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马诗二十三首·其十八

先秦 / 范酂

鲜鲜霜中菊,既晚何用好。扬扬弄芳蝶,尔生还不早。
往问泷头吏,潮州尚几里。行当何时到,土风复何似。
归去雪销溱洧动,西来旌旆拂晴天。"
"吴宫四面秋江水,江清露白芙蓉死。吴王醉后欲更衣,
莎岸见长亭,烟林隔丽谯。日落舟益驶,川平旗自飘。
百叶双桃晚更红,窥窗映竹见玲珑。应知侍史归天上,故伴仙郎宿禁中。
徘徊遂昏黑,远火明连艘。木落寒山静,江空秋月高。
倚诗为活计,从古多无肥。诗饥老不怨,劳师泪霏霏。"
天上忽乘白云去,世间空有秋风词。"
垂带覆纤腰,安钿当妩眉。翘袖中繁鼓,倾眸溯华榱。
莫道盆池作不成,藕稍初种已齐生。
香饭舂菰米,珍蔬折五茄。方期饮甘露,更欲吸流霞。
小官仍不了,谴夺亦已随。时或不之弃,得不自弃之。


马诗二十三首·其十八拼音解释:

xian xian shuang zhong ju .ji wan he yong hao .yang yang nong fang die .er sheng huan bu zao .
wang wen long tou li .chao zhou shang ji li .xing dang he shi dao .tu feng fu he si .
gui qu xue xiao qin wei dong .xi lai jing pei fu qing tian ..
.wu gong si mian qiu jiang shui .jiang qing lu bai fu rong si .wu wang zui hou yu geng yi .
sha an jian chang ting .yan lin ge li qiao .ri luo zhou yi shi .chuan ping qi zi piao .
bai ye shuang tao wan geng hong .kui chuang ying zhu jian ling long .ying zhi shi shi gui tian shang .gu ban xian lang su jin zhong .
pai huai sui hun hei .yuan huo ming lian sou .mu luo han shan jing .jiang kong qiu yue gao .
yi shi wei huo ji .cong gu duo wu fei .shi ji lao bu yuan .lao shi lei fei fei ..
tian shang hu cheng bai yun qu .shi jian kong you qiu feng ci ..
chui dai fu xian yao .an dian dang wu mei .qiao xiu zhong fan gu .qing mou su hua cui .
mo dao pen chi zuo bu cheng .ou shao chu zhong yi qi sheng .
xiang fan chong gu mi .zhen shu zhe wu qie .fang qi yin gan lu .geng yu xi liu xia .
xiao guan reng bu liao .qian duo yi yi sui .shi huo bu zhi qi .de bu zi qi zhi .

译文及注释

译文
求来了这一场雨,宝贵得如玉如金。
漫天的(de)烈火把云海都映烧得通红,那是周瑜用火攻把曹操击败。
山不在于高,有(you)了神仙就出名。水不在于深,有了龙就显得有了灵气。这是简陋的房子(zi),只是我(住屋的人)品德好(就感觉不到简陋了)。长到台阶上(shang)的苔痕颜色碧绿;草色青葱,映入帘中。到这里谈笑的都是知识渊博的大学者,交往的没有知识浅薄的人,可以弹奏不加装饰的古琴,阅读佛经。没有奏乐的声音扰乱双耳,没有官府的公文使身体劳累。南阳有诸葛亮的草庐,西蜀有扬子云的亭子。孔子说:有什么简陋的呢?
枝条最顶端的木芙蓉花,在山中绽放鲜红的花萼。
人生短暂古往今来终归如此, 何必像齐景公对着牛山流泪。
魏明帝青龙元年八月,诏宫官牵车西取汉孝武捧露盘仙人,欲立置前殿。宫官既拆盘,仙人临载,乃潸然泪下。唐诸王孙李长吉遂作《《金铜仙人辞汉歌》李贺 古诗》。茂陵里埋葬的刘郎,好像秋风过客匆匆而逝。
我本想在灵琐稍事逗留,夕阳西下已经暮色苍茫。
地势有帝王之气,山水则虎踞龙蟠。
白露堂中满是杂草印迹,那边红罗帐里绵绵深情。
请你忙里偷闲地先到江边游春散心,看看如今的柳色是否已经很深。
春天啊,你此次归去,是否还能回到这里?我像江淹一样怨恨离别,像庾信一样写下愁赋得语句。苏堤上,天天都是凄风苦雨。叹惜(xi)故国的美好时光,只能在梦境中再去游历。那美好的花朵,也只能把他以前的芳姿倩影记住。人生流落到这种情形,只能在深夜里,与儿子相对话语。
钟山宛(wan)如巨龙盘旋逶迤而来,山上树木葱茏,横江岸而下,在历阳县内蜿蜒延伸。
不过在临去之时,我还是流下了慷慨激扬的泪水,打湿了我的帽上红缨。
当年和我一起赏花的人儿,如今细细查点,不足半数在身旁。
阴阳相隔已一年,为何你从未在我梦里来过?
寂静的前庭空无一人,只有秋月仍旧明亮。夜里的清霜将要落下,空气中也充满了清朗的气息。
当年七月七日长生殿中,夜半无人,我们共起山盟海誓。
洼地桑树多婀娜,叶儿浓密黑黝黝。我看见了他,说着情言爱语,体会着他执着的爱意。
  我生活在尽善尽美的太平盛世,寄托了我这孤陋寡闻的庸才。受到了皇室的重用,为国家做出了一些微薄的政绩。可叹的是常为世俗珠琐事所累,还有那种患得患失的表现。我缺乏的是柳下惠那种直道,在士师的职位上一再被黜。开国的武帝不幸逝世了,全国都停止了娱乐以表示哀悼。当今的天子正处在国丧之时啊,官员们在政务上都听命于宰阳。宰相提任的重担实大太重啊,即便是伊尹,周公那样的贤相也会感到吃力。汉室曾有七姓外戚权贵,其后还有哪一姓能安然存在。缺乏预见危机的眼光以保全其禄位,只是采取威逼人主的手段来表现自已的专权。身陷乱党之手而被杀戮,这不能说是祸从天降。孔子能够根椐当时的形势而决定自已是否应该从政,蘧伯玉能够根椐国君是否正直而决定自己是否应该出仕。如果不能觉察隐居于山林的高士们,他们是多么超群拔俗而不愿回到世间。可叹的是我们受到了世俗的约束,好像浮萍,蓬草那样随波逐流。随着地位的有时降落,个人的名节也会一落千丈。危险的处境犹如鸡蛋又叠起那样摇摇欲坠,又好像燕子在账幕那样危险。心惊肉跳而又小心翼翼,好像面临深渊而足踏薄冰。晚上获准离开国都之外,不到半夜便遇难而亡。如果不是事前选择了安全的环境,树林被焚烧而飞鸟能够存在的可能性就太少了。我幸运遇到了千年不遇的好时代,皇帝的恩德布满乾坤。像秋霜那样的严峻气候有所缓和,像春天那样温暖的厚恩又来到了。用大义的标准来要求我,并让我回家听命。
躺在床上从枕边看去,青山象屏风围绕着绿湖,周围点缀这点点灯光,每天晚上只能眼看这景象。寂寞中起身来掀起窗纱,看见月亮正在花丛上缓缓移动。

注释
(21)靖:敬。共:通“恭”,奉,履行。位:职位,职责。
5.矢:箭
⑦回回:水流回旋的样子。
(12)芙蓉帐:绣着莲花的帐子。形容帐之精美。萧纲《戏作谢惠连体十三韵》:珠绳翡翠帷,绮幕芙蓉帐。
⑧春华:春光,借喻少壮时期。
《新雷》张维屏 古诗:春天的第一个雷声,象征春天的莅临。古人认为雷是动生万物的
⑺天刑:语出《国语·鲁语》:“纠虔天刑。”
⒀探讨:寻幽探胜。
④安:安逸,安适,舒服。

赏析

  晴烟漠漠,杨柳毵毵,日丽风和,一派美景。作者没有把和挚友离别时的春天故意写成一片黯淡,而是如实地写出它的浓丽,并且着意点染杨柳的风姿,从而暗暗透出了在这个时候分别的难堪之情。第二句转入“不那离情酒半酣”,一下子构成一种强烈的反跌,使满眼春光都好像黯然失色,有春色越浓所牵起的离情别绪就越强烈的感觉。“酒半酣”三字也写得好,不但带出离筵别宴的情景,让人看出在柳荫之下置酒送行的场面,并且巧妙地写出人物此时的内心感情。因为假如酒还没有喝,离别者的理智还可以把感情勉强抑制,如果喝得太多,感情又会完全控制不住;只有酒到半酣的时候,别情的无可奈何才能给人以深切的体味。“酒半酣”之于“不那”,起着深化人物感情的作用。
  颈联两句,描写边塞风光和战斗生活。“胡霜”与首联的“秋”相照应。“边月”、“胡霜”,均为静物。皎洁的月色,银白的寒霜,笼罩在一望无际的荒漠上,造成一派朦胧苍凉的气氛。而“弓影”飘移,“剑花”闪烁,则包含着战士的行动。用“随”和“拂”这样两个锤炼而得的动词把两者结合起来,就使静物和人物的动态融为一体,显得(xian de)生机勃勃。这就构成一种奇妙的意境:于苍茫中见壮美,于异彩中显飘逸。诚如沈德潜所说:“只弓如月,剑如霜耳,笔端(bi duan)点染,遂成奇彩。”(《唐诗别裁》)弓与月,形状相似;剑与霜,颜色相同。诗人巧妙地利用它们的某种共性,使它们之间的联系显得自然、和谐,使艰苦的军旅生活衬托得轻松、愉快。因此邢昉说:“以太白之才咏关塞,而悠悠闲淡如此,诗所以贵淘炼也。”(《唐风定》)在尾联中以诗中主人公的口气抒发了“天兵”的必胜信念和献身精神,把全诗推向了高潮。“玉关殊未入,少妇莫长嗟”,是征人向少妇劝慰:未获全胜,玉门关还不能入,请亲人耐心等待,不必长吁短叹。大有“匈奴未灭,何以家为”的英雄气概。据《后汉书》,班超上疏云:“臣不敢望到酒泉郡,但愿生入玉门关。”这里是反其意而用之。《艺苑雌黄》云:“直用其事,人皆能之。反其意而用之者,非学业高人,超越寻常拘挛之见,不规规蹈袭前人陈迹者,何以臻此!”李白之善于用典,大率类此。结局不落边塞诗以乡愁,闺怨作结的窠臼,而造成余音袅袅余韵无穷之感。这别具一格的结尾,使贯串全诗的壮美情怀更加完善,崇高精神得到升华了。
  诗的前四句为第一层,主要描写残酷的高利贷剥削给广大农民所带来的剜心割肉般的痛楚。“二月卖新丝,五月粜新谷”,写出了农民在青黄不接之时被迫借贷的悲惨境地。二月还未着手养蚕,五月稻子尚处青苗期,然而,贫苦的农民迫于生计,为济燃眉之急,竟不得不以未来的新丝、新谷作抵押,借上“驴打滚”的高利贷。“二”、“五”月极言时间之早,这么早就背上阎王债,足以说明农民已到了山穷水尽、骨枯髓干的地步。“卖”、“粜”状其只出不入,深刻反映了农民的辛酸血泪和无比痛苦。“医得眼前疮,剜却心头肉”两句,运用比喻的手法,形象地揭示出高利贷吮血噬骨的残酷剥削本质。剜却性命攸关的“心头肉”以疗眼前毒疮,是迫不得已,其后果更是不堪想象。旧伤未愈添新伤,穷困伴着死亡行,这就是对当时广大农民濒临绝境的高度概括和生动写照。
  近人俞陛云在《诗境浅说》中说:“唐人五律,多高华雄厚之作,此诗以清微婉约出之,如仙人乘莲叶轻舟,凌波而下也。”他以“清微婉约”四字标举此诗的艺术风格,确实别具只眼。
  五言绝句:语言平浅简易,情态缠绵凄凉,含蓄蕴藉,言短意长。“含蓄有古意”、“直接国风之遗”,在理解李白诗歌的时候应该注意这些。古代的“美人”就不是一个普通的词,与现代口头时髦的“美女”很不一样。《离骚》里的“香草美人”指贤臣明君;《诗经》中的美人指容德俱美的年轻女子,“有美一人,清扬婉兮”。“美人卷珠帘”是指品性容貌都美好的闺中女子,李白诗歌的“含蓄蕴藉”是指诗歌中主人公情韵的婉转,而非指寄托兴寓,所以说它“直接国风之遗”。
  根据胡长青的说法,把此诗理解为赞美男子的诗应更为切合诗旨。他说,因为《诗经》所产生的时代,属于父系社会,男子早已享有无上的权威,这时期的生殖崇拜是以男性为主题的,称赞子孙众多,是对男性生殖能力的颂扬。把生育单纯地归之于妇女,囿于现代的认识习惯,不免惑于事物的表象了(xiang liao)。再考察一下诗(xia shi)的本身,通观全篇,并不存在一处描写妇女某种特征的字句,况且“硕大无朋”“硕大且笃”,不是描绘妇女的词语。如果与《卫风·硕人》对妇女身材的描写相对照,更可明了二者的区别。
  诗的核心是一个“归”字。诗人一开头,首先描写夕阳斜照村落的景象,渲染暮色苍茫的浓烈气氛,作为总背景,统摄全篇。接着,诗人一笔就落到“归”字上,描绘了牛羊徐徐归村的情景,使人很自然地联想起《诗经》里的几句诗:“鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来。君子于役,如之何勿思?”诗人痴情地目送牛羊归村,直至没入深巷。就在这时,诗人看到了更为动人的情景:柴门外,一位慈祥的老人拄着拐杖,正迎候着放牧归来的小孩。这种朴素的散发着泥土芬芳的深情,感染了诗人,似乎也分享到了牧童归家的乐趣。顿时间,他感到这田野上的一切生命,在这黄昏时节,似乎都在思归。麦地里的野鸡叫得多动情啊,那是在呼唤自己的配偶呢;桑林里的桑叶已所剩无几,蚕儿开始吐丝作茧,营就自己的安乐窝,找到自己的归宿了。田野上,农夫们三三两两,扛着锄头下地归来,在田间小道上偶然相遇,亲切絮语,简直有点乐而忘归呢。诗人目睹这一切,联想到自己的处境和身世,十分感慨。自公元737年(开元二十五年)宰相张九龄被排挤出朝廷之后,王维深感政治上失去依傍,进退两难。在这种心绪下他来到原野,看到人皆有所归,唯独自己尚旁徨中路,不能不既羡慕又惆怅。所以诗人感慨系之地说:“即此羡闲逸,怅然吟式微。”其实,农夫们并不闲逸。但诗人觉得和自己担惊受怕的官场生活相比,农夫们安然得多,自在得多,故有闲逸之感。《式微》是《诗经·邶风》中的一篇,诗中反复咏叹:“式微,式微,胡不归?”诗人借以抒发自己急欲归隐田园的心情,不仅在意境上与首句“斜阳照墟落”相照映,而且在内容上也落在“归”字上,使写景与抒情契合无间,浑然一体,画龙点睛式地揭示了主题。读完这最后一句,才恍然大悟:前面写了那么多的“归”,实际上都是反衬,以人皆有所归,反衬自己独无所归;以人皆归得及时、亲切、惬意,反衬自己归隐太迟以及自己混迹官场的孤单、苦闷。这最后一句是全诗的重心和灵魂。如果以为诗人的本意就在于完成那幅田家晚归图,这就失之于肤浅了。全诗不事雕绘,纯用白描,自然清新,诗意盎然。
  诗人在组诗中表现出的爱祖国,爱人民的热情和对和平的向往是积极的,是值得肯定的。他对永王璘的政治走向不了解,是客观的,以他的身份和阅历,对此不可能作出正确的判断。组诗第二首及最后一首表现出他想作谢安、诸葛亮那样的儒将,运筹帷幄,从容应敌,决胜千里,是不现实的,甚至是幼稚的。这种思想在他的很多诗篇里都有表现。他一直希望能像范蠡一样功成不居,泛舟五湖;像鲁仲连那样功成不取,意轻千金。这些抱负虽然不可能实现,但却成就了他豪迈的浪漫主义诗风和撼山动地、脍炙人口的诗篇。组诗中某些地方的夸张和想象不符合史实,一则是属于鼓励性质,一则是属于夸张手法,是符合文学创作原则的。
  陈子昂的《春夜别友人》共两首,这是第一首。约作于公元684年(武则天光宅元年)春。时年二十六岁的陈子昂离开家乡四川射洪,奔赴东都洛阳,准备向朝廷上书,求取功名。临行前,友人设宴欢送他。席间,友人的一片真情触发了作者胸中的诗潮。旋即写成这首离别之作。
  此诗脉络清晰,递进有序,《诗经传说汇纂》引朱公迁所谓“一章怪之,二章疑之,三章微讽之,四章直责之”,将其篇章结构说得清清楚楚。
  面对这幅空旷寂寞的景象,诗人斜倚着柱子,观看,谛听,一直到天明。诗人“倚楹至旦”的沉思苦闷形象,发人深思。他在这样清绝的景色中沉思直至天边破晓。“寂寞将何言”一句,可谓此时无言胜有言。“寂寞”两字透出了心迹,他感到自己复杂的情怀无法用言语来表达。
  “却听钟声连翠微”,“却”字,不仅起到转折句意的作用,还能使人想象诗人蓦然闻钟、回首驻足的情状。“钟声连翠微”五个字,以景物形象、色彩和声音收束全篇。因为作者凝神聆听着悠扬的晚钟声在深山里荡漾、萦绕,所以他感到钟声同这浮荡山间的青翠岚气连成一片。“连”字把听觉形象“钟声”与视觉形象“翠微”彼此沟通起来,传达出诗人独特而又自然的感受。这一句描绘了暮色苍苍中翠色千重的山林美景;而荡漾山林经久不息的钟声,又给这幽深秀丽的山林增添了静谧的气氛。诗人流连忘返、迷恋山林的深情,就从这幅深山幽景中透露出来。

创作背景

  此词是赠给赣州太守陈季陵。陈天麟字季陵,历知饶州、襄阳、赣州,并有惠绩,未几罢。陈季陵因何罢职,史无明言,但不会因为在镇压茶商军中有失职行为,因为辛弃疾在上给朝廷的奏章中是把镇压茶商军的成功归功于陈季陵。辛弃疾在词中说“些个事,如何得。知有根。休重亿。”因为那些小事儿,陈季陵罢职辞行,辛弃疾才在宴席上赋词慰之。

  

范酂( 先秦 )

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简 介

范酂 字里不详。出身贫寒。文宗大和八年(834)登进士第。官至郎中。事迹见《登科记考》卷二一。与刘郇伯为诗友。《唐诗纪事》卷五〇引《北梦琐言》存诗1句,《全唐诗续拾》据之收入。

行香子·树绕村庄 / 徐宗勉

几宿得欢笑,如今成别离。明朝行更远,回望隔山陂。"
翠华入五云,紫气归上玄。哀哀生人泪,泣尽弓剑前。
"无火炙地眠,半夜皆立号。冷箭何处来,棘针风骚劳。
澹荡侵冰谷,悠扬转蕙丛。拂尘回广路,泛籁过遥空。
"细泉深处落,夜久渐闻声。独起出门听,欲寻当涧行。
秋气日恻恻,秋空日凌凌。上无枝上蜩,下无盘中蝇。
俱是岭南巡管内,莫欺荒僻断知闻。"
君为分手归,我行行不息。我上秦岭南,君直枢星北。


发淮安 / 梵琦

"波中出吴境,霞际登楚岑。山寺一别来,云萝三改阴。
"中虚得暴下,避冷卧北窗。不蹋晓鼓朝,安眠听逢逢。
野林散香神降席。拜神得寿献天子,七星贯断姮娥死。"
上酒忽闻吹此曲,坐中惆怅更何人。"
蔓草逢春花自开。幡盖向风疑舞袖,镜灯临晓似妆台。
只应长在汉阳渡,化作鸳鸯一只飞。"
未曾相识多闻说,遥望长如白玉枝。"
乘闲辄骑马,茫茫诣空陂。遇酒即酩酊,君知我为谁。"


蝶恋花·醉别西楼醒不记 / 王曼之

中有双少年。少年醉,鸭不起。"
几回羁旅情,梦觉残烛光。"
不知何山鸟,羽毛有光辉。飞飞择所处,正得众所希。
金石出声音,宫室发关楗。何人识章甫,而知骏蹄踠.
"截玉铦锥作妙形,贮云含雾到南溟。尚书旧用裁天诏,
绕坛旧田地,给授有等伦。农收村落盛,社树新团圆。
远地触途异,吏民似猿猴。生狞多忿很,辞舌纷嘲啁。
"草席蒲团不扫尘,松闲石上似无人。


醉蓬莱·夷则商七夕和方南山 / 鲁应龙

庙堂有贤相,爱遇均覆焘。况承归与张,二公迭嗟悼。
精兵愿逐李轻车。毡裘君长迎风驭,锦带酋豪踏雪衙。
"寒光照旌节,关路晓无尘。吏谒前丞相,山迎旧主人。
去去勿复道,苦饥形貌伤。
干戈用尽人成血,韩信空传壮士名。"
死者长眇芒,生者困乖隔。少年真可喜,老大百无益。"
"鸭鸭,觜唼唼。青蒲生,春水狭。荡漾木兰船,
"浔阳江色潮添满,彭蠡秋声雁送来。


春游南亭 / 胡醇

寸进谅何营,寻直非所枉。探奇极遥瞩,穷妙閟清响。
故人辞礼闱,旌节镇江圻。而我窜逐者,龙钟初得归。
怅望缄双鲤,龙钟假一枝。玉峰遥寄梦,云海暗伤离。
良工磨拭成贯珠,泓澄洞澈看如无。星辉月耀莫之逾,
还领禁兵为部曲。当朝受诏不辞家,夜向咸阳原上宿。
火云流素月,三五何明明。光曜侵白日,贤愚迷至精。
"流尘翳明镜,岁久看如漆。门前负局人,为我一磨拂。
唯应四仲祭,使者暂悲嗟。(《宫人斜》)。


周颂·臣工 / 甘运瀚

历国多于孔夫子。往年访我到连州,无穷绝境终日游。
更亦无人得知处。家僮若失钓鱼竿,定是猿猴把将去。"
延英殿门外,叩阁仍叩头。且曰事不止,臣谏誓不休。
周公不为公,孔丘不为丘。天公怪两鸟,各捉一处囚。
"巢由昔避世,尧舜不得臣。伊吕虽急病,汤武乃可君。
忆昔太公仕进初,口含两齿无赢馀。虞翻十三比岂少,
别君汾水东,望君汾水西。积雪无平冈,空山无人蹊。
沉水来沧海,崇兰泛露光。那能枉焚爇,尔众我微茫。"


到京师 / 曹树德

"元和庚寅斗插子,月十四日三更中。森森万木夜僵立,
垒石盘空远,层层势不危。不知行几匝,得到上头时。
惜乎吾无居,不得留息偃。临当背面时,裁诗示缱绻。
枭巢乳鸟藏蛰燕。御门空锁五十年,税彼农夫修玉殿。
贤守恤人瘼,临烟驻骊驹。吊场色惨忸,颜失词劬愉。
用心空学秤无私。龙门变化人皆望,莺谷飞鸣自有时。
"相思君子,吁嗟万里。亦既至止,曷不觏止。本不信巫,
春风走马三千里,不废看花君绣衣。"


雄雉 / 胡僧孺

濯濯晨露香,明珠何联联。夜月来照之,蒨蒨自生烟。
张良韩孺子,椎碎属车轮。遂令英雄意,日夜思报秦。
人人齐醉起舞时,谁觉翻衣与倒帻。明朝花尽人已去,
天明作诗罢,草草随所如。凭人寄将去,三月无报书。
教来鹦鹉语初成,久闭金笼惯认名。
幽幽棘针村,冻死难耕犁。
最悲昨日同游处,看却春风树树新。"
仲尼岂非圣,但为互乡嗤。寸心生万路,今古棼若丝。


送崔全被放归都觐省 / 孟球

古寺历头陀,奇峰扳祝融。南登小桂岭,却望归塞鸿。
明日还独行,羁愁来旧肠。"
"割爱天文动,敦和国步安。仙姿归旧好,戎意结新欢。
花木叠宿春,风飙凝古秋。幽怪窟穴语,飞闻肸蚃流。
赠君无馀佗,久要不可忘。"
"夭桃红烛正相鲜,傲吏闲斋困独眠。
"放朝还不报,半路蹋泥归。雨惯曾无节,雷频自失威。
好人常直道,不顺世间逆。恶人巧谄多,非义苟且得。


菁菁者莪 / 苏云卿

离声怨调秋堂夕,云向苍梧湘水深。"
永保无疆寿,长怀不战心。圣朝多庆赐,琼树粉墙阴。
兼须巧会鬼物情,无求长生丧厥生。"
"乌巾年少归何处,一片彩霞仙洞中。
丽泽周群品,重明照万方。斗间收紫气,台上挂清光。
去此睛上物。其初犹朦胧,既久如抹漆。但恐功业成,
公事稀疏来客少,无妨着屐独闲行。"
"为爱逍遥第一篇,时时闲步赏风烟。