上之回
柳塘薰昼日，花水溢春渠。若不嫌鸡黍，先令扫弊庐。"
百年赋命定，岂料沉与浮。且复恋良友，握手步道周。
"银河帝女下三清，紫禁笙歌出九城。
白马将军若雷电。千载少似朱云人，至今折槛空嶙峋。
何人采国风，吾欲献此辞。"
红颜怆为别，白发始相逢。唯馀昔时泪，无复旧时容。
苞茅重入归关内，王祭还供尽海头。
人事何须再三叹。君不见雀为鸽，鹰为鸠，
翅在云天终不远，力微矰缴绝须防。"
朽骨穴蝼蚁，又为蔓草缠。故老行叹息，今人尚开边。
"四松初移时，大抵三尺强。别来忽三载，离立如人长。
上之回拼音解释:
liu tang xun zhou ri .hua shui yi chun qu .ruo bu xian ji shu .xian ling sao bi lu ..
bai nian fu ming ding .qi liao chen yu fu .qie fu lian liang you .wo shou bu dao zhou .
.yin he di nv xia san qing .zi jin sheng ge chu jiu cheng .
bai ma jiang jun ruo lei dian .qian zai shao si zhu yun ren .zhi jin zhe jian kong lin xun .
he ren cai guo feng .wu yu xian ci ci ..
hong yan chuang wei bie .bai fa shi xiang feng .wei yu xi shi lei .wu fu jiu shi rong .
bao mao zhong ru gui guan nei .wang ji huan gong jin hai tou .
ren shi he xu zai san tan .jun bu jian que wei ge .ying wei jiu .
chi zai yun tian zhong bu yuan .li wei zeng jiao jue xu fang ..
xiu gu xue lou yi .you wei man cao chan .gu lao xing tan xi .jin ren shang kai bian .
.si song chu yi shi .da di san chi qiang .bie lai hu san zai .li li ru ren chang .
译文及注释
译文
侍女搀扶她，如出水芙蓉软弱娉婷，由此开(kai)始得到皇帝恩宠。
告急的军使跃马扬鞭，飞驰而来(lai)，一走马便是十里，一扬鞭便是五里，漫长的路程风驰电掣般一闪而过。这是西北都护府的军使，他传来了加急的军书，报告匈奴的军队已经包围了我大唐的西域重镇酒泉。在接到军书之后，举目西望，却只见漫天飞雪，一片迷茫，望断关山，不见烽烟的痕迹，原来军中的烽火联系已经中断了。
桃花漂浮在三月的绿水上，我竟然敢在这时候下瞿塘。
白色的瀑布高挂在碧绿的山峰。
江水摇碎岸边渔船的灯影，远处白蘋飘散着浓浓的香风。涛声仿佛湘妃在弹奏凄清的怨(yuan)曲，那朱红的瑟弦凄切的悲(bei)鸣，久久地迥荡在蓝天白云中。
自从我写过怀念你的诗，伴着我的名子你也被(bei)人知道。
树皮像开裂的冻手，树叶像细小的鼠耳。
想留住春色却留不住，黄莺儿费尽唇 也说不服。满(man)地里落花凋残像彩锦染了法污，原来是昨夜南园遭到风雨凌侮。小怜她初抱琵到始弄 ，晓来情思绕游天涯。不肯委身画堂朱户，只愿像春风里综放的自在梨花。
桂花带露开放，香气袭人，流水击打溪石，叮咚有声。
我们两人在盛开的山花丛中对饮，一杯又一杯，真是乐开怀。
春水清澈透明见底(di)，花含苞欲放，枝条嫩展，意中人在百尺楼尽目远望，不知道人在不在楼中？我想像者伊人在熏风和煦之时，乘一叶精美的凫舟，荡漾在碧波之中，那倩姿与涟涟绿水相融；多么渴望在春风吹拂中与佳人在柳下做双陆游戏，那该多么惬意呀！假如把东风请来，把自己深深恋情洗涤得更清纯，使它比酒还醇香，比酒更浓酽。
极目远望、再也不见神女芳影，听到峡中猿猴声声悲鸣，不觉令人泪落打湿了衣裳。
常恐那肃杀的秋天来到，树叶儿黄落百草也凋零。
垂柳一株，委身于(yu)永丰坊西南角的荒园中，因柔条极茂，被东使取两枝植于宫中，从此荣耀百倍，无异升天。料想今春的天象，将会有两颗新星得蒙柳宿星的光芒惠泽了。
苏武归汉后只被拜为典属国，节上旄头徒然落尽北海西头。
注释
2. 大道：古代指政治上的最高理想。
博士：太常所属学官，掌古今史事待问及书籍典守。
90. 长者：有德性的人。
⑶玉堂：指翰林苑。《汉书·李寻传》何焯注：“汉时待诏于玉堂殿，唐时待诏于翰林苑。至宋以后，翰林遂蒙玉堂之号。”
⒂独悟：犹“独醒”。《楚辞·渔父》中有“众人皆醉我独醒”的话。
85.厥身是继：继，继嗣。王逸《章句》：“言禹所以忧无妃匹者，欲为身立继嗣也。”
⑤明河：即银河。
赏析
这是一首送别诗。李胄，一作李曹，又作李渭，其人，其事，以及他与韦应物的关系，似已无考；从此诗看，想必两人的交谊颇深。诗中的“楚江”、“建业”，是送别之地。长江自三峡以下至濡须口（在今安徽省境内），古属楚地，所以叫楚江。建业，原名秣陵，三国时吴主孙权迁都于此，改称建业，旧城在今南京市南。
光劝说客人“莫为轻阴便拟归”还不够，还必须使客人真正安下心来，游兴浓起来才行。怎样才能达到这一步呢？说今日无雨，可天有不测风云，何况“轻阴”已见，这种包票恐怕不一定保险，未必能解决客人心中的疑虑。诗人琢磨着客人的心理，他不是不想欣赏这春山美景，只是担心天雨淋湿了衣服。既然如此，诗人就来一个以退为进。你是怕天雨湿衣吗，天晴又怎样呢？“纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。”“沾衣”虽是难免，可那空山幽谷，云烟缥缈，水汽蒙蒙，露浓花叶，……却也是另一番极富诗意的境界啊！然而，这可不是远在一旁所能见到的。它必须登高山、探幽谷，身临其境，才能领略。而且细咀那“入云深处”四字，还会激起人们无穷的想象和追求，因为“入”之愈“深”，其所见也就愈多，但是，此“非有志者不能至也”。可见诗的三四两句，就不只是消极地解除客人的疑虑，而是巧妙地以委婉的方式，用那令人神往的意境，积极地去诱导、去点燃客人心中要欣赏春山美景的火种。
《《雪赋》谢惠连 古诗》以“王乃寻绎吟玩，抚览扼腕，顾谓枚叔，起而为乱”对全赋进行了总理。乱是辞赋的结尾，是对全赋的总结。乱曰：“白羽虽白，质以轻兮；白玉虽白，空守贞兮；未若兹雪，因时兴灭。玄阴凝不昧其洁，太阳曜不固其节。节岂我名，节岂我贞，凭云升降，从风飘零。值物赋象，任地班形。素因遇立，污随染成，纵心皓然，何虑何营。”结尾由雪之节操而触发了对雪的性质品德的议论，围绕雪的“节”“洁”“贞”展开议论，说雪之“节”容易失，雪之“洁”容易污，雪的贞洁就像它的颜色一样，最不足恃，对贞洁名誉进行了否定，“节岂我名”“ 节岂我贞” “纵心皓然，何虑何营”， 从而释放了纵心物外的人生哲学，这也是南朝文人的一种情怀，一种心灵解脱吧！
从“荔枝诗”看东坡先生的岭南心境。
在平定安史之乱的战争中，唐军于邺城兵败之后，朝廷为防止叛军重新向西进扰，在洛阳一带到处征丁，连老翁老妇也不能幸免。《《垂老别》杜甫 古诗》就是抒写一老翁暮年从军与老妻惜别的苦情。
词题说这是一首拟古之作，其所拟之《决绝词》本是古诗中的一种，是以女子的口吻控诉男子的薄情，从而表态与之决绝。如古辞《白头吟》、唐元稹《古决绝词三首》等。纳兰性德的这首拟作是借用汉唐典故而抒发“闺怨”之情。
前两句实写扬州夜景。首句写其静景。“千灯”，说明灯之多。诗人在地面“千灯”和距离地面遥远的“碧云"之问只用一个“照”字，就将夜晚扬州灯光的光亮程度真实表现了出来。次句则写动景，整个扬州市，酒楼多，歌妓多，乘兴吃酒玩乐的商客多；而这“三多”合为一体，就使扬州市的夜晚成为一个喧嚣的、旋转的世界。
表达诗人对刘禹锡的深深理(shen li)解和真诚劝慰，同时也对其遭遇深表同情和不平。
如果说前两句所描绘的是山中景色的某一两个局部，那么后两句所展示的却是它的全貌。尽管冬令(dong ling)天寒，但整个秦岭山中，仍是苍松翠柏，蓊郁青葱，山路就穿行在无边的浓翠之中。苍翠的山色本身是空明的，不象有形的物体那样可以触摸得到，所以说“空翠”。“空翠”自然不会“湿衣”，但它是那样的浓，浓得几乎可以溢出翠色的水份，浓得几乎使整个空气里都充满了翠色的分子，人行空翠之中，就象被笼罩在一片翠雾之中，整个身心都受到它的浸染、滋润，而微微感觉到一种细雨湿衣似的凉意，所以尽管“山路元无雨”，却自然感到“空翠湿人衣”了。这是视觉、触觉、感觉的复杂作用所产生的一种似幻似真的感受，一种心灵上的快感。“空”字和“湿”字的矛盾，也就在这种心灵上的快感中统一起来了。
通过清明郊游，作者悟得了不少哲理:权贵、富贵不过是短暂的、无常的，而人间确实永恒的、常新的。我还是得醉且醉吧，天下世事我不能管，也不必去管。这种心态看似消极，但却是作(shi zuo)者当时处于贬谪逆境中的苦闷、痛楚心情的反应。
颔联，第三句中的“重妆蕊"，“妆蕊”本就是用来描写梅花的，而作者所面对的却是雪白洁净的雪花，冬天刚刚过去，梅花早已凋零，而作者在这里点睛一笔，生动地再现了春(liao chun)雪缀满枝头，宛如梅花再放的景象，与“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”这千古名句有异曲同工之效。第四句中的“却结冰"，写出了春雪带来的春寒，连山岩积雪融化后的流水都又重新结冰，作者以写实的手法再现了当时的天气状况，为当时景色的大环境坐下了铺垫，不得不说，作者在词语的拿捏，内容的安排方面是下了一番苦工的。
下一联承“雨翻盆”而来，具体描写雨景。而且一反上一联的拗拙，写得非常工巧。首先是成功地运用当句对，使形象凝炼而集中。“高江”对“急峡”，“古木”对“苍藤”，对偶工稳，铢两悉称；“雷霆”和“日月”各指一物（“日月”为偏义复词，即指日），上下相对。这样，两句中集中了六个形象，一个接一个奔凑到诗人笔下，真有急管繁弦之势，有声有色地传达了雨势的急骤。“高江”，指长江此段地势之高，藏“江水顺势而下”意；“急峡”，说两山夹水，致峡中水流至急，加以翻盆暴雨，江水 猛涨，水势益急，竟使人如闻雷霆一般。从音节上言，这两句平仄完全合律，与上联一拙一工，而有跌宕错落之美。如此写法，后人极为赞赏，宋人范温说：“老杜诗，凡一篇皆工拙相半，古人文章类如此。皆拙固无取，使其皆工，则峭急无古气。”（《潜溪诗眼》）
光劝说客人“莫为轻阴便拟归”还不够，还必须使客人真正安下心来，游兴浓起来才行。怎样才能达到这一步呢？说今日无雨，可天有不测风云，何况“轻阴”已见，这种包票恐怕不一定保险，未必能解决客人心中的疑虑。诗人琢磨着客人的心理，他不是不想欣赏这春山美景，只是担心天雨淋湿了衣服。既然如此，诗人就来一个以退为进。你是怕天雨湿衣吗，天晴又怎样呢？“纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。”“沾衣”虽是难免，可那空山幽谷，云烟缥缈，水汽蒙蒙，露浓花叶，……却也是另一番极富诗意的境界啊！然而，这可不是远在一旁所能见到的。它必须登高山、探幽谷，身临其境，才能领略。而且细咀那“入云深处”四字，还会激起人们无穷的想象和追求，因为“入”之愈“深”，其所见也就愈多，但是，此“非有志者不能至也”。可见诗的三四两句，就不只是消极地解除客人的疑虑，而是巧妙地以委婉的方式，用那令人神往的意境，积极地去诱导、去点燃客人心中要欣赏春山美景的火种。
《《雪赋》谢惠连 古诗》以“王乃寻绎吟玩，抚览扼腕，顾谓枚叔，起而为乱”对全赋进行了总理。乱是辞赋的结尾，是对全赋的总结。乱曰：“白羽虽白，质以轻兮；白玉虽白，空守贞兮；未若兹雪，因时兴灭。玄阴凝不昧其洁，太阳曜不固其节。节岂我名，节岂我贞，凭云升降，从风飘零。值物赋象，任地班形。素因遇立，污随染成，纵心皓然，何虑何营。”结尾由雪之节操而触发了对雪的性质品德的议论，围绕雪的“节”“洁”“贞”展开议论，说雪之“节”容易失，雪之“洁”容易污，雪的贞洁就像它的颜色一样，最不足恃，对贞洁名誉进行了否定，“节岂我名”“ 节岂我贞” “纵心皓然，何虑何营”， 从而释放了纵心物外的人生哲学，这也是南朝文人的一种情怀，一种心灵解脱吧！
从“荔枝诗”看东坡先生的岭南心境。
在平定安史之乱的战争中，唐军于邺城兵败之后，朝廷为防止叛军重新向西进扰，在洛阳一带到处征丁，连老翁老妇也不能幸免。《《垂老别》杜甫 古诗》就是抒写一老翁暮年从军与老妻惜别的苦情。
词题说这是一首拟古之作，其所拟之《决绝词》本是古诗中的一种，是以女子的口吻控诉男子的薄情，从而表态与之决绝。如古辞《白头吟》、唐元稹《古决绝词三首》等。纳兰性德的这首拟作是借用汉唐典故而抒发“闺怨”之情。
前两句实写扬州夜景。首句写其静景。“千灯”，说明灯之多。诗人在地面“千灯”和距离地面遥远的“碧云"之问只用一个“照”字，就将夜晚扬州灯光的光亮程度真实表现了出来。次句则写动景，整个扬州市，酒楼多，歌妓多，乘兴吃酒玩乐的商客多；而这“三多”合为一体，就使扬州市的夜晚成为一个喧嚣的、旋转的世界。
表达诗人对刘禹锡的深深理(shen li)解和真诚劝慰，同时也对其遭遇深表同情和不平。
如果说前两句所描绘的是山中景色的某一两个局部，那么后两句所展示的却是它的全貌。尽管冬令(dong ling)天寒，但整个秦岭山中，仍是苍松翠柏，蓊郁青葱，山路就穿行在无边的浓翠之中。苍翠的山色本身是空明的，不象有形的物体那样可以触摸得到，所以说“空翠”。“空翠”自然不会“湿衣”，但它是那样的浓，浓得几乎可以溢出翠色的水份，浓得几乎使整个空气里都充满了翠色的分子，人行空翠之中，就象被笼罩在一片翠雾之中，整个身心都受到它的浸染、滋润，而微微感觉到一种细雨湿衣似的凉意，所以尽管“山路元无雨”，却自然感到“空翠湿人衣”了。这是视觉、触觉、感觉的复杂作用所产生的一种似幻似真的感受，一种心灵上的快感。“空”字和“湿”字的矛盾，也就在这种心灵上的快感中统一起来了。
通过清明郊游，作者悟得了不少哲理:权贵、富贵不过是短暂的、无常的，而人间确实永恒的、常新的。我还是得醉且醉吧，天下世事我不能管，也不必去管。这种心态看似消极，但却是作(shi zuo)者当时处于贬谪逆境中的苦闷、痛楚心情的反应。
颔联，第三句中的“重妆蕊"，“妆蕊”本就是用来描写梅花的，而作者所面对的却是雪白洁净的雪花，冬天刚刚过去，梅花早已凋零，而作者在这里点睛一笔，生动地再现了春(liao chun)雪缀满枝头，宛如梅花再放的景象，与“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”这千古名句有异曲同工之效。第四句中的“却结冰"，写出了春雪带来的春寒，连山岩积雪融化后的流水都又重新结冰，作者以写实的手法再现了当时的天气状况，为当时景色的大环境坐下了铺垫，不得不说，作者在词语的拿捏，内容的安排方面是下了一番苦工的。
下一联承“雨翻盆”而来，具体描写雨景。而且一反上一联的拗拙，写得非常工巧。首先是成功地运用当句对，使形象凝炼而集中。“高江”对“急峡”，“古木”对“苍藤”，对偶工稳，铢两悉称；“雷霆”和“日月”各指一物（“日月”为偏义复词，即指日），上下相对。这样，两句中集中了六个形象，一个接一个奔凑到诗人笔下，真有急管繁弦之势，有声有色地传达了雨势的急骤。“高江”，指长江此段地势之高，藏“江水顺势而下”意；“急峡”，说两山夹水，致峡中水流至急，加以翻盆暴雨，江水 猛涨，水势益急，竟使人如闻雷霆一般。从音节上言，这两句平仄完全合律，与上联一拙一工，而有跌宕错落之美。如此写法，后人极为赞赏，宋人范温说：“老杜诗，凡一篇皆工拙相半，古人文章类如此。皆拙固无取，使其皆工，则峭急无古气。”（《潜溪诗眼》）
创作背景
裴迪是王维的好友，两人同隐终南山，常常在辋川“浮舟往来，弹琴赋诗，啸咏终日”（《旧唐书·王维传》）。此诗就是他们的彼此酬赠之作。
莎衣道人( 宋代 )
收录诗词 (7332) 首
简 介
莎衣道人 （?—1200）朐山人，姓何氏。举进士不中。高宗绍兴末至平江。身衣白襕，昼乞食于市，夜宿天庆观，日久益敝，以莎缉之。尝游妙严寺，临池见影，豁然大悟。人问休咎，无不奇中。有患疾者乞医，命持一草去，旬日而愈。孝宗屡召不至，赐号通神先生。
鞠歌行
思夫君兮送美人。吴洲曲兮楚乡路，远孤城兮依独戍。
密竹复冬笋，清池可方舟。虽伤旅寓远，庶遂平生游。
渐向群木尽，残飞更氤氲。"
问法看诗忘，观身向酒慵。未能割妻子，卜宅近前峰。"
石窟含云巢，迢迢耿南岑。悲恨自兹断，情尘讵能侵。
向背森碧峰，浅深罗古树。尧皇未登极，此地曾隐雾。
"浪迹弃人世，还山自幽独。始傍巢由踪，吾其获心曲。
空山寂寂兮颍阳人，旦夕孤云随一身。"
蝶恋花·伫倚危楼风细细
隔沼连香芰，通林带女萝。甚闻霜薤白，重惠意如何。"
谁谓霄汉近，翻嗟心事暌。兰滋人未握，霜晓鹗还栖。
"枯松老柏仙山下，白帝祠堂枕古逵。迁客无辜祝史告，
沙洲枫岸无来客，草绿花红山鸟鸣。"
文物多师古，朝廷半老儒。直词宁戮辱，贤路不崎岖。
"连山尽塞水萦回，山上戍门临水开。珠帘直下一百丈，
"东人相见罢，秋草独归时。几日孙弘阁，当年谢脁诗。
"上客佩双剑，东城喜再游。旧从张博望，新事郑长秋。
秋蕊香·池苑清阴欲就
草檐宜日过，花圃任烟归。更料重关外，群僚候启扉。"
高旆翻秋日，清铙引细风。蝉稀金谷树，草遍德阳宫。
徐福竟何成，羡门徒空言。唯见石桥足，千年潮水痕。"
松下丈人巾屦同，偶坐似是商山翁。怅望聊歌紫芝曲，
"成都勐将有花卿，学语小儿知姓名。用如快鹘风火生，
"拾遗平昔居，大屋尚修椽。悠扬荒山日，惨澹故园烟。
终日吟天风，有时天籁止。问渠何旨意，恐落凡人耳。
取禽兽之劳，凡二章，章四句）
小雅·鹿鸣
忽如启灵署，鸾凤相和鸣。何由玉女床，去食琅玕英。"
风吹巨焰作，河棹腾烟柱。势俗焚昆仑，光弥焮洲渚。
清朝遣婢仆，寄语逾崇冈。西成聚必散，不独陵我仓。
川回吴岫失，塞阔楚云低。举目亲鱼鸟，惊心怯鼓鼙。
不遇张华识，空悲甯戚歌。故山归梦远，新岁客愁多。
"青青芳桂树，幽阴在庭轩。向日阴还合，从风叶乍翻。
百雉归云过，千峰宿雨收。蒹葭露下晚，菡萏水中秋。
"檐前朝暮雨添花，八十真僧饭一麻。
春夜喜雨
水有远湖树，人今何处船。青山各在眼，却望峡中天。"
"峡里云安县，江楼翼瓦齐。两边山木合，终日子规啼。
涕泪授拾遗，流离主恩厚。柴门虽得去，未忍即开口。
"灞陵谁宠葬，汉主念萧何。盛业留青史，浮荣逐逝波。
昔日舍身缘救鸽，今时出见有飞鹰。"
落花今夕思，秉烛古人诗。对酒当为乐，双杯未可辞。"
"鲁客多归兴，居人怅别情。雨馀衫袖冷，风急马蹄轻。
春风正可怜，吹映绿窗前。妾意空相感，君心何处边。"
重赠卢谌
但觉尧天日转明。四野山河通远色，千家砧杵共秋声，
举酒有馀恨，论边无远谋。河源望不见，旌旆去悠悠。"
欲别上马身无力。可怜为人好心事，于我见子真颜色。
"远近化人天，王城指日边。宰君迎说法，童子伴随缘。
"春日春盘细生菜，忽忆两京梅发时。盘出高门行白玉，
朝饮汉水暮灵州。自矜胡骝奇绝代，乘出千人万人爱。
"湘中老人读黄老，手援紫藟坐碧草。
也知光禄最能诗。江头赤叶枫愁客，篱外黄花菊对谁。
闻虫
衣裳垂素发，门巷落丹枫。常怪商山老，兼存翊赞功。"
吾村霭暝姿，异舍鸡亦栖。萧条欲何适，出处无可齐。
"晓日馀冰上，春池一镜明。多从履处薄，偏向饮时清。
长叹指故山，三奏归来词。不逢眼中人，调苦车逶迟。
径石相萦带，川云自去留。禅枝宿众鸟，漂转暮归愁。"
网已祛三面，歌因守四方。千秋不可极，花发满宫香。"
"春暮越江边，春阴寒食天。杏花香麦粥，柳絮伴秋千。
"万木云深隐，连山雨未开。风扉掩不定，水鸟过仍回。
乐羊子妻
百灵未敢散，风破寒江迟。"
野客茅茨小，田家树木低。旧谙疏懒叔，须汝故相携。
"（《六英》，高辛氏之乐歌也，其义盖称帝喾能总
百宝装腰带，真珠络臂鞲。笑时花近眼，舞罢锦缠头。
尚闻丁丁声，功课日各足。苍皮成委积，素节相照烛。
寒花开已尽，菊蕊独盈枝。旧摘人频异，轻香酒暂随。地偏初衣夹，山拥更登危。万国皆戎马，酣歌泪欲垂。
金镊唯多鬓上丝。绕院绿苔闻雁处，满庭黄叶闭门时。
独惭皇鉴明如日，未厌春光向玉墀。"
山店
德以永贞。鸣琴有衎，于颍之畔。彼之才髦，其年未冠。
戎马日衰息，乘舆安九重。有才何栖栖，将老委所穷。
故国延归望，衰颜减愁思。南纪改波澜，西河共风味。
陶潜避俗翁，未必能达道。观其着诗集，颇亦恨枯藁。
"青山意不尽，衮衮上牛头。无复能拘碍，真成浪出游。
仰看云中雁，禽鸟亦有行。
"中司龙节贵，上客虎符新。地控吴襟带，才高汉缙绅。
"高义唯良牧，深仁自下车。宁知凿井处，还是饮冰馀。
登凉州尹台寺
离别惜吾道，风波敬皇休。春浮花气远，思逐海水流。
腥至焦长蛇，声吼缠勐虎。神物已高飞，不见石与土。
"故人南郡去，去索作碑钱。本卖文为活，翻令室倒悬。
雨雪凄凄；我行自南，烈火满林，日中无禽，雾雨淫淫；
"平原十里外，稍稍云岩深。遂及清净所，都无人世心。
丽日千层艳，孤霞一片光。密来惊叶少，动处觉枝长。
使者应须访廉吏，府中惟有范功曹。"
"入谷逢雨花，香绿引幽步。招提饶泉石，万转同一趣。