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蝶恋花·翠苑红芳晴满目

宋代 / 余寅

"草,草。折宜,看好。满地生,催人老。金殿玉砌,
"女郎闺阁春,抱瑟坐花茵。艳粉宜斜烛,羞蛾惨向人。
笔下调金石,花开领搢绅。那堪归葬日,哭渡柳杨津。"
丑虏何足清,天山坐宁谧。不有封侯相,徒负幽并客。"
寿堂乖一恸,奠席阻长辞。因沥殊方泪,遥成墓下诗。"
文涧泻潺潺,德峰来垒垒。两京二十年,投食公卿间。
老不可兮更少,君何为兮轻别。"
箫鼓和些;金凤玉麟,郁骈罗些;反风名香,香气遐些;
"烟芜满洞青山绕,幢节飘空紫凤飞。金阙乍看迎日丽,
岁月不堪相送尽,颓颜更被别离凋。"
新诗徒有赠,故国未同归。人事那堪问,无言是与非。"
势凝千里静,色向九霄分。已见从龙意,宁知触石文。
万片争呈雪中石,重帘不动自飘香,似到瀛洲白玉堂。


蝶恋花·翠苑红芳晴满目拼音解释:

.cao .cao .zhe yi .kan hao .man di sheng .cui ren lao .jin dian yu qi .
.nv lang gui ge chun .bao se zuo hua yin .yan fen yi xie zhu .xiu e can xiang ren .
bi xia diao jin shi .hua kai ling jin shen .na kan gui zang ri .ku du liu yang jin ..
chou lu he zu qing .tian shan zuo ning mi .bu you feng hou xiang .tu fu you bing ke ..
shou tang guai yi tong .dian xi zu chang ci .yin li shu fang lei .yao cheng mu xia shi ..
wen jian xie chan chan .de feng lai lei lei .liang jing er shi nian .tou shi gong qing jian .
lao bu ke xi geng shao .jun he wei xi qing bie ..
xiao gu he xie .jin feng yu lin .yu pian luo xie .fan feng ming xiang .xiang qi xia xie .
.yan wu man dong qing shan rao .chuang jie piao kong zi feng fei .jin que zha kan ying ri li .
sui yue bu kan xiang song jin .tui yan geng bei bie li diao ..
xin shi tu you zeng .gu guo wei tong gui .ren shi na kan wen .wu yan shi yu fei ..
shi ning qian li jing .se xiang jiu xiao fen .yi jian cong long yi .ning zhi chu shi wen .
wan pian zheng cheng xue zhong shi .zhong lian bu dong zi piao xiang .si dao ying zhou bai yu tang .

译文及注释

译文
应该是(shi)上天教人们开通汴河,这里(li)一千余里的(de)地面上看不(bu)到一座山峦。都说隋朝亡国是因为这条河,但是到现在它还在流淌不息(xi),南北舟楫因此畅通无阻。
即使有流芳千秋的美名,难以补偿遭受的冷落悲戚。
葛藤缠绕绵绵长,在那大河河岸旁。兄弟骨肉已离散,叫人妈妈心悲凉。叫人妈妈心悲凉,她也哪里会帮忙。
池塘上没有什么风,只有那落日的余辉,杨花在天晴后又各自从池塘上飞起来了。
清澈的江水曲折地绕村流过,长长的夏日里,村中的一切都显得幽雅。
细《月》薛涛 古诗如钩,一天天变圆,仿佛织成的团扇。
天色晚了伯劳鸟飞走了,晚风吹拂着乌桕树。
我本来是在孟渚的野外(wai)打渔砍柴的人,一生本是十分悠闲(xian)的。
回家的日子要落在春回大地北飞的雁群之后了,但是想回家的念头却在春花开放以前就有了。
两岸猿声,还在耳边不停地啼叫不知不觉(jue),轻舟已穿过万重青山。

注释
“勾践之困于会稽”三句:《左传》哀公元年:“吴王夫差败越于夫椒,报槜李(越军曾击败吴军于此)也。遂入越。越王(勾践)以甲循五千,保于会稽(山),使大夫种因昊大宰萦以行成。······越及吴平。《国语·越语下》载勾践“令大夫种守于国,与范蠡入宦于吴:三年而吴人遣之。”归臣妾于吴,谓投降吴国为其臣妾。
34、机巧:设计制造机械的技艺。巧,技巧、技艺。
⒀目倦:谓看得厌倦了。川途异:指途中异乡的景物。一作“川途永”。
(19)姑苏:即苏州。
7、更作:化作。
⑺凝残月:一作“孤灯灭”。
⑼幸:庆幸。周防:即周密防卫。周:一作“用”。
⑧江进之:江盈科,字进之,桃源(今湖南桃源县)人。万历二十年(1592)进士,官至四川提学副使,时任长洲县令。著有《雪涛阁集》。

赏析

  作者首先从故事发生的地区环境写起。“黔”,是唐代当时一个行政区的名称,又叫黔中道,包括今天湖南西部、四川东南部、湖北西南部和贵州北部一带。这一带有什么特点呢?“无驴”,从来没有过驴子。这一特点很重要,因为如果没有这一特点,就不会出现后面老虎被驴一(lv yi)时迷惑的情节,因此也就不会发生后面这样的故事。“有好事者船载以入”,有一个没事找事的人用船运去了一头驴。这一句紧紧承接着“黔无驴”三个字而来,交代了寓言中的主要角色驴的来历——原来它是一个外来户。“至则无可用,放之山下”,运到以后,派不上什么用场,就把它放养到山脚下。这两句不仅解释了为什么说运驴的人是一个“好事者”,而且也很巧妙地把这个“好事者”一笔(yi bi)撇开——因为他同后面的情节没有关系——从而为下文集中描写寓言中的主要角色准备了方便条件。
  大堤在襄阳城外,靠近横塘。宋随王刘诞《襄阳曲》云 :“朝发襄阳来,暮止大堤宿。大堤诸女儿,花艳惊郎目。”似乎从这诗以后,大堤便成了情郎们寻花问柳的去处,唐人诗中写到大堤,多有此意。如施肩吾《襄阳曲》:“大堤女儿郎莫寻,三三五五结同心。清晨对镜理容色 ,意欲取郎千万金 。”李贺《大堤曲》:“莲风起,江畔春。大堤上,留北人。”由此推知,这首《《柳枝词》何希尧 古诗》写的,便是大堤女儿在暮春时分送别情人的情景。
  综观全诗,既没有优美的画面,又没有华丽辞藻,语句平淡,平淡得近乎口语。对偶也不求工整,却极其自然,毫无斧凿痕迹。然而却把落第后的心境,表现得颇为深刻。言浅意深,颇有余味,耐人咀嚼。
  《廉颇蔺相如列传》生动刻画了廉颇、蔺相如、赵奢、李牧、赵惠文王等一批性格各异的人物形象,他们或耿直或忠厚,或鲁莽或机智,形象鲜明生动,令人叹服。
  从整体上看这首诗好像洞房花烛夜新婚夫妻在逗趣,具有祝福调侃的意味,非常温馨、甜蜜。在这千金一刻的良宵,见着自己的心上人,将如何尽情享受这新婚的欢乐。语言活脱风趣,极富有生活气息。特别是 “今夕何夕”之问,含蓄而俏皮,表现出由于一时惊喜,竟至忘乎所以,连日子也记不起了的心理状态。
  颔联转写雨的动态:“雾交才洒地,风折旋随云。”银丝之雨竟弱不禁风,迎风便折,随之向空,只是和着雾略为湿重,才肯飘洒大地。这仍是写雨之细,一个“折”字既显风力,更摹雨微。
  全家白骨成灰土,一代红妆照汗青!
  此诗第一节首二句云:“有客有客,亦白其马。”写微子朝周时所乘的是白色之马。因宋为先代之后,于周为客,故不以臣礼待之,如古史所称舜受尧禅,待尧子丹朱以宾礼,称为“虞宾”,用意相同。殷人尚白,微子来朝乘白色之马,这也是不忘其先代的表现,这一细节,说明在周代受封之宋国,还能保持殷代制度,故微子来朝助祭于祖庙,谓之“周宾”可也。“有萋有且,敦琢其旅”,写微子来朝时,随从之众。这两句表明微子来朝时,其众多随从都是经过选择的品德无瑕的人。这一小节写得很庄重,写客人之来,从乘马、随从等具体情节来表现,以示客至之欢欣,可谓得体。
  过片紧接上片,由望断江南而人不见的相思之苦,自然转入到回忆往事。“夕阳……画屏中”五句全是回忆往事,由上片的从空间着笔转入到下片的时间追忆。五句都是“记得”的内容,都应由“记得”领起。但“文似看山不喜平,”词尤忌全用平铺直叙,所以作者从回忆开始,马上描绘形象,而不从叙事入手。在一个夕阳西下的美好时刻,楼外晚烟轻笼,在这漫馨旖旎的环境里,一位绝色佳人出现了。融融脂粉,香气宜人,淡淡眉峰,远山凝翠。词人不多作铺叙笔法写她的面容、体态,而采用以部分代整体的借代修辞法,只写她的眉峰、粉香,其他就可想而知了。较之尽情铺叙,一览无余,更令人神往。这是很鲜明的形象,在词人记忆的荧光屏上永远不会消失。然后再用补写办法,补叙往事:“记得年时,相见画屏中。”这说明上面的一切都发生在楼上的画屏中。最后作者提出了一个问题:“相见以后是很快就离别了呢,还是共同生活了一段时间?”作者却不再作任何说明。填词也如绘画,绘画不能把整个纸面全部画满,什么都画尽,而应该留下适当的空白,笔尽而意不尽。填词也要留有空白,留有让读者想象的余地。
  第五首写在春光明媚的宫殿,帝与妃子相信相爱。“罗绮自相亲”是全诗中心句。首二句写宫廷门户,曙光初照,风香日暖。风香实为花香。三四句写阳光照耀,百花争艳,池草碧绿。“争”、“暗”是诗眼。争,见花之鲜艳繁多,暗,示草长疾速,为人不觉。五六句写鸟歌人舞,自然景象与人类活动相媲美。“昭阳”句总括以上六句,为下句作陪衬。“罗绮”句为全诗主旨。综上,全诗八句,前六句全是写景,第七句总括前六句,修饰限制帝妃活动的时令环境。前七(qian qi)句都是为最后一句作陪衬的,但分两层。
  第四句“相公”指平淮大军实际统帅——宰相裴度,淮西大捷与他运筹帷幄之功分不开。“蔡州”原是淮西强藩吴元济巢穴。公元816年(元和十二年)十月,唐将李愬雪夜攻破蔡州,生擒吴元济。这是平淮关键战役,所以诗中以“破蔡州”借代淮西大捷。“新”一作“亲”,但“新”字尤妙,它不但包含“亲”意在内,而且表示决战刚刚结束。当时朝廷上“一时重叠赏元功”,而人们“自趁新年贺太平”那是胜利、自豪气氛到达高潮的时刻。诗中对裴度由衷的赞美,反映了作者对统一战争的态度。以直赋作结,将全诗一语收拢,山岳为何奔走,阳光为何高照,潼关为何大开,刺史远出迎候何人,这里(zhe li)有了总的答复,成为全诗点眼结穴之所在。前三句中均未直接写凯旋的人,在此句予以直点。这种手法,好比传统剧中重要人物的亮相,给人以十分深刻的印象。
  “而今渐觉出蓬蒿。”蓬蒿,即蓬草、蒿草,草类中长得较高者。《小松》杜荀鹤 古诗原先被百草踩在脚底下,可现在它已超出蓬蒿的高度;其他的草当然更不在话下。这个“出”字用得精当,不仅显示了《小松》杜荀鹤 古诗由小转大、发展变化的情景,而且在结构上也起了承前启后的作用:“出”是“刺”的必然结果,也是未来“凌云”的先兆。事物发展总是循序渐进,不可能一步登天,故《小松》杜荀鹤 古诗从“刺头深草里”到“出蓬蒿”,只能“渐觉”。“渐觉”说得既有分寸,又很含蓄。是谁“渐觉”的呢?只有关心、爱护《小松》杜荀鹤 古诗的人,时时观察、比较,才能“渐觉”;至于那些不关心《小松》杜荀鹤 古诗成长的人,视而不见,哪能谈得上“渐觉”呢?故作者笔锋一转,发出深深的慨叹:
  元军押着文天祥,走海路经珠江口外的零丁洋,去进攻南宋小朝廷最后的基地崖山(今广东省新会县海域)。文天祥在敌船中写下了《过零丁洋》,千古名句“人生自古谁无死,留取丹心照汗青”即出自此诗。
  这首《《龙蛇歌》佚名 古诗》的特色是通篇用比。古代诗法“赋、比、兴”中的“比”,在近代修辞学中可以大别为“比喻”与“比拟”两大类。“比喻”,即打比方,以甲物比乙物;“比拟”,则是将物拟人(简称拟人)或将人拟物(简称拟物)。“只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆”(苏轼《海棠》),把红海棠花说成“红妆”(穿红衣服的女子),是拟人;“姑山半峰雪,瑶水一枝莲”(白居易《女道士》),把肌肤白皙、穿着素净的女道士比成半峰白雪、一枝白莲,是拟物。《《龙蛇歌》佚名 古诗》以龙蛇比君臣,也是属于拟物一类。“比拟”的写法较之直言的“赋”体,从消极一面说,可以避免过分的直露;从积极一面说,则是可以更加婉转曲达自己深刻的内心体验。值得特别提出的是,《《龙蛇歌》佚名 古诗》中的“拟物”,与一篇中部分采用拟物的手法有很大的不同。它不只是作为一种手法存在,而且已成了全篇的一种基本构思。因而,作品不仅在具体字句上具有比喻性,而且在全篇文意上具有象征性——在这看似新奇的童话般的动物世界里,真正在上演的乃是一幕幕风云变幻的人间的活剧。至于此诗的语言风格,与绝大多数早期古诗一样,显得相当平浅朴实;但由于所述内容关系到一个有名的君臣关系的故事,且延伸及于有关民情风俗的“寒食”节,所以虽只短短十句诗,仍是颇为耐读、颇让人寻味的。
  一般想法,再写下去,该是根据“未得报恩不得归”而加以发挥了。然而,出乎意外,突然出现了一个年仅十五的“辽东小妇”,面貌身段不必写,人们从她的妙龄和“惯弹琵琶能歌舞”,自可想象得出。随着“辽东小妇”的出场,又给人们带来了动人的“羌笛出塞声”。前十句,有人物,有布景,有色彩,而没有声音:“今为羌笛出塞声”这一句,少妇吹出了笛声,于是乎全诗就有声有色。“羌笛”是边疆上的乐器,“出塞”又是边疆上的乐调,与上文的“幽燕”、“辽东”贯串在一起。这笛声是那样的哀怨、悲凉,勾起征人思乡的无限情思,听了这一曲,不由“使我三军泪如雨”了。这里,诗人实际上要写这一个少年男儿的落泪,可是这样一个硬汉,哪有一听少妇羌笛就会激动的道理?所以诗人不从正面写这个男儿的落泪,而写三军将士落泪,非但落,而且落得如雨一般多。在这样尽人都受感动的情况下,这一男儿自不在例外,这就不用明点了。这种烘云托月的手法,含蓄而精炼,功力极深,常人不易做到。此外这四句采用了上声的七麌韵,“五”、“舞”、“雨”三个字,收音都是向下咽的,因而收到了情韵并茂的艺术效果。
  这上面四段,下了偌大的气力,从各方面来写郭道源:写他的音乐奇才,写他的忧国忧民,但这实在不是赞美他的技艺,而只不过是用作铺垫,为的是写其才志如此,竟无可用。所以他最后说:“我亦为君长叹息,缄情寄远愁无色。”
  象征意象,一诗多解。《《风雨》佚名 古诗》的诗旨,今人或主“夫妻重逢”,或主“喜见情人”;联系诗境,前说更合情理。然而,汉代经生的“乱世思君”说,却在后世产生了积极的影响。《毛诗序》曰:“《《风雨》佚名 古诗》,思君子也。乱世则思君子不改其度焉。”郑笺申发之曰:“兴者,喻君子虽居乱世,不变改其节度。……鸡不为如晦而止不鸣。”这样,“《风雨》佚名 古诗”便象征乱世,“鸡鸣”便象征君子不改其度,“君子”则由“夫君”之君变成为德(wei de)高节贞之君子了。这虽属附会,却也有其文本依据。因为,“君子”,在《诗经》时代,可施诸可敬、可爱、可亲之人,含义不定。因此,把赋体的白描意象理解为比体的象征意象,就可能生发“乱世思君”的联想;而把“《风雨》佚名 古诗如晦”的自然之景,理解为险恶的人生处境或动荡的社会环境,也符合审美规律。故后世许多士人君子,常以虽处“《风雨》佚名 古诗如晦”之境,仍要“鸡鸣不已”自励。南朝梁简文帝《幽絷题壁自序》云:“梁正士兰陵萧纲,立身行己,终始如一。《风雨》佚名 古诗如晦,鸡鸣不已。”郭沫若创作于五四运动退潮期的《星空·归来》中也写道:“游子归来了,在这《风雨》佚名 古诗如晦之晨,游子归来了!”从现代接受美学看,这种立足文本的审美再创造是无可非议的;而《毛序》的这一“附会”,也可以说是一种“创造性的误读”。

创作背景

  据词题可知,此词当作于宋孝宗淳熙元年(1174年)中秋夜,为赠友之作。当时辛弃疾任江东安抚司参议官,治所建康即今江苏省南京市。这时作者南归已整整十二年了。十二年中,为了收复中原,作者曾多次上书,力主抗金。起初始终坚持投降路线的宋高宗赵构传位于其族侄赵昚(孝宗),一时之间,南宋朝野弥漫着准备抗战的气氛。但经“符离之败”,“隆兴和议”,事实证明赵昚也是畏敌如虎的投降派。乾道元年(1165年),作者上赵昚《美芹十论》;乾道六年(1170年),上宰相虞允文《九议》,七年之内,连同另两篇,四次奏议,慷慨激昂,反复陈说恢复之事,但始终冷落一旁,未被采纳。在阴暗的政治环境中,作者只能以诗词来抒发自己的心愿。

  

余寅( 宋代 )

收录诗词 (2532)
简 介

余寅 字景辰,华亭人。

丹青引赠曹将军霸 / 倪之煃

"一点青螺白浪中,全依水府与天通。
巴路缘云出,蛮乡入洞深。信回人自老,梦到月应沈。
拟称三汉更图王。人同过隙无留影,石在穷沙尚启行。
胜理环中得,殊琛徼外来。行看旬岁诏,传庆在公台。"
"凉夜清秋半,空庭皓月圆。动摇随积水,皎洁满晴天。
他日征还作霖雨,不须求赛敬亭祠。"
古时楼上清明夜,月照楼前撩乱花。今日成阴复成子,
"萧郎自小贤,爱客不言钱。有酒轻寒夜,无愁倚少年。


夏夜追凉 / 李虞仲

世上桃李树,但结繁华子。白屋抱关人,青云壮心死。
化药秦方士,偷桃汉侍臣。玉笙王子驾,辽鹤令威身。
轻舟任沿溯,毕景乃踌躇。家人亦恬旷,稚齿皆忻愉。
十年魂梦每相随。虽披云雾逢迎疾,已恨趋风拜德迟。
跳踯缘冈马断羁。酒污衣裳从客笑,醉饶言语觅花知。
昨夜裙带解,今朝蟢子飞。铅华不可弃,莫是藁砧归。
夜泉无晓日,枯树足悲风。更想幽冥事,唯应有梦同。"
春江万里巴陵戍,落日看沈碧水西。"


沁园春·十万琼枝 / 盛小丛

"求理由来许便宜,汉朝龚遂不为疵。
虽是贫家菊也斑。同人愿得长携手,久客深思一破颜。
尚君子兮寿厥身,承明主兮忧斯人。"
拟托凌云势,须凭接引材。清阴如可惜,黄鸟定飞来。"
坐中孤烛暗,窗外数萤流。试以他乡事,明朝问子游。"
争如燕雀偏巢此,却是鸳鸯不得栖。"
借牛耕地晚,卖树纳钱迟。墙下当官路,依山补竹篱。
"成名不遂双旌远,主印还为一郡雄。赤叶黄花随野岸,


鹊桥仙·碧梧初出 / 宋景关

"堤暖柳丝斜,风光属谢家。晚心应恋水,春恨定因花。
过郭转经峰,忽见东西楼。瀑布当寺门,迸落衣裳秋。
翛然衡茅下,便有江海意。宁知肉食尊,自觉儒衣贵。
"石林高几许,金刹在中峰。白日空山梵,清霜后夜钟。
"古树汾阴道,悠悠东去长。位卑仍解印,身老又还乡。
"相看结离念,尽此林中渌。夷代轻远游,上才随薄禄。
朔野长城闭,河源旧路通。卫青师自老,魏绛赏何功。
"叹息不相见,红颜今白头。重为西候别,方起北风愁。


月夜江行寄崔员外宗之 / 赵崡

天上文星落,林端玉树凋。有吴君子墓,返葬故山遥。"
多来中国收妇女,一半生男为汉语。蕃人旧日不耕犁,
林雪消艳阳,简册漏华光。坐更芝兰室,千载各芬芳。
驺驭出国门,晨曦正曈昽。燕居平外土,野服参华虫。
秋来还照长门月,珠露寒花是野田。"
"清风首夏夜犹寒,嫩笋侵阶竹数竿。
"绣户纱窗北里深,香风暗动凤凰簪。组紃常在佳人手。
色承阳气暖,阴带御沟清。不厌随风弱,仍宜向日明。


寄蜀中薛涛校书 / 陈炎

"较猎燕山经几春,雕弓白羽不离身。
曙钟来古寺,旭日上西轩。稍与清境会,暂无尘事烦。
"吴蜀何年别,相逢汉水头。望乡心共醉,握手泪先流。
习多倚附欹竿滑,上下蹁跹皆着袜。翻身垂颈欲落地,
"黄昏投古寺,深院一灯明。水砌长杉列,风廊败叶鸣。
务退门多掩,愁来酒独斟。无涯忧国泪,无日不沾襟。"
"一宿西峰寺,尘烦暂觉清。远林生夕籁,高阁起钟声。
"少年趋盛府,颜色比花枝。范匄非童子,杨修岂小儿。


宿天台桐柏观 / 周庄

事将名共易,文与行空高。去矣奉戎律,悲君为我曹。"
"漂泊楚水来,舍舟坐高馆。途穷在中路,孤征慕前伴。
"寂寞一怅望,秋风山景清。此中惟草色,翻意见人行。
"高楼晴见水,楚色霭相和。野极空如练,天遥不辨波。
"远公传教毕,身没向他方。吊客来何见,门人闭影堂。
柳蠹风吹析,阶崩雪绕平。无因重来此,剩哭两三声。"
"身执金吾主禁兵,腰间宝剑重横行。
"插鬓茱萸来未尽,共随明月下沙堆。


满江红·送李御带珙 / 王时叙

闻说开元斋醮日,晓移行漏帝亲过。"
"皇帝施钱修此院,半居天上半人间。丹梯暗出三重阁,
不弃遗簪旧,宁辞落帽还。仍闻西上客,咫尺谒天颜。"
若无别事为留滞,应便抛家宿看来。"
霓裳何飘飘,浩志凌紫氛。复有沈冥士,远系三茅君。
"胜游经小苑,闲望上春城。御路韶光发,宫池柳色轻。
一来一去道上客,一颠一倒池中麻。"
信矣子牟恋,归欤尼父吟。暗香兰露滴,空翠蕙楼深。


应科目时与人书 / 魏收

洞里耕田映绿林。直上烟霞空举手,回经丘垄自伤心。
百舌春来哑,愁人共待晴。不关秋水事,饮恨亦无声。
石甃古苔冷,水筠凉簟翻。黄公垆下叹,旌旆国东门。"
夷陵已远半成烧,汉上游倡始濯衣。船门相对多商估,
年来马上浑无力,望见飞鸿指似人。"
回来看觅莺飞处,即是将军细柳营。"
我衣不白兮。朱紫烂兮,传瑞晔兮。相唐虞之维百兮。"
"长长南山松,短短北涧杨。俱承日月照,幸免斤斧伤。


滕王阁诗 / 谢邈

"人家少能留我屋,客有新浆马有粟。远行僮仆应苦饥,
数年鄱阳掾,抱责栖微躬。首阳及汨罗,无乃褊其衷。
异迹焚香对,新诗酌茗论。归来还抚俗,诸老莫攀辕。"
雨洗山林湿,鸦鸣池馆晴。晚来因废卷,行药至西城。"
轻响入龟目,片阴栖鹤顶。山中多好树,可怜无比并。"
差肩曳长裾,总辔奉和铃。共赋瑶台雪,同观金谷筝。
"我家有翦刀,人云鬼国铁。裁罗裁绮无钝时,
千官欣肆觐,万国贺深恩。锡宴云天接,飞声雷地喧。