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春词二首

两汉 / 蔡松年

寄之濡翰。何以写怀,诗以足言。无密玉音,以慰我魂。"
径滑石棱上,寺开山掌中。幡花扑净地,台殿印晴空。
"一声卢女十三弦,早嫁城西好少年。
"年颜老少与君同,眼未全昏耳未聋。放醉卧为春日伴,
眼底不顾纤腰娘。今年阘茸鬓已白,奇游壮观唯深藏。
兰质蕙心何所在,焉知过者是狂夫。"
魂魄无不之,九山徒相似。没没竟不从,唯伤远人耳。
黄金难买一生闲。不留活计存囊底,赢得诗名满世间。
"水阔江天两不分,行人两处更相闻。
半夜觉来新酒醒,一条斜月到床头。"
"南朝谢脁城,东吴最深处。亡国去如鸿,遗寺藏烟坞。
"前年鬓生雪,今年须带霜。时节序鳞次,古今同雁行。
始知形神内,形病神无疾。形神两是幻,梦寐俱非实。
春娥慢笑无愁色,别向人家舞柘枝。
此地荣辱盛,岂宜山中人。(《秋晚》)
倾国留无路,还魂怨有香。蜀峰横惨澹,秦树远微茫。
偶随下山云,荏苒失故程。渐入机险中,危思难太行。


春词二首拼音解释:

ji zhi ru han .he yi xie huai .shi yi zu yan .wu mi yu yin .yi wei wo hun ..
jing hua shi leng shang .si kai shan zhang zhong .fan hua pu jing di .tai dian yin qing kong .
.yi sheng lu nv shi san xian .zao jia cheng xi hao shao nian .
.nian yan lao shao yu jun tong .yan wei quan hun er wei long .fang zui wo wei chun ri ban .
yan di bu gu xian yao niang .jin nian ta rong bin yi bai .qi you zhuang guan wei shen cang .
lan zhi hui xin he suo zai .yan zhi guo zhe shi kuang fu ..
hun po wu bu zhi .jiu shan tu xiang si .mei mei jing bu cong .wei shang yuan ren er .
huang jin nan mai yi sheng xian .bu liu huo ji cun nang di .ying de shi ming man shi jian .
.shui kuo jiang tian liang bu fen .xing ren liang chu geng xiang wen .
ban ye jue lai xin jiu xing .yi tiao xie yue dao chuang tou ..
.nan chao xie tiao cheng .dong wu zui shen chu .wang guo qu ru hong .yi si cang yan wu .
.qian nian bin sheng xue .jin nian xu dai shuang .shi jie xu lin ci .gu jin tong yan xing .
shi zhi xing shen nei .xing bing shen wu ji .xing shen liang shi huan .meng mei ju fei shi .
chun e man xiao wu chou se .bie xiang ren jia wu zhe zhi .
ci di rong ru sheng .qi yi shan zhong ren ...qiu wan ..
qing guo liu wu lu .huan hun yuan you xiang .shu feng heng can dan .qin shu yuan wei mang .
ou sui xia shan yun .ren ran shi gu cheng .jian ru ji xian zhong .wei si nan tai xing .

译文及注释

译文
重阳之日,大家一(yi)起喝菊花酒、登高山,这与传统的习俗是一样的。
  听说此人目前正在山阴整理行装,乘着船往京城来,虽然他心中想的是朝廷,但或许会到山里来借住。如果是这样,岂可让我们山里的芳草蒙厚颜之名,薜荔遭受羞耻,碧岭再次受侮辱,丹崖重新蒙污浊,让他尘世间的游踪污浊山中的兰蕙之路,使那许由曾经洗耳的清池变为浑浊。应当(dang)(dang)锁上北山的窗户,掩上云门,收敛起轻雾,藏匿好泉流。到山口去拦截他的车,到郊外去堵住他乱闯的马。于是山中的树丛和重叠的草芒勃然大怒,或者用飞落的枝柯打折他的车轮,或者低垂枝叶以遮蔽他的路径。请你这位俗客回去吧,我们为山神谢绝你这位逃客的再次到来。
山上四座荒芜的坟墓相连,成了千古荒凉的遗迹。
我辞官归乡,有如从枝头上掉下来的落花,但它却不是无情之物,化成了春(chun)天的泥土,还能起着培育下一代的作用。
参战数万将士多而杂乱,经过战斗后却无一生还。
酒杯之中自然死生没有差别,何况世上的万事根本没有是非(fei)定论。
茅屋的柴门外就是一片汪洋绿水,简直就是桃花源。
梦魂,信马由缰,千里飘荡,魂回梦觉,蓦然见杨花点点,飘满绣床。薄情负心的人呀,我半掩闺门,你却迟迟不来,夕阳西下,眼看辜负了三春的良辰美景,洒下清淡的泪珠几行。
千万条柳丝迎(ying)着风雨沐浴着晴日,年年站在长(chang)短亭旁目睹旅客来去匆匆。从暗黄的柳芽萌生到一片绿阴浓重,经历了春来春往的整个过程。莺、燕在柳丝间缠绵徘徊不断穿行,恰似长短亭上人们依依难舍、含愁相别的情形。环湖柳色绿如烟,映衬得西湖水波明净。一叶画舟在水面上划动,载着幽幽一曲玉笙的乐音。
绫罗的衣服虽已穿坏,但以前的余情尚在,令我缅怀留恋。可是不知旅行在外的游子,是谁让他把初衷改变。一春以来,因为离愁别恨而满怀愁怨,也懒得抚筝调弦。还有那两行因闲愁而伤心的眼泪,滴落在那宝筝的面前。
我曾告诉贤者堵敖,楚国将衰不能久长。
我曾经在北京黄金台揽涕痛哭,呼天喊地:燕昭王啊你在那里啊,怎么没有人识用人才?
因为远别而积思成梦,梦里悲啼,久唤难醒;醒后便匆忙提笔写信,心情急切,墨未磨浓。

注释
(1)南浦:南面的水边。后常用称送别之地。
门衰祚薄:家门衰微,福分浅薄;祚(zuò):福分
(3)裴(péi ):长衣下垂的样子。
⑧ 感(hàn):通假字,通:撼 ,动摇。帨(shuì):佩巾,围腰,围裙。
⑶王母:传说中的西王母(事见《穆天子传》、《列子》等),传说她栽的仙桃树三千年结一次果实(见《汉武帝内传》)。

赏析

  “横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛。”是全(shi quan)诗的核心和精髓,集中地体现出作者无产阶级的世界观。前四句叙写处境和战斗行动,这两句揭示内心深处的感情,把全诗的思想境界推到了高峰。这两句诗,表达作者对人民的强烈的爱和对敌人的强烈的憎,表现了作者在敌人面前毫不妥协,为人民大众鞠躬尽瘁的崇高品德。这句是全诗主题的集中体现,也是作者感情表达的最高潮。
  “高楼客散杏花多”,这里点明了时间,繁杏盛开,正是早春时候。新月已高,说明夜已深沉。所以身穿薄纱的歌舞妓们,要感到春寒料峭了。然而要说“客散杏花多”,是因为酒宴已散,王孙公子们各自要回府去了,各府的执事之众,此时皆燃起了灯笼火把,只见一片火光,顿时把个皇宫内苑照得一片通明。于是,原先苑内隐在蒙胧的月色之中的杏花,一下被照得分外的红了。他在另一首诗《走马楼三更曲》中曾这样写过:“玉皇夜入未央宫,长火千条照栖鸟。”黑夜中树上本来看不见的栖鸟,一下就被千条长火照见了,可为此诗的注脚。可见当时场面之大。他的艺术之特色,就在于他不说车马填闉,而偏要说灯红熔杏。这就既写出了客人的执事之多,排场之大,从而也突出了主人的庭院之闳美。周必大《二老堂诗话》载:“白乐天集第十五卷《宴散诗》云:‘小宴追凉散,平桥(qiao)步月迟。笙歌归院落,灯火下楼台。残暑蝉催尽,新秋雁载来。将何迎睡兴,临睡举残杯。’此诗殊未睹富贵气象,第二联偶经晏文献公拈出,乃迥然不同。”晏殊之拈出第二联有富贵气的,正是温庭筠这里的意思。然而,白居易只不过直叙其事,而温庭筠则写出了光与人的视觉心理,更妙在他用漫画的笔法,勾勒出“脉脉新蟾如瞪目”,简洁地画上一个初出茅庐的月亮,见了这样豪华的场面,惊得目瞪口呆了。以此作结,这也就足够了。
分句分析  “他乡复行役,驻马别孤坟。”既在他乡复值行役之中,公事在身,行色匆匆。尽管如此,诗人还是驻马暂留,来到孤坟前,向亡友致哀(ai)。先前堂堂宰相之墓,如今已是茕茕“孤坟”,表现了房琯晚年的坎坷和身后的凄凉。  “近泪无干土,低空有断云。”“无干土”的缘由是“近泪”。诗人在坟前洒下许多伤悼之泪,以至于身旁周围的土都湿润了。诗人哭墓(ku mu)之哀,似乎使天上的云也不忍离去。天低云断,空气里都带着愁惨凝滞之感,使诗人倍觉寂寥哀伤。  “对棋陪谢傅,把剑觅徐君。”诗人下句则用了另一典故。《说苑》载:吴季札聘晋过徐国,心知徐君爱其宝剑,等到他回来的时候,徐君已经去世,于是解剑挂在徐君坟的树上而去。诗人以延陵季子自比,表示对亡友的深情厚谊,虽死不忘。这又照应前两联,道出他为何痛悼的原因。诗篇布局严谨,前后关联十分紧密。  “唯见林花落,莺啼送客闻。”“唯”字贯两句,意思是,只看见林花纷纷落下,只听见莺啼送客之声。这两句收尾,显得余韵悠扬不尽。诗人着意刻画出一个幽静肃穆之极的氛围:林花飘落似珠泪纷纷,啼莺送客,也似哀乐(ai le)阵阵。此时此地,诗人只看见这样的场景,只听见这样的声音,格外衬托出孤零零的坟地与孤零零的吊客的悲哀。
  此诗的意境跟《山居秋暝》中的“明月松间(song jian)照,清泉石上流。竹喧归浣女,莲动下渔舟”近似,幽静而有生气,乡村生活气息颇浓,与《过香积寺》、《鹿柴》那一类诗的冷寂情调、意境是迥然有别的。
  黄巢流传下来的三首诗中,有两首是以菊花为题材的咏物诗。其中,《题菊花》写道:“飒飒西风满院栽,蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝,报与桃花一处开。”表现了他顽强的斗争精神和必胜信念。这首《《不第后赋菊》黄巢 古诗》的境界比《题菊花》更雄伟、豪迈。在这首诗中,诗人运用比喻的手法,赋予菊花以农民起义军的英雄风貌与高洁品格。
  前两句是借观柯九思的墨竹图而发议论,专门拈出了画竹的难易繁简问题,表达了诗人对文人画尚意崇简美学趣味的推崇。文人画起源于宋代,大诗人苏轼曾是文人画的极力推动者,文人画家文同也以画竹著名,柯九思画竹就祖述文同。苏轼曾有《文与可画筼筜谷偃竹记》一文专门论文同的画竹,文中指出画竹不能只讲形似,如果节节而为之,叶叶而累之,就没有竹了;画家画竹应该先在胸中酝酿,做到成竹在胸,然后以意为之一挥而就。苏轼之论,一方面说出了画竹不能从繁而应尚简,另一方面也道出了成竹在胸以意写之的追意论。苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中还说道:“论画以形似,见与儿童邻”,更进一步表达了他重传神写意的艺术见解。李东阳深谙文人画的精髓,在此诗中提出了画竹莫论难易,要做到简实则比繁更难的艺术创作观。
  春色触发人们的怀远之情,这在闺情诗中有无数的表现,例如李白的《春思》:“燕草如碧丝,秦桑低绿枝。当君怀归日,是妾断肠时。春风不相识,何事入罗帏?”其情绪的发动与此相似,虽然后两句出以怨责口吻,实在还是表示她的春心是由春风撩拨的。所以把女子的怀人之情称为“春思”、“春心”,真是合适不过了。这首古诗一开始就写出了人们的共感,叫人觉着清新可喜。如果将它放在闺情诗的序列里,它又是较早这样表现的,读者读着李白等人的作品,自然就想起了它。这里写这个女子的联想又是十分具体、细腻。春风吹动了她的罗衣裾,使她想起了对方的青袍,这是由此及彼的联想;青袍的颜色是青的,眼前的春草也是青的,眼前的春草在春风中舒展着,心上人的青袍也一定是在春风中飘拂着,这是由抽象到具体的联想。通过这些联想,对方的形貌就宛然在目,她得到了一种幻想的满足了。当然,这些联想的逻辑顺序在诗句间并未清楚展示,由“罗衣裾”到“青袍”、由“长条”再到“青袍”,其间的联结,是由读者补缀起来的。这就是诗的可味之处。这里以“春草”象喻“青袍”,也是很新鲜的,五代牛希济有一首小词《生查子》,其结尾两句“记得绿罗裙,处处怜芳草”,大概是由此脱化而来的。
  愚溪本来叫冉溪。为什么叫冉溪呢?有人说姓冉的曾经住在这里,以姓得名,所以叫冉溪;又有人说溪水能染色,所以叫染溪。总之,不论叫它冉溪还是叫它染溪,都是有缘由的。那么,为什么还要给溪水改名呢?据说“土之居者,犹龂龂然,不可以不更也”。意思是说,当地人对于究竟是冉溪,还是染溪,争论不休,所以不能不改。但是,为什么要改叫愚溪呢?因为“予以愚触罪,谪潇水上。爱是溪,入二三里,得其尤绝者家焉。古有愚公谷,今予家是溪,而名莫能定……故更之为愚溪”。
  颈联转,用设想之词,虚实结合,想象奇特,表现出此时此地此情此景中诗人因愁思难耐、归家无望而生出的怨恨。故乡远在千里,只能梦中相见,也许是短梦,也许是长梦,但梦中醒来却已到天明。字里行间,流露出梦短情长的幽怨。而这一切又都由于“家书到隔年”的实际情况。作为诗歌由写景向抒情的过渡,转句用梦境写《旅宿》杜牧 古诗思愁哀怨,亦虚亦实,虚中写实,以实衬虚的特点读来回肠荡气。
  要想理解第二首诗,必须理解“五千仞岳”,于此有人说是泰山,因为泰山最高,被列在五岳之首,历代君王也多要去泰山封禅,用黄河与泰山作为中原大好山河的象征似乎是再恰当不过的了;赖汉屏认为岳指华山,理由是黄河与华山都在金人占领区内。陆游诗中的“岳”是指华山,可以从《宋史·陆游传》以及陆游的诗词中找到证据。《宋史·陆游传》中有这样的记载:“王炎宣抚川、陕,辟为干办公事。游为炎陈进取之策,以为经略中原必自长安始,取长安必自陇右始。”从中可以看出陆游收复中原的策略,就是通过四川进入陇右,先夺取长安,然后凭借关中的屏障进攻退守,像秦一样收复中原。这样的例子还有很多,陆游把这么多心思用在这一块土地上,可见他的主张是横贯其诗歌创作的始终的,那么“五千仞山上摩天”中的岳指华山自然就最恰当了。“三万里河东入海,五千仞岳上摩天。”两句一横一纵,北方中原半个中国的形胜,便鲜明突兀、苍莽无垠地展现出来了。奇伟壮丽的山河,标志着祖国的可爱,象征着民众的坚强不屈,已留下丰富的想象空间。然而,大好河山,陷于敌手,使人感到无比愤慨。这两句意境扩大深沉,对仗工整犹为余事。
  颈联写俯察。夜色褪尽,晨光大明,眼前景色已是历历可辨:竹篱旁边紫艳的菊花,一丛丛似开未开,仪态十分闲雅静穆;水塘里面的莲花,一朵朵红衣脱落,只留下枯荷败叶,满面愁容。紫菊半开,红莲凋谢,正是深秋时令的花事;以“静”赋菊,以“愁”状莲,都是移情于物,拟物作人,不仅形象传神,而且含有浓厚的主观色彩。这与李清照《声声慢》中“满地黄花堆积,憔悴损”借菊之憔悴写人的愁苦有着异曲同工之妙。目睹眼前这憔悴含愁的枯荷,追思往日那红艳满塘的莲花,使人不禁会生出红颜易老、好景无常的伤感;而篱畔静穆闲雅的紫菊,俨然一派君子之风,更令人忆起“采菊东篱下”的陶靖节,油然而起归隐三径之心──写菊而冠以“篱”字,取意就在于此。
  第四句即承上说明“懒回顾”的原因。元稹生平“身委《逍遥篇》,心付《头陀经》”(白居易《和答诗十首》赞元稹语),是尊佛奉道的。另外,这里的“修道”,也可以理解为专心于品德学问的修养。然而,尊佛奉道也好,修身治学也好,对元稹来说,都不过是心失所爱、悲伤无法解脱的一种感情上的寄托。“半缘修道”和“半缘君”所表达的忧思之情是一致的,而且,说“半缘修道”更觉含意深沉。
  “萧条清万里,瀚海寂无波”描绘出一幅平息匈奴侵犯、百姓安乐如瀚海无波的景致,而“萧条”、“清”、“寂”、“无波”点染出边塞秋景,字里间处处充溢着萧煞悲凉之意,起到照应上文,着重渲染出诗题“塞”,渲染气氛,制造声势。“犯渭桥”、”“征西极”、“乐事多”,是全诗的脉络。

创作背景

  全诗主要由以上三部分组成,至于在诗中三次出现的“蜀道之难,难于上青天”两句诗,则是绾连各部分的线索。它使全诗首尾呼应,回旋往复,绵连一体,难解难分。

  

蔡松年( 两汉 )

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简 介

蔡松年 蔡松年(1107~1159)字伯坚,因家乡别墅有萧闲堂,故自号萧闲老人。真定(今河北正定)人,金代文学家。宋宣和末从父守燕山,宋军败绩随父降金,天会年间授真定府判官。完颜宗弼攻宋,与岳飞等交战时,蔡松年曾为宗弼“兼总军中六部事”,仕至右丞相,封卫国公,卒谥“文简”。松年虽一生官运亨通,其作品在出处问题上却流露了颇为矛盾的思想感情。内心深处潜伏着的民族意识使他感到“身宠神已辱”,作品风格隽爽清丽,词作尤负盛名,与吴激齐名,时称“吴蔡体”,有文集《明秀集》传世。

于郡城送明卿之江西 / 钱云

dc濴寒泉深百尺。
旧业孤城梦,生祠几处身。知君素清俭,料得却来贫。"
常闻先生教,指示秦仪路。二子才不同,逞词过尺度。
好景时牵目,茅斋兴有馀。远山经雨后,庭树得秋初。
"怕见世间事,削头披佛衣。年小未受戒,会解如老师。
唯怜吕叟时相伴,同把磻溪旧钓竿。"
旌旗不动湿江云。风骚处处文章主,井邑家家父母君。
从来有好鸟,近复跃鲦鱼。少室映川陆,鸣皋对蓬庐。


晓日 / 赵对澄

"狂夫与我两相忘,故态些些亦不妨。
细微幽隐何穷事,知者唯应是圣人。"
"黄莺啼时春日高,红芳发尽井边桃。
欲识离群相恋意,为君扶病出都城。"
对面相看孟门阻。掩匣徒惭双凤飞,悬台欲效孤鸾舞。
猿叫来山顶,潮痕在树身。从容多暇日,佳句寄须频。"
"霜月明明雪复残,孤舟夜泊使君滩。
"三十六峰晴,雪销岚翠生。月留三夜宿,春引四山行。


水槛遣心二首 / 王子韶

偶然飞一箭,无事在千金。回望凌烟阁,何人是此心。"
身同宿鸟寄林间。尚平婚嫁了无累,冯翊符章封却还。
乱林不可留,寸茎不可轻。风暖斗出地,仰齐故年茎。
"岁满休为吏,吟诗着白衣。爱山闲卧久,在世此心稀。
也知臣子合佐时,自古荣华谁可保。"
"白鹤西山别,更看上去船。遥知寻寺路,应念宿江烟。
绿宜春濯足,净可朝漱齿。绕砌紫鳞游,拂帘白鸟起。
"可爱汉文年,鸿恩荡海壖。木鸡方备德,金马正求贤。


赠丹阳横山周处士惟长 / 孙传庭

从此无人访穷病,马蹄车辙草青青。"
君行过到炉峰下,为报东林长老知。"
惟有此花随越鸟,一声啼处满山红。"
"焕然文采照青春,一策江湖自在身。云锁木龛聊息影,
崖巘差行灶,蓬茅过小轩。御寒增帐幕,甃影尽玙璠.
"宝扇持来入禁宫,本教花下动香风。
朝日诏书添战马,即闻千骑取河湟。
"清辞再发郢人家,字字新移锦上花。


满江红·江行和杨济翁韵 / 吴旦

不看人面免低眉。居士室间眠得所,少年场上饮非宜。
一樽中夜酒,半破前峰月。烟院松飘萧,风廊竹交戛。
晚依方外友,极理探精赜。吻合南北宗,昼公我禅伯。
"子有雄文藻思繁,龆年射策向金门。前随鸾鹤登霄汉,
无可奈何兮,已焉哉。惟天长而地久,前无始兮后无终。
似鹿眠深草,如鸡宿稳枝。逐身安枕席,随事有屏帷。
须寻最近碧霄处,拟倩和云买一峰。"
"旃檀刻像今犹少,白石镌经古未曾。


煌煌京洛行 / 卢鸿一

登山犹自健,纵酒可多愁。好是能骑马,相逢见鄂州。"
"日出月复没,悠悠昏与明。修持经几劫,清净到今生。
人言日远还疏索,别后都非未别心。
落尽万株红,无人解系风。今朝芳径里,惆怅锦机空。
叶满丛深殷似火,不唯烧眼更烧心。"
"颜子将才应四科,料量时辈更谁过。
宝殿敞丹扉,灵幡垂绛旒。照曜芙蓉壶,金人居上头。
画作鸳鸯始堪着。亦有少妇破瓜年,春闺无伴独婵娟。


眉妩·新月 / 释惟俊

多少故人承宴赏,五云堆里听箫韶。"
殷丽开繁朵,香浓发几丛。裁绡样岂似,染茜色宁同。
滔滔可问津,耕者非长沮。茅岭感仙客,萧园成古墟。
寄问同老者,舍此将安归。莫学蓬心叟,胸中残是非。"
红杏春园羡管弦。徒说鸊鹈膏玉剑,漫夸蚨血点铜钱。
惟有此身长是客,又驱旌旆寄烟波。"
肃宗传宝图,寇难连年击。天地方开泰,铸鼎成继述。
"斜雪微沾砌,空堂夜语清。逆风听漏短,回烛向楼明。


小雅·鹿鸣 / 胡纫荪

"西园最多趣,永日自忘归。石濑流清浅,风岑澹翠微。
忽然写出涧底松,笔下看看一枝老。"
广陌应翻浪,贫居恐作湫。阳精藏不耀,阴气盛难收。
"翩翩白马称金羁,领缀银花尾曳丝。毛色鲜明人尽爱,
"新诗盈道路,清韵似敲金。调格江山峻,功夫日月深。
擘波下去忘此身,迢迢谓海无灵神。海宫正当龙睡重,
里闾争庆贺,亲戚共光辉。唯我门前浦,苔应满钓矶。"
"淮南挥手抛红旆,洛下回头向白云。政事堂中老丞相,


卖花翁 / 释法慈

更宜明月含芳露,凭杖萧郎夜赏春。
鹤伴临池立,人扶下砌行。脚疮春断酒,那得有心情。"
"越碗初盛蜀茗新,薄烟轻处搅来匀。
却向从来受恩地,再求青律变寒枝。"
"愁脸无红衣满尘,万家门户不容身。
"隔烟花草远濛濛,恨个来时路不同。
"鱼锁生衣门不开,玉筐金月共尘埃。
梦中无限风流事,夫婿多情亦未知。"


咏邻女东窗海石榴 / 彭昌诗

卷轴朝廷饯,书函内库收。陶欣入社叟,生怯论经俦。
三千里外一微臣,二十年来任运身。
续借桃花马,催迎杨柳姬。只愁张录事,罚我怪来迟。"
无谋堪适野,何力可拘原。只有容身去,幽山自灌园。"
周回馀雪在,浩渺暮云平。戏鸟随兰棹,空波荡石鲸。
终随鸥鸟去,只在海潮生。前路逢渔父,多愁问姓名。"
"路傍埋骨蒿草合,壁上题诗尘藓生。
慰老资歌笑,销愁仰酒浆。眼看狂不得,狂得且须狂。"