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乌夜啼·纨扇婵娟素月

元代 / 方肯堂

衰容不称着朝衣。阊阖晨开朝百辟,冕旒不动香烟碧。
醉遣收杯杓,闲听理管弦。池边更无事,看补采莲船。"
已开第七秩,饱食仍安眠。且进杯中物,其馀皆付天。"
云何救根株,劝农均赋租。云何茂枝叶,省事宽刑书。
东台御史多提举,莫按金章系布裘。"
"莺涩馀声絮堕风,牡丹花尽叶成丛。
调笑风流剧,论文属对全。赏花珠并缀,看雪璧常连。
扶行半是他人力。喧喧里巷蹋青归,笑闭柴门度寒食。"
人老多病苦,我今幸无疾。人老多忧累,我今婚嫁毕。
黄纸除书到,青宫诏命催。僧徒多怅望,宾从亦裴回。
隐几自恬澹,闭门无送迎。龙卧心有待,鹤瘦貌弥清。
约略环区宇,殷勤绮镐沣。华山青黛扑,渭水碧沙蒙。
"玉轸朱弦瑟瑟徽,吴娃徵调奏湘妃。
"二十身出家,四十心离尘。得径入大道,乘此不退轮。
"小庭亦有月,小院亦有花。可怜好风景,不解嫌贫家。
药溉分窠数,篱栽备幼冲。种莎怜见叶,护笋冀成筒。
尘灭骎骎迹,霜留皎皎姿。度关形未改,过隙影难追。
"南国碧云客,东京白首翁。松江初有月,伊水正无风。
辽海若思千岁鹤,且留城市会飞还。"


乌夜啼·纨扇婵娟素月拼音解释:

shuai rong bu cheng zhuo chao yi .chang he chen kai chao bai bi .mian liu bu dong xiang yan bi .
zui qian shou bei biao .xian ting li guan xian .chi bian geng wu shi .kan bu cai lian chuan ..
yi kai di qi zhi .bao shi reng an mian .qie jin bei zhong wu .qi yu jie fu tian ..
yun he jiu gen zhu .quan nong jun fu zu .yun he mao zhi ye .sheng shi kuan xing shu .
dong tai yu shi duo ti ju .mo an jin zhang xi bu qiu ..
.ying se yu sheng xu duo feng .mu dan hua jin ye cheng cong .
diao xiao feng liu ju .lun wen shu dui quan .shang hua zhu bing zhui .kan xue bi chang lian .
fu xing ban shi ta ren li .xuan xuan li xiang ta qing gui .xiao bi chai men du han shi ..
ren lao duo bing ku .wo jin xing wu ji .ren lao duo you lei .wo jin hun jia bi .
huang zhi chu shu dao .qing gong zhao ming cui .seng tu duo chang wang .bin cong yi pei hui .
yin ji zi tian dan .bi men wu song ying .long wo xin you dai .he shou mao mi qing .
yue lue huan qu yu .yin qin qi gao feng .hua shan qing dai pu .wei shui bi sha meng .
.yu zhen zhu xian se se hui .wu wa zheng diao zou xiang fei .
.er shi shen chu jia .si shi xin li chen .de jing ru da dao .cheng ci bu tui lun .
.xiao ting yi you yue .xiao yuan yi you hua .ke lian hao feng jing .bu jie xian pin jia .
yao gai fen ke shu .li zai bei you chong .zhong sha lian jian ye .hu sun ji cheng tong .
chen mie qin qin ji .shuang liu jiao jiao zi .du guan xing wei gai .guo xi ying nan zhui .
.nan guo bi yun ke .dong jing bai shou weng .song jiang chu you yue .yi shui zheng wu feng .
liao hai ruo si qian sui he .qie liu cheng shi hui fei huan ..

译文及注释

译文
  秦朝得到了120座雄关,得以(yi)兼并诸侯;齐国得到了12座雄关,田生才得以献出筹略。况且这种关口,是国土的边缘。一个人在(zai)此防守,千万人马(ma)都踌躇不前。地形如此的地方(fang),不是亲信可(ke)千万不能派他坚守此地! 
花瓣挂满清凉露珠,檐边滴尽水珠叮咚。
骄纵飞扬的意气充满整条道路,鞍马的光亮照得见细小的灰尘。
天姥山(shan)仿佛连接着天遮断了天空。山势高峻超过五岳,遮掩过赤城山。
只管去吧我何须再问,看那白云正无边飘荡。
去年正月十五元宵节,花市灯光像白天一样明亮。
或许有朋友会问到我的境遇,请转告他们,我这个一介书生,命途多舛,已被“青袍”所误。
楼如白玉,楼外垂柳摇曳,正是暮春时节。梦中,萋(qi)萋的芳草、萧萧的马鸣,闺楼中的思妇,在明月之夜,正在苦苦地思忆着远方的离人。
作者客居他乡,看尽鸿雁的北往和燕子的南来,而故乡的消息茫然,不禁惆怅满怀。整个春天都在惦念家乡,人已憔悴有谁怜?于是只好在这落花时节的寒食夜以酒浇愁。
你迢迢征途在那火山东,山上孤云将随你向东去。
忧愁烦闷啊我失意不安,现在孤独穷困多么艰难。
我独自在板桥浦对月饮酒,古人中谁可以与我共酌?
我将回什么地方啊?”
暮春时节,长安城处处柳絮飞舞、落红无数,寒食节东风吹拂着皇家花园的柳枝。
尧帝舜帝都能任用贤人啊,所以高枕无忧十分从容。

注释
念:想到。月榭:月光下的亭榭。榭,建在高台上的敞屋。
[36]东市:汉代长安处决犯人的地方。后泛指刑场。
⑶帘栊(lóng):窗户上的帘子。李煜《捣练子》:“无赖夜长人不寐,数声和月到帘栊。”栊,窗户。
⑧《下泉》:《诗经·曹风》中的一个篇名,汉代经师们认为这是一首曹国人怀念明王贤伯的诗。下泉,流入地下的泉水。 
②深井:庭中天井。

赏析

  在这(zai zhe)样剑拔弩张的情况下,触龙的谏说显然要困难许多。他深知要能说服赵太后,就必须让她明白“父母之爱子,则为之计深远”的道理。然而,若从正面去讲道理,则将不但无济于事,反而会自取其辱。因此,必须顺着太后溺爱长安君的心理因势利导,巧说妙谏。
  此诗中最精彩的是“荷花娇欲语”一句,其间运用了非常巧妙而又隐微的比喻手法,须仔细体味方可悟出。荷花是极其娇柔纯净的花卉,清秀妩媚,出于污泥而不染,这正像白璧无瑕的少女。“欲语”二字尤其传神深蕴,人之“欲语”则显现出刚要张口的样子,花之“欲语”也正是花苞正欲绽开,花瓣将要张口时的景象。说其巧妙,不仅是因为此时的花朵最为美丽诱人,还因为她最形象而又恰如其分地象征着诗中主人公那青春的活力与少女情窦乍开的年龄特征。大概正是因为客体与主体如此相像契合,才能深深地拨动主体的心弦,触动了那位荡舟人的春心。可见这两句诗所蕴涵的情感内容极为丰富隽永。
  时间永恒,无始无终,漫漫无垠;生命短暂,代谢荣衰,转瞬即逝。诗人(shi ren)正是抓住了这一强烈的反差,进一步驰骋瑰丽神奇的想象。“苍穹浩茫茫,万劫太极长”。上句从“空间”角度极言天宇浩瀚无垠;下句则从“时间”角度感叹光阴的永恒漫长。“万劫太极”,何其久远!在这漫长的岁月里,那曾经见过东海三次变为桑田的麻姑仙女,如今也已两鬓斑白了。这种浪漫的夸张只能出自李白的笔下。据传为汉代东方朔所作的《神异经》里有这么一个故事:东王公常和玉女用箭作投壶游戏,每次要投一千二百支,若未投中,天便开口大笑,这就是下界所见到的电光。如今这种电闪雷鸣已历成千上亿次了。诗人巧妙地把这两个故事融入诗篇,将人们带进奇伟的神仙世界。这里有苍茫的穹宇,人世的兴替,麻姑仙女蝉鬓染霜,天公玉女嬉戏作乐,倏忽又是雷鸣电闪,风雨将至……,多么光怪陆离,神奇而诡谲!这些奇异的境界,极其有力地渲染铺排了“万劫太极长”的内涵。至此,空间的浩渺、时间的无垠,通过诗人大胆而奇特的想象,表达得淋漓尽致。继而,诗人笔锋一转,拓出另一番意境。
  “燕支落汉家,妇女无华色”借用汉使骠骑将军的典故,写汉军征途所向无前,恃勇锐冲锋出战,大败匈奴军,让匈奴人叫苦连天,暗寓出诗人歌颂唐太宗委任李靖等名将平定突厥离叛的煌煌武功,与此同时,以借古鉴今为警戒,提醒唐玄宗要重视边防。
  开头四句,虽是江上之游的即景,但并非如实的记叙,而是经过夸饰的、理想化的具体描写,展现出华丽的色彩,有一种超世绝尘的气氛。“木兰之枻沙棠舟”,是珍贵而神奇的木料制成的:“玉箫金管坐两头”,乐器的精美可以想象吹奏的不同凡响:“美酒尊中置千斛”,足见酒量之富,酒兴之豪:“载妓随波任去留”,极写游乐的酣畅恣适。总之,这江上之舟是足以尽诗酒之兴,极声色之娱的,是一个超越了纷浊的现实的、自由而美好的世界。
  第三段是全文的重心。作者议论纵横,把兴废成毁的自然之理说得鞭辟入里。太守求文原希望得几句吉利的话,苏轼却借此大讲兴废之理,不能不说含有讽刺的意味。“物之兴废成毁,不可得而知也”,是立论的蓦础,作者用它启开议论的笔端,把凌虚台的兴成推广至茫茫时间,以变化流动的眼光来关照它,从而把有化为无,把实变为虚。昔日的荒草野田,今日的凌虚台,这是由无生有;今日的凌虚台,明日的荒草野田,这又是化有为无。兴废成毁交相回旋,无穷无尽,谁都不能知晓。行文至此,理己尽、意已完,但作者却并不辍笔,他还由近及远,从眼前的凌虚台延伸到漫长的历史。把秦穆公祈年橐泉、汉武帝长杨宫、五柞宫、隋仁寿宫、唐九成宫的兴盛与荒废赫然放置在凌虚台的面前。两相对比,百倍于凌虚台的宫胭如今求其破瓦颓垣犹不可得,凌虚台的未来也就自不待言了。下面,作者又进一步由台及人,“夫台犹不足恃议长久,而况于人事之得丧”,凌虚台尚且不可长久,又何况人事上的得与丧。得丧来去无定,借得台而夸世,则是大错。这几句委婉曲折。逐句深人,最后,把凌虚台的愈义和价值化为子虚乌有,由此从根本上否定了台的修筑。这种写作方法古人称为“化有为无”。
  这篇150字的短文,没有议论,没有说教,甚至没有一句客观的描述和抒情的词语,有的只是一段对话,一段独白,完全通过人物自己的语言来塑造人物形象。然而,它却写得委婉曲折,血泪交织,十分动情。
  这首诗题作《春思》,诗中也句句就春立意。在艺术手法的运用上,诗人是以前两句反衬后两句,使所要表达的愁恨显得加倍强烈。首句“草色青青柳色黄”,已经用嫩绿、鹅黄两色把这幅春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的画面点染得十分明媚;次句“桃花历乱李花香”,更用暗笔为这幅画添上嫣红、洁白两色,并以写气图貌之笔传出了花枝披离、花气氤氲的浓春景象,使画面上的春光更加艳冶,春意更加喧闹。诗人在这两句里写足了春景,其目的在从反面衬托出与这良辰美景形成强烈对照的无法消除的深愁苦恨。
  如果说,摩诘的“兴阑啼鸟换,坐久落花多”(王维《从岐王过杨氏别业应教》)自然入妙,别有思致,“涧花轻粉色,山月少灯光”(王维《从岐王夜讌卫家山池应教》)使人感觉山涧清新,夜色迷人,那么在这首诗里的“隔窗云雾生衣上,卷幔山泉入镜中。林下(lin xia)水声喧语笑,岩间树色隐房栊。”则是诗中有画,画中有人,不是仙境胜似仙境。
  颔联两句描述诗人流落蜀中的情况。“草木变衰”,语出宋玉《九辩》中的“萧瑟兮草木摇落而变衰”。这里是指草木的盛衰变易,承上句的“五六年”,暗示入蜀已有多年,同时也与下一句的“老”相呼应,暗比诗人自己的飘零憔悴。诗人到成都,多亏亲友帮助,过着比较安定的草堂生活,但思乡恋亲之情是念念不忘的。由于“兵戈阻绝”,他不能重返故土,只好老于锦江之边了。“老江边”的“老”字,悲凉沉郁,寻味不尽。
  《燕歌行》二首(er shou)在七言诗的发展史上有重要地位,这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体,偶尔也出个七言句子,但为数甚少。《楚辞》是楚歌体,有七言句,但大多数都带有“兮”字,与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体,如《战城南》、《东门行》等,其中有一部分七言句,这些对于七言诗的发展显然是有促进的,但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间,全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首,第一首是汉武帝时的君臣联句,即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说,漏洞甚多,原不可信,而且生编硬凑,堆砌敷衍,也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓,但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字,还拖着一个楚歌的尾巴。因此,真正摆脱了楚歌形式的羁绊,使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府,学习前人诗歌,在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言,还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力,到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候,那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见,曹丕的开创之功是不能掩没的。
  第一首诗写山僧对弈,也是自己心态的一种反映。深山里的和尚本来就是与世无争,他们又在竹阴下下棋,那种不染一丝尘埃般的清净,令作者神往。“山僧对棋坐”,起码有两个和尚;“时闻下子声”,有人在旁边听,那么至少是三个人了。这首诗人物全都隐藏不露,所以虽有三人活动,也觉得清幽无比。尤其最后的那句“时闻下子声”更如天籁音乐,烘托了真正的宁静。
  “行至上留田,孤坟何峥嵘。积此万古恨,春草不复生。悲风四边来,肠断白杨声。”《古诗十九首》云:“出郭门直视,但见丘与坟。白杨多悲风,萧萧愁杀人。”“白杨”多与“悲风”相搭配,渲染萧瑟的气氛,凄凄复凄凄、肠断天涯远。
  颔联“花须柳眼各无赖,紫蝶黄蜂俱有情。”写江上春色。如果说首联还是描写刚接触外界事物时一种自然的感受,这一联则是有意寻春、赏春了。花、柳、蜂、蝶,都是春天最常见的事物,是春天生命与活力的标志,红(花)、绿(柳)、黄、紫,更写出了春天绚烂色彩。但这一联不仅抒写诗人对美丽春色的流连陶醉,而且委婉透露出因美好春色而触动的伤感。“无赖”即“ 无心”,与“有情”相对。花、柳是没有人的感觉和感情的事物,它只按自然规律行事,春天来了,便吐蕊、长叶,在东风旭日中显示出生命的活力,散发着春天的气息,而不顾人的悲欢哀乐,故源“无赖 ”。蜂、蝶是有生命的动物,春到人间,穿花绕柳,翩翩飞舞,像是满怀喜悦宣告着春天的来临,故说“有情 ”。然而,不管是无心的花柳,还是有情的蜂蝶,它们作为春色的标志,生命活力的象征,又都和失去了生命春天的诗人形成鲜明对照。细味“各”字、“俱”字,不难发觉其中透露出的隐痛。诗人写江间春色,写物遂其情,正是为了要反衬出自己的沉沦身世与凄苦心境。何焯说:“前半逼出忆归,如此浓至,却使人不觉 ”。这“不觉”正是诗的蕴藉处。

创作背景

  后人对此诗的主旨和作者,有不同的意见。方玉润《诗经原始》说这是揭发潘父背叛晋昭公的阴谋,忠告昭公要有准备的诗。今人程俊英采严粲《诗缉》“言不敢告人者,乃所以告昭公”之说,在《诗经译注》中认为“这是一首揭发、告密晋大夫潘父和曲沃桓叔勾结搞政变阴谋的诗”。诗中的“素衣朱襮”、“素衣朱绣”等都是就潘父而言,说这些本都是诸侯穿的服饰,而“他也穿起诸侯的衣服”,并进一步推测该诗作者“可能是潘父随从者之一”,他是“忠于昭公”的。但今人蒋立甫认为“这样理解,恐于全诗情调不合”,他引陈奂《诗毛氏传疏》之语“桓叔之盛强,实由昭侯之不能修道正国,故诗首句言乱本之所由成耳”,认为诗中的“素衣朱襮”、“素衣朱绣”等都是就桓叔而言,是“由衷地希望桓叔真正成为诸侯”,他也推测该诗作者“可能是从叛者”,但并不“忠于昭公”,而是站在桓叔一边的。宋朱熹的说法比较平稳,以为“晋昭侯封其叔父成师于曲沃,是为桓叔。后沃盛强而晋微弱,国人将叛而归之,故作此诗”(《诗集传》)。

  

方肯堂( 元代 )

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简 介

方肯堂 方肯堂,字子升。番禺人。明世宗嘉靖十九年(一五四○)举人,明穆宗隆庆五年(一五七一)进士。授湖广慈利令,调江西庐陵,迁应天府丞,历吏部正郎,出为楚王傅,寻以病乞休归。清道光《广东通志》卷二八〇有传。

法曲献仙音·聚景亭梅次草窗韵 / 赵珍白

"严郎置兹楼,立名曰清辉。未及署花榜,遽征还粉闱。
秋鹤一双船一只,夜深相伴月明中。"
依稀迷姓氏,积渐识平生。故友身皆远,他乡眼暂明。
老去何侥幸,时来不料量。唯求杀身地,相誓答恩光。"
浦屿崎岖到,林园次第巡。墨池怜嗜学,丹井羡登真。
妻孥及仆使,皆免寒与饥。省躬私自愧,知我者微之。
双林添作几株松。方瞳应是新烧药,短脚知缘旧施舂。
吴越声邪无法用,莫教偷入管弦中。


江城子·南来飞燕北归鸿 / 杨友夔

"暗将心地出人间,五六年来人怪闲。
不忍拈将等闲用,半封京信半题诗。"
"朝咏游仙诗,暮歌采薇曲。卧云坐白石,山中十五宿。
中有一人能汉语,自言家本长城窟。少年随父戍安西,
酒熟心相待,诗来手自书。庾楼春好醉,明月且回车。"
何人造兹亭,华敞绰有馀。四檐轩鸟翅,复屋罗蜘蛛。
梦中握君手,问君意何如。君言苦相忆,无人可寄书。
饮过君子争,令甚将军酷。酩酊歌鹧鸪,颠狂舞鸲鹆。


和郭主簿·其二 / 金病鹤

以此称公事,将何销俸钱。虽非好官职,岁久亦妨贤。"
尔母溺情连夜哭,我身因事有时悲。
伊予一生志,我尔百年躯。江上三千里,城中十二衢。
"清晨临江望,水禽正喧繁。凫雁与鸥鹭,游飏戏朝暾。
久服盐车力渐烦。尚有高悬双镜眼,何由并驾两朱轓.
碧水青山无限思,莫将心道是涪州。"
"努力少年求好官,好花须是少年看。
深院无人草树光,娇莺不语趁阴藏。


宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮 / 罗原知

同侪倾宠幸,异类为配偶。祸福安可知,美颜不如丑。
儒教重礼法,道家养神气。重礼足滋彰,养神多避忌。
茫茫四海间,此苦唯君知。去我四千里,使我告诉谁。
"脱置腰下组,摆落心中尘。行歌望山去,意似归乡人。
地既蕃其生,使之族类多。天又与其声,得以相喧哗。
爱风岩上攀松盖,恋月潭边坐石棱。
"散乱空中千片雪,蒙笼物上一重纱。纵逢晴景如看雾,
药物来盈裹,书题寄满箱。殷勤翰林主,珍重礼闱郎。


一毛不拔 / 黄潆之

宫漏传残夜,城阴送早凉。月堤槐露气,风烛桦烟香。
早渡西江好归去,莫抛舟楫滞春潭。"
竹荒新笋细,池浅小鱼跳。匠正琉璃瓦,僧锄芍药苗。
"一春惆怅残三日,醉问周郎忆得无。
以此遂成闲,闲步绕园林。天晓烟景澹,树寒鸟雀深。
庭莎病看长,林果闲知数。何以强健时,公门日劳骛。
依稀似觉双环动,潜被萧郎卸玉钗。
欲作云泉计,须营伏腊资。匡庐一步地,官满更何之。"


徐文长传 / 李敦夏

为郡已周岁,半岁罹旱饥。襦袴无一片,甘棠无一枝。
"远郡虽褊陋,时祀奉朝经。夙兴祭风伯,天气晓冥冥。
"过夏衣香润,迎秋簟色鲜。斜支花石枕,卧咏蕊珠篇。
轩骑逶迟棹容与,留连三日不能回。白头老尹府中坐,
每逢群盗息,或遇云雾披。但自高声歌,庶几天听卑。
何处春深好,春深迁客家。一杯寒食酒,万里故园花。
"但有闲销日,都无事系怀。朝眠因客起,午饭伴僧斋。
悠悠身与世,从此两相弃。"


鹧鸪天·送欧阳国瑞入吴中 / 钟孝国

何处难忘酒,军功第一高。还乡随露布,半路授旌旄。
"自知群从为儒少,岂料词场中第频。桂折一枝先许我,
漠漠尘中槐,两两夹康庄。婆娑低覆地,枝干亦寻常。
若到岁寒无雨雪,犹应醉得两三回。"
君骨久为土,我心长似灰。百年何处尽,三夜梦中来。
林园闇换四年春。水轩平写琉璃镜,草岸斜铺翡翠茵。
愁君又入都门去,即是红尘满眼时。"
除却馀杭白太守,何人更解爱君闲。"


妾薄命 / 薛舜俞

行看鸿欲翥,敢惮酒相催。拍逐飞觥绝,香随舞袖来。
生计悠悠身兀兀,甘从妻唤作刘伶。"
移榻就斜日,披裘倚前楹。闲谈胜服药,稍觉有心情。"
不似江南恶风浪,芙蓉池在卧床前。"
金陵太守曾相伴,共蹋银台一路尘。
虎丘月色为谁好,娃宫花枝应自开。赖得刘郎解吟咏,
数声城上漏,一点窗间烛。官曹冷似冰,谁肯来同宿。"
如今老病须知分,不负春来二十年。"


乌夜啼·金鸭余香尚暖 / 王蕃

一音无差别,四句有诠次。欲使第一流,皆知不二义。
何处生春早,春生鸟思中。鹊巢移旧岁,鸢羽旋高风。
天上参与商,地上胡与越。终天升沉异,满地网罗设。
取兴或寄酒,放情不过诗。何必苦修道,此即是无为。
自兹听后六七年,管儿在洛我朝天。游想慈恩杏园里,
"轻风略略柳欣欣,晴色空濛远似尘。斗柄未回犹带闰,
尚阻青天雾,空瞻白玉尘。龙因雕字识,犬为送书驯。
唱第听鸡集,趋朝忘马疲。内人舆御案,朝景丽神旗。


沁园春·读史记有感 / 高惟几

晓琴闲弄十馀声。幽怀静境何人别,唯有南宫老驾兄。"
学问慵都废,声名老更判。唯馀看花伴,未免忆长安。
"西凉伎,假面胡人假狮子。刻木为头丝作尾,
去春已稀少,今春渐无多。明年后年后,芳意当如何。
但问主人留几日,分司宾客去无程。"
"置心思虑外,灭迹是非间。约俸为生计,随官换往还。
蓬断霜根羊角疾,竿戴朱盘火轮炫。骊珠迸珥逐飞星,
君骨久为土,我心长似灰。百年何处尽,三夜梦中来。