登太白楼
"谷苗深处一农夫，面黑头斑手把锄。
云作此书夜，夜宿商州东。独对孤灯坐，阳城山馆中。
清风展簟困时眠。身闲当贵真天爵，官散无忧即地仙。
今日料君朝退后，迎寒新酎暖开颜。"
传声千古后，得意一时间。却怪钟期耳，唯听水与山。"
其间岂是两般身。"
嫩剥青菱角，浓煎白茗芽。淹留不知夕，城树欲栖鸦。
襄阳大堤绕，我向堤前住。烛随花艳来，骑送朝云去。
笔阵戈矛合，文房栋桷撑。豆萁才敏俊，羽猎正峥嵘。
渥泽深难报，危心过自操。犯颜诚恳恳，腾口惧忉忉。
登太白楼拼音解释:
.gu miao shen chu yi nong fu .mian hei tou ban shou ba chu .
yun zuo ci shu ye .ye su shang zhou dong .du dui gu deng zuo .yang cheng shan guan zhong .
qing feng zhan dian kun shi mian .shen xian dang gui zhen tian jue .guan san wu you ji di xian .
jin ri liao jun chao tui hou .ying han xin zhou nuan kai yan ..
chuan sheng qian gu hou .de yi yi shi jian .que guai zhong qi er .wei ting shui yu shan ..
qi jian qi shi liang ban shen ..
nen bao qing ling jiao .nong jian bai ming ya .yan liu bu zhi xi .cheng shu yu qi ya .
xiang yang da di rao .wo xiang di qian zhu .zhu sui hua yan lai .qi song chao yun qu .
bi zhen ge mao he .wen fang dong jue cheng .dou qi cai min jun .yu lie zheng zheng rong .
wo ze shen nan bao .wei xin guo zi cao .fan yan cheng ken ken .teng kou ju dao dao .
译文及注释
译文
听说通往(wang)轮台的路上，连年都可以看到雪飞。
万里长(chang)风，送走行行秋(qiu)雁。面对美景，正可酣饮高楼。
伯乐走到跟前一(yi)看，这是千里马哪，旋(xuan)毛就长在它腹间！
浩荡的长风吹越几万里，吹过将士驻守的玉门关。
分别后我也曾访过六桥故地，却再也得不到关于佳人的任何信息。往事如烟，春花枯萎，无情的风风雨雨，埋葬香花和美玉。
自从去年我离开繁华长安京城；被贬居住在浔阳江畔常常卧病。
又除草来又砍树，
楼外垂杨千条万缕，仿佛要拴住春天的脚步，春天却匆匆而过不曾稍停。只有(you)柳絮仍然在风里飘飞，它随春风要看春归向何处(chu)？
啊，哪一个能传达我的意见，问一个问题，在你们一家人中间：
看见大雁南飞引起我忧愁之心，远处的山峰(feng)又衔来一轮好月。
可怜庭院中的石榴树，
难道想要吃鱼鲜，定要鳊鱼才如愿？难道想要娶妻子(zi)，必得齐姜才开颜？
清澈的江水曲折地绕村流过，长长的夏日里，村中的一切都显得幽雅。
注释
24、夫：句首语气词。如是：如此。
6.天地二句：谓这些帝王像赌博投掷一样，通过战争来争夺天下。
⑻捎（xiāo）：挥击；削破；除去。
冰泮：指冰雪融化。
⑴韩南涧：即韩元吉，辛弃疾居信州，与韩相邻，往来唱和频繁。
（8）简册：指史籍。者，昭如日星。
⑶玉箫金管，用金玉装饰的箫笛。此处指吹箫笛等乐器的歌妓。
⑶“中原”句：北望中原，收复故土的豪迈气概坚定如山。中原北望，“北望中原”的倒文。气，气概。
赏析
此诗的意境跟《山居秋暝》中的“明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟”近似，幽静而有生气，乡村生活气息颇浓，与《过香积寺》、《鹿柴》那一类诗的冷寂情调、意境是迥然有别的。
“《乡村四月》翁卷 古诗闲人少，才了蚕桑又插田。”后两句歌咏江南初夏的繁忙农事。采桑养蚕和插稻秧，是关系着衣和食的两大农事，现在正是忙季，家家户户都在忙碌不停。对诗的末句不可看得过实，以为家家都是首先做好采桑喂蚕，有人运苗，有人插秧；有人是先蚕桑后插田，有人是先插田后蚕桑，有人则只忙于其中的一项，少不得有人还要做其他活计。“才了蚕桑又插田”，不过是化繁为简，勾画《乡村四月》翁卷 古诗农家的忙碌气氛。至于不正面直说人们太忙，却说闲人很少，那是故意说得委婉一些，舒缓一些，为的是在人们一片繁忙紧张之中(zhi zhong)保持一种从容恬静的气度，而这从容恬静与前两名景物描写的水彩画式的朦胧色调是和谐统一的。
初夏是令我激动的。我扛着那巨型三脚架，在阳台上固定好了寻星镜，便开始了我的星际旅行。在这城垣之中，再没有比夏夜星空中更明亮的星了。我在天空中搜寻着维纳斯，调焦，忙地不亦乐乎。
边塞诗大都以词情慷慨、景物恢奇、充满报国的忠贞或低徊的乡思为特点。常建的这首《塞下曲》却独辟蹊径，弹出了不同寻常的异响。
第一，二句“秋空明月悬，光彩露沾湿”，极为平淡的文笔勾勒出一幅孤清明月图，此时的明月很是寂静，甘心悬于秋空，也不霸道，只是将光彩照到晶莹的露水上，这不是一种炫耀，而是一种淡如水的关怀，就如诗人与明月有着一层微妙的关系。
此二句继续写景，苹风就是单纯的指风，古人认为“夫风生于地，起于青苹之末”，所以称风为苹风。其中后一句写得很妙，指明了季节是初春，那边的苹风一吹，便将温暖的春天送到江这边来了。
这两首诗是李商隐众多咏物诗中的优秀作品。其格调比《安定城楼》更为凄凉、哀婉，与后期创作的大部分作品风格一致。前一首以奇特的联想写牡丹，由牡丹想到遥卧的美人，用惆怅的美人写败落的牡丹，让人产生无尽的联想，且意象丰富(fu)，诗境优美，冷艳，表达精致婉曲。后一首则借牡丹寄慨身世，把自己的感受和情绪融进物中，物我一体。把感伤情绪注入朦胧瑰丽的诗境，用哀婉的情调、美丽的形象和词采，写出了自己的心境和感受，其风格已大不似前。而这样托物寄情的咏物诗却大量出现在他以后的诗歌创作中，每一首都那样哀伤、凄艳。这组诗对他以后的咏物诗产生了重要的影响，也标志着他独特创作风格的真正形成。
然后是“长亭窗户压微波”该句，长亭是板桥上或板桥近旁一座临水的亭阁，它既是昨夜双方别前聚会之处，也是晓来分离之处。长亭的窗下就是微微荡漾的波光，“压”字画出窗户紧贴水波的情景。在朦胧曙色中，这隐现于波光水际的长亭仿佛是幻化出来的某种仙境楼阁，给这场平常的离别涂抹上一层奇幻神秘的传奇色彩。那窗下摇漾的微波，一方面让人联想起昨夜双方荡漾难平的感情(gan qing)波流，另一方面又连接着烟波渺渺的去路（板桥下面就是著名的通济渠），这两方面合起来，也就是所谓“柔情似水，佳期如梦”（秦观《鹊桥仙》）。全句写景，意境颇似(po si)牛女鹊桥，夜聚晓分，所以和首句所写的“高城落晓河”之景自然融为一片。
“荆蛮”四句写诗人久客荆州的苦闷和日暮乘船泛江时所引起的思乡之情。起句自问，喷射出强烈的感情，直抒久留荆州的怨愤。为销愁乘船泛江散心，不想销愁愁更愁。江上日落余辉，并船逆流而上，引起诗人思乡怀归的无限忧愁。“愁”字虚笼全篇，诗篇始终处于这悲愁的氛围之中。
开头四句说：人生动辄如参、商二星，此出彼没，不得相见；今夕又是何夕，咱们一同在这灯烛光下叙谈。这几句从离别说到聚首，亦悲亦喜，悲喜交集，把强烈的人生感慨带入了诗篇。诗人与卫八重逢时，安史之乱已延续了三年多，虽然两京已经收复，但叛军仍很猖獗，局势动荡不安。诗人的慨叹，正暗隐着对这个乱离时代的感受。
“寻常百种花齐发，偏摘梨花与白人”，春天里百花齐放，诗人偏偏摘了朵白色的梨花送与自己的妻子，那个皮肤洁白如玉的女子。春天百花争奇斗艳，诗人摘了梨花，不就是因为自己的妻子不像其她女色，不仅贤惠端庄、通晓诗文，更重要的是出身富贵，却不好富贵，不慕虚荣，就好像那洁白的梨花，静静地在枝头绽放。可是，妻子已经过世，满树的梨花凋谢了，只剩下绿叶，孤零零地度过残春。诗人把运用比喻的手法，把梨花比作妻子，自己比作绿叶，抒发了对亡妻的无尽怀念。
长干是地名，在今江苏南京。乐府旧题有《长干曲》，郭茂倩《乐府诗集》卷七二载有古辞一首，五言四句，写一位少女驾舟采菱、途中遇潮的情景。与李白同时的崔颢有《长干曲》，崔国辅有《小长干曲》，也都是五言四旬的小乐府体，所描绘的都是长江中下游一带男女青年的生活场景。这些诗歌内容都较简单。李白《长干行》的篇幅加长了(chang liao)，内容也比较丰富。它以一位居住在长干里的商妇自述的口气，叙述了她的爱情生活，倾吐了对于远方丈夫的殷切思念。它塑造了一个具有丰富深挚的情感的少妇形象，具有动人的艺术力量。
诗的前两句“耕犁千亩实千箱，力尽筋疲谁复伤”，写《病牛》李纲 古诗耕耘千亩，换来了劳动成果装满千座粮仓的结果，但它自身却精神极为疲惫，力气全部耗尽，然而，又有谁来怜惜它力耕负重的劳苦呢？这里，作者从揭示《病牛》李纲 古诗“耕犁千亩”与“实千箱”之间的因果关系上落笔，将《病牛》李纲 古诗“力尽筋疲”与“谁复伤”加以对照，集中描写了《病牛》李纲 古诗劳苦功高、筋疲力尽及其不为人所同情的境遇。首句中的两个“千字”，分别修饰“亩”与“箱”（通“厢”，指粮仓），并非实指，而是极言《病牛》李纲 古诗“耕犁”数量之大、劳动收获之多，同时，也暗示这头牛由年少至年老、由体壮及体衰的历程。次句反诘语气强烈，增添了诗情的凝重感。
"爱至望苦深，岂不愧中肠?"二句，诗人跳出对筵宴的具体描述，向转与朋及涸目驯期翌。删厌厶州'硼屈'蚋'因而期望也就深厚，而诗人又无能为力，无法满足应氏的殷切期望，所以内心感到很惭愧。诗中，蕴含着歉疚、深沉的感情，这种忧郁的感情，可能与其兄曹丕此时被汉献帝任命为五宫中郎将及副丞柜事有关。
柳宗元26岁中博学鸿词科，步入仕途，“超取显美”，任礼部员外郎，虽是六品京官，却有资格参加早朝议事。现在身处逆境，成了被禁锢的囚徒，他在零陵深入民间访贫问苦，这是一般被贬斥的朝官不可能自(neng zi)觉做到的。所以只有把握柳宗元政治革新的进步思想本质，才能理解诗人在元和四年春深入民间之举的缘由。“凝情空景慕，万里苍梧阴”，诗的落脚点在一个“阴”字上，其实还是空望一场，但又表现诗人强烈的爱国爱民的激情，这是历史上进步文人的共同心态。
“《乡村四月》翁卷 古诗闲人少，才了蚕桑又插田。”后两句歌咏江南初夏的繁忙农事。采桑养蚕和插稻秧，是关系着衣和食的两大农事，现在正是忙季，家家户户都在忙碌不停。对诗的末句不可看得过实，以为家家都是首先做好采桑喂蚕，有人运苗，有人插秧；有人是先蚕桑后插田，有人是先插田后蚕桑，有人则只忙于其中的一项，少不得有人还要做其他活计。“才了蚕桑又插田”，不过是化繁为简，勾画《乡村四月》翁卷 古诗农家的忙碌气氛。至于不正面直说人们太忙，却说闲人很少，那是故意说得委婉一些，舒缓一些，为的是在人们一片繁忙紧张之中(zhi zhong)保持一种从容恬静的气度，而这从容恬静与前两名景物描写的水彩画式的朦胧色调是和谐统一的。
初夏是令我激动的。我扛着那巨型三脚架，在阳台上固定好了寻星镜，便开始了我的星际旅行。在这城垣之中，再没有比夏夜星空中更明亮的星了。我在天空中搜寻着维纳斯，调焦，忙地不亦乐乎。
边塞诗大都以词情慷慨、景物恢奇、充满报国的忠贞或低徊的乡思为特点。常建的这首《塞下曲》却独辟蹊径，弹出了不同寻常的异响。
第一，二句“秋空明月悬，光彩露沾湿”，极为平淡的文笔勾勒出一幅孤清明月图，此时的明月很是寂静，甘心悬于秋空，也不霸道，只是将光彩照到晶莹的露水上，这不是一种炫耀，而是一种淡如水的关怀，就如诗人与明月有着一层微妙的关系。
此二句继续写景，苹风就是单纯的指风，古人认为“夫风生于地，起于青苹之末”，所以称风为苹风。其中后一句写得很妙，指明了季节是初春，那边的苹风一吹，便将温暖的春天送到江这边来了。
这两首诗是李商隐众多咏物诗中的优秀作品。其格调比《安定城楼》更为凄凉、哀婉，与后期创作的大部分作品风格一致。前一首以奇特的联想写牡丹，由牡丹想到遥卧的美人，用惆怅的美人写败落的牡丹，让人产生无尽的联想，且意象丰富(fu)，诗境优美，冷艳，表达精致婉曲。后一首则借牡丹寄慨身世，把自己的感受和情绪融进物中，物我一体。把感伤情绪注入朦胧瑰丽的诗境，用哀婉的情调、美丽的形象和词采，写出了自己的心境和感受，其风格已大不似前。而这样托物寄情的咏物诗却大量出现在他以后的诗歌创作中，每一首都那样哀伤、凄艳。这组诗对他以后的咏物诗产生了重要的影响，也标志着他独特创作风格的真正形成。
然后是“长亭窗户压微波”该句，长亭是板桥上或板桥近旁一座临水的亭阁，它既是昨夜双方别前聚会之处，也是晓来分离之处。长亭的窗下就是微微荡漾的波光，“压”字画出窗户紧贴水波的情景。在朦胧曙色中，这隐现于波光水际的长亭仿佛是幻化出来的某种仙境楼阁，给这场平常的离别涂抹上一层奇幻神秘的传奇色彩。那窗下摇漾的微波，一方面让人联想起昨夜双方荡漾难平的感情(gan qing)波流，另一方面又连接着烟波渺渺的去路（板桥下面就是著名的通济渠），这两方面合起来，也就是所谓“柔情似水，佳期如梦”（秦观《鹊桥仙》）。全句写景，意境颇似(po si)牛女鹊桥，夜聚晓分，所以和首句所写的“高城落晓河”之景自然融为一片。
“荆蛮”四句写诗人久客荆州的苦闷和日暮乘船泛江时所引起的思乡之情。起句自问，喷射出强烈的感情，直抒久留荆州的怨愤。为销愁乘船泛江散心，不想销愁愁更愁。江上日落余辉，并船逆流而上，引起诗人思乡怀归的无限忧愁。“愁”字虚笼全篇，诗篇始终处于这悲愁的氛围之中。
开头四句说：人生动辄如参、商二星，此出彼没，不得相见；今夕又是何夕，咱们一同在这灯烛光下叙谈。这几句从离别说到聚首，亦悲亦喜，悲喜交集，把强烈的人生感慨带入了诗篇。诗人与卫八重逢时，安史之乱已延续了三年多，虽然两京已经收复，但叛军仍很猖獗，局势动荡不安。诗人的慨叹，正暗隐着对这个乱离时代的感受。
“寻常百种花齐发，偏摘梨花与白人”，春天里百花齐放，诗人偏偏摘了朵白色的梨花送与自己的妻子，那个皮肤洁白如玉的女子。春天百花争奇斗艳，诗人摘了梨花，不就是因为自己的妻子不像其她女色，不仅贤惠端庄、通晓诗文，更重要的是出身富贵，却不好富贵，不慕虚荣，就好像那洁白的梨花，静静地在枝头绽放。可是，妻子已经过世，满树的梨花凋谢了，只剩下绿叶，孤零零地度过残春。诗人把运用比喻的手法，把梨花比作妻子，自己比作绿叶，抒发了对亡妻的无尽怀念。
长干是地名，在今江苏南京。乐府旧题有《长干曲》，郭茂倩《乐府诗集》卷七二载有古辞一首，五言四句，写一位少女驾舟采菱、途中遇潮的情景。与李白同时的崔颢有《长干曲》，崔国辅有《小长干曲》，也都是五言四旬的小乐府体，所描绘的都是长江中下游一带男女青年的生活场景。这些诗歌内容都较简单。李白《长干行》的篇幅加长了(chang liao)，内容也比较丰富。它以一位居住在长干里的商妇自述的口气，叙述了她的爱情生活，倾吐了对于远方丈夫的殷切思念。它塑造了一个具有丰富深挚的情感的少妇形象，具有动人的艺术力量。
诗的前两句“耕犁千亩实千箱，力尽筋疲谁复伤”，写《病牛》李纲 古诗耕耘千亩，换来了劳动成果装满千座粮仓的结果，但它自身却精神极为疲惫，力气全部耗尽，然而，又有谁来怜惜它力耕负重的劳苦呢？这里，作者从揭示《病牛》李纲 古诗“耕犁千亩”与“实千箱”之间的因果关系上落笔，将《病牛》李纲 古诗“力尽筋疲”与“谁复伤”加以对照，集中描写了《病牛》李纲 古诗劳苦功高、筋疲力尽及其不为人所同情的境遇。首句中的两个“千字”，分别修饰“亩”与“箱”（通“厢”，指粮仓），并非实指，而是极言《病牛》李纲 古诗“耕犁”数量之大、劳动收获之多，同时，也暗示这头牛由年少至年老、由体壮及体衰的历程。次句反诘语气强烈，增添了诗情的凝重感。
"爱至望苦深，岂不愧中肠?"二句，诗人跳出对筵宴的具体描述，向转与朋及涸目驯期翌。删厌厶州'硼屈'蚋'因而期望也就深厚，而诗人又无能为力，无法满足应氏的殷切期望，所以内心感到很惭愧。诗中，蕴含着歉疚、深沉的感情，这种忧郁的感情，可能与其兄曹丕此时被汉献帝任命为五宫中郎将及副丞柜事有关。
柳宗元26岁中博学鸿词科，步入仕途，“超取显美”，任礼部员外郎，虽是六品京官，却有资格参加早朝议事。现在身处逆境，成了被禁锢的囚徒，他在零陵深入民间访贫问苦，这是一般被贬斥的朝官不可能自(neng zi)觉做到的。所以只有把握柳宗元政治革新的进步思想本质，才能理解诗人在元和四年春深入民间之举的缘由。“凝情空景慕，万里苍梧阴”，诗的落脚点在一个“阴”字上，其实还是空望一场，但又表现诗人强烈的爱国爱民的激情，这是历史上进步文人的共同心态。
创作背景
诗人王建一生沉沦下僚，生活贫困，了解人民疾苦。这首诗写于王建游玩山村时所作，描绘了山村人民的生活。
游似( 未知 )
收录诗词 (7971) 首
简 介
游似 （?—1252）果州南充人，字景仁，号克斋。游仲鸿子。宁宗嘉定十六年进士。累官吏部尚书，入侍经幄。曾推原唐太宗贞观之治效，请理宗亲儒从谏、敬畏检身、节用致爱、选廉共理。淳祐五年，累拜右丞相兼枢密使。七年，特授观文殿大学士、醴泉观使兼侍读。十一年，转两官致仕。卒谥清献。
秋至怀归诗
鎩翮鸾栖棘，藏锋箭在弸。雪中方睹桂，木上莫施罾。
平生尚恬旷，老大宜安适。何以养吾真，官闲居处僻。"
本是多愁人，复此风波夕。"
未解萦身带，犹倾坠枕冠。唿儿问狼藉，疑是梦中欢。"
"漠漠病眼花，星星愁鬓雪。筋骸已衰惫，形影仍分诀。
路入青松影，门临白月波。鱼跳惊秉烛，猿觑怪鸣珂。
"秋水莲冠春草裙，依稀风调似文君。
"淮水东南第一州，山围雉堞月当楼。黄金印绶悬腰底，
飞龙引二首·其二
等闲弄水浮花片，流出门前赚阮郎。"
"好住旧林泉，回头一怅然。渐知吾潦倒，深愧尔留连。
有时骑马醉，兀兀冥天造。穷通与生死，其奈吾怀抱。
暗入心情懒，先添酒思融。预知花好恶，偏在最深丛。
"自请假来多少日，五旬光景似须臾。已判到老为狂客，
"鸟鸣庭树上，日照屋檐时。老去慵转极，寒来起尤迟。
可惜当时好风景，吴王应不解吟诗。"
"恋他朝市求何事，想取丘园乐此身。千首恶诗吟过日，
武陵春·人道有情须有梦
昨朝拜表回，今晚行香归。归来北窗下，解巾脱尘衣。
何处生春早，春生半睡中。见灯如见雾，闻雨似闻风。
王尹贳将马，田家卖与池。开门闲坐日，绕水独行时。
到时想得君拈得，枕上开看眼暂明。"
近西数树犹堪醉，半落春风半在枝。"
照灼连朱槛，玲珑映粉墙。风来添意态，日出助晶光。
随缘又南去，好住东廊竹。"
"燕姞贻天梦，梁王尽孝思。虽从魏诏葬，得用汉藩仪。
塞上曲二首
"乘兴无羁束，闲行信马蹄。路幽穿竹远，野迥望云低。
"佐邑意不适，闭门秋草生。何以娱野性，种竹百馀茎。
欲说使君先下泪。仍恐儿孙忘使君，生男多以阳为字。"
不必人人自敦奖。不扰则得之于理，不夺有以多于赏。
有鸟有鸟皆百舌，舌端百啭声咄eu.先春尽学百鸟啼，
左右欢唿何翕习，至尊德广之所及。须臾百辟诣阁门，
繁绿阴全合，衰红展渐难。风光一抬举，犹得暂时看。"
思勇曾吞笔，投虚惯用刀。词锋倚天剑，学海驾云涛。
更衣曲
独有溱洧水，无情依旧绿。"
料得小来辛苦学，又因知向峡中弹。
"新诗绝笔声名歇，旧卷生尘箧笥深。
红艳青旗朱粉楼。楼下当垆称卓女，楼头伴客名莫愁。
虫孔未穿长觜秃。木皮已穴虫在心，虫蚀木心根柢覆。
平生好诗酒，今亦将舍弃。酒唯下药饮，无复曾欢醉。
梦寐平生在，经过处所新。阮郎迷里巷，辽鹤记城闉。
卓女白头吟，阿娇金屋赋。重璧盛姬台，青冢明妃墓。
舟中晓望
酒兴还应在，诗情可便无。登山与临水，犹未要人扶。"
间以木兰之秀香裴回。东风吹尽南风来，莺声渐涩花摧颓。
至今不善名，高于磨笄山。况此笼中雉，志在饮啄间。
崔阁连镳骛，钱兄接翼翔。齐竽混韶夏，燕石厕琳琅。
陇水冻咽流不得。五弦并奏君试听，凄凄切切复铮铮。
诗多听人吟，自不题一字。病姿与衰相，日夜相继至。
"蹇步垂朱绶，华缨映白须。何因驻衰老，只有且欢娱。
"把酒思闲事，春愁谁最深。乞钱羁客面，落第举人心。
汉寿城春望
穿霞日脚直，驱雁风头利。去国来几时，江上秋三至。
始知缘会间，阴骘不可移。药灶今夕罢，诏书明日追。
方安阴惨夕，遽变阳和节。无奈时候迁，岂是恩情绝。
郑袖见捐西子浣。阴山鸣雁晓断行，巫峡哀猿夜唿伴。
前有水心亭，动荡架涟漪。后有开阖堂，寒温变天时。
"秋鸿过尽无书信，病戴纱巾强出门。
遂师庐山远，重吊湘江屈。夜听竹枝愁，秋看滟堆没。
云髻飘萧绿，花颜旖旎红。双眸剪秋水，十指剥春葱。 楚艳为门阀，秦声是女工。甲明银玓瓅，柱触玉玲珑。 猿苦啼嫌月，莺娇语妮风。移愁来手底，送恨入弦中。 赵瑟清相似，胡琴闹不同。慢弹回断雁，急奏转飞蓬。 霜珮锵还委，冰泉咽复通。珠联千拍碎，刀截一声终。 倚丽精神定，矜能意态融。歇时情不断，休去思无穷。 灯下青春夜，尊前白首翁。且听应得在，老耳未多聋。
舟过安仁
抉开生盲眼，摆去烦恼尘。烛以智慧日，洒之甘露津。
"自我心存道，外物少能逼。常排伤心事，不为长叹息。
寄迹鸳鹭行，归心鸥鹤群。唯有王居士，知予忆白云。
不见心中一个人。须鬓暗添巴路雪，衣裳无复帝乡尘。
"懒病每多暇，暇来何所为。未能抛笔砚，时作一篇诗。
我读随日悟，心中了无疑。黄芽与紫车，谓其坐致之。
羲和鞭日走，不为我少停。形骸属日月，老去何足惊。
光景嗟虚掷，云霄窃暗窥。攻文朝矻矻，讲学夜孜孜。
玉楼春·雪云乍变春云簇
忽忆分手时，悯默秋风前。别来朝复夕，积日成七年。
有鸟有鸟名鹦鹉，养在雕笼解人语。主人曾问私所闻，
爱风岩上攀松盖，恋月潭边坐石棱。
"厅前柏，知君曾对罗希奭.我本癫狂耽酒人，
结从胚浑始，得自洞庭口。万古遗水滨，一朝入吾手。
"出作行香客，归如坐夏僧。床前双草屦，檐下一纱灯。
不见士与女，亦无芍药名。"
新馆寒来多少客，欲回歌酒暖风尘。"
论语十二章
正色摧强御，刚肠嫉喔咿。常憎持禄位，不拟保妻儿。
何处春深好，春深学士家。凤书裁五色，马鬣剪三花。
胡为谬相爱，岁晚逾勤勤。落然颓檐下，一话夜达晨。
鱼依藻长乐，鸥见人暂起。有时舟随风，尽日莲照水。
清韵度秋在，绿茸随日新。始怜涧底色，不忆城中春。
食宿无定程，仆马多缓驱。临水歇半日，望山倾一盂。
数声城上漏，一点窗间烛。官曹冷似冰，谁肯来同宿。"
昔游秦雍间，今落巴蛮中。昔为意气郎，今作寂寥翁。