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夜坐

元代 / 谭纶

人生百岁期,七十有几人。浮荣及虚位,皆是身之宾。
尺寸皆随用,毫厘敢浪抛。篾馀笼白鹤,枝剩架青。
从此摩霄去非晚,鬓边未有一茎丝。"
"洗浪清风透水霜,水边闲坐一绳床。
禅能泯人我,醉可忘荣悴。与君次第言,为我少留意。
我散唯将闲伴公。我无才能忝高秩,合是人间闲散物。
高悬日下表无私。都中纸贵流传后,海外金填姓字时。
呜唿远尧舜之日耶,何弃舜之速耶。辛癸虐耶,汤武革耶。
"银花凿落从君劝,金屑琵琶为我弹。
牛头参道有心期。荣华外物终须悟,老病傍人岂得知。
玉盆金栈非不珍,虎啖狴牢鱼食网。渡江之橘逾汶貉,
雨飞蚕食千里间,不见青苗空赤土。河南长吏言忧农,
终不可谒耶。返吾驾而遵吾道,庙之木兮山之花。"
"南馆西轩两树樱,春条长足夏阴成。
圉人初进望云骓,彩色憔悴众马欺。上前喷吼如有意,
朱砂贱如土,不解烧为丹。玄鬓化为雪,未闻休得官。
官舍非我庐,官园非我树。洛中有小宅,渭上有别墅。


夜坐拼音解释:

ren sheng bai sui qi .qi shi you ji ren .fu rong ji xu wei .jie shi shen zhi bin .
chi cun jie sui yong .hao li gan lang pao .mie yu long bai he .zhi sheng jia qing ..
cong ci mo xiao qu fei wan .bin bian wei you yi jing si ..
.xi lang qing feng tou shui shuang .shui bian xian zuo yi sheng chuang .
chan neng min ren wo .zui ke wang rong cui .yu jun ci di yan .wei wo shao liu yi .
wo san wei jiang xian ban gong .wo wu cai neng tian gao zhi .he shi ren jian xian san wu .
gao xuan ri xia biao wu si .du zhong zhi gui liu chuan hou .hai wai jin tian xing zi shi .
wu hu yuan yao shun zhi ri ye .he qi shun zhi su ye .xin gui nue ye .tang wu ge ye .
.yin hua zao luo cong jun quan .jin xie pi pa wei wo dan .
niu tou can dao you xin qi .rong hua wai wu zhong xu wu .lao bing bang ren qi de zhi .
yu pen jin zhan fei bu zhen .hu dan bi lao yu shi wang .du jiang zhi ju yu wen he .
yu fei can shi qian li jian .bu jian qing miao kong chi tu .he nan chang li yan you nong .
zhong bu ke ye ye .fan wu jia er zun wu dao .miao zhi mu xi shan zhi hua ..
.nan guan xi xuan liang shu ying .chun tiao chang zu xia yin cheng .
yu ren chu jin wang yun zhui .cai se qiao cui zhong ma qi .shang qian pen hou ru you yi .
zhu sha jian ru tu .bu jie shao wei dan .xuan bin hua wei xue .wei wen xiu de guan .
guan she fei wo lu .guan yuan fei wo shu .luo zhong you xiao zhai .wei shang you bie shu .

译文及注释

译文
春日里遥望荒郊,看着泾水曲折地流去,环绕着远处的村落,无限愁绪从胸中升起。
登车而去何曾有所眷顾,飞车直驰那秦国的官廷。
感觉到娥皇女英二妃哭处山重重,娥皇女英死后云势盛(sheng)大翻动。
  公务办完后的空闲时间,披着鹤氅,戴着华阳巾,手执一卷《周易》,焚香默坐(zuo)于楼中,能排除世俗杂(za)念。这里江山形胜之外,只(zhi)见轻风扬帆,沙上禽鸟,云烟竹树一片而已。等到酒醒之后,茶炉的烟火已经熄灭,送走落日,迎来皓月,这也是谪居生活中的一大乐事。
如今取出,给您一看,谁有不平之事,不妨如实告我。
从今后忧虑之事何止一桩,哪容我衰老之身再挨几年!
我只有挥泪告别,但仍恋念凤翔行宫,走在路上仍然神志恍惚,放心不下。
  博山炉飘出阵阵香雾,子夫秉红烛引武帝至尚衣(yi)轩。长夜漫漫,天还未明,寒雁已过。庭前雪花纷纷,松桂冒雪,与廊下的灯笼交相辉映。堂上宾客们还在饮酒作乐,帘幕中乐声扰扰。
有一天龙飞回到故乡,得到了安身立命的合适地方(fang)。
鱼儿在树阴下游来游去,猿猴挂在枝上嬉戏打闹。
海涛撼动着远山,云中天鸡在鸣叫。
  平坦的沙滩下,小河的渡口旁,有一个芳草鲜美的村庄,春天的绿色早已覆盖了冬季曾经带来的荒凉。游丝在微风中上下飘拂,流莺在天上飞来飞去,一派大好风光,却让人无限惆怅。雕花窗外已是深深的夜晚,可心上的人儿还不见归还。鸭形铜香炉上袅袅青烟,炉中的沉香已快燃完,你可知道,在斜阳拉长的海棠树的影子里,耳听着杜鹃声声悲啼,整个黄昏我都站在那里等你。

注释
⑷水殿龙舟事:隋炀帝下扬州乘龙舟的风景的事。
(4)蹔:同“暂”。
43.神明:精神智慧。
而:可是。
(34)买价:指以生命换取金钱。
⑧违:离。颜:面。咫(zhǐ)尺:距离很近,八寸为咫。
7、羌笛:古羌族主要分布在甘、青、川一带。羌笛是羌族乐器,属横吹式管乐。属于一种乐器.
181、莫差:没有丝毫差错。

赏析

  最后,作品的一唱三(chang san)叹、反复吟诵,也是表现弃妇烦乱心绪和一片痴情的一大特色。从首章的“黾勉同心,不宜有怒”、“德音莫违,及尔同死”,到二章的“行道迟迟,中心有违”,从三章的“毋逝我粱,毋发我笱”,到四、五章的前后对比,再到六章的“不念昔者,伊余来塈”,在反覆的述写和表白中,淋漓尽致地展示了弃妇沉溺于往事旧情而无法自拔的复杂心理。顺着这一感情脉络的延伸展开,循环往复,人们更能接近和触摸这个古代女子的善良和多情的心,更能感受到被弃带给她的精神创痛。至于作品在二、三、六章中一而再、再而三地出现“宴尔新昏”这样的句子,又在断续错杂的回忆和抒情中,突出和强调了丈夫背信弃义对她产生的强烈刺激,她无法忍受眼前出现的这一现实,更不能以平常之心来接受这一现实,所以反复咏之,以示铭心刻骨,难以忽忘。
  《《摽有梅》佚名 古诗》作为先民的首唱之作,质朴而清新,明朗而深情。
  原来,北魏时,拓跋辉出任万州刺史,从信都到汤阴的路上,因为需要润滑车轮的角脂,派人到处生截牛角,吓得老百姓不敢把牛放出来。这一横暴故事在民间广泛流传,牧童们谁都知道。“官家截尔头上角”,是这牧童挥鞭时随口说出来的。这话对无知的牛来说,当然无异“弹琴”,可是在牧童却认为是有效的恐吓。这是值得深长思之的。
  第一层的四句从时序写起。岁既云暮,百虫非死即藏,故蝼蛄夜鸣而悲。凉风已厉,思妇以己度人,想到了远在他乡的游子(丈夫)无御寒之衣。这四句完全是写实,一无虚笔。凉风之厉,蝼蛄之鸣,皆眼前所闻见之景,而言“率”者,到处皆然也。这儿天冷了,远在他乡的游子也该感到要(dao yao)过冬了,这是由此及彼。在写作上,诗人通过视觉、触觉和听觉,不但突出了寒冷的到来,而且也由此想到远在他乡的漂泊不归的游子(丈夫)。
  “归来倚杖自叹息”总收一、二两节。诗人大约是一听到北风狂叫,就担心盖得不够结实的茅屋发生危险,因而就拄杖出门,直到风吹屋破,茅草无法收回,这才无可奈何地走回家中。“倚杖”,当然又与“老无力”照应。“自叹息”中的“自”字,下得很沉痛,诗人如此不幸的遭遇只有他自己在叹息,未引起别人的同情和帮助,则世风的淡薄,就意在言外了,因而他“叹息”的内容,也就十分深广。当他自己风吹屋破,无处安身,得不到别人的同情和帮助的时候,分明联想到类似处境的无数穷人。
  前三首以议论为主,风格大致相近,后二首别具一格,以写景为主。五代人谭用之《秋宿湘江遇雨》中有“秋风万里芙蓉国”的诗句。芙蓉,一指荷花,二指木芙蓉。湖南多水乡,处处有莲荷。木芙蓉比一般花卉高大,枝叶繁茂就像小树,庭院,路旁均可栽种。故湖南有芙蓉国美称。信仰禅宗的王维,也有一首咏芙蓉花的《辛夷坞》:“木本芙蓉花,山中发红萼。涧户寂无人,纷纷开且落。”《芙蓉亭》全诗分三层,以鲜艳美丽的芙蓉着墨,“新亭俯朱槛。嘉木开芙蓉。”新亭里修建着红色的栏杆,四周开满了芙蓉鲜花。“清香晨风远,溽彩寒露浓。”早晨的清风吹送了远香,寒冷的露水沾湿了鲜艳的色彩。前四句全是写景,像一副颜色绚丽、动静相间的水彩画。第二层“潇洒出人世,低昂多异容”,继续描写芙蓉花。花朵潇洒地开放,呈现不同的姿态与容貌。芙蓉花盛开时,花朵缀满枝头,或白或红或黄,千姿百态,赏心悦目。特别令人惊奇的是,早晨开的白花,下午因为光合作用侧变成红色。“尝闻色空喻,造物谁为工?”笔锋一转(yi zhuan),由花自然联想佛学中色、空的比喻,不知造物界到底是谁在巧夺天工,创造出芙蓉花这样美丽的景物。佛教谓有形的万物为色,并认为万物为因缘所生,本非实有,故谓“色即是空”。诗中的“色”一语双关,既指芙蓉花的颜色,又泛指世间事物。结句为第三层:“留连秋月晏,迢递来山钟。”从早到晚,留连芙蓉亭的美景,久久不愿离去。秋月中,诗人静听断断续续地传来山寺的钟声,向往佛学禅境的思想不言而喻。禅院中有如此美好的景物,佛经中更是诗人精神寄托的理想之地。诗熔风景诗、咏物诗、山水诗为一炉,情景交融,如“羚羊挂角,无迹可求”。
  下面四句转入刻画采莲人。“白练束腰袖半卷,不插玉钗妆梳浅”这两句用白描手法描绘采莲女的妆扮。她们用白色的带子系着腰,显示出形体曲线美和俊俏优美的风姿。她们不插玉钗,只施淡妆,表现出采莲女的自然风采,表现出一种朴素大方的美,“船中未满度前洲,借问阿谁家住远”,莲子还没有把船舱装满,她们便相互鼓劲:“我们结伴到前面的洲边继续采吧。”她们边采边相互关切地询问:“我们越往前采,离家就越远了,谁家住得远一些?”一句亲切的问(de wen)话,揭示出她们善良的心地和开朗的性格,突出了她们相互的友爱和关切。这浓厚的人情显示出她们美的心灵、美的情操,她们的形体美和内在美互为表里、相得益彰,给人美的享受。
  尾联与开头照应,组织得当。这里用张衡作《归田赋》的典故暗寓诗人想要回归田圆的愿望。
  全诗先写登山所见,遂由故垒胡天中联想到昔日的战争,诗人自然想到这些战争对边塞的意义,追今抚昔后,结论是:“徒草草”而已,最后面对永恒的自然,诗人更感到困惑,只能在一片疑虑中,悲哀地结束诗章。诗人在《塞上》中曾一针见血地指出“转斗岂长策,和亲非远图”,并充满信心地提出“惟昔李将军,按节出皇都”可以是解决边境问题的方法之一。如今诗人面对“霍将军”的“连年此征讨”而“匈奴终不灭”的现实,不由陷人了新的彷徨。目睹‘“鸿雁飞”之景,诗人囿于积极用世的功利心态的枷锁,并没能体悟到顺其自然的妙处,只是陷入更艰苦的徘徊和思索之中。回首当年的几多征伐,如今纷扰依然,诗人不禁感慨万千。诗人久居塞外,与边疆人民有过密切接触,因而对边疆事务体察入微,往往更能觉人所未觉。这首诗堪称是诗人怎样对处理边疆纠纷,以求长治久安之策的深深思考,因此此诗的政治意义与其文学意义一样光耀诗坛,横亘边塞。
  “南山截竹为觱篥”,先点出乐器的原材料,“此乐本自龟兹出”说明乐器的出处。两句从来源写起,用笔质朴无华、选用入声韵,与琴歌、胡笳歌起笔相同,这是李颀的特点,写音乐的诗,总是以板鼓开场。接下来转入低微的四支韵,写觱篥的流传,吹奏者及其音乐效果,“流传汉地曲转奇,凉州胡人(指安万善)为我吹,旁邻闻者多叹息,远客思乡皆泪垂”,写出乐曲美妙动听,有很强的感染力量,人们都被深深地感动了。下文忽然提高音节,用高而沉的上声韵一转,说人们只懂得一般地听听而不能欣赏乐声的美妙,以致于安万善所奏觱篥仍然不免寥落之感,独来独往于暴风之中。“长飙风中自来往”这一句中的“自”字,着力尤重。行文至此,忽然咽住不说下去,而转入流利的十一尤韵描摹觱篥的各种声音了。觱篥之声,有的如寒风吹树,飕飗作声;树中又分阔叶落叶的枯桑,细叶长绿的老柏,其声自有区别,用笔极细。有的如凤生九子,各发雏音,有的如龙吟,有的如虎啸,有的还如百道飞泉和秋天的各种声响交织在一起。四句正面描摹变化多端的觱篥之声。接下来仍以生动形象的比拟来写变调。先一变沉着,后一变热闹。沉着的以《渔阳掺》鼓来相比,恍如沙尘满天,云黄日暗,用的是往下咽的声音;热闹的以《杨柳枝》曲来相比,恍如春日皇家的上林苑中,百花齐放,用的是生气盎然的十一真韵。接着,诗人忽然从声音的陶醉之中,回到了现实世界。杨柳繁花是青春景象,而此时却不是这个季节。“岁夜”二字点出这时正是除夕,而且不是做梦,清清楚楚是在明烛高堂,于是诗人产生了“浮生若梦,为欢几何”的想法:尽情地欣赏罢。“美酒一杯声一曲”,写出诗人对音乐的喜爱,与上文伏笔“世人解听不解赏”一句呼应,显出诗人与“世人”的不同,于是安万善就不必有长飙风中踽踽凉凉自来往的感慨了。由于末了这两句话是写“汲汲顾影,惟日不足”的心情,所以又选用了短促的入声韵,仍以板鼓收场,前后相应,见出诗人的着意安排。
  唐以前的《《蜀道难》李白 古诗》作品,简短单薄。李白对东府古题有所创新和发展,用了大量散文化诗句,字数从三言、四言、五言、七言,直到十一言,参差错落,长短不齐,形成极为奔放的语言风格。诗的用韵,也突破了梁陈时代旧作一韵到底的程式。后面描写蜀中险要环境,一连三换韵脚,极尽变化之能事。所以殷璠编《河岳英灵集》称此诗“奇之又奇,自骚人以还,鲜有此体调”。
  最后两句抒情。诗人说,若耶溪这样幽静的境界,激起我回乡隐居的情思,使我为长期在外做官感到伤悲。“此地”一顿(yi dun),将上述描写和感情作一汇总,转入对今后生活的打算,自然贴切,“动”字下得传神,这是其一。景色宜人,却使诗人引出悲绪,实际上这是从反面着笔,说明若耶溪美景给人以喜情,只是没有点明“喜”字罢了,这是其二。诗人游若耶溪的目的在赏心悦目,孰料游完却激起归隐若耶溪的念头,说明诗人长年在外做官并不得意,故“游”前着一“倦”字,这是其三。这样的收结,也明白地告诉读者,王籍是会稽郡人。
  这首作品里对朋友的心意写得具体又深厚,选材有特点,而且素材的针对性也强。
  这两首诗总的特点,用我国传统的美学术语说,就是“含蓄”,就是有“神韵”。所谓“含蓄”,所谓“神韵”,就是留有余地。抒情、写景,力避倾囷倒廪,而要抒写最典型最有特征性的东西,从而使读者通过已抒之情和已写之景去玩味未抒之情,想象未写之景。“一片花飞”、“风飘万点”,写景并不工细。然而“一片花飞”,最足以表现春减;“风飘万点”,也最足以表现春暮。一切与春减、春暮有关的景色,都可以从“一片花飞”、“风飘万点”中去冥观默想。比如说,从花落可以想到鸟飞,从红瘦可以想到绿肥……“穿花”一联,写景可谓工细;但工而不见刻削之痕,细也并非详尽无遗。例如只说“穿花”,不复具体地描写花,只说“点水”,不复具体地描写水,而花容、水态以及与此相关的一切景物,都宛然可想。
  宋之问这首《《陆浑山庄》宋之问 古诗》诗,是他前期的作品。
  全诗气势豪放,音韵铿锵,舒卷自如,纵横随意。

创作背景

  这组诗一共九首,写于公元唐穆宗长庆二年(822年)刘禹锡任夔州刺史时。刘禹锡非常喜爱这种民歌,他学习屈原作《九歌》的精神,采用了当地民歌的曲谱,制成新的《竹枝词九首》,描写当地山水风俗和男女爱情,富于生活气息。体裁和七言绝句一样。但在写作上,多用白描手法,少用典故,语言清新活泼,生动流畅,民歌气息浓厚。

  

谭纶( 元代 )

收录诗词 (2872)
简 介

谭纶 谭纶,茶陵(今属湖南)人。徽宗政和五年(一一一五)特奏名进士(清嘉庆《茶陵州志》卷一六)。

临江仙·昨夜渡江何处宿 / 曹学佺

倦寝数残更,孤灯暗又明。竹梢馀雨重,时复拂帘惊。
"幽独辞群久,漂流去国赊。只将琴作伴,唯以酒为家。
"蹇驴瘦马尘中伴,紫绶朱衣梦里身。符竹偶因成对岸,
马蹄冻且滑,羊肠不可上。若比世路难,犹自平于掌。"
羡君犹梦见兄弟,我到天明睡亦无。"
不可使长饱,不可使长饥。饥则力不足,饱则背人飞。
获稻禅衣卷,烧畬劫火焚。新英蜂采掇,荒草象耕耘。
"捧籝献千金,彼金何足道。临觞赠一言,此言真可宝。


早寒江上有怀 / 早寒有怀 / 颜延之

争似如今作宾客,都无一念到心头。"
今日勤王意,一半为山来。"
我抛刑部侍郎归。倚疮老马收蹄立,避箭高鸿尽翅飞。
"日暮天地冷,雨霁山河清。长风从西来,草木凝秋声。
小榼酤清醑,行厨煮白鳞。停杯看柳色,各忆故园春。"
莲池旧是无波水,莫逐狂风起浪心。"
苏之东城,古吴都城也。今为樵牧之场。有桂一株,生乎城下,惜其不得地,因赋三绝句以唁之。子堕本从天竺寺,根盘今在阖闾城。当时应逐南风落,落向人间取次生。霜雪压多虽不死,荆榛长疾欲相埋。长忧落在樵人手,卖作苏州一束柴。遥知天上桂花孤,试问嫦娥更要无。月宫幸有闲田地,何不中央种两株。
春草如袍位尚卑。词赋擅名来已久,烟霄得路去何迟。


送杨氏女 / 孙抗

幽深小池馆,优稳闲官职。不爱勿复论,爱亦不易得。"
昔去悲殊俗,今来念旧游。别僧山北寺,抛竹水西楼。
聚散穷通何足道,醉来一曲放歌行。"
人生百年内,疾速如过隙。先务身安闲,次要心欢适。
不知歌酒腾腾兴,得似河南醉尹无。"
自惭禄仕者,曾不营农作。饥食无所劳,何殊卫人鹤。"
今日闲窗拂尘土,残弦犹迸钿箜篌。
刀不能剪心愁,锥不能解肠结。线不能穿泪珠,


九歌·山鬼 / 高荷

新帘裙透影,疏牖烛笼纱。委作金炉焰,飘成玉砌瑕。
左手携一壶,右手挈五弦。傲然意自足,箕踞于其间。
专杀擒杨若,殊恩赦邓通。女孙新在内,婴稚近封公。
此时与尔别,江畔立踟蹰。"
"闻停岁仗轸皇情,应为淮西寇未平。不分气从歌里发,
今宵不寐到明读,风雨晓闻开锁声。"
碾玉无俗色,蕊珠非世言。重惭前日句,陋若莸并荪。
落魄俱耽酒,殷勤共爱诗。相怜别有意,彼此老无儿。"


渔父·云溪湾里钓鱼翁 / 朱兰馨

"平阳池上亚枝红,怅望山邮事事同。
"里巷多通水,林园尽不扃。松身为外户,池面是中庭。
"气敌三人杰,交深一纸书。我投冰莹眼,君报水怜鱼。
身忝乡人荐,名因国士推。提携增善价,拂拭长妍姿。
帘断萤火入,窗明蝙蝠飞。良辰日夜去,渐与壮心违。
应召逢鸿泽,陪游值赐酺.心唯撞卫磬,耳不乱齐竽。
"江景又妍和,牵愁发浩歌。晴沙金屑色,春水麹尘波。
"前回一去五年别,此别又知何日回。


出自蓟北门行 / 张大法

"多病多愁心自知,行年未老发先衰。
杓直泉埋玉,虞平烛过风。唯残乐天在,头白向江东。"
汩没汀洲雁鹜哀。自叹生涯看转烛,更悲商旅哭沉财。
病觉今年昼夜长。顾我亲情皆远道,念君兄弟欲他乡。
"嵩山老僧披破衲,七十八年三十腊。灵武朝天辽海征,
"君游丹陛已三迁,我泛沧浪欲二年。剑珮晓趋双凤阙,
有室同摩诘,无儿比邓攸。莫论身在日,身后亦无忧。"
"君弹乌夜啼,我传乐府解古题。良人在狱妻在闺,


寿阳曲·远浦帆归 / 沈括

"禾黍与稂莠,雨来同日滋。桃李与荆棘,霜降同夜萎。
插以青竹簳,羽之赤雁翎。勿言分寸铁,为用乃长兵。
梦减三龄寿,哀延七月期。寝园愁望远,宫仗哭行迟。
东皇提白日,北斗下玄都。骑吏裙皆紫,科车幰尽朱。
自顾龙钟者,尝蒙噢咻之。仰山尘不让,涉海水难为。
"一树芳菲也当春,漫随车马拥行尘。
初日满阶前,轻风动帘影。旬时得休浣,高卧阅清景。
"龙蛇隐大泽,麋鹿游丰草。栖凤安于梧,潜鱼乐于藻。


张益州画像记 / 周元范

扶疏多透日,寥落未成丛。惟有团团节,坚贞大小同。"
"向晚双池好,初晴百物新。袅枝翻翠羽,溅水跃红鳞。
逡巡日渐高,影响人将寤。鹦鹉饥乱鸣,娇娃睡犹怒。
天涯地角无禁利,熙熙同似昆明春。"
"帝子吹箫逐凤凰,空留仙洞号华阳。
陋室鸮窥伺,衰形蟒觊觎。鬓毛霜点合,襟泪血痕濡。
竹风吹雨醉初醒。就荷叶上包鱼鲊,当石渠中浸酒瓶。
沐稀发苦落,一沐仍半秃。短鬓经霜蓬,老面辞春木。


雪望 / 陈彭年甥

"静巷无来客,深居不出门。铺沙盖苔面,扫雪拥松根。
绵袍拥两膝,竹几支双臂。从旦直至昏,身心一无事。
钟声欲绝东方动,便是寻常上学时。
流芳递炎景,繁英尽寥落。公署香满庭,晴霞覆阑药。
生若不足恋,老亦何足悲。生若苟可恋,老即生多时。
舍利开层塔,香炉占小峰。道场居士置,经藏大师封。
向君红旆影前行。纶巾发少浑欹仄,篮舆肩齐甚稳平。
武牢关外虽分手,不似如今衰白时。"


秋夕旅怀 / 尤袤

柔鬟背额垂,丛鬓随钗敛。凝翠晕蛾眉,轻红拂花脸。
"年来白发两三茎,忆别君时髭未生。
碧耀高楼瓦,赪飞半壁文。鹤林萦古道,雁塔没归云。
闲将酒壶出,醉向人家歇。野食或烹鲜,寓眠多拥褐。
"已题一帖红消散,又封一合碧云英。凭人寄向江陵去,
上申心款曲,下叙时坎坷。才富不如君,道孤还似我。
"海漫漫,直下无底傍无边。云涛烟浪最深处,
"洞房门上挂桑弧,香水盆中浴凤雏。