渔翁
南北东西共一家。天地变通飞白雪，阴阳和合产金花。
猿来触净水，鸟下啄寒梨。可即关吾事，归心自有期。"
多君百首贻衰飒，留把吟行访竺卿。"
道人扫径收松子，缺月初圆天柱峰。"
梦外春桃李，心中旧薜萝。浮生此不悟，剃发竟如何。
欲知圣人姓，田八二十一。欲知圣人名，果头三屈律。
桃花流水两堪伤，洞口烟波月渐长。
玉烛制袍夜，金刀呵手裁。锁寄千里客，锁心终不开。
先生先生莫外求，道要人传剑要收。
驿使今朝过五湖，殷勤为我报狂夫。
独处干坤万象中，从头历历运元功。纵横北斗心机大，
渔翁拼音解释:
nan bei dong xi gong yi jia .tian di bian tong fei bai xue .yin yang he he chan jin hua .
yuan lai chu jing shui .niao xia zhuo han li .ke ji guan wu shi .gui xin zi you qi ..
duo jun bai shou yi shuai sa .liu ba yin xing fang zhu qing ..
dao ren sao jing shou song zi .que yue chu yuan tian zhu feng ..
meng wai chun tao li .xin zhong jiu bi luo .fu sheng ci bu wu .ti fa jing ru he .
yu zhi sheng ren xing .tian ba er shi yi .yu zhi sheng ren ming .guo tou san qu lv .
tao hua liu shui liang kan shang .dong kou yan bo yue jian chang .
yu zhu zhi pao ye .jin dao he shou cai .suo ji qian li ke .suo xin zhong bu kai .
xian sheng xian sheng mo wai qiu .dao yao ren chuan jian yao shou .
yi shi jin chao guo wu hu .yin qin wei wo bao kuang fu .
du chu gan kun wan xiang zhong .cong tou li li yun yuan gong .zong heng bei dou xin ji da .
译文及注释
译文
上帝既降下天命，为何王者却不谨慎修德？
登上寺内最高的塔(ta)，放眼观看大千世界。
美好的青春不为少年时停留，离别的苦恨，何时才到头(tou)？飘飞的柳絮，落花满地的时候我登上楼台。即使江水都化作泪水，也流不尽，依(yi)然有愁苦在心头。
韦大人你可以静静地细听，我把自己的往事向你直陈。
山不尽，水无边，回头眺望来路真是漫长遥远。眼看就要与家人团圆，往日那些送春的惆怅滋味，怀念远方亲人的愁苦情怀，如今都交给飞扬的柳絮一起飞。
少年时也曾学诸葛亮手执羽扇，头戴纶巾，风度潇洒镇定自若地指挥千军万马与敌鏖战。如今虽然憔悴落魄，但我要像宋玉那样作《招魂》赋招回失去的灵魂，自古以来书生多是无用之辈，读书多反而误了(liao)自身。
来堂前打枣我从不阻拦任随西邻，因为她是一个五食无儿的老妇人。
不要嫌贫爱富去夸张炫耀，死后都成了枯骨又如何呢？
远游的故人你现在何处？请江月把我的离愁带往江外我那好友居住的地方。预想来年百花吐艳的时节，我还(huan)会像今年这样，更加深情地追忆去年呢！
太阳呀月亮，你们每天都从东方升起。我嫁的这个人啊，却不再以好言好语安慰我了。事情怎么变成这样了呢？把那些无良之行都忘了吧。
斜月朦胧江潮正在下落，对岸星火闪闪便是瓜洲。
黄昏时分追寻细微痕迹，有易国仍然不得安宁。
夜间在亭台上踱着步子，不知道为何清明刚过，便已经感觉到了春天逝去的气息。夜里飘来零零落落的几点雨滴，月亮在云朵(duo)的环绕下，散发着朦胧的光泽。
《文王》佚名 古诗的风度庄重而恭敬，行事光明正大又谨慎。伟大的天命所决定，商的子孙成了周的属臣。商的那些子孙后代，人数众多算不清。上帝既已降下意旨，就臣服周朝顺应天命。
注释
（53）为力：用力，用兵。
2.明星：传说中的华山仙女。《太平广记》卷五九《集仙录》："明星玉女者，居华山，服玉浆，白日升天。"
56.诎：通“屈”，意思是理屈，（办法）穷尽。
143.汩（yu4玉）：形容匆匆而行。
（73）坐：因他人获罪而受牵连。废退：指远谪边地，不用于朝廷。
护花铃：为保护花朵驱赶鸟雀而设置的铃。
墨绶：黑色的印带。金章、墨绶为当时县令所佩带。
朅（qiè）：来，来到。
⑴周天子：指周穆王。
赏析
“荷马显然有意要避免对物体美作(mei zuo)细节的描绘(hui)，从他的诗里几乎没有一次偶然听说到海伦的胳膀白，头发美—但是荷马却知道怎样让人体会到海伦的美。”（莱辛《拉奥孔》）杜牧这里写画中人，也有类似的手段。他从画外引入(yin ru)一个“鸾发女”。据《初学记》，鸾为凤凰幼雏。“鸾发女”当是一贵家少女。从“玉窗”、“鸾发”等字，暗示出她的“娇娆”之态。但斜倚玉窗、拂尘观画的她，却完全忘记她自个儿的“娇娆”，反在那里“妒娇娆”（即妒嫉画中人）。“斜倚玉窗”，是从少女出神的姿态写画中人产生的效果，而“妒”字进一步从少女心理上写出那微妙的效果。它竟能叫一位妙龄娇娆的少女怅然自失，“还有什么比这段叙述能引起更生动的美的印象呢？凡是荷马（此处为杜牧）不能用组成部分来描写的，他就使我们从效果上去感(gan)觉到它。诗人呵，替我把美所引起的热爱和欢欣（按：也可是妒嫉）描写出来，那你就把美本身描绘出来了。”（《拉奥孔》）
但这种单纯的歌谣，虽然古老，却又是常新的。从《《萚兮》佚名 古诗》之后，像楚辞《九歌·湘夫人》的“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下”，像唐人王勃《山中》的“长江悲已滞，万里念将归；况属高风晚，山山黄叶飞”，直到现代徐志摩的《落叶小唱》，不知有多少相似的表述。因为在《《萚兮》佚名 古诗》中，已经关联着人生最基本的两种情绪：对于岁月的留恋，以及在寂寞中对于亲友之情的渴望。这是人人都会有的情绪，每个人只是用不同的形式和语言来表述它。
“唯见鸿雁飞，令人伤怀抱。”面对自然界的从容与亘古不变，诗人更感到那几多征讨，几多纷扰，如今都湮没了，顶多留下记载。
《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》的结尾，模拟《离骚》的写法，展开奇特想象：想象着晴雯被上帝任命为芙蓉花神，乘云气，驾飞龙，在天界自由遨游；又想象她感于自己致祭的诚意，在众神的簇拥之下，于仙乐飘飘，香气氤氲的境界中降临凡间。宝玉借助历史神话传说中的各种神异故事、神话人物，创造出一个美丽缥缈的神仙境界。这段幻想体现了宝玉尊崇女儿的心理，他希望晴雯这个被迫害致死(si)的薄命女儿从此能超越尘俗的压迫和羁绊，到达(dao da)自由永恒的境界。诔文感情缠绵，意境凄美，主要描写对美的毁灭的悼惜，以及忆昔感今等内容，与传统悼妓姬之作的唯美与深情有相通之处；其思维模式、典故运用都表明它是中国悼祭文学发展到高度成熟阶段的产物。
颈联以工稳的对仗，揭示了岁月蹉跎与夙愿难偿的矛盾。“一身报国有万死”，尽管个人的力量是渺小的，尽管生命是短暂的，但是为了拯救国难，“我”却甘愿死一万次。“一”与“万”的强烈的对比，鲜明地表达了自己的拳拳爱国心与殷殷报国情，诚可谓掷地有声。“双鬓向人无再青”，这一句是说，岁月不饶人，满鬓飞霜，无法重获青黑之色，抒发了对华年空掷、青春难再的感伤与悲愤。即便我抱定了“为国牺牲敢惜身”的志向，可是又谁能了解我的苦心我的喟叹呢？这两句直抒胸臆，是全诗之眼。
次句“双鲤迢迢一纸书”是说令狐从远方寄书问候自己。双鲤，语出古乐府《饮马长城窟行》：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼童烹鲤鱼，中有尺素书。”
看起来，这一联诗（特别是前一句）确实很平常，毫无锤炼之功，所写景色亦并无特别之处．但应该注意到，它很好地表现了初春之特征及诗人当时的心情。池塘周围(尤其是向阳处)的草，因为得池水滋润，又有坡地挡住寒风，故复苏得早，生长得快，其青青之色也特别的鲜嫩，有欣欣向荣的生气。但它委实太平常，一般人都注意不到。谢灵运久病初起，这平时不太引人注意的景色突然触动了他，使之感受到春天万物勃发的生机，于是很自然地得到这一清新之句。“园柳变鸣禽”，写柳枝上已有刚刚迁徙来的鸟儿在鸣叫，这同样是细微而不易察觉的变化。两句诗表现了诗人敏锐的感觉，以及忧郁的心情在春的节律中发生的振荡。再有，宋初诗坛，以谢灵运其人为代表，有一种追求佳句的风气，而通常的佳句，都以反复雕琢、精于刻画取胜。在这样的风气中，此种自然生动而富有韵味的诗句，更显得特出。总之，放在特定的文学环境和具体的诗篇之中来看，“池塘生春草，园柳变鸣禽”的确不失为佳句，单独抽出来加以评论，就没有多少意义了。从全诗来看，写到这里，情绪渐渐转向开朗欣喜的暖色调。
这首诗表现了二千多年前黄土高原上那对青年男女的柔情蜜意。其情绪热烈大胆，敢于把与情郎幽会的地点一一唱出，既显示姑娘的纯朴天真，又表达俩人的情深意绵。敢爱，敢于歌唱爱，这本身就是可敬的。
摈弃人物的外形摹写，着重从动态中传其神，达其情，是此诗构思上的创新之处。诗的一二两句，以极简炼的笔墨，运实入虚，烘托出舞者的精湛舞技。古谚云：长袖善舞。作者只从绮袖入手，着一“回”字，则双臂的舒展自如，躯体的回旋若飞，已宛然可见。高堂华屋之中本无风，是轻捷蹁跹的舞步，是急速飘舞的裙裾，使平地竟自生风。“从风回绮袖”，读者似乎听到那忽忽的风声，看到那长袖交横、绮罗焕彩的婀娜舞姿。花钿（tián田），是用金玉珠翠制成花朵形的头饰。花钿之转，在于云鬟之转，云鬟之转又在于头部和全身之转。“映日转花钿”，灿烂的阳光透过玉户绮窗，映照着忽左忽右、忽高忽低的花钿，珠玑生辉，光彩夺目。只须稍加想象，即生眼花缭乱之感。二句无一字正面描写如何举手投足，只从袖、钿等处着墨，而舞者之神气已毕现。另外，十个字中连用四个动词，亦造就了强烈的急速的律动感，使画面真有“歌舞场”之生气。
少女手捧不得，衣承不著，杨花却来挑逗戏弄少女：“历历瑶琴舞态陈，霏红拂黛怜玉人。”霏，飞散。杨花在瑶琴前舞态分明，姿势纷呈，仿佛是闻乐起舞。飞过红妆，掠过黛眉，杨花多情，也怜玉人。由人戏花到花戏人，由少女怜花到花怜少女，情感两相交融，愈为浓烈。诗人以花拟人，怜香惜玉想落天外，顿开新境，然而写杨花之神又不离杨花体轻飞散本色，立足实境，求虚于实。
但这种单纯的歌谣，虽然古老，却又是常新的。从《《萚兮》佚名 古诗》之后，像楚辞《九歌·湘夫人》的“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下”，像唐人王勃《山中》的“长江悲已滞，万里念将归；况属高风晚，山山黄叶飞”，直到现代徐志摩的《落叶小唱》，不知有多少相似的表述。因为在《《萚兮》佚名 古诗》中，已经关联着人生最基本的两种情绪：对于岁月的留恋，以及在寂寞中对于亲友之情的渴望。这是人人都会有的情绪，每个人只是用不同的形式和语言来表述它。
“唯见鸿雁飞，令人伤怀抱。”面对自然界的从容与亘古不变，诗人更感到那几多征讨，几多纷扰，如今都湮没了，顶多留下记载。
《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》的结尾，模拟《离骚》的写法，展开奇特想象：想象着晴雯被上帝任命为芙蓉花神，乘云气，驾飞龙，在天界自由遨游；又想象她感于自己致祭的诚意，在众神的簇拥之下，于仙乐飘飘，香气氤氲的境界中降临凡间。宝玉借助历史神话传说中的各种神异故事、神话人物，创造出一个美丽缥缈的神仙境界。这段幻想体现了宝玉尊崇女儿的心理，他希望晴雯这个被迫害致死(si)的薄命女儿从此能超越尘俗的压迫和羁绊，到达(dao da)自由永恒的境界。诔文感情缠绵，意境凄美，主要描写对美的毁灭的悼惜，以及忆昔感今等内容，与传统悼妓姬之作的唯美与深情有相通之处；其思维模式、典故运用都表明它是中国悼祭文学发展到高度成熟阶段的产物。
颈联以工稳的对仗，揭示了岁月蹉跎与夙愿难偿的矛盾。“一身报国有万死”，尽管个人的力量是渺小的，尽管生命是短暂的，但是为了拯救国难，“我”却甘愿死一万次。“一”与“万”的强烈的对比，鲜明地表达了自己的拳拳爱国心与殷殷报国情，诚可谓掷地有声。“双鬓向人无再青”，这一句是说，岁月不饶人，满鬓飞霜，无法重获青黑之色，抒发了对华年空掷、青春难再的感伤与悲愤。即便我抱定了“为国牺牲敢惜身”的志向，可是又谁能了解我的苦心我的喟叹呢？这两句直抒胸臆，是全诗之眼。
次句“双鲤迢迢一纸书”是说令狐从远方寄书问候自己。双鲤，语出古乐府《饮马长城窟行》：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼童烹鲤鱼，中有尺素书。”
看起来，这一联诗（特别是前一句）确实很平常，毫无锤炼之功，所写景色亦并无特别之处．但应该注意到，它很好地表现了初春之特征及诗人当时的心情。池塘周围(尤其是向阳处)的草，因为得池水滋润，又有坡地挡住寒风，故复苏得早，生长得快，其青青之色也特别的鲜嫩，有欣欣向荣的生气。但它委实太平常，一般人都注意不到。谢灵运久病初起，这平时不太引人注意的景色突然触动了他，使之感受到春天万物勃发的生机，于是很自然地得到这一清新之句。“园柳变鸣禽”，写柳枝上已有刚刚迁徙来的鸟儿在鸣叫，这同样是细微而不易察觉的变化。两句诗表现了诗人敏锐的感觉，以及忧郁的心情在春的节律中发生的振荡。再有，宋初诗坛，以谢灵运其人为代表，有一种追求佳句的风气，而通常的佳句，都以反复雕琢、精于刻画取胜。在这样的风气中，此种自然生动而富有韵味的诗句，更显得特出。总之，放在特定的文学环境和具体的诗篇之中来看，“池塘生春草，园柳变鸣禽”的确不失为佳句，单独抽出来加以评论，就没有多少意义了。从全诗来看，写到这里，情绪渐渐转向开朗欣喜的暖色调。
这首诗表现了二千多年前黄土高原上那对青年男女的柔情蜜意。其情绪热烈大胆，敢于把与情郎幽会的地点一一唱出，既显示姑娘的纯朴天真，又表达俩人的情深意绵。敢爱，敢于歌唱爱，这本身就是可敬的。
摈弃人物的外形摹写，着重从动态中传其神，达其情，是此诗构思上的创新之处。诗的一二两句，以极简炼的笔墨，运实入虚，烘托出舞者的精湛舞技。古谚云：长袖善舞。作者只从绮袖入手，着一“回”字，则双臂的舒展自如，躯体的回旋若飞，已宛然可见。高堂华屋之中本无风，是轻捷蹁跹的舞步，是急速飘舞的裙裾，使平地竟自生风。“从风回绮袖”，读者似乎听到那忽忽的风声，看到那长袖交横、绮罗焕彩的婀娜舞姿。花钿（tián田），是用金玉珠翠制成花朵形的头饰。花钿之转，在于云鬟之转，云鬟之转又在于头部和全身之转。“映日转花钿”，灿烂的阳光透过玉户绮窗，映照着忽左忽右、忽高忽低的花钿，珠玑生辉，光彩夺目。只须稍加想象，即生眼花缭乱之感。二句无一字正面描写如何举手投足，只从袖、钿等处着墨，而舞者之神气已毕现。另外，十个字中连用四个动词，亦造就了强烈的急速的律动感，使画面真有“歌舞场”之生气。
少女手捧不得，衣承不著，杨花却来挑逗戏弄少女：“历历瑶琴舞态陈，霏红拂黛怜玉人。”霏，飞散。杨花在瑶琴前舞态分明，姿势纷呈，仿佛是闻乐起舞。飞过红妆，掠过黛眉，杨花多情，也怜玉人。由人戏花到花戏人，由少女怜花到花怜少女，情感两相交融，愈为浓烈。诗人以花拟人，怜香惜玉想落天外，顿开新境，然而写杨花之神又不离杨花体轻飞散本色，立足实境，求虚于实。
创作背景
梁启超说的“别有考证”后来也未见发表，倒是发表了否定自己的看法。他说：“刘克庄《后村诗话》疑这诗非汉人作品。他说汉人没有这种长篇叙事诗，应为六朝人拟作。我从前也觉此说新奇，颇表同意。但仔细研究，六朝人不会有此朴拙笔墨。原序说焦仲卿是建安时人，若此诗作于建安末年，便与魏的黄初紧相衔接。那时候如蔡琰的《悲愤诗》，曹植的《赠白马王彪》，都是篇幅很长。然则《孔雀东南飞》也有在那时代写成的可能性，我们还是不翻旧案的好。（见《中国之美文及其历史》）
沈岸登( 魏晋 )
收录诗词 (1143) 首
简 介
沈岸登 （?—1702）浙江平湖人，一作嘉兴人，字覃九，号南渟，又号惰耕村叟。工词，与龚翔麟、朱彝尊等称“浙西六家”。兼善诗、书、画。有《黑蝶斋诗词钞》、《古今体词韵》、《春秋纪异》。
临江仙·高咏楚词酬午日
莫逐乌飞兼兔走。何如修炼作真人，尘世浮生终不久。
赖有青青河畔草，春来犹得慰羁情。"
翠云南涧影，丹桂晚山阴。若未来双鹄，辽城何更寻。"
荡子游不归，春来泪如雨。"
夜深江上解愁思，拾得红蕖香惹衣。
"烟霄已遂明经第，江汉重来问苦吟。托兴偶凭风月远，
"高唐不是这高塘，淮畔荆南各异方。
山熘穿苔壁，风钟度雪林。近来心更苦，谁复是知音。"
子革对灵王
魂随司命鬼，魄逐见阎王。此时罢欢笑，无复向朝堂。"
"图形期自见，自见却伤神。已是梦中梦，更逢身外身。
不为鱼肠有真诀，谁能梦梦立清江。"
"蚕市初开处处春，九衢明艳起香尘。
奔景谓可致，驰龄言易流。燕昭昧往事，嬴政亡前筹。
"泪不曾垂此日垂，山前弟妹冢离离。年长于吾未得力，
终须愚谷中安致，不是人间好羽毛。
"抽得闲身伴瘦筇，乱敲青碧唤蛟龙。
送别 / 山中送别
结印魔应哭，游心圣不知。深嗟头已白，不得远相随。
多病如何好，无心去始长。寂寥还得句，溪上寄三张。"
白熊卧如马。金钟撼壑，布水喷瓦。芙蓉堂开峰月入，
双栖绿池上，朝暮共飞还。更忆将雏日，同心莲叶间。
"羸疾依小院，空闲趣自深。蹑苔怜静色，扫树共芳阴。
"湘烟濛濛湘水急，汀露凝红裛莲湿。苍梧云叠九嶷深，
礼秩加新命，朝章笃理刑。敷诚通北阙，遗爱在南亭。
徽声反冥默，夕籁何哀吟。禅念破离梦，吾师诫援琴。
白发赋
"去时盟约与心违，秋日离家春不归。
何止乎居九流五常兮理家理国。
急征只是再登庸，生意人心万国同。燮理久征殷傅说，
竹低莎浅雨濛濛，水槛幽窗暑月中。
独卧经秋堕鬓蝉，白杨风起不成眠。 寻思往日椒房宠，泪湿夜襟损翠钿。
露草芊芊，颓茔未迁。自我居此，于今几年。与君先祖，
欲知自己形骸小，试就蹄涔照影看。"
"寻常西望故园时，几处魂随落照飞。客路旧萦秦甸出，
三字令·春欲尽
燕和江鸟语，墙夺暮花阴。大府多才子，闲过在竹林。"
"年少家藏累代金，红楼尽日醉沈沈。
"朝元下赤墀，玉节使西夷。关陇风回首，河湟雪洒旗。
安知七十年，一朝值宗伯。言如及清风，醒然开我怀。
"通宵亦孤坐，但念旧峰云。白日还如此，清闲本共君。
着书穷天人，辞聘守玄默。薄葬信昭俭，可为将来则。"
"勋高绝少年，分卫玉阶前。雄勇明王重，温恭执友贤。
本寺重江外，游方二室西。裴回恋知己，日夕草萋萋。"
长相思·铁瓮城高
"嵩峰有客远相寻，尘满麻衣袖苦吟。花尽草长方闭户，
怀衲线非蚕，助歌声有鸟。城阙今日来，一讴曾已晓。"
江月青眸冷，秋风白发疏。新题忆剡硾，旧约怀匡庐。
"石屋晚烟生，松窗铁碾声。因留来客试，共说寄僧名。
南省雁孤下，西林鹤屡招。终当谢时去，与子住山椒。"
囊非扑满器，门更绝人过。土井连冈冷，风帘迸叶多。
星辰聚会入离乡，日月盈亏助药王。三候火烧金鼎宝，
"南岳别来无约后，东林归住有前缘。闲搜好句题红叶，
早蝉
旰食宫莺啭，宵衣禁漏迟。多于汤土地，还有禹胼胝。
苦惑神仙cX，难收日月精。捕风兼系影，信矣不须争。"
唯应云扇情相似，同向银床恨早秋。"
"珠露素中书缱绻，青萝帐里寄鸳鸯。
小弦切切怨飔飔，鬼哭神悲秋窸窣.倒腕斜挑掣流电，
赖逢富人侯，真东晋谢公。煌煌发令姿，珂珮鸣丁冬。
碧涧清流多胜境，时来鸟语合人心。
"撑船碧江上，春日何迟迟。汀花最深处，拾得鸳鸯儿。
咏史二首·其一
"可讶东篱菊，能知节候芳。细枝青玉润，繁蕊碎金香。
玄览寄数术，纳规在谈笑。卖药五湖中，还从九仙妙。"
"一减三张价，幽居少室前。岂应贫似我，不得信经年。
"内唯胎发外秋毫，绿玉新栽管束牢。
"莲花峰翠湿凝秋，旧业园林在下头。
"眼暗心还白，逢春强凭栏。因闻积雨夜，却忆旧山寒。
"去时盟约与心违，秋日离家春不归。
又闻蜀国玉局观有孙遇迹，盘屈身长八十尺。
行香子·树绕村庄
任教香醉境常冥。莲花天昼浮云卷，贝叶宫春好月停。
遮莫冬冬动，须倾满满杯。金吾如借问，但道玉山颓。
"今日同，明日隔，何事悠悠久为客。君怜溪上去来云，
与郎酣梦浑忘晓，鸡亦留连不肯啼。"
冯轼望远道，春山无断绝。朝行入郢树，夜泊依楚月。
鲁地抑种稻，一概被水沫。年年索蟹夫，百姓不可活。
"我见苏州昆山佛殿中，金城柱上有二龙。
明朝欲向翅头山，问取禅公此义还。"
葛屦
"轻传祗远役，依依下姑亭。秋声满杨柳，暮色绕郊垧.
兵强四面无尘埃。唯祝銮舆早归来，用此咎繇仲虺才。
法受诸侯请，心教四子传。春生雪山草，香下棘林天。
"所向似无端，风前吟凭栏。旁人应闷见，片水自闲看。
开时九九如数，见处双双颉颃。"
有人问我修行法，遥指天边日月轮。
"文章漫道能吞凤，杯酒何曾解吃鱼。
前阳复后杨，后杨年年强，七月之节归玄乡。