要原因,难怪她一次次地“维彼硕人,实劳我心”,想起那个妖冶之人就不能不心情沉痛了。

创作背景

  中唐以后,几任昏君都宠幸宦官,以致他们的权势很大,败坏朝政,排斥朝官,正直人士对此都极为愤慨。有意见认为此诗正是因此而发。

  

姚云锦( 隋代 )

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简 介

姚云锦 姚云锦,字岫章,曾与刘清漳共修《青县志》。

登金陵冶城西北谢安墩 / 上官光亮

归来辄拟荷锄笠,诟吏已责租钱迟。兴师十万一日费,
国计徒盈策,家储不满甔.断帘从燕出,頫弁请人簪。
年几未多犹怯在,些些私语怕人疑。
"馀才不废诗,佐邑喜闲司。丹陛终须去,青山未可期。
旌旗影里见游鳞。澄潭彻底齐心镜,杂树含芳让锦茵。
"九华峥嵘占南陆,莲花擢本山半腹。翠屏横截万里天,
"从事不从事,养生非养生。职为尸禄本,官是受恩名。
维舟绿溪岸,绕郡白云峰。将幕连山起,人家向水重。


高帝求贤诏 / 宇文问香

稳凭船舷无一事,分明数得鲙残鱼。"
重瞳不转忧生民。女当为妾男当臣,男力百岁在,
心期盛夏同过此,脱却荷衣石上眠。"
关中寒食雨,湖上暑衣天。四考兼重请,相知住几年。"
"晓色宜闲望,山风远益清。白云连晋阁,碧树尽芜城。
"已立平吴霸越功,片帆高扬五湖风。
"巴中初去日,已遇使君留。及得寻东道,还陪上北楼。
"下马政成无一事,应须胜地过朝昏。笙歌引出桃花洞,


寡人之于国也 / 太叔友灵

刮则齐民痈,分为勐士禄。雄健许昌师,忠武冠其族。
江南江北多离别,忍报年年两地愁。"
"一钓凄凉在杳冥,故人飞诏入山扃。
"毫末用功成一水,水源山脉固难寻。逡巡便可见波浪,
鸾辞旧伴知何止,凤得新梧想称心。红粉尚存香幕幕,
"闲却白云居,行踪出去初。窗中聊取笔,架上独留书。
应笑马安虚巧宦,四回迁转始为卿。"
蝉噪蓼花发,禽来山果香。多时欲归去,西望又斜阳。"


豫章行苦相篇 / 库凌蝶

"一片倒山屏,何时隳洞门。屹然空阔中,万古波涛痕。
"桃在仙翁旧苑傍,暖烟轻霭扑人香。十年此地频偷眼,
水看瞿塘雪影来。黄祖不能容贱客,费祎终是负仙才。
"祗隈蒲褥岸乌纱,味道澄怀景便斜。红印寄泉惭郡守,
"落拓东风不藉春,吹开吹谢两何因。当时曾见笑筵主,
当时任使真堪笑,波上三年学炙鱼。"
少有行人辍棹攀。若在侯门看不足,为生江岸见如闲。
"四朝忧国鬓如丝,龙马精神海鹤姿。天上玉书传诏夜,


绸缪 / 镇子

正忆同袍者,堪逢共国人。衔杯益无语,与尔转相亲。"
吟君十首山中作,方觉多端总是空。"
晚岁无此物,何由住田野。"
落霞琴,寥寥山水扬清音。玉皇仙驭碧云远,
"孺亭滕阁少踟蹰,三度南游一事无。只觉流年如鸟逝,
引之看秘宝,任得穷披阅。轴闲翠钿剥,签古红牙折。
"贫寄帝城居,交朋日自疏。愁迎离碛雁,梦逐出关书。
轻裘两都客,洞房愁宿别。何况远辞家,生死犹未决。"


洛阳春·雪 / 牧玄黓

一物不得所,蚁穴满山丘。莫言万木死,不因一叶秋。
"山高谿且深,苍苍但群木。抽条欲千尺,众亦疑朴樕。
有时池上遮残日,承得霜林几个蝉。"
君家桂林住,日伐桂枝炊。何事东堂树,年年待一枝。
程途却上大罗天。鱼池菊岛还公署,沙鹤松栽入画船。
"棹寻椒岸萦回去,数里时逢一两家。
"去去把青桂,平生心不违。更蒙莲府辟,兼脱布衣归。
自怨愁容长照镜,悔教征戍觅封侯。"


蓝桥驿见元九诗 / 令狐紫安

"有路有西东,天涯自恨同。却须深酌酒,况不比飘蓬。
抛掷金梭织旧愁。桂树三春烟漠漠,银河一水夜悠悠。
亲戚牵衣泣,悲号自相顾。死者虽无言,那堪生者悟。
露泫烟愁岩上花,至今犹滴相思泪。西眉南脸人中美,
风云变态,花草精神。海之波澜,山之嶙峋。
交情如水淡,离酒泛杯宽。料想还家后,休吟行路难。"
山僧若转头,如逢旧相识。"
落日已将春色去,残花应逐夜风飞。"


玉楼春·春恨 / 练癸丑

草堂尽日留僧坐,自向前溪摘茗芽。"
提罗花下洗来时。乳麋味断中天觉,麦麨香消大劫知。
看到子孙能几家。门倚长衢攒绣毂,幄笼轻日护香霞。
"巴中初去日,已遇使君留。及得寻东道,还陪上北楼。
"却为多知自不灵,今朝教汝卜长生。
蹲前但相聒,似把白丁辱。空厨方欲炊,渍米未离bL.
发妍吐秀丛君庭。湓江太守多闲情,栏朱绕绛留轻盈。
他时若寄相思泪,红粉痕应伴紫泥。"


张衡传 / 仲乐儿

塞门无事春空到,边草青青战马肥。"
闲步幽林与苔径,渐移栖鸟及鸣蛩。"
雨工避罪者,必在蚊睫宿。狂发铿訇音,不得懈怠僇.
黑须寄在白须生,一度秋风减几茎。
"桐下空阶叠绿钱,貂裘初绽拥高眠。
知音频有新诗赠,白雪纷纷落郢中。"
别梦有时还重游。襟带可怜吞楚塞,风烟只好狎江鸥。
阻他罗网到柴扉,不奈偷仓雀转肥。


书湖阴先生壁 / 鲜赤奋若

"东越相逢几醉眠,满楼明月镜湖边。
"青溪烟雨九华山,乱后应同梦寐间。万里分飞休掩袂,
"汉王刀笔精,写尔逼天生。舞巧何妨急,飞高所恨轻。
"水蓼花红稻穗黄,使君兰棹泛回塘。倚风荇藻先开路,
海界孤峰在浪中。礼法未闻离汉制,土宜多说似吴风。
"三闾溺处杀怀王,感得荆人尽缟裳。
辽东老鹤应慵惰,教探桑田便不回。
更被夜来风雨恶,满阶狼藉没多红。"