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三台令·不寐倦长更

隋代 / 觉恩

"寒江近户漫流声,竹影临窗乱月明。
二月霜花薄,群山雨气昏。东菑春事及,好向野人论。"
殷勤好取襄王意,莫向阳台梦使君。"
细舞清风亦何有。似君换得白鹅时,独凭阑干雪满池。
"逍遥翁在此裴回,帝改溪名起石台。车马到春常借问,
野老无拜揖,村童多裸形。相唿看车马,颜色喜相惊。
好竹皆当要处生。斜竖小桥看岛势,远移山石作泉声。
玉节随东阁,金闺别旧僚。若为花满寺,跃马上河桥。
朝饮杖悬沽酒钱,暮餐囊有松花饭。于何车马日憧憧,
龙马上鞍牛服轭。纷纷醉舞踏衣裳,把酒路旁劝行客。"
"同游云外寺,渡水入禅关。立扫窗前石,坐看池上山。
元日迎春万物知。阊阖回临黄道正,衣裳高对碧山垂。
再经婚娶尚单身。图书亦为频移尽,兄弟还因数散贫。
"殿省秘清晓,夔龙升紫微。星辰拱帝座,剑履翊天机。
降龙今已去,巢鹤竟何从。坐见繁星晓,凄凉识旧峰。"
谁不造素屏?谁不涂粉壁?粉壁摇晴光,素屏凝晓霜,
"上巳好风景,仙家足芳菲。地殊兰亭会,人似山阴归。
"岩云掩竹扉,去鸟带馀晖。地僻生涯薄,山深俗事稀。
凤诏裁多暇,兰灯梦更长。此时颜范贵,十步旧连行。"
恩承三殿近,猎向五陵多。归路南桥望,垂杨拂细波。"


三台令·不寐倦长更拼音解释:

.han jiang jin hu man liu sheng .zhu ying lin chuang luan yue ming .
er yue shuang hua bao .qun shan yu qi hun .dong zai chun shi ji .hao xiang ye ren lun ..
yin qin hao qu xiang wang yi .mo xiang yang tai meng shi jun ..
xi wu qing feng yi he you .si jun huan de bai e shi .du ping lan gan xue man chi .
.xiao yao weng zai ci pei hui .di gai xi ming qi shi tai .che ma dao chun chang jie wen .
ye lao wu bai yi .cun tong duo luo xing .xiang hu kan che ma .yan se xi xiang jing .
hao zhu jie dang yao chu sheng .xie shu xiao qiao kan dao shi .yuan yi shan shi zuo quan sheng .
yu jie sui dong ge .jin gui bie jiu liao .ruo wei hua man si .yue ma shang he qiao .
chao yin zhang xuan gu jiu qian .mu can nang you song hua fan .yu he che ma ri chong chong .
long ma shang an niu fu e .fen fen zui wu ta yi shang .ba jiu lu pang quan xing ke ..
.tong you yun wai si .du shui ru chan guan .li sao chuang qian shi .zuo kan chi shang shan .
yuan ri ying chun wan wu zhi .chang he hui lin huang dao zheng .yi shang gao dui bi shan chui .
zai jing hun qu shang dan shen .tu shu yi wei pin yi jin .xiong di huan yin shu san pin .
.dian sheng mi qing xiao .kui long sheng zi wei .xing chen gong di zuo .jian lv yi tian ji .
jiang long jin yi qu .chao he jing he cong .zuo jian fan xing xiao .qi liang shi jiu feng ..
shui bu zao su ping .shui bu tu fen bi .fen bi yao qing guang .su ping ning xiao shuang .
.shang si hao feng jing .xian jia zu fang fei .di shu lan ting hui .ren si shan yin gui .
.yan yun yan zhu fei .qu niao dai yu hui .di pi sheng ya bao .shan shen su shi xi .
feng zhao cai duo xia .lan deng meng geng chang .ci shi yan fan gui .shi bu jiu lian xing ..
en cheng san dian jin .lie xiang wu ling duo .gui lu nan qiao wang .chui yang fu xi bo ..

译文及注释

译文
不必在往事沉(chen)溺中低吟。
虽有满腹才学,却不被重用,无所施展。姑且借现实中的欢乐,忘掉人生的种种烦恼。何时能归隐田园,不为国事操劳,有琴可弹,有酒可饮,赏玩山水,就足够了。
  天台士陈庭学君,会写诗。他由中书左司掾,屡次随从大将北征,颇有功劳,升任四川都指挥(hui)司照(zhao)磨,从水路到了成都。成都,是四川的要地,扬雄、司马相如、诸葛亮等名人住过的地方。入川后,凡是英雄俊杰争战攻取、驻扎戍守的遗迹,诗人文土游(you)览登临、饮酒射投、赋诗咏诗、歌唱呼啸的处(chu)所,庭学没有不去游历观览的。他既经游览,就必定写诗抒发感受,来记写那景物时世的变迁。于是他的诗歌愈加工妙。过了三年,庭学依照惯例辞官归家,在京城和我会遇。他的精神更加饱满,言谈愈发宏壮,志向意趣益加高远,这大概是因为在川蜀山水中得到了很多的助益吧。
又除草来又砍树,
岂知隐居草泽的人,腰里有着锋利的龙泉;
我命令云师把云车驾起,我去寻找宓妃住在何处。
苏晋虽在佛前斋戒吃素,饮起酒来常把佛门戒律忘得干干净净。
古柏独立高耸虽然盘踞得地,但是位高孤傲必定多招烈风。
手里拿一根镶绿玉的棍杖,
野外的烟气冰冷的雨水令人更加悲伤,泪水浸湿了衣领我都浑然不知。
那剪也剪不断,理也理不清,让人心乱如麻的,正是亡国之苦。那悠悠愁思缠绕在心头,却又是另一种无可名状的痛苦。
现在的人见不到古时之月,现在的月却曾经照过古人。
迟来的燕子飞进西城,似乎在诉说着春天的风光已衰暮。

注释
⑿善:善于,擅长做…的人。
⑴峥嵘,山高峻貌;这里形容云峰。赤云西,即赤云之西,因为太阳在云的西边。古人不知地转,以为太阳在走,故有“日脚”的说法。这两句是未到时的远望。
[13]佁然不动:(鱼)呆呆地一动不动。佁然,呆呆的样子。
凝情:深细而浓烈的感情。
③关:关联。

赏析

  第一首以沉郁胜,第二首则以雄浑胜。第一首似一支序曲,第二首才是主奏,意境更为辽阔,感情也更为沉痛。
  对比手法 1.诗写的是写秋日之《柳》李商隐 古诗,但诗人不从眼前写起,而是先追想它在春日的情景,然后再回到眼前的《柳》李商隐 古诗上来。你看,在士女如云的乐游苑上,在繁华似锦的春日,婀娜多姿的春《柳》李商隐 古诗和飘然起舞的舞女在热闹的舞筵上结合了起来,分不清谁是舞女,何为《柳》李商隐 古诗枝,意境是何等的优美!而眼前的秋《柳》李商隐 古诗,却是完全相反的另一种景象。“清秋”“斜阳”“秋蝉”点染了环境的凄凉,春日之《柳》李商隐 古诗的繁盛,正反衬出秋日之《柳》李商隐 古诗的枯凋;春日愈是繁华得意,愈显出秋日之《柳》李商隐 古诗的零落憔悴。诗人正是通过这种强烈的对比,表达了对秋《柳》李商隐 古诗稀疏衰落的悲叹之情。全诗句句写《柳》李商隐 古诗,却不着一个“《柳》李商隐 古诗”字。句句写景,又句句抒情。诗人年轻时充满幻想和信心,怀有远大抱负,正如洋溢着勃勃生机的春《柳》李商隐 古诗。然而由于党争倾轧,诗人一直过着一种沉沦的生活,诗中经历荣枯悬殊变化的秋《柳》李商隐 古诗,正是诗人自伤迟暮、自叹身世的真实写照。 2.以春《柳》李商隐 古诗作比,来写秋日之衰《柳》李商隐 古诗,春日之《柳》李商隐 古诗的繁盛,正反衬出秋日之《柳》李商隐 古诗的枯凋;春日愈是繁华得意,愈显出秋日之《柳》李商隐 古诗的零落憔悴。李商隐青年时就中进士,怀有“欲回天地入扁舟”的远大抱负,然而由于党争倾轧,长期沉沦下僚,此时悼念亡妻,悲叹前路,其心情之惨苦可想而知,诗中经历今昔荣枯悬殊变化的秋《柳》李商隐 古诗,不正是诗人自伤迟暮、自叹处世的生动写照?
  这首诗便是他临刑前作,前二句说自己虽然死了,但浩气仍留天地之间,光耀千古,后两句感慨自己壮志未酬身先死,不禁万分遗憾,但死后若有忠魂在,一定还要补报国家,以偿夙愿。整首诗寥寥二十字,一片忠贞报国之心,凛然可睹,千载以下读之,也省事为之感动。
  这首诗艺术地再现了人所共感的平凡而又伟大的人性美,所以千百年来赢得了无数读者强烈的共鸣。直到清朝,溧阳有两位诗人又吟出了这样的诗句:“父书空满筐,母线萦我襦”(史骐生《写怀》),“向来多少泪,都染手缝衣”(彭桂《建初弟来都省亲喜极有感》),足见此诗给后人的深刻印象。
  此词艺术造诣确有独到之处。论意境乃如梦如幻,梦中有梦,幻中有幻。好花象征美人,烟波象征离绝,此是词中第一境界。木兰双桨,梦中美人,乃梦中之梦,幻中之幻,是第二境界。第一境界实为词人平生遭际之写照,第二境界则为其平生理想之象征。营造出如此奇幻之意境,真是匪夷所思。论意脉则如裁云缝月,无迹可求。上片以玉钿喻好花,遂幻出如花之美人,下片用盈盈喻好花,又由美人幻为好花。故过片梦境之呈现,真如空中之音,水中之月,玲珑剔透,不可凑泊。论声(lun sheng)韵则如敲金戛玉,极为美听。全词八拍,句句叶韵,用平声真文等韵,诵之如闻笙簧。句中兼采双声、叠韵、叠字,如好花、浪粼为双声,成阴、双桨、梦中为叠韵,粼粼、山山、盈盈为叠字,尤增音节之美。这是因为白石不仅精于填词,亦妙解音律,以音乐人的身份写词,自是千锤百炼,刻意求工了。杨万里曾激赏白石之诗“有裁云缝月之妙思,敲金戛玉之奇声”(见《直斋书录解题》引),可以移评此词。
  第一首诗赞美了宣城物产的丰饶、景色的清嘉,并特别将土产的紫毫笔冠以“风流”的名号,暗指历代文人曾用此写下名诗佳篇,流传不朽。诗中又以调侃的口吻,说诗人舅氏往任太守,如以牛刀割鸡,一则叹其大材(da cai)小用,一则赞其理政游刃有余。全诗多用借语、典故,显示其“无一字无来处”的特点。
  第二叠写作者所处的现实环境。时光飞逝,往事已隔多年。燕子归来,旧巢不存,惟有空梁,比喻心爱的人已经离去。风吹竹响,引起作者的错觉,以为是故人敲门,但很快便意识到,故人再也不会象以往一样叩门而入了。这里借用李益“开门复动竹,疑是故人来”(《竹窗闻风》)诗句。因竹而思及故人,因故人又想起与竹有关的另一件事情:“记琅玕、新诗细掐,早陈迹、香痕纤指。”琅玕,指竹。当年她在嫩竹干上用指甲刻字,香痕犹在,但已成陈迹,睹物思人,旧情不堪追记!“罗扇恩疏”,是她当时的怨语,现在竟成事实,特别感到后悔和自责。由此又引起对于往事的种种回忆。
  李商隐许多抒写身世之悲的诗篇,往往以深沉凝重的笔调,绮丽精工的语言,着意渲染出一种迷蒙悲凄的环境气氛。这首诗却以乐境写哀思,以美丽的春色反衬自己凄苦的身世,以轻快流走的笔调抒发抑塞不舒的情怀,以清空如话的语言表现宛转曲折的情思,具有相辅相成对立统一的艺术效果。
  作者连续慨叹,情不能禁。“呜呼”之后提出论点,阐明兴亡自取的道理;“嗟夫”以下申述论据,指出爱民与长治久安息息相关。最后,用“后人”的委婉称谓,提醒唐统治者不要重蹈亡秦的覆辙,意味深长。
  五六两句诗意开始转折,转的过程中,又同第四句藕断丝连,接“何青青”三字,生动地描绘了《鹦鹉洲》李白 古诗上明媚的春光:远远望去,《鹦鹉洲》李白 古诗上,花团锦簇,水气缭绕,花之浓艳似云蒸霞蔚,轻烟笼罩;水之蒸腾成雾气上(qi shang)升,迷濛缥缈。烟花水雾,似花似雾,即花即雾,彼此迷离一片。一阵春风拂过,《鹦鹉洲》李白 古诗上如帷幕轻轻拉开,淡烟薄雾逐渐散去,可见洲上那嫩绿的兰叶、葳蕤纷披,在微风中摇曳生姿,融融丽日、阵阵馨香,令人陶醉而感受到春天的温暖。正是阳春三月的季节,江洲两岸的树树桃花临水盛开,如同朵朵红云,互相簇拥着、升腾着,像是被江岸和洲岸夹束在一起似的。微风中,桃花落英缤纷。飘荡在倒映着枝枝繁花的水面上。水中的,水上的,倒映的,飘落的,艳丽的桃花将晶莹明澈的江水染得像一匹绚烂夺目的锦缎,随着江波的起伏,一浪一浪地涌向岸边。然而,景色尽管明丽,却丝毫撩拨不起诗人的欢快之情,他依然沉浸在孤寂和悲苦之中。此时,诗人毕竟还是一位被流放过的“迁客”,眼前这一切生机勃勃的良辰美景跟他内心的索寞痛苦恰恰形成了强烈的对比。大好时光,烟花美景,都只是徒有。自己一生流离困顿,晚年蒙冤遭流放,更趋穷困,尽管内心还存在一种奋起搏击的暮年壮志,但终不免落花流水,悲愁难驱。面对如此芳洲,此时此地只不过是徒然纵目而已。“烟开兰叶香风暖,岸夹桃花锦浪生”的景色并没有引起他的注意,他所注望的仍是“鹦鹉”,是那位和自己有着相似遭遇的祢衡。据陆游《入蜀记》载:“《鹦鹉洲》李白 古诗上有茂林神祠,远望如小山,洲盖祢正平被杀处。”诗人问道:如今,祢衡长眠地下,而长洲之上那一轮徘徊的孤月,又将清辉投射给谁呢?
  这两句诗体现了文同的墨竹画法:竹子是一挥而就的,即“扫取“,画在短短的一段绢绸上,却具有直节云霄之势,所谓“万尺长“。文章至此点山《筼筜谷偃竹》这幅绘画。两位诗人而兼书画家的朋友,亲戚之间,为了二百五十匹绢绸的进行讨价还价式的调笑,实际上是彼此心照不宣地谈论着画竹(hua zhu)的艺术。“拟将一段鹅溪绢,扫取寒梢万尺长“与“世间亦有千寻竹,月落庭(ting)空影许长“,其精神实质完全一致,都说明了生活与创作的源与流关系,说明了艺术美不同于自然美,说明了诗人画家在自己的作品里对现实客观事物所进行的提炼、集中、夸张、渲染。《筼筜谷偃竹》这幅绘画就是如此,所谓“此竹数尺耳,而有万尺之势“。
  从“惯看宾客儿童喜”到“相送柴门月色新”,不难想象,主人是殷勤接待,客人是竟日淹留。中间“具鸡黍”、“话桑麻”这类事情,都略而不写。这是诗人的剪裁,也是画家的选景。
  唐人李肇因见李嘉祐集中有“水田飞白鹭,夏木啭黄鹂”的诗句,便讥笑王维“好取人文章嘉句”(《国史补》卷上);明人胡应麟力辟其说:“摩诘盛唐,嘉祐中唐,安得前人预偷来者?此正嘉祐用摩诘诗。”(《诗薮·内编》卷五)按,嘉祐与摩诘同时而稍晚,谁袭用谁的诗句,这很难说;然而,从艺术上看,两人诗句还是有高下的。宋人叶梦得认为王维添加的两个叠词使诗句更加精彩。“漠漠”有广阔意,“阴阴”有幽深意,“漠漠水田”“阴阴夏木”比之“水田”和“夏木”,画面就显得开阔而深邃,富有境界感,渲染了积雨天气空蒙迷茫的色调和气氛。
  第一,对比手法的运用相当成功。为了突出愚公“挖山水止”的精神,强调矛盾可以互相转化的哲理思想的正确,就以“子子孙孙无穷匮”与“山不加增”对比;为了表现移山时不畏艰险的气概,激励人们去掌握这一哲理思想,就以“年且九十”的愚公,“子孙荷担者三夫”的家庭,“始龀”的助手,与“方七百里,高万仞”的两座大山对比;为了说明愚公并不愚,智叟并不智,显示这一哲理思想所产生的威力,就以智叟的一开始的“笑而止之”与被驳后的“无以应”对比,等等,在对比中逐步完成了愚公艺术形象的塑造。
  最后一句“我以我血荐轩辕”,是鲁迅对祖国、对人民发出的庄严誓言,决心为祖国、为人民而献身。虽然人民暂时还未觉醒,但他要尽自己的努力,唤醒群众,和群众一起参加战斗,甘洒热血写春秋。这一肝胆照人,气贯长虹的诗句,字字倾注了作者鲁迅对祖国、对人民的无限忠心,表现了青年时代的鲁迅强烈的爱国主义精神和反帝反封建的革命英雄气概,将诗的感情升华到了一个激昂慷慨,热血沸腾的高度。

创作背景

  此诗为唐代宗大历五年(770年)在长沙所作。大历三年(768)正月,杜甫离开夔州出三峡,在江湘之间漂泊了一年。次年春,他为了投奔刚刚移任潭州刺史的韦之晋,携家来到潭州。不幸刚到潭州韦便病故了。这样,杜甫一家人只好以船为室,寄身水上,直到大历五年春,仍然漂泊在潭州(今长沙)附近的湘江上。七律《《燕子来舟中作》杜甫 古诗》就是在这个时候写的。

  

觉恩( 隋代 )

收录诗词 (5588)
简 介

觉恩 觉恩字以仁,号断江,四明人。

人日思归 / 杨廷果

"阳羡诸峰顶,何曾异剡山。雨晴人到寺,木落夜开关。
平生心中事,今日为君说。我家有别业,寄在嵩之阳。
"春生岘首东,先暖习池风。拂水初含绿,惊林未吐红。
"覆露雍熙运,澄清教化源。赓歌凝庶绩,羽舞被深恩。
白发道心熟,黄衣仙骨轻。寂寥虚境里,何处觅长生。"
万古惟高步,可以旌我贤。"
禊饮寻春兴有馀,深情婉婉见双鱼。
"佳人玉立生此方,家住邯郸不是倡。头髻pE鬌手爪长,


对楚王问 / 李先芳

"晓日天山雪半晴,红旗遥识汉家营。
借牛耕地晚,卖树纳钱迟。墙下当官路,依山补竹篱。
古乐从空尽,清歌几处闻。六和成远吹,九奏动行云。
不嫌惊破纱窗梦,却恐为妖半夜啼。"
舟沈惊海阔,兰折怨霜频。已矣复何见,故山应更春。"
南征复北还,扰扰百年间。自笑红尘里,生涯不暂闲。
"日暮山风吹女萝,故人舟楫定如何。吕仙祠下寒砧急,
故作老丞身不避,县名昭应管山泉。"


渔家傲·反第一次大“围剿” / 刘琦

"芜城陌上春风别,干越亭边岁暮逢。
本朝光汉代,从此扫胡关。今日天难问,浮云满世间。"
孤光洲岛迥,净绿烟霞敞。展礼盛宾徒,交欢觌君长。
霜风先独树,瘴雨失荒城。畴昔长沙事,三年召贾生。"
鶗鴂流芳暗,鸳鸯曲水平。归心何处醉,宝瑟有馀声。"
华馆沈沈曙境清,伯劳初啭月微明。 不知台座宵吟久,犹向花窗惊梦声。
一杯宜病士,四体委胡床。暂得遗形处,陶然在醉乡。
沤苎成鱼网,枯根是酒卮。老年唯自适,生事任群儿。"


相见欢·微云一抹遥峰 / 刘光祖

"晴天春意并无穷,过腊江楼日日风。琼树花香故人别,
功成弃之去,乘龙上天游。天上见玉皇,寿与天地休。
"劝酒不依巡,明朝万里人。转江云栈细,近驿板桥新。
"旌旗晓过大江西,七校前驱万队齐。千里政声人共喜,
哀笳出长信,宝剑入延津。呜咽宫车进,凄凉祠殿新。
"圣朝优贤良,草泽无遗匿。人生各有命,在余胡不淑。
莫怪别君偏有泪,十年曾事晋征南。"
孝理本忧勤,玄功在啬神。睿图传上嗣,寿酒比家人。


贫交行 / 陈廷黻

日暮不辞停五马,鸳鸯飞去绿江空。
赤白桃李花,先皇在时曲。欲向西宫唱,西宫宫树绿。
天外常求太白老,金陵捉得酒仙人。"
年少力生犹不敌,况加憔悴闷腾腾。"
万年枝暖日初长。分曹列侍登文石,促膝闲谣接羽觞。
别泪共将何处洒,锦江南渡足春风。"
规形环影相透彻,乱雪繁花千万重。可怜贞质无今古,
中国既板荡,骨肉安可保。人生贵年寿,吾恨死不早。"


山园小梅二首 / 沈明远

联镳长安道,接武承明宫。君登玉墀上,我侍彤庭中。
势转雄,恐天低而地窄,更有何处最可怜,
夫君才气雄,振藻何翩翩。诗轻沈隐侯,赋拟王仲宣。
晚回长乐殿,新出夜明祠。行乐西园暮,春风动柳丝。"
儿童惊走报人来,孀妇开门一声哭。"
"桑门许辩才,外学接宗雷。护法麻衣净,翻经贝叶开。
"邻里龙沙北。(《临川六咏》)。
神圣恶如此,物华不能妍。禄山一微胡,驱马来自燕。


台山杂咏 / 蒋扩

家风不重满籝金。护衣直夜南宫静,焚草清时左掖深。
"此是昔年征战处,曾经永日绝人行。
"山川初展国图宽,未识龙颜坐不安。
"茅屋往来久,山深不置门。草生垂井口,花落拥篱根。
寂寞银灯愁不寐,萧萧风竹夜窗寒。"
"烽火高飞百尺台,黄昏遥自碛西来。
行人过尽暮烟生。西陵歌吹何年绝,南陌登临此日情。
"凤城春报曲江头,上客年年是胜游。日暖云山当广陌,


剑门 / 孙文骅

独凌清景出,下视众山中。云日遥相对,川原无不通。 自致高标末,何心待驭风。 宛演横半规,穹崇翠微上。云扃掩苔石,千古无人赏。 宁知后贤心,登此共来往。 仙弈示樵夫,能言忘归路。因看斧柯烂,孙子发已素。 孰云遗迹久,举意如旦暮。 仙僧会真要,应物常渊默。惟将无住理,转与信人说。 月影清江中,可观不可得。
禀异才难状,标奇志岂同。驱驰如见许,千里一朝通。"
"十五事文翰,大儿轻孔融。长裾游邸第,笑傲五侯中。
误着青袍将十载,忍令渔浦却垂竿。"
清论既抵掌,玄谈又绝倒。分明楚汉事,历历王霸道。
"柔桑锦臆雉,相送到烟霞。独隐空山里,闲门几树花。
悄悄失途子,分将秋草并。百年甘守素,一顾乃拾青。
不作草堂招远客,却将垂柳借啼莺。"


鹧鸪天·化度寺作 / 蔡忠立

秉烛张筵乐清景。美人不眠怜夜永,起舞亭亭乱花影。
"相逢空握手,往事不堪思。见少情难尽,愁深语自迟。
玉俎映朝服,金钿明舞茵。韶光雪初霁,圣藻风自薰。
阴方质子才三十,译语受词蕃语揖。舍鞍解甲疾如风,
误作好文士,只应游宦迟。留书下朝客,我有故山期。"
千仞泻联珠,一潭喷飞霰。嵯rU满山响,坐觉炎氛变。
"山店门前一妇人,哀哀夜哭向秋云。
"高翼闲未倦,孤云旷无期。晴霞海西畔,秋草燕南时。


满江红·建康史帅致道席上赋 / 汪舟

白鸥与我心,不厌此中游。穷览颇有适,不极趣无幽。
"今来游上苑,春染柳条轻。濯濯方含色,依依若有情。
觉少持经力,忧无养病粮。上山犹得在,自解衲衣裳。"
再往不及期,劳歌叩山木。"
"山客长须少在时,溪中放鹤洞中棋。生金有气寻还远,
覃思各纵横,早擅希代名。息心欲焚砚,自腼陪群英。"
雾积川原暗,山多郡县稀。今朝下湘岸,更逐鹧鸪飞。"
翠竹黄花皆佛性,莫教尘境误相侵。"