钴鉧潭西小丘记
桃花百媚如欲语，曾为无双今两身。"
一日龙须无路攀。画閤不开梁燕去，朱门罢扫乳鸦还。
"灵魄自沉浮，从来任浊流。愿从深处得，不向暗中投。
"太行关路战尘收，白日思乡别沃州。薄暮焚香临野烧，
岁月伤风迈，疮痍念苦辛。沙中看白骨，肠断故乡人。"
迢递旧山伊水畔，破斋荒径闭烟萝。"
南风吹早恨，瑶瑟怨长闲。元化谁能问，天门恨久关。"
久辞天柱腊应高。青松带雪悬铜锡，白发如霜落铁刀。
"草生宫舍似闲居，雪照南窗满素书。贫后始知为吏拙，
朦胧碧烟里，群岭若相附。何时一登陟，万物皆下顾。"
钴鉧潭西小丘记拼音解释:
tao hua bai mei ru yu yu .zeng wei wu shuang jin liang shen ..
yi ri long xu wu lu pan .hua ge bu kai liang yan qu .zhu men ba sao ru ya huan .
.ling po zi chen fu .cong lai ren zhuo liu .yuan cong shen chu de .bu xiang an zhong tou .
.tai xing guan lu zhan chen shou .bai ri si xiang bie wo zhou .bao mu fen xiang lin ye shao .
sui yue shang feng mai .chuang yi nian ku xin .sha zhong kan bai gu .chang duan gu xiang ren ..
tiao di jiu shan yi shui pan .po zhai huang jing bi yan luo ..
nan feng chui zao hen .yao se yuan chang xian .yuan hua shui neng wen .tian men hen jiu guan ..
jiu ci tian zhu la ying gao .qing song dai xue xuan tong xi .bai fa ru shuang luo tie dao .
.cao sheng gong she si xian ju .xue zhao nan chuang man su shu .pin hou shi zhi wei li zhuo .
meng long bi yan li .qun ling ruo xiang fu .he shi yi deng zhi .wan wu jie xia gu ..
译文及注释
译文
人们高高兴兴快乐已极，一起赋诗表达共同的(de)心意。
尽管面对着良辰美景，仍然是满面愁容，泪水不(bu)断，始终也不愿意和楚王讲一句话。
树皮像开裂的冻手，树叶像细小的鼠耳。
乌黑的长发像乌云堆砌在枕上，发间的翠翘也已经歪落。午睡间突然被惊醒，望着满眼却只是春色的温红软绿。轻柔优美的人儿，哪经得起又一春的岁月煎熬。只怕，人老珠黄玉减香消。 柳树下的红门伴着小桥。多少次等到天黑点上蜡烛映红了窗子，多少次误以为是他打马经过。断肠呀，风花雪月可怜无尽长宵。忍着萎靡的样子，却又，十分无聊。
天色渐晚，它在湘江边凄凉鸣叫，使归家的船只行人悲愁之至。
漠漠水田，飞起几只白鹭；阴阴夏树，传来婉转鸟鸣。
子厚少年时就很精明聪敏，没有不明白通晓的事。赶上他父亲在世时，他虽然很年轻，但已经成才，能够考取为进士，突出地显露出才华，大家都说柳家有能扬名显姓的后(hou)人了。后来又通过博学宏词科的考试，被授为集贤殿的官职。他才能出众，方正勇敢(gan)，发表议论时能引证今古事例为依据，精通经史诸子典籍，议论时才华横溢，滔滔不绝，常常使在座的人折服。因此名声轰动，一时之间人们都敬慕而希望与他交往。那些公卿贵人争着想让他成为自己的门生，异口同声的推荐赞誉他。
月亮出山了，群山一片皎洁如玉，夜静了，连古松也停止了啸吟。
究(jiu)竟是为谁这样辛苦奔波？莫非是命中注定。西风萧瑟瘦马颠簸，落月下书卷伴一盏昏灯。蜀道之难难于上青天，红叶满山吴江凄冷。为那两字功名，岁月匆匆不饶人，镜中人已白发频添。垂钓的严光，思恋莼羹的季鹰，定会笑我飘零。
横笛凄凉的声音令南飞的大雁悚然惊动，娇美的歌声令边塞的云彩陶醉而降落。
有个妇人白天将两个小孩安置在沙滩上，而自己去河边洗衣服。老虎从山上跑了下来，妇人慌忙地潜入水里来躲避老虎，两个小孩还是像刚才一样在沙滩上玩耍。老虎仔细地盯着他们看了很久，甚至用头来触碰他们，希望让其中一个能够感到害怕，可是小孩很天真，最终还是不知道害怕，最后，老虎终于离开了。估计老虎吃人，先要对人施加威风来吓唬人；可是（对于）不害怕的人，它的威风也就没有施展的地方！
朋友盼着相见，却不知在何日，这个时节，这样的夜晚，相思梦难成。
简便的宴席，虽然菜很一般，酒却是美酒，味道也很合口，一切都让人称心如意。喝醉了将花插在头上，花儿不要笑我，可怜春天也像人的衰老一样快要过去了。
登车而去何曾有所眷顾，飞车直驰那秦国的官廷。
船驶在黄尘漫漫的古渡口，水流湍急，士兵们只好扶挽着坐在船中；明月当空，使战场悲凉起来。
谷穗下垂长又长。
绕房宅方圆有十余亩地，还有那茅屋草舍八九间。
石头城
注释
更何有：更加荒凉不毛。
至于：直到。
④鱼丽阵：古代作战时军队布置的阵势。
（30）世：三十年为一世。
⑶无村眺望赊：因附近无村庄遮蔽，故可远望。赊（shē）：长，远。
③洛阳：今河南省洛阳市。花如锦：花开得像锦绣一样美丽。
赏析
作品抓住春雨初晴，阳光返照，山杏吐艳，水苹争绿，白雁低飞，黄鹂语涩几个最富早春特征的意象进行了突出的描绘。大雨刚过，地面和湖上经过雨水的冲洗，妩媚之中更添清新之感。早春时节，尚有冷气袭人，而阳光返照，不仅景色秀丽，复有温暖明快之感；山杏发，水苹生，欣欣向荣，红绿相映，色彩对比鲜明，是早春时节最富特征的景色，也是这幅画中不可缺少的点缀。漫山遍野的山杏，碎红点点，毫无秩序可言，显示出大自然的生机勃勃之态，故用“乱”字点出；而湖面之水苹，一望无际，犹如整齐地铺在水面上的绿色草坪，故说“平铺”。“平”字作用有二：一是描述水苹的整齐，其次它与“铺”字合用，有平展、阔大无边的意思，令人想见湖面的阔远与水苹的茂盛。四句之中，云、雨、阳光、山杏、水苹几个意象的描写都恰到好处地反映出早春征候。然而若尽乎此，又似乎有些美中不足，原来还缺少最具生命活力的动物。五、六句“翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成”正好弥补了这个缺憾。因为身上雨水未干，翅膀变得沉重的白雁不得不低空飞行；同样由于雨水的淋浇，黄鹂的舌头也颇有些生涩不听使唤之感。然而，它们一个不顾身上雨水未干，仍然翩翩起舞，一个虽然舌涩但也禁不住歌唱呜叫，其原因只有一个，那就是这刚刚到来的春天太美妙，太富有魅力了。它们的飞舞和鸣叫，更增添了早春的妩媚可人之态。
全诗主要的篇幅都在写京洛少年的游戏与饮宴。开头二句以邯郸、临淄等著名都市的艳丽女乐来陪衬京都洛阳骄奢的游侠少年，以“妖女’引出“少年”，起调即著色浓艳。随后转入对少年形貌的描写，他佩带的宝剑价值千金，所穿的衣服华丽鲜艳，在装束上已可见少年的富有而放达。接下去便写他的活动：在城东郊外斗鸡，在长长的楸树夹道上跑马。斗鸡是汉、魏时富家子弟普遍爱好的习俗，曹植本人就有《斗鸡》诗极言以斗鸡取乐，据说魏明帝太和年间曾在洛阳筑斗鸡台，这里所写大约也基于当时事实。“驰骋未能半”以下写少年的驰猎，先说他一箭射中两只奔兔，次说他仰天随手一箭又将迎面飞来的鹞鹰射落，再说观者的啧啧称赞，从而将其箭法的高超刻画殆尽。“归来宴平乐”以下则转入对他举行饮宴的(yan de)描述。平乐观在洛阳西门外，少年在此大摆宴席，开怀畅饮，不惜酒价的昂贵，欲一醉方休。席上有切细的鲤鱼、虾子肉羹，还有酱渍的甲鱼和烧熊掌，呼唤高朋入座，摆开了长长的筵席，可见其穷奢极欲。“连翩”二句复写其宴会后的蹴踘与击壤之戏，表现出少年的动作敏捷奇巧，变化万端。游乐一直持续到了太阳西沉，而时光已不可再挽留，大家这才如浮云一般散去，各自回到了城中的居处。诗写到这里本应结束了，欢乐已尽，人去筵散，然而诗人忽然(hu ran)笔锋一转，说到了明天，人们再重新回来寻欢作乐。
因为“皇恩只许住三年”，白居易抱着恋恋不舍的心情离开西湖，这种情绪本身具有很强的感染力。一千多年后的今天，西湖早已是驰名中外的湖山形胜之地，此诗亦不胫而走，值得玩味的是如今西湖十景中的“平湖秋月”、“苏堤春晓”、“三潭印月”等景观的命名，有的很可能是从这首(shou)《《春题湖上》白居易 古诗》中的相应诗句衍化而来的。
二三句正面描写蜀僧弹(seng dan)琴。“挥手”是弹琴的动作。嵇康《琴赋》：“伯牙挥手，钟期听声。”“挥手”二字就是出自这里的。“为我一挥手，如听万壑松”，这两句用大自然宏伟的音响比喻琴声，使人感到这琴声一定是极其铿锵有力的。
“峭寒催换木棉裘”，寥寥数字，勾勒出了较长一段时间里诗人的心理状态。“催”者，催促，催逼，仿佛料峭秋寒正不停地催促诗人换上棉袄。在这里，诗人赋予了峭寒一个独立的人格，它想用寒冷逼迫诗人换衣，诗人不肯，它便更添寒冷，诗人仍不肯，它便一冷再冷，再冷，再冷，诗人不得已，只好屈服。实际上，峭寒是没有人格的，更不可能故意与诗人作对，诗人这样写，是把自身的感情外施于物，通过自己与峭(yu qiao)寒的交锋表现内心复杂的情感。诗人为什么不肯换上棉袄呢？可能有多种原因，但结合后文来看，最可能的就是诗人认为多穿衣服是年老体衰的表现，他不肯服老，所以不愿听任峭寒摆布，但最终还是无奈投降了。“倚杖郊原(jiao yuan)作近游。”“倚杖”是说腿脚不便，“近”是指无力走远。那么，大冷的天，诗人为什么要去《野步》赵翼 古诗呢？他在秋风萧瑟中，又将会是怎样的心情呢？
末四句写新婚夫妇临别时的相互郑重叮咛。其中“努力”二句是妻子对丈夫的嘱托，她要丈夫在行役中爱惜自己的青春年华，注意保重身体，同时牢记夫妻间的恩爱与欢乐，体现了一个妻子的关心和担心；“生当”二句是丈夫对妻子的回答：“若能生还，一定与你白头偕老，若死在战场，也将一直把你怀念。”表现了丈夫对爱情的忠贞不渝。这段对话，不仅展示了人物朴实、美好的内心，而且更充实了诗首二句中“两不疑”的内容，使全诗增添了一种悲剧气氛。前贤曾谓悲剧就是将美好的东西毁灭给人看，此诗正符合这样一种说法。男女相爱结为夫妻，原是人生中最美好的事，可是在残酷的兵役制逼迫下，它只能像一朵刚绽放即被摧残的花，转瞬即逝，无法追回。
“兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。”船继续前行，不觉(bu jue)意间已从平缓如镜的水面驶到滩头。听到滩声哗哗，诗人才联想到连日春雨，兰溪水涨，滩声听起来也变得更加急骤了。在滩声中，似乎时不时听到鱼儿逆水而行时发出的泼刺声，诗人又不禁想到，这该是撒欢的鲤鱼趁着春江涨水，在奔滩而上了。南方二三月间桃花开时，每有绵绵春雨。这种持续不断的细雨，能使江水上涨，却不会使水色变浑，所以次句有水清如镜的描写，如果是北方的桃花汛，则自无“山色镜中看”的清澈之景。由此可见诗人观察事物描写景物的真切。因是夜中行舟，夜色本来比较黯淡朦胧，这里特意选用“桃花雨”的字面，感觉印象中便增添了黑暗的冬天色彩；夜间本来比较宁静，这里特意写到鲤鱼上滩的声响，遂使静夜增添了活泼的生命跃动气息。实际上，这里所写的“三月桃花雨”与“鲤鱼来上滩”都不是目接之景，前者因滩声喧哗而有此联想，后者因游鱼泼刺而有此猜测。两者都是诗人的想象之景。正因为多了这一层想像的因素，诗情便显得更为浓郁。
这种将自己的感情赋予客观事物，使之同样具有感情，也就是使之人格化，乃是形象思维所形成的巨大的特点之一和优点之一。当诗人们需要表现强烈或深厚的情感时，常常用这样一种手段来获得预期的效果。
这段文字，笔墨非常简炼，从当时的气氛和诸侯的反应中，写出了关羽的神威。论其客观艺术效果，比写挥刀大战数十回合，更加引人入胜。罗贯中的这段文字，当然有他匠心独运之处，但如果就避开正面铺叙，通过气氛渲染和侧面描写，去让人想象战争场面这一点来看，却不是他的首创，像王昌龄的这首《从军行》，应该说已早著先鞭，并且是以诗歌形式取得成功的。
如果说陶渊明身居魏晋，慨想羲皇，主要是出于对现实的不满；那么，唐人向往那据说是恬淡无为的太古时代，则多带浪漫的意味。唐时道教流行，此诗作者大约是其皈依者。据《古今诗话》载，这位隐者的来历为人所不知，曾有好事者当面打听他的姓名，他也不答，却写下这首诗。诗人这里以自己的隐居生活和山中的节气变化，向人们展示了一位不食人间烟火的高人形象。
诗的末句交待了她在月下凝望的是什么，又望到了什么。“朦胧树色隐昭阳”，就是她隔帘望见的景色。这一句，既是以景结情，又是景中见情。句中特别值得玩味的是点出了皇帝所在的昭阳宫。这与作者另一首《长信秋词》的结尾“卧听南宫清漏长”句中点出南宫的意义是相同的。它暗示诗中人所凝望的是皇帝的居处，而这正是她的怨情所指。但是，禁闭着大批宫人的西宫与昭阳殿之间隔着重重门户，距离本来就很遥远，更何况又在夜幕笼罩之中，诗中人所能望见的只是一片朦朦胧胧的树影而已。这时透过一层、深入一步的写法，写诗中人想把怨情倾注向昭阳宫，而这个昭阳宫却望都望不见，这就加倍说明了她的处境之可怜。
颈联两句写入望的远景。“千峰”言山峰之多，因在雨中显得幽暗，看不清楚。“一径入云斜”和“千峰随雨暗”相对照，见得那通往卢岵山居小路的高峻、幽深，曲曲弯弯一直通向烟云深处。这两句改用协调的音节，一方面是为了增加变化，一方面也是和写远景的阔大相适应的。
到这里，虎已经把驴的本质彻底揭穿了。随着它对驴的认识的最后完成，“终不敢搏”的心理自然也就不复存在了：
由此可见，诗人虽然句句明写《黄河》罗隐 古诗，却句句都在映射封建王朝，骂得非常尖刻，比喻也十分贴切。这和罗隐十次参加科举考试失败的痛苦经历有着密切的关联。
全诗主要的篇幅都在写京洛少年的游戏与饮宴。开头二句以邯郸、临淄等著名都市的艳丽女乐来陪衬京都洛阳骄奢的游侠少年，以“妖女’引出“少年”，起调即著色浓艳。随后转入对少年形貌的描写，他佩带的宝剑价值千金，所穿的衣服华丽鲜艳，在装束上已可见少年的富有而放达。接下去便写他的活动：在城东郊外斗鸡，在长长的楸树夹道上跑马。斗鸡是汉、魏时富家子弟普遍爱好的习俗，曹植本人就有《斗鸡》诗极言以斗鸡取乐，据说魏明帝太和年间曾在洛阳筑斗鸡台，这里所写大约也基于当时事实。“驰骋未能半”以下写少年的驰猎，先说他一箭射中两只奔兔，次说他仰天随手一箭又将迎面飞来的鹞鹰射落，再说观者的啧啧称赞，从而将其箭法的高超刻画殆尽。“归来宴平乐”以下则转入对他举行饮宴的(yan de)描述。平乐观在洛阳西门外，少年在此大摆宴席，开怀畅饮，不惜酒价的昂贵，欲一醉方休。席上有切细的鲤鱼、虾子肉羹，还有酱渍的甲鱼和烧熊掌，呼唤高朋入座，摆开了长长的筵席，可见其穷奢极欲。“连翩”二句复写其宴会后的蹴踘与击壤之戏，表现出少年的动作敏捷奇巧，变化万端。游乐一直持续到了太阳西沉，而时光已不可再挽留，大家这才如浮云一般散去，各自回到了城中的居处。诗写到这里本应结束了，欢乐已尽，人去筵散，然而诗人忽然(hu ran)笔锋一转，说到了明天，人们再重新回来寻欢作乐。
因为“皇恩只许住三年”，白居易抱着恋恋不舍的心情离开西湖，这种情绪本身具有很强的感染力。一千多年后的今天，西湖早已是驰名中外的湖山形胜之地，此诗亦不胫而走，值得玩味的是如今西湖十景中的“平湖秋月”、“苏堤春晓”、“三潭印月”等景观的命名，有的很可能是从这首(shou)《《春题湖上》白居易 古诗》中的相应诗句衍化而来的。
二三句正面描写蜀僧弹(seng dan)琴。“挥手”是弹琴的动作。嵇康《琴赋》：“伯牙挥手，钟期听声。”“挥手”二字就是出自这里的。“为我一挥手，如听万壑松”，这两句用大自然宏伟的音响比喻琴声，使人感到这琴声一定是极其铿锵有力的。
“峭寒催换木棉裘”，寥寥数字，勾勒出了较长一段时间里诗人的心理状态。“催”者，催促，催逼，仿佛料峭秋寒正不停地催促诗人换上棉袄。在这里，诗人赋予了峭寒一个独立的人格，它想用寒冷逼迫诗人换衣，诗人不肯，它便更添寒冷，诗人仍不肯，它便一冷再冷，再冷，再冷，诗人不得已，只好屈服。实际上，峭寒是没有人格的，更不可能故意与诗人作对，诗人这样写，是把自身的感情外施于物，通过自己与峭(yu qiao)寒的交锋表现内心复杂的情感。诗人为什么不肯换上棉袄呢？可能有多种原因，但结合后文来看，最可能的就是诗人认为多穿衣服是年老体衰的表现，他不肯服老，所以不愿听任峭寒摆布，但最终还是无奈投降了。“倚杖郊原(jiao yuan)作近游。”“倚杖”是说腿脚不便，“近”是指无力走远。那么，大冷的天，诗人为什么要去《野步》赵翼 古诗呢？他在秋风萧瑟中，又将会是怎样的心情呢？
末四句写新婚夫妇临别时的相互郑重叮咛。其中“努力”二句是妻子对丈夫的嘱托，她要丈夫在行役中爱惜自己的青春年华，注意保重身体，同时牢记夫妻间的恩爱与欢乐，体现了一个妻子的关心和担心；“生当”二句是丈夫对妻子的回答：“若能生还，一定与你白头偕老，若死在战场，也将一直把你怀念。”表现了丈夫对爱情的忠贞不渝。这段对话，不仅展示了人物朴实、美好的内心，而且更充实了诗首二句中“两不疑”的内容，使全诗增添了一种悲剧气氛。前贤曾谓悲剧就是将美好的东西毁灭给人看，此诗正符合这样一种说法。男女相爱结为夫妻，原是人生中最美好的事，可是在残酷的兵役制逼迫下，它只能像一朵刚绽放即被摧残的花，转瞬即逝，无法追回。
“兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。”船继续前行，不觉(bu jue)意间已从平缓如镜的水面驶到滩头。听到滩声哗哗，诗人才联想到连日春雨，兰溪水涨，滩声听起来也变得更加急骤了。在滩声中，似乎时不时听到鱼儿逆水而行时发出的泼刺声，诗人又不禁想到，这该是撒欢的鲤鱼趁着春江涨水，在奔滩而上了。南方二三月间桃花开时，每有绵绵春雨。这种持续不断的细雨，能使江水上涨，却不会使水色变浑，所以次句有水清如镜的描写，如果是北方的桃花汛，则自无“山色镜中看”的清澈之景。由此可见诗人观察事物描写景物的真切。因是夜中行舟，夜色本来比较黯淡朦胧，这里特意选用“桃花雨”的字面，感觉印象中便增添了黑暗的冬天色彩；夜间本来比较宁静，这里特意写到鲤鱼上滩的声响，遂使静夜增添了活泼的生命跃动气息。实际上，这里所写的“三月桃花雨”与“鲤鱼来上滩”都不是目接之景，前者因滩声喧哗而有此联想，后者因游鱼泼刺而有此猜测。两者都是诗人的想象之景。正因为多了这一层想像的因素，诗情便显得更为浓郁。
这种将自己的感情赋予客观事物，使之同样具有感情，也就是使之人格化，乃是形象思维所形成的巨大的特点之一和优点之一。当诗人们需要表现强烈或深厚的情感时，常常用这样一种手段来获得预期的效果。
这段文字，笔墨非常简炼，从当时的气氛和诸侯的反应中，写出了关羽的神威。论其客观艺术效果，比写挥刀大战数十回合，更加引人入胜。罗贯中的这段文字，当然有他匠心独运之处，但如果就避开正面铺叙，通过气氛渲染和侧面描写，去让人想象战争场面这一点来看，却不是他的首创，像王昌龄的这首《从军行》，应该说已早著先鞭，并且是以诗歌形式取得成功的。
如果说陶渊明身居魏晋，慨想羲皇，主要是出于对现实的不满；那么，唐人向往那据说是恬淡无为的太古时代，则多带浪漫的意味。唐时道教流行，此诗作者大约是其皈依者。据《古今诗话》载，这位隐者的来历为人所不知，曾有好事者当面打听他的姓名，他也不答，却写下这首诗。诗人这里以自己的隐居生活和山中的节气变化，向人们展示了一位不食人间烟火的高人形象。
诗的末句交待了她在月下凝望的是什么，又望到了什么。“朦胧树色隐昭阳”，就是她隔帘望见的景色。这一句，既是以景结情，又是景中见情。句中特别值得玩味的是点出了皇帝所在的昭阳宫。这与作者另一首《长信秋词》的结尾“卧听南宫清漏长”句中点出南宫的意义是相同的。它暗示诗中人所凝望的是皇帝的居处，而这正是她的怨情所指。但是，禁闭着大批宫人的西宫与昭阳殿之间隔着重重门户，距离本来就很遥远，更何况又在夜幕笼罩之中，诗中人所能望见的只是一片朦朦胧胧的树影而已。这时透过一层、深入一步的写法，写诗中人想把怨情倾注向昭阳宫，而这个昭阳宫却望都望不见，这就加倍说明了她的处境之可怜。
颈联两句写入望的远景。“千峰”言山峰之多，因在雨中显得幽暗，看不清楚。“一径入云斜”和“千峰随雨暗”相对照，见得那通往卢岵山居小路的高峻、幽深，曲曲弯弯一直通向烟云深处。这两句改用协调的音节，一方面是为了增加变化，一方面也是和写远景的阔大相适应的。
到这里，虎已经把驴的本质彻底揭穿了。随着它对驴的认识的最后完成，“终不敢搏”的心理自然也就不复存在了：
由此可见，诗人虽然句句明写《黄河》罗隐 古诗，却句句都在映射封建王朝，骂得非常尖刻，比喻也十分贴切。这和罗隐十次参加科举考试失败的痛苦经历有着密切的关联。
创作背景
宋襄公陈念固封、顽钝愚闭，徒假诸于仁义之名而笼诸侯之心。而战争岂容此迂腐之辈。既无审时度势之能，又无慧眼独具之才。枉费兴兵侵郑而引火自焚于泓，空令子鱼等贤暴殄于粪土之墙。春秋霸主乃此像乎？况无实力为后盾，天焉不弃。若真有仁义之心，以次而对天下黎庶，举广义、携良材。何苦宋国不强，霸业不成。
黄虞稷( 近现代 )
收录诗词 (5475) 首
简 介
黄虞稷 （1629—1691）清福建晋江人，字俞邰，号楮园。诸生。寓居南京。康熙间举博学鸿词，未与试。因徐元文荐，与修《明史》。家富藏书。有《千顷堂书目》、《楮园杂志》及《我贵轩》、《朝爽阁》、《蝉窠》等集。
孤雁儿·藤床纸帐朝眠起
前岁曾入洛，差池阻从龙。萍家复从赵，云思长萦萦。
信谱弹琴误，缘崖劚药难。东皋亦自给，殊愧远相安。"
"宛溪垂柳最长枝，曾被春风尽日吹。
淅沥篷声寒点微。楚岸有花花盖屋，金塘柳色前溪曲。
"音容一别近三年，往事空思意浩然。匹马东西何处客，
"甘罗昔作秦丞相，子政曾为汉辇郎。
云天入掌握，爽朗神魂净。不必负局仙，金沙发光炯。
头焦讵是焚，背汗宁关炙。方欣见润础，那虞悲铄石。
贺明朝·忆昔花间相见后
顾兔飞难定，潜鱼跃未期。鹊惊俱欲绕，狐听始无疑。
"兵书一箧老无功，故国郊扉在梦中。藤蔓覆梨张谷暗。
殷勤莫使清香透，牢合金鱼锁桂丛。
宅与严城接，门藏别岫深。阁凉松冉冉，堂静桂森森。
养龙于浅水，寄鹤在高枝。得道复无事，相逢尽日棋。"
"辰象森罗正，句陈翊卫宽。鱼龙排百戏，剑佩俨千官。
可怜身死家犹远，汴水东流无哭声。"
吴姬争唱竹枝歌。金钗横处绿云堕，玉箸凝时红粉和。
乡人至夜话
草静封还折，松欹堕复摇。谢庄今病眼，无意坐通宵。
步虚声尽天未晓，露压桃花月满宫。"
"商岭采芝寻四老，紫阳收朮访三茅。
涔浦纵孤棹，吴门渺三千。回随衡阳雁，南入洞庭天。
"棹倚隋家旧院墙，柳金梅雪扑檐香。朱楼映日重重晚，
影落杯中过水鸥。送日暮钟交戍岭，叫云寒角动城楼。
溪声凉傍客衣秋。南岩气爽横郛郭，天姥云晴拂寺楼。
腊梅迟见二年花。明时刀尺君须用，幽处田园我有涯。
行香子·秋入鸣皋
邻居帝城雨，会宿御沟冰。未报见贻作，耿然中夜兴。"
"落日投村戍，愁生为客途。寒山晴后绿，秋月夜来孤。
"时时赍破囊，访我息闲坊。煮雪问茶味，当风看雁行。
林静寒光远，天阴曙色迟。今夕复何夕，人谒去难追。"
汀洲延夕照，枫叶坠寒波。应使同渔者，生涯许钓歌。"
闲吟一寄清朝侣，未必淮阴不拜侯。"
"高低深浅一阑红，把火殷勤绕露丛。
十年一梦归人世，绛缕犹封系臂纱。
青玉案·被檄出郊题陈氏山居
劝酒客初醉，留茶僧未来。每逢晴暖日，唯见乞花栽。
向暮酒酣宾客散，水天狼藉变馀霞。"
"身死声名在，多应万古传。寡妻无子息，破宅带林泉。
抢攘互间谍，孰辨枭与鸾。千马无返辔，万车无还辕。
鲈鲙应防曼倩饥。风卷曙云飘角远，雨昏寒浪挂帆迟。
峰峦当阙古，堞垒对云空。不见昔名将，徒称有战功。"
"昔时霸业何萧索，古木唯多鸟雀声。芳草自生宫殿处，
"颍上新亭瞰一川，几重旧址敞幽关。寒声北下当轩水，
梅雨
寻云策藤杖，向日倚蒲团。宁忆西游客，劳劳歌路难。"
吾徒礼分常周旋。收旗卧鼓相天子，相门出相光青史。"
"蓼穗菱丛思蟪蛄，水萤江鸟满烟蒲。
庐远尚莫晓，隐留曾误听。直须持妙说，共诣毗耶城。"
岸裂新冲势，滩馀旧落痕。横沟通海上，远色尽山根。
"玉榼酒频倾，论功笑李陵。红缰跑骏马，金镞掣秋鹰。
"有客南浮去，平生与我同。炎州结遥思，芳杜采应空。
"故人在城里，休寄海边书。渐去老不远，别来情岂疏。
绿水词
相如解作长门赋，却用文君取酒金。"
隔水看来路，疏篱见定猿。未闲难久住，归去复何言。"
金徽却是无情物，不许文君忆故夫。"
水急三巴险，猿分五岭愁。为缘知己分，南国必淹留。"
"眠云喜道存，读易过朝昏。乔木青连郭，长河白泻门。
秋摘黄花酿酒浓。山殿日斜喧鸟雀，石潭波动戏鱼龙。
前弄啸，后弄嚬，一舒一惨非冬春。从朝至暮听不足，
"木落楚色深，风高浪花白。送君飞一叶，鸟逝入空碧。
江城子·赏春
"日暖泥融雪半销，行人芳草马声骄。九华山路云遮寺，
贞隐谅无迹，激时犹拣名。幽丛霭绿畹，岂必怀归耕。"
明日东林有谁在，不堪秋磬拂烟涛。"
"旧迹依然已十秋，雪山当面照银钩。
水风初见绿萍阴。平郊不爱行增气，好井无疑漱入心。
城连沙岫远，山断夏云高。犹想成诗处，秋灯半照涛。"
豹钱骢子能擎举，兼着连干许换无。"
雨气燕先觉，叶阴蝉遽知。望乡尤忌晚，山晚更参差。"
虞美人·碧桃天上栽和露
古树芳菲尽，扁舟离恨多。一丛斑竹夜，环佩响如何。"
分宵露气静天台。算棋默向孤云坐，随鹤闲穷片水回。
以上并见张为《主客图》）
树树白云幽径绝，短船空倚武陵溪。"
中原遂多故，除授非至尊。或出幸臣辈，或由帝戚恩。
南村小路桃花落，细雨斜风独自归。
平乐馆前斜日时。锢党岂能留汉鼎，清谈空解识胡儿。
望水知柔性，看山欲倦魂。纵情犹未已，回马欲黄昏。"
渔家傲·和门人祝寿
"晓来庭户外，草树似依依。一夜东风起，万山春色归。
犹怜最小分瓜日，奈许迎春得藕时。
未明唤僮仆，江上忆残春。风雨落花夜，山川驱马人。
路以重湖阻，心将小谢期。渚云愁正断，江雁重惊悲。
欲朝金阙暂依刘。征帆夜转鸬鹚穴，骋骑春辞鹳雀楼。
将谓便长于此地，鸡声入耳所堪愁。"
"云母滤宫月，夜夜白于水。赚得羊车来，低扇遮黄子。
分宵露气静天台。算棋默向孤云坐，随鹤闲穷片水回。