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后宫词

清代 / 张渊

快马常苦瘦,剿儿常苦贫。黄禾起羸马,有钱始作人。
想佳期、容易成辜负。共人人、同上画楼斟香醑。恨花无主。卧象床犀枕,成何情绪。有时魂梦断,半窗残月,透帘穿户。去年今夜,扇儿扇我,情人何处。"
最好凌晨和露看,碧纱窗外一枝新。"
极深以户。出于水一方。
我君小子。朱儒是使。
钩垂一面帘¤
锦鳞无处传幽意,海燕兰堂春又去。隔年书,千点泪,
一双娇燕语雕梁,还是去年时节。绿杨浓,芳草歇,
慵整,海棠帘外影¤
游目四野外,逍遥独延伫。兰蕙缘清渠,繁华荫绿渚。佳人不在兹,取此欲谁与?巢居知风寒,穴处识阴雨。不曾远离别,安知慕俦侣?
树头花落花开,道上人去人来。朝愁暮愁即老,
弱柳好花尽拆,晴陌,陌上少年郎。满身兰麝扑人香,
晓风清,幽沼绿,倚栏凝望珍禽浴。画帘垂,翠屏曲,满袖荷香馥郁。好摅怀,堪寓目,身闲心静平生足。酒杯深,光影促,名利无心较逐。
一条麻索挽,天枢绝去也。
碾玉钗摇鸂鶒战,雪肌云鬓将融。含情遥指碧波东,


后宫词拼音解释:

kuai ma chang ku shou .jiao er chang ku pin .huang he qi lei ma .you qian shi zuo ren .
xiang jia qi .rong yi cheng gu fu .gong ren ren .tong shang hua lou zhen xiang xu .hen hua wu zhu .wo xiang chuang xi zhen .cheng he qing xu .you shi hun meng duan .ban chuang can yue .tou lian chuan hu .qu nian jin ye .shan er shan wo .qing ren he chu ..
zui hao ling chen he lu kan .bi sha chuang wai yi zhi xin ..
ji shen yi hu .chu yu shui yi fang .
wo jun xiao zi .zhu ru shi shi .
gou chui yi mian lian .
jin lin wu chu chuan you yi .hai yan lan tang chun you qu .ge nian shu .qian dian lei .
yi shuang jiao yan yu diao liang .huan shi qu nian shi jie .lv yang nong .fang cao xie .
yong zheng .hai tang lian wai ying .
you mu si ye wai .xiao yao du yan zhu .lan hui yuan qing qu .fan hua yin lv zhu .jia ren bu zai zi .qu ci yu shui yu .chao ju zhi feng han .xue chu shi yin yu .bu zeng yuan li bie .an zhi mu chou lv .
shu tou hua luo hua kai .dao shang ren qu ren lai .chao chou mu chou ji lao .
ruo liu hao hua jin chai .qing mo .mo shang shao nian lang .man shen lan she pu ren xiang .
xiao feng qing .you zhao lv .yi lan ning wang zhen qin yu .hua lian chui .cui ping qu .man xiu he xiang fu yu .hao shu huai .kan yu mu .shen xian xin jing ping sheng zu .jiu bei shen .guang ying cu .ming li wu xin jiao zhu .
yi tiao ma suo wan .tian shu jue qu ye .
nian yu cha yao xi chi zhan .xue ji yun bin jiang rong .han qing yao zhi bi bo dong .

译文及注释

译文
鸟儿为什么聚集在水草之处?鱼网为什么挂结在树梢之上?
李白的(de)(de)诗作(zuo)既有庾信诗作的清新之气,也有鲍照作品那种俊逸之风。
明月如此皎洁,照亮了我的床帏;
聚会惟赖南柯梦,相思愿眠不醒枕;
生计还是应该以耕田为主,世事人情都交付给那东流而去的江河之水吧。
王导公何其慷慨激昂,千秋万代留下美名。
长安城的三十六宫,如今却是一片苔藓碧(bi)绿。
后羿爱好田猎溺于游乐,对射杀大狐狸特别喜欢。
寂静中愈感觉清晖可弄,玉真仙女下降到翠微峰。
长干里吴地的姑娘,眉目清秀,娇艳可比明月。
齐宣王笑着说:“这究竟是一种什么想法呢?(我也说不清楚(chu)),我(的确)不是(因为)吝(lin)啬钱财才以羊换掉牛的,(这么看来)老百姓说我吝啬是理所应当的了。”
再为我弹几曲,怎么样?在花前送你一杯酒。

注释
④纸:书本。终:到底,毕竟。觉:觉得。浅:肤浅,浅薄,有限的。
少昊:古代神话中司秋之神。
(43)谗:进言诋毁。
⑵黄云城边:一作黄云城南。乌欲栖:梁简文帝《乌栖曲》:“倡家高树乌欲栖。”乌欲栖,敦煌残卷本作“乌夜栖”。
门荒径悄:意谓落叶掩埋了门庭路径,一片荒凉寂静。
青云梯:指直上云霄的山路。
⑶逐:随,跟随。
眼儿媚:词牌名,又名《秋波媚》。双调四十八字,前片三平韵,后片两平韵。

赏析

  面对五原春迟、北边荒寒的景象,诗人心里所唤起的并不是沉重的叹息与忧伤,也不是身处穷荒绝域的孤寂与凄凉。这里是荒寒的,但荒寒中又寓有它所特具的辽阔与壮美;这里是孤寂的,但孤寂中又透露出边地的宁静和平,没有刀光剑影、烽火烟尘;这里的春天来得特别晚,但春天毕竟要降临。“河畔冰开”,带给人的是对春天的展望,而不是“莫言塞北无春到,纵有春来何处知”(李益《度破讷沙》)这样沉重的叹息。如果把这首诗和王之涣的《凉州词》对照起来读,便不难发现它们的声息相通之处:尽管都写了边地的荒寒,流露的思想感情却是对边塞风物的欣赏。在这一点上,《《边词》张敬忠 古诗》可以说是开盛唐风气之先的。
  颔联(han lian)以转作承,落脚于“喜欲狂”,这是惊喜的更高峰。“却看妻子”、“漫卷诗书”,这是两个连续性的动作,带有一定的因果关系。当诗人悲喜交集,“涕泪满衣裳”之时,自然想到多年来同受苦难的妻子儿女。“却看”就是“回头看”。“回头看”这个动作极富意蕴,诗人似乎想向家人说些什么,但又不知从何说起。其实,无需说什么了,多年笼罩全家的愁云不知跑到哪儿去了,亲人们都不再是愁眉苦脸,而是笑逐颜开,喜气洋洋。亲人的喜反转来增加了诗人的喜,诗人再也无心伏案了,随手卷起诗书,大家同享胜利的欢乐。
  第二段通过分析老鼠骗人逃脱的伎俩,写作者悟出鼠的狡滑,感慨身为万物之灵的人也不免被老鼠所蒙骗。这一段于全篇占有很重要的地位,如果说该文是蓄理于叙事之中,这一段则是由叙事转入说理的桥梁,它起了承上启下的作用。先是由老鼠的行动推想它的动机,足以说明老鼠之“黠”;接着又从人能降四物,可见人比老鼠要高明,但却遭到老鼠的暗算。这就不得不叫作者步水溯源(su yuan),于是就自然地过渡到下面推原一段,而且显得天衣无缝。
  一个普通的农庄,一回鸡黍饭的普通款待,被表现得富有诗意。描写的是眼前景,使用的是口头语,描述的层次也是完全任其自然,笔笔都显得很轻松,连律诗的形式也变得自由和灵便了。这种淡淡的平易近人的风格,与作者描写的对象——朴实的农家田园和谐一致,表现了形式对内容的高度适应,恬淡亲切却又不是平浅枯燥。它是在平淡中蕴藏着深厚的情味。一方面固然是每个句子都几乎不见费力锤炼的痕迹,另一方面每个句子又都不曾显得薄弱。比如诗的头两句只写友人邀请,却能显出朴实的农家气氛;三四句只写绿树青山却能见出一片天地;五六句只写把酒闲话,却能表现心情与环境的惬意的契合;七八句只说重阳再来,却自然地流露出对这个村庄和故人的依恋。这些句子平衡均匀,共同构成一个完整的意境,把恬静秀美的农村风光和淳朴诚挚的情谊融成一片。这是所谓“篇法之妙,不见句法”(沈德潜《唐诗别裁》),“不钩奇抉异(yi)……若公输氏当巧而不巧者”(皮日休《郢州孟亭记》)。他把艺术美融入整个诗作的血肉之中,显得自然天成。这种不炫奇猎异,不卖弄技巧,也不光靠一两个精心制作的句子去支撑门面,是艺术水平高超的表现。正是因为有真彩内映,所以出语洒落,浑然省净,使全诗从“淡抹”中显示了它的魅力,而不再需要“浓饰盛妆”了。
  “鳌戴雪山龙起蛰,快风吹海立”。两句,写海潮咆哮着汹涌而来,好像是神龟背负的雪山,又好像是从梦中惊醒的蛰伏海底的巨龙,还好像是疾速的大风将海水吹得竖立起来一般。词人接连用了几个生动的比喻,有声有色地将钱江大潮那惊心动魄的场面,排山倒海的气势。形象生动地表现出来,让人有如临其境之感。
  在中国古典文学的欣赏中,我们不仅赞叹古汉语用辞之精妙、简练,并且透过华丽的词藻,也可领略作者的文风文采,然而,除此之外,我们还应重视的就是作者通过文章体现出来的立场或论点。
  【其十】  阆风玄圃与蓬壶,中有高堂天下无:阆风,阆风颠;玄圃,玄圊堂。都是传说中为人仙人所居之处,都在昆仑之顶。蓬壶,即蓬莱,传说为东海三仙山之一。高堂,也作高唐,高唐观。浦起龙《读杜心解》引范成大《吴船录》:“阳台、高唐观在来鹤峰上(来鹤峰在今奉节县城对岸偏西的文峰山上,其形似鹤展翅乘来,)是诗夸美夔州,以为十首结局。‘高唐’句,意不在古迹,特举本地仙灵之境,谓足与蓬阆相抗耳。推崇高唐,即是推崇夔州也。”杜甫有三首诗都写到“高唐”,但“高唐”实际在云梦泽中,杜诗中的“高唐”是据传说而言,所以说“意不在古迹”。  借问夔州压何处,峡门江腹拥城隅:“借问”是假设的问语;“压”本是压住的意思,这里作“坐落”解;“城隅”,本是城楼的意思,这里指夔州城。这两句是说:夔州城坐落在哪里?它坐落在瞿塘峡口长江腹部。  《《夔州歌十绝句》杜甫 古诗》在体例、语言和内容方面有如夔州民歌《竹枝词》,但每首末两句都对偶成韵,这是诗人吸取了民歌的营养,又有所创新,是竹枝的别唱。《《夔州歌十绝句》杜甫 古诗》对后世颇有影响,它开后来以“竹枝词”为题,专写一个地方的风光和民俗的组诗之先。
  这首七律,通过诗人望中的见闻,写深秋拂晓的长安景色和羁旅思归的心情。
  李白《《与韩荆州书》李白 古诗》是他初见韩时的一封自荐书。文章开头借用天下谈士的话--“生不用封万户侯,但愿一识韩荆州”,赞美韩朝宗谦恭下士,识拔人才。接着毛遂自荐,介绍自己的经历、才能和气节。文章表现了李白“虽长不满七尺,而心雄万夫”的气概和“日试万言,倚马可待”的自负,以及他不卑不亢,“平交王侯”的性格。文章写得气势雄壮,广为传诵。
  最后抒发愁绪:“吏情更觉沧洲远,老大徒伤未拂衣。”这一联是说:只因为微官缚身,不能解脱,故而虽老大伤悲,也无可奈何,终未拂衣而去。这里,以“沧洲远”、“未拂衣”,和上联的“纵饮”、“懒朝”形成对照,显示一种欲进既不能,欲退又不得的两难境地。杜甫虽然仕途失意,毕生坎坷,但“致君尧舜上,再使风俗淳”的政治抱负始终如一,直至逝世的前一年(769年),他还勉励友人“致君尧舜付公等,早据要路思捐躯”(《暮秋枉裴道州手札率尔遣兴》),希望以国事为己任。可见诗人之所以纵饮懒朝,是因为抱负难展,理想落空;他把自己的失望和忧愤托于花鸟清樽,正反映出诗人报国无门的苦痛。
  随园的兴建,主要出自建筑家武龙台的手笔,但全园的布局均出自袁枚的策划。这篇园记没有细讲园景,只是记叙治园的经过与取园名“随”的含义,而这些正是随园布局的主导思想。袁枚后来又作了多篇记文,主要也是记述自己享受山水之乐的感受及因此而产生的对人世变化的喟叹。
  最后一段,笔势奔放恣肆,强烈的悲愤,直泻而出,仿佛心头压抑的山洪,暴发了出来,猛烈冲击这现实的一切。诗中写道:“人闷,心闷,苦痛,辛酸,接连不断,永远如此。我只有借酒浇愁,痛饮它二千石。汉代韩安国身陷囹圄,自信死灰可以复燃,我为什么不能呢?晋朝山简镇守襄阳时,常喝得酩酊大醉,还能骑乘骏马,别是一番贤主人的风流倜傥之举。”而李白喝的是苦闷之酒,孤独一人,自然没有那份闲适之情了,所以酒醉也不能遣闷。于是他说:“还是去遨游山水吧,但又觉得山山水水都像江夏附近著名古刹头陀寺一样,充斥那苦行的僧人气,毫无乐趣,不称人意。那么,哪里是出路,何处可解闷呢?倒不如乘船飘游,招唤乐妓,鸣笳按鼓,歌舞取乐;把那曾经向往、追求的一切都铲除掉,不留痕迹;把那纷争逞雄的政治现实看作一场梦幻,不足介怀;就让歌舞来宽解离愁吧!”诗人排斥了自己以往自适的爱好,并非自暴自弃,而是极度苦闷的暴发,激烈悲愤的反抗。这最后十四句,情调愈转越激烈。矛头针对黑暗的政治,冷酷的现实。
  诗人在诗中叙述一个小娃娃生活中的一件小事,准确地捕捉了小娃娃瞬间的心情,勾画出一幅采莲图。莲花盛开的夏日里,天真活泼的儿童,撑着一条小船,偷偷地去池中采摘白莲花玩。兴高采烈地采到莲花,早已忘记自己是瞒着大人悄悄地去的,不懂得或是没想到去隐蔽自己的踪迹,得意忘形地大摇大摆划着小船回来,小船把水面上的浮萍轻轻荡开,留下了一道清晰明显的水路痕迹。诗人以他特有的通俗风格将诗中的小娃娃描写得非常可爱、可亲,整首诗如同大白话,富有韵味。
  第二联“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗,桑榆燕子梁”这做得好不好?你说这两句里面,哪个(na ge)是主语?哪个是谓语?没有的。没有动词、没有用形容词,全是名词放在一起,“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗”,这个就是诗歌的特殊句法。你可以想像,鹅儿在那里戏水,水上面有菱荇,这些不要讲出来。就用“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗”,“桑榆燕子梁”也是这样,燕子在树里穿来穿去,把桑树、榆树的枝条来做自己的窝,回来做自己的燕窝,这些你自己去想像吧。它是这样的一种句法,这是特别地工整的句法。
  诗人已经渐渐进入醉乡了,酒兴一发,既歌且舞。歌时月色徘徊,依依不去,好像在倾听佳音;舞时诗人的身影,在月光之下,也转动零乱,好像在他共舞。醒时相互欢欣,直到酩酊大醉,躺在床上时,月光与身影,才无可奈何地分别。“我歌月徘徊,我舞影零乱,醒时同交欢,醉后各分散”,这四句又把月光和身影,写得对诗人一往情深。这又是“立”。
  最后这一部分,不见于《史记》屈原本传中。从全篇结构来说,这一部分却是不可或缺的:它进一步渲染了《渔父》佚名 古诗的形象;《渔父》佚名 古诗无言而别、唱歌远去的结尾,也使全文获得了悠远的情韵。不少研究者认为《《渔父》佚名 古诗》这篇作品是歌颂屈原的。但从全文的描写、尤其是从这一结尾中,似乎很难看出作者有专门褒美屈原、贬抑《渔父》佚名 古诗的意思。《《渔父》佚名 古诗》的价值在于相当准确地写出了屈原的思想性格,而与此同时,还成功地塑造了一位高蹈遁世的隐者形象。后世众多诗赋词曲作品中吟啸烟霞的渔钓隐者形象,从文学上溯源,都不能不使我们联想到楚辞中的这篇《《渔父》佚名 古诗》。如果一定要辨清此文对屈原与《渔父》佚名 古诗的感情倾向孰轻孰重,倒不妨认为他比较倾向于作为隐者典型的《渔父》佚名 古诗。
  “能张目对日,明察秋毫”,既反映小孩子视觉敏锐,又表现出孩子的稚气、天真。“见藐小之物,必细察其纹理”,说明作者小时候善于细致地观察细小事物,看到细微的事物中那些别人所不能看到的妙处,产生超然物外的乐趣。
  第六首诗开篇以“愁”字领起,展现出诗人面对残酷现实和即将爆发的战乱一筹莫展的苦闷心情和深广忧愤。”愁作秋浦客,强看秋浦花“,连观赏秋色也要强(yao qiang)打精神,与杜甫”感时花溅泪,恨别鸟惊心“的感受相似,可见情绪是比较低落的。

创作背景

  这首诗是诗人在扬州(即题中所称“淮上”)和友人分手时所作。和通常的送行不同,这是一次各赴前程的握别:友人渡江南往潇湘(今湖南一带),自己则北向长安。

  

张渊( 清代 )

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简 介

张渊 浙江归安人,字子静,号梦鹤,改梦坡。出身农家。十四岁为塾师,出所为诗歌以示人,吴兴诗人丘大祐、唐惟勤相顾叹服。为文数千言立就,文章议论,或有慨于心,辄抗声恸哭。卒年五十八。

得献吉江西书 / 朴米兰

"水晶宫里桂花开,神仙探几回。红芳金蕊绣重台,
罗袜况兼金菡萏,雪肌仍是玉琅玕,骨香腰细更沉檀。"
寇盗纷纷寔可哀,新倭复报泊船来。此身羁绊春将半,遥忆故园花自开。
有时觑着同心结,万恨千愁无处说。当初不合尽饶伊,
昔出长安道,独游隋苑东。当时今日思,须信苦相同。"
非衣小儿坦其腹,天上有口被驱逐。
其一有鸟西南飞,熠熠似苍鹰。朝发天北隅,暮闻日南陵。欲寄一言去,托之笺彩缯。因风附轻翼,以遗心蕴蒸。鸟辞路悠长,羽翼不能胜。意欲从鸟逝,驽马不可乘。其二晨风鸣北林,熠耀东南飞。愿言所相思,日暮不垂帷。明月照高楼,想见余光辉。玄鸟夜过庭,仿佛能复飞。褰裳路踟蹰,彷徨不能归。浮云日千里,安知我心悲。思得琼树枝,以解长渴饥。其三童童孤生柳,寄根河水泥。连翩游客子,于冬服凉衣。去家千余里,一身常渴饥。寒夜立清庭,仰瞻天汉湄。寒风吹我骨,严霜切我肌。忧心常惨戚,晨风为我悲。瑶光游何速,行愿去何迟。仰视云间星,忽若割长帷。低头还自怜,盛年行已衰。依依恋明世,怆怆难久怀。
妖君倾国,犹自至今传。


巽上人以竹间自采新茶见赠酬之以诗 / 查珺娅

烟月满闲庭。山枕上,灯背脸波横。"
洞口春红飞蔌蔌,仙子含愁眉黛绿。阮郎何事不归来?
醉忘身空老,书怜眼尚明。偶能甘蹇分,岂是薄浮荣。
海内芳声谁可并,承家三代相门深。剖符已副东人望,援笔曾传圣主心。此地清廉惟饮水,四方焦热待为霖。他年莫学鸱夷子,远泛扁舟用铸金。
"莺锦蝉縠馥麝脐,轻裾花草晓烟迷。鸂鶒战金红掌坠,
月斜江上,征棹动晨钟。
斗转时乘势,旁捎乍迸空。等来低背手,争得旋分騣.
"兄弟飘零自长年,见君眉白转相怜。清扬似玉须勤学,


齐天乐·萤 / 长恩晴

千里相送,终于一别。
香烬暗销金鸭冷,可堪孤负前期。绣襦不整鬓鬟欹。
忆归期,数归期。梦见虽多相见稀,相逢知几时。"
我欲更之。无奈之何。"
"龙舟摇曳东复东,采莲湖上红更红。波淡淡,水溶溶,
道光覆载,声穆吉先。式备牺象,用□牲牷。
"星渐稀,漏频转,何处轮台声怨。香阁掩,杏花红,
掩却菱花,收拾翠钿休上面。金虫玉燕锁香奁,恨厌厌¤


孤桐 / 梁丘娜

不堪听。
人对辎輧醉,花垂睥睨残。羡归丞相阁,空望旧门阑。"
琵琶多于饭甑,措大多于鲫鱼。
"要见麦,见三白。
吟摩吟,吟摩吟。
已无邮人我独自美岂无故。不知戒。
自此占芳辰。
长使含啼眉不展。


留侯论 / 颛孙豪

"登彼丘陵。峛崺其坂。
欲入举场,先问苏张。苏张犹可,三杨杀我。
愁摩愁,愁摩愁。
尘掩玉筝弦柱、画堂空。"
绣鞍骢马空归。"
宇文文学儒家子,竹绕书斋花映水。醉舞狂歌此地多,
不知异也。闾娵子奢。
高山种芙蓉,复经黄檗坞。果得一莲时,流离婴辛苦。


晚晴 / 妾凤歌

黄贼打黑贼。
墙下草芊绵¤
高节虽旦暮,邈与洪崖群。"
进谏不听。刭而独鹿弃之江。
侵晓鹊声来砌下,鸾镜残妆红粉罢。黛眉双点不成描,
高下在心。川泽纳污。
青鸟不来传锦字,瑶姬何处锁兰房,忍教魂梦两茫茫。
瑶池高宴奏清商,偷得蟠桃带露尝。莫道仙凡便成隔,时时青鸟向人翔。


行香子·述怀 / 摩含烟

微阴连迥竹,清韵入疏帘。耸势即空碧,时人看莫厌。
愚者暗于成事。智者见于未萌。
何处不归音信断,良宵空使梦魂惊,簟凉枕冷不胜情。
(冯延巳《谒金门》)
罗帏中夜起,霜月清如水。玉露不成圆,宝筝悲断弦。
武王诛之。吕尚招麾殷民怀。
四坐且莫喧,愿听歌一言。请说铜炉器,崔嵬象南山。上枝似松柏,下根据铜盘。雕文各异类,离娄自相联。谁能为此器,公输与鲁班。朱火燃其中,青烟扬其间。从风入君怀,四坐莫不叹。香风难久居,空令蕙草残。
半垂罗幕,相映烛光明¤


越中览古 / 凯钊

蛟涎渍顽石,磴道何崎岖。深潭湛古色,兴云只须臾。
遗补相惜,御史相憎,郎官相轻。
"当初相见时,彼此心萧洒。近日见人来,却恁相谩諕。
东风吹断紫箫声,宫漏促、帘外晓啼莺¤
云林应讶鹤书迟,自入京来探事宜。从此见山须合眼,被山相赚已多时。
奇石不为峰,何用作五面。独立赏春晖,水流花片片。
早是销魂残烛影,更愁闻着品弦声,杳无消息若为情。
门外春波涨渌。听织,声促,轧轧鸣梭穿屋。


浣纱女 / 上官念柳

粉黛暗愁金带枕,鸳鸯空绕画罗衣,那堪孤负不思归。
谁解推穷圆缺。片晌功夫,霎时丹聚,到此凭何诀?
且复冠名鹖,宁知冕戴蝉。问津夫子倦,荷莜丈人贤。
马去不用鞭,咬牙过今年。
座主门生,沆瀣一家。
规有摩而水有波。
廉士重名。贤士尚志。
和戎汉明妃,亡吴越西子。鬼妾赐元臣,孰受卢弓矢。


别鲁颂 / 冒亦丝

含羞不语倚云屏。
空教残梦依依。却爱熏香小鸭,羡他长在屏帏。"
"三年时节向边隅,人信方知药力殊。
云雨别吴娃,想容华。梦成几度绕天涯,到君家。
以暴易暴兮不知其非矣。
"十年不出蹊林中,一朝结束甘从戎。严子持竿心寂历,
成于家室。我都攸昌。"
几回目断云霄外,未必姮娥惜一枝。"