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自洛之越

两汉 / 张稚圭

岂无山上苗,径寸无岁寒。岂无要津水,咫尺有波澜。
沉吟卷长簟,怆恻收团扇。向夕稍无泥,闲步青苔院。
尽日窗间更无事,唯烧一炷降真香。"
山川已久隔,云雨两无期。何事来相感,又成新别离。"
嫁娶既不早,生育常苦迟。儿女未成人,父母已衰羸。
司马见诗心最苦,满身蚊蚋哭烟埃。"
狐媚言语巧,鸟妖声音恶。凭此为巢穴,往来互栖托。
"洗浪清风透水霜,水边闲坐一绳床。
"丝桐合为琴,中有太古声。古声澹无味,不称今人情。
利饶盐煮海,名胜水澄湖。牛斗天垂象,台明地展图。
旧游成梦寐,往事随阳焱。芳物感幽怀,一动平生念。"


自洛之越拼音解释:

qi wu shan shang miao .jing cun wu sui han .qi wu yao jin shui .zhi chi you bo lan .
chen yin juan chang dian .chuang ce shou tuan shan .xiang xi shao wu ni .xian bu qing tai yuan .
jin ri chuang jian geng wu shi .wei shao yi zhu jiang zhen xiang ..
shan chuan yi jiu ge .yun yu liang wu qi .he shi lai xiang gan .you cheng xin bie li ..
jia qu ji bu zao .sheng yu chang ku chi .er nv wei cheng ren .fu mu yi shuai lei .
si ma jian shi xin zui ku .man shen wen rui ku yan ai ..
hu mei yan yu qiao .niao yao sheng yin e .ping ci wei chao xue .wang lai hu qi tuo .
.xi lang qing feng tou shui shuang .shui bian xian zuo yi sheng chuang .
.si tong he wei qin .zhong you tai gu sheng .gu sheng dan wu wei .bu cheng jin ren qing .
li rao yan zhu hai .ming sheng shui cheng hu .niu dou tian chui xiang .tai ming di zhan tu .
jiu you cheng meng mei .wang shi sui yang yan .fang wu gan you huai .yi dong ping sheng nian ..

译文及注释

译文
三国鼎立你建立了盖世功绩,创《八阵图》杜甫 古诗你成就了永久声名。
我那些旧日的(de)(de)朋友都音信杳然,居官卑微,空度了几多年华。你的节操直追先贤,你雄浑的诗文的当世最好的。
送给希望保养身体的人上面这(zhe)些话,希望他们能用这个方法来养生。
地如果不爱酒,就不应该地名有酒泉。
  不知道五柳先生是什么地方的人,也(ye)不清楚他的姓字。因为住宅旁边有五棵柳树,就把这个作为号了。他安安静(jing)静,很少说话,也不羡慕荣华利禄。他喜欢读书,不在一字一句的解释上过分深究;每当对书中的内容有所领会的时候,就会高兴得连饭也忘了吃。他生性喜爱喝酒,家里穷经常没有酒喝。亲戚朋友知道他这种境况,有时摆了酒席叫他去喝。他去喝酒就喝个尽兴,希望一定喝醉;喝醉了就回家,竟然说走就走。简陋的居室里空空荡荡,遮挡不住严寒和烈日,粗布短衣上打满了补丁,盛饭的篮子和饮水的水瓢里经常是空的,可是他还是安然自得。常常写文章来自娱自乐,也稍微透露出他的志趣。他从不把得失放在心上,从此过完自己的一生。  赞语说:黔娄的妻子曾经说过:“不为贫贱而忧愁,不热衷于发财做官。这话大概说的是五柳先生这一类的人吧?一边喝酒一边作诗,因为自己抱定的志向而感到无比的快乐。不知道他是无怀氏时代的人呢?还是葛天氏时代的人呢?
斑鸠问:“是什么原因呢?”
阴阳参合而生万物,何为本源何为演变?
青泥岭多么曲折绕着山峦盘旋,百步之内萦绕岩峦转九个弯弯。
回想安禄山乱起之初,唐王朝处于狼狈不堪的境地,事情的发展与结果不同于古代。
美丽的春景依然如旧,只是人却白白相思地消瘦。泪水洗尽脸上的胭脂红,又把薄绸的手帕全都湿透。满春的桃花凋落在寂静空旷的池塘楼阁上。永远相爱的誓言还在,可是锦文书信再也难以(yi)交付。遥想当初,只能感叹:莫,莫,莫!
一曲终了,我的情绪沉醉曲种久久不能自拔,让我理解了白居易当年浔(xun)阳江上那份自伤沦(lun)落,却逢知己的激动心情
骏马赤兔没人用,只有吕布能乘骑。
  文长喜好书法,他用笔奔放有如他的诗,在苍劲豪迈中另具一种妩媚的姿态跃然纸上,欧阳公所谓的美人迟暮另具一种韵味的说法,可用之于形容文长的书法。文长以诗、文、书法修养的余绪,涉笔成花鸟画,也都超逸有情致。
弓箭沐浴着霞光,宝剑照耀着寒霜。
我是古帝高阳氏的子孙,我已去世的父亲字伯庸。
如今有人把琼玉般的积雪踏碎,
翠菱掩露青萍绿透一池锦水,夏莺歌喉婉转嬉弄蔷薇(wei)花枝。

注释
③不间:不间断的。
17.支径:小路。
玉女洗头盆:《集仙录》:“明星玉女,居华山,服玉浆,白日升天,祠前有五石白,号玉女洗头盆。其水碧绿澄彻,雨不加溢,旱不减耗。祠有玉女马一匹。”
白屋:未加修饰的简陋茅草房。一般指贫苦人家。
⑦目断:指望至视界所尽处,犹言凝神眺望;凭高目断:依仗高处极目远望,直到看不见。
⑵度:过、落。
〔12〕同年:封建时代同一年中举或同一年登进士第的互相称同年。为吴县:出任吴县县令。
22.差矣,汝之言:是“汝之言差矣”的倒装句

赏析

  李白这首《《长歌行》李白 古诗》深受同题古辞的影响。《长歌行》李白 古诗古辞或写及时建功立业,不要老大伤悲;或写游仙服药,延年长寿;或写游子思乡,感伤人命短促。陆机《《长歌行》李白 古诗》恨功名薄,竹帛无宣;谢灵运《《长歌行》李白 古诗》感时光流速,壮志消磨;梁元帝《《长歌行》李白 古诗》写及时行乐;沈约《《长歌行》李白 古诗》写羁旅行后倦(hou juan)恋金华殿,功名未著,竹帛难宣。总之李白之前运用《长歌行》李白 古诗古题者,均触景感时,抒写悲伤之情,寄寓着他们对美好人生的追求,以及追求不得的怅惘感伤的心灵。李白由此感悟人生,联想反思自己功业无成,游仙不果,重蹈古人的覆辙,陷入痛苦之中,不抒不快。于是尽情倾吞,激昂文字,悲歌式的心灵,融汇着千古人所共有(you)的情愫,感发着人意,体验着人生的苦乐。
  第二联由普遍转到个别,具体写友人的抱负和遭遇。前后两联意脉贯通,应接严谨。“鸿鹄志”三字是对友人的称赞,也是诗人“冲天羡鸿鹄”的勃勃雄心的表露。“蹉跎”一句,为友人申述了怀才不遇的悲愤,也表现了诗人宏图难展,碌碌无为的苦闷。
  接着两句空间突然转换,出现在画面上的,似乎已不是拈花沉思的女主人公,而是那身在“远道”的丈夫了:“还顾望旧乡,长路漫浩浩。”是女主人公在想丈夫在干什么,这是古体诗长用手法。而且仿佛是心灵感应似的,正当女主人公独自思夫的时候,她远方的丈夫,此刻也正带着无限忧愁,回望着妻子所在的故乡。他当然不能望见故乡的山水、那在江对岸湖泽中采莲的妻子。此刻展现在他眼间的,无非是漫漫长路,和那阻山隔水的浩浩烟云。许多读者以为,这两句写的是还望“旧乡’的实境,从而产生了诗之主人公乃离乡游子的错觉。实际上,这两句的“视点”仍在江南,表现的依然是那位采莲女子的痛苦思情。不过在写法上,采用了“从对面曲揣彼意,言亦必望乡而叹长途”(张玉谷《古诗赏析》)的“悬想”方式,从面造出了“诗从对面飞来”的绝妙虚境。
  尾联是全诗的总结。“从来”意为向来如此。“古意”承颈联“秦碑”来。“多”说明深广。它包含两层意思。其一诗人自指,意为诗人向来怀古情深,其一指兖州,是说早在东汉开始兖州建置前,它就以古迹众多闻名。这就是杜甫登楼远眺,会生起怀古情思的原因。“临眺”与颔联“纵目”相照应。“踌躇”,徘徊。“独”字很能表现杜甫不忍离去时的“独”特感受。前人解释:“曰‘从来’则平昔怀抱可知;曰‘独’则登楼者未必皆知”。(赵汸)很能道出尾联的深沉含意。此诗是杜甫二十九岁时作,是杜甫现存最早的一首五律诗。此诗已初次显露出他的艺术才华。明代李梦阳把“迭景者意必二”作为“律诗三昧”之一。
  富于文采的戏曲语言
  这些作品的共同特点是以情胜理,用形象思维的手法,把浪漫主义的情感抒发得淋漓尽致,在中国文学传统上,他的作品与屈原的作品一样,无疑具有开创性意义。作品中悲秋、神女、美人、风雨、山川、游历等主题,一直影响着后代的中国文学。主题
  接下来的第二句“朝日照北林”,本来也是属于景语,但是却化用《诗·秦风·晨风》之首章。故作者《种葛篇》写思妇有“徘徊步北林”之句,而这篇以“朝日照北林”起兴。古人以夫妇与兄弟关系相互为喻,都是起始于《诗三百篇》,在曹(zai cao)植诗集中也屡见不鲜。
  二是尽情抒发了作为国王和王后亡国,并沦为人臣奴婢的极度悲愤,和对故国家乡的无尽思念,读来催人泪下。
  桂花还是友谊和爱情的见证。早在战国时期,燕、韩两国就以互赠桂花来表示永结友好邻邦之意。唐代诗人王建就曾借用桂花来表达对远方友人的思念情怀:“中亭地白树栖鸦,冷霜无声湿桂花。今夜月明人尽望,不知秋思落谁家?”(《十五夜望月》)在我国广西、云南的一些少数民族地区,至今还保留着“一枝桂花一片心,桂花林中定终身”的传统,男女青年通过相互赠送桂花来表达爱慕之情。
  第一个特点是绘形绘色,诗中有画。这并不等于说孟诗就无画,只不过孟诗重在写意,虽然也提到花鸟风雨,但并不细致描绘,它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同,它不但有大的构图,而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼,捕捉住春天富于特征的景物,这里,桃、柳、莺都是确指,比孟诗一般地提到花、鸟更具体,更容易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”,也有同样的艺术效果。在勾勒景物基础上,进而有着色,“红”、“绿”两个颜色字的运用,使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭,灼灼其华”,加上“杨柳依依”,景物宜人。着色之后还有进一层渲染:深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴,色泽更柔和可爱,雨后空气澄鲜,弥散着冉冉花香;碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中,更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘,诗境自成一幅工笔重彩的图画;相比之下,孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色,一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起,先见人,后入境。王诗正好相反,在入境后才见到人。因为有“宿雨”,所以有“花落”。花落就该打扫,然而“家童未扫”。未扫非不扫,乃是因为清晨人尚未起的缘故。无人过问满地落花的情景,别有一番清幽的意趣。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之,毫不着力,浑然无迹。末了写到“莺啼”,莺啼却不惊梦,山客犹自酣睡,这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微妙的差异,孟诗从“春眠不觉晓”写起,其实人已醒了,所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念,其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠,人睡得酣恬安稳,于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响,只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静,所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。崇尚静寂的思想固有消极的一面,然而,王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成,写出静中的生趣,给人的感觉仍是清新明朗的美。唐诗有意境浑成的特点,但具体表现时仍有两类,一种偏于意,如孟诗《春晓》就是;另一种偏于境,如此诗就是。而由境生情,诗中有画。是此诗最显著优点。
  “荡胸生曾云,决眦入归鸟”两句,是写细望(xi wang)。见山中云气层出不穷,故心胸亦为之荡漾。“决眦”二字尤为为传神,生动地体现了诗人在这神奇缥缈的景观而前像着了迷似的,想把这一切看个够,看个明白,因而使劲地睁大眼睛张望,故感到眼眶有似决裂。这情景使泰山迷人的景色表现得更为形象鲜明。“归鸟”是投林还巢的鸟,可知时已薄暮,诗人还在望。其中蕴藏着诗人对祖国河山的热爱和对祖国山河的赞美之情。
  “东风不与周郎(zhou lang)便,铜雀春深锁二乔。”这后两句久为人们所传诵的佳句,意为倘若当年东风不帮助周瑜的话,那么铜雀台就会深深地锁住东吴二乔了。这里涉及到历史上著名的《赤壁》杜牧 古诗之战。在《赤壁》杜牧 古诗战役中,周瑜主要是用火攻战胜了数量上远远超过己方的敌人,而其能用火攻则是因为在决战的时刻,恰好刮起了强劲的东风,所以诗人评论这次战争成败的原因,只选择当时的胜利者—周郎和他倚以致胜的因素—东风来写,而且因为这次胜利的关键,最后不能不归到东风,所以又将东风放在更主要的地位上。但他并不从正面来描摹东风如何帮助周郎取得了胜利,却从反面落笔:假使这次东风不给周郎以方便,那么,胜败双方就要易位,历史形势将完全改观。因此,接着就写出假想中曹军胜利,孙、刘失败之后的局面。但又不直接铺叙政治军事情势的变迁,而只间接地描绘两个东吴著名美女将要承受的命运。如果曹操成了胜利者,那么,大乔和小乔就必然要被抢去,关在铜雀台上,以供他享受了。这里的铜雀台,就表现了曹操风流的一面,又言“春深”更加深了风流韵味,最后再用一个“锁”字,进一步突显其金屋藏娇之意。把硝烟弥漫的战争胜负写得很是蕴藉。
  以上八句以形写声,摄取的多是运动着的物象,它们联翩而至,新奇瑰丽,令人目不暇接。结末两句改用静物,作进一步烘托:成天伐桂、劳累不堪的吴刚倚着桂树,久久地立在那儿,竟忘了睡眠;玉兔蹲伏一旁,任凭深夜的露水不停在洒落在身上,把毛衣浸湿,也不肯离去。这些饱含思想感情的优美形象,深深印在读者心中,就像皎洁的月亮投影于水,显得幽深渺远,逗人情思,发人联想。
  “幺篇”曲词怨张生“轻别离”“情薄”,甚至不希望他进京赶考。“满庭芳”曲词怨母亲“供食太急”,在本已很短暂的饯行宴上居然还不肯回避,弄得莺莺和张生不能温存话别,只能“暗送秋波”。“朝天子”曲词中莺莺痛斥世人追逐名利的心态,充分表现了她珍视爱情、鄙视功名利禄的思想。极目是黄叶纷飞,眼前老夫人面沉似水。西风瑟瑟之中一片沉寂。“将来的酒共食,尝着似土和泥”,“煖溶溶玉醅,白泠泠似水,多半是相思泪”,这恰恰是莺莺怨极产生的幻觉。
  这首诗写诗人对盛衰兴败的深沉感慨。朱雀桥和《乌衣巷》刘禹锡 古诗依然如故,但野草丛生,夕阳已斜。荒凉的景象,已经暗含了诗人对荣枯兴衰的敏感体验。后二句藉燕子的栖巢,表达作者对世事沧桑、盛衰变化的慨叹,用笔尤为曲折。此诗为刘禹锡著名的咏史诗《金陵五题》中的第二首。
  灵筵,即供奉亡灵的几筵。《梁书·止足传·顾宪之》:“不须常施灵筵,可止设香灯,使致哀者有凭耳。” 北齐 颜之推 《颜氏家训·终制》:“灵筵勿设枕几,朔望祥禫唯下白粥清水乾枣,不得有酒肉饼果之祭。” 王利器 集解:“灵筵,供亡灵之几筵,后人又谓之灵牀,或曰仪牀。”
  同时,作品内容的展开和人物对话中的冲突,更深刻地展现出不同时代、不同人群间的思想冲突,通过子虚、乌有二人的对话,表现出两种不同的使命意识。

创作背景

  这三首诗约作于公元811年(元和六年),时元稹在监察御史分务东台任上;一说这组诗作于公元822年(长庆二年)。这是元稹为怀念去世的原配妻子而作的。元稹的原配妻子韦丛是太子少保韦夏卿最小的女儿,于公元802年(唐德宗贞元十八年)和元稹结婚,当时她二十岁,元稹二十五岁。婚后生活比较贫困,但韦丛很贤惠,毫无怨言,夫妻感情很好。过了七年,即公元809年(元和四年),元稹任监察御史时,韦丛就病死了,年仅二十七岁。元稹悲痛万分,陆续写了不少情真意切的悼亡诗,其中最有名的就是《遣悲怀三首》。

  

张稚圭( 两汉 )

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简 介

张稚圭 张稚圭,益都(今山东青州)人,着籍临安(今属浙江)。仁宗庆历六年(一○四六)进士(《咸淳临安志》卷六一)。嘉祐中为秘书丞(《宋诗纪事补遗》卷一一)。神宗熙宁三年(一○七○),知宗正丞(《续资治通鉴长编》卷二一一、二一四)。五年,权提点刑狱(同上书卷二三四)。

水调歌头·落日古城角 / 蒯凌春

渐减姮娥面,徐收楚练机。卞疑雕璧碎,潘感竟床稀。
濩落贫甘守,荒凉秽尽包。断帘飞熠耀,当户网蟏蛸。
"一为止足限,二为衰疾牵。邴罢不因事,陶归非待年。
莫近红炉火,炎气徒相逼。我有两鬓霜,知君销不得。
念涸谁濡沫,嫌醒自歠醨.耳垂无伯乐,舌在有张仪。
且喜身无缚,终惭鬓有丝。回头语闲伴,闲校十年迟。"
迅拔看鹏举,高音侍鹤鸣。所期人拭目,焉肯自佯盲。
耶溪岸回合,禹庙径盘纡。洞穴何因凿,星槎谁与刳。


长亭送别 / 皇甫明月

"忆昔分襟童子郎,白头抛掷又他乡。三千里外巴南恨,
故人到门门暂开。回头下马一相顾,尘土满衣何处来。
江南有毒蟒,江北有妖狐。皆享千年寿,多于王质夫。
"好去民曹李判官,少贪公事且谋欢。
今夜山邮与蛮嶂,君应坚卧我还行。"
风回面市连天合,冻压花枝着水低。
南花北地种应难,且向船中尽日看。
肉味经时忘,头风当日痊。老张知定伏,短李爱应颠。


水夫谣 / 欧阳红卫

假如金阙顶,设使银河濆。既未出三界,犹应在五蕴。
报道前驱少唿喝,恐惊黄鸟不成啼。"
骑省通中掖,龙楼隔上台。犹怜病宫相,诗寄洛阳来。"
此时闻者堪头白,况是多愁少睡人。"
来时畏有他人上,截断龙胡斩鹏翼。茫茫漫漫方自悲,
亲宾盛辉赫,妓乐纷晔煜。宿醉才解酲,朝欢俄枕麹.
妾身有存殁,妾心无改易。生作闺中妇,死作山头石。
谁知始疏凿,几主相传受。杨家去云远,田氏将非久。


鹿柴 / 摩向雪

蕊坼金英菊,花飘雪片芦。波红日斜没,沙白月平铺。
但愧烟霄上,鸾凤为吾徒。又惭云林间,鸥鹤不我疏。
鹰雕鹞鹘无羁鞅。贞元之岁贡驯犀,上林置圈官司养。
正色摧强御,刚肠嫉喔咿。常憎持禄位,不拟保妻儿。
"二月五日花如雪,五十二人头似霜。闻有酒时须笑乐,
素书三卷留为赠,从向人间说向人。
绿粽新菱实,金丸小木奴。芋羹真暂淡,bJ炙漫涂苏。
旷望不与人间同。一拳墺伏东武小,两山斗构秦望雄。


送灵澈 / 邵丹琴

"何因散地共徘徊,人道君才我不才。骑少马蹄生易蹶,
所以赠君诗,将君何所比。不比山上泉,比君井中水。"
露销妆脸泪新干。蔷薇带刺攀应懒,菡萏生泥玩亦难。
"雨露由来一点恩,争能遍布及千门。
"薄食当斋戒,散班同隐沦。佛容为弟子,天许作闲人。
不敢与公闲中争第一,亦应占得第二第三人。"
水生低岸没,梅蹙小珠连。千万红颜辈,须惊又一年。
卧簟蕲竹冷,风襟邛葛疏。夜来身校健,小饮复何如。"


代春怨 / 才如云

微风吹钓丝,袅袅十尺长。谁知对鱼坐,心在无何乡。
鸡栖篱落晚,雪映林木疏。幽独已云极,何必山中居。"
半醒思往来,往来吁可怪。宠辱忧喜间,惶惶二十载。
地与尘相远,人将境共幽。泛潭菱点镜,沉浦月生钩。
庶几无夭阏,得以终天年。"
何如敛翅水边立,飞上云松栖稳枝。"
簟冷秋生早,阶闲日上多。近来门更静,无雀可张罗。"
"近见头陀伴,云师老更慵。性灵闲似鹤,颜状古于松。


车遥遥篇 / 硕奇希

"不爱君池东十丛菊,不爱君池南万竿竹。爱君帘下唱歌人,
腻剃新胎发,香绷小绣襦。玉芽开手爪,酥颗点肌肤。
无力慵移腕,多娇爱敛躬。汗光珠点点,发乱绿松松。
身殁欲归葬,百姓遮路岐。攀辕不得归,留葬此江湄。
宰相闻此章,政柄端正持。进贤不知倦,去邪勿复疑。
林鼠山狐长醉饱。狐何幸,豚何辜,年年杀豚将喂狐。
旧好飞琼翰,新诗灌玉壶。几催闲处泣,终作苦中娱。
遂令头上发,种种无尺五。根稀比黍苗,梢细同钗股。


题稚川山水 / 释乙未

"服药备江瘴,四年方一疠。岂是药无功,伊予久留滞。
"等闲相见销长日,也有闲时更学琴。
蹑屐看秧稻,敲船和采菱。叉鱼江火合,唤客谷神应。
"树深藤老竹回环,石壁重重锦翠斑。俗客看来犹解爱,
六月七月交,时雨正滂沱。虾蟆得其志,快乐无以加。
休学州前罗刹石,一生身敌海波澜。"
"宦情牢落年将暮,病假联绵日渐深。被老相催虽白首,
何如会亲友,饮此杯中物。能沃烦虑消,能陶真性出。


渔家傲引·子月水寒风又烈 / 西门碧白

地远穷江界,天低极海隅。飘零同落叶,浩荡似乘桴。
三千里外思裴回。李娟张态一春梦,周五殷三归夜台。
写之在琴曲,听者酸心髓。况当秋月弹,先入忧人耳。
贫室如悬磬,端忧剧守株。时遭人指点,数被鬼揶揄。
秋社驱将嵌孔里。雷惊雨洒一时苏,云压霜摧半年死。
"真娘墓头春草碧,心奴鬓上秋霜白。为问苏台酒席中,
何似抡才济川外,别开池馆待交亲。"
"金氏村中一病夫,生涯濩落性灵迂。唯看老子五千字,


金缕衣 / 闻人盼易

朝哭心所爱,暮哭心所亲。亲爱零落尽,安用身独存。
"我梳白发添新恨,君扫青蛾减旧容。
林园闇换四年春。水轩平写琉璃镜,草岸斜铺翡翠茵。
驿舫妆青雀,官槽秣紫骝。镜湖期远泛,禹穴约冥搜。
泄为山水诗,逸韵谐奇趣。大必笼天海,细不遗草树。
唯忆静恭杨阁老,小园新雪暖炉前。
醉惜年光晚,欢怜日影迟。回塘排玉棹,归路拥金羁。
百岁无多时壮健,一春能几日晴明。