戏题湖上
"白衣曾拜汉尚书，今日恩光到敝庐。再入龙楼称绮季，
瑞霭方呈赏，暄风本配仁。岩廊开凤翼，水殿压鳌身。
园蜂速去恐违程。人于红药惟看色，莺到垂杨不惜声。
太昊弛维纲，畏避但守谦。遂令黄泉下，萌牙夭句尖。
邻里皆迁客，儿童习左言。炎天无冽井，霜月见芳荪。
阿胶在末派，罔象游上源。灵药逡巡尽，黑波朝夕喷。
"灵山一片不灵石，手斫成器心所惜。凤鸟不至池不成，
哀哉虚转言，不可穷波澜。"
傍人不解寻根本，却道新花胜旧花。"
社公千万岁，永保村中民。"
戏题湖上拼音解释:
.bai yi zeng bai han shang shu .jin ri en guang dao bi lu .zai ru long lou cheng qi ji .
rui ai fang cheng shang .xuan feng ben pei ren .yan lang kai feng yi .shui dian ya ao shen .
yuan feng su qu kong wei cheng .ren yu hong yao wei kan se .ying dao chui yang bu xi sheng .
tai hao chi wei gang .wei bi dan shou qian .sui ling huang quan xia .meng ya yao ju jian .
lin li jie qian ke .er tong xi zuo yan .yan tian wu lie jing .shuang yue jian fang sun .
a jiao zai mo pai .wang xiang you shang yuan .ling yao qun xun jin .hei bo chao xi pen .
.ling shan yi pian bu ling shi .shou zhuo cheng qi xin suo xi .feng niao bu zhi chi bu cheng .
ai zai xu zhuan yan .bu ke qiong bo lan ..
bang ren bu jie xun gen ben .que dao xin hua sheng jiu hua ..
she gong qian wan sui .yong bao cun zhong min ..
译文及注释
译文
深夜梦回(hui)楼台朱门紧锁，宿酒醒后帘幕重重低垂。去年的春恨涌上心头时，人在落花纷扬中(zhong)幽幽独立，燕子在微风细雨中双(shuang)双翱飞。
白杨为劲风所吹，发出萧(xiao)萧的呜声犹如悲鸣自我的哀痛，萧萧的哀鸣声里，肃杀的秋意愁煞了人们的心里。
高大的堂屋宽敞亮爽，坐着、躺着，都可望到南山。
看到游玩的女孩在玩弄明珠，喝酒后，更加怀念魏晋时太守(shou)羊祜。
今夜是一年中的最后一个夜晚，我还在万里之外作客飘零未能回转家门。
白骨堆成丘山，苍生竟有何罪，遭此劫难。
其中一个儿子捎信回来，说另(ling)外两个儿子刚刚战死。活着的人姑且活一天算一天，死去的人就永远不会复生了！
征行逢此佳景(jing)，惊喜之情顿生。自觉春思渺然，赏心自得，其中佳趣，莫可言传。
我居住在邯郸客栈的时候正好是冬至佳节。晚上，我抱着双膝坐在灯前，只有影子与我相伴。
多么希望大唐能像舜一样修德以召远人，手舞干戚，跳一个象征性的舞蹈，便能使有苗臣服。
后来人看待今天正像今人回顾往昔，过眼的百世光景不过是风中之灯。
听说通往轮台的路上，连年都可以看到雪飞。
回过头去呼唤一代英主虞舜大帝，只见虞舜的寝陵苍梧之地正生起一片愁云。痛惜啊！当年穆王与王母在昆仑瑶池饮酒作乐，竟然喝到夜幕降临(lin)到昆仑山头。
提起鸬鹚杓把酒添得满满的，高举起鹦鹉杯开怀畅饮。
鹦鹉回答:"我虽然知道一点点的水不能救它们。但是我曾经寄居在这座山， 飞禽走兽友好地对待我如同兄弟， 我只是不忍心看见它们被大火烧死罢了!"
相交而过的画船上，佳人对我嫣然一笑，是那样的娇妩。
注释
6.啖：吃。
②暖酥：极言女子肌肤之好。
⑥天苍苍：苍苍：青色。苍，青，天苍苍，天蓝蓝的。
⑷破万卷：形容书读得多。如有神：形容才思敏捷，写作如有神助。
⑴《野田黄雀行》曹植 古诗：《乐府诗集》收于《相和歌·瑟调曲》，是曹植后期的作品。
赏析
开篇就赋予客(yu ke)观景物主观化特性。接着，诗人又以衬托手法突出地表现清溪水色的清澈。新安江源出徽州，流入浙江，向来以水清著称。南朝梁沈约就曾写过一首题为《新安江水至清浅深见底贻京邑游好》的诗：“洞彻随深浅，皎镜无冬春。千仞(qian ren)写乔树，百丈见游鳞。”新安江的水是清澈的，作者用清溪的水与之相比：“借问新安江，见底何如此？”意思是：“新安江，能比得上清溪这样清澈见底吗？”这样，就以新安江水色之清对比衬托出清溪的更清。然后，又运用比喻的手法来正面描写清溪的清澈。诗人以“明镜”比喻清溪，把两岸的群山比作“屏风”。人在岸上行走，鸟在山中穿度，倒影在清溪之中，就如“人行明镜中，鸟度屏风里”。这样一幅美丽的倒影，使读者如身入其境。宋代胡仔在《苕溪渔隐丛话》中评价说：“《复斋漫录》云：山谷言：‘船如天上坐，人似镜中行。’又云：‘船如天上坐，鱼似镜中悬。’沈云卿诗也。……予以云卿之诗，原于王逸少《镜湖》诗所谓‘山阴路上行，如坐镜中游’之句。然李太白《入青溪山》亦云：‘人行明镜中，鸟度屏风里。’虽有所袭，然语益工也。”最后，诗人又回到自己的主观感受，创造了一个悲切凄凉的清寂境界。诗人离开繁华而混杂的长安，来到这清澈见底的清溪畔，固然感到“清我心”，但对于胸怀济世之心和报国之志的诗人，不免有一种心灵上的孤寂。因此入晚时猩猩的一声声啼叫，在诗人听来，就是在为他自己远游他乡而悲切，流露出诗人内心一种落寞郁闷的情绪。
根据文献可以知道，在古代，贵族之女出嫁前必须到宗庙去祭祀祖先，同时学习婚后的有关礼节。这时，奴隶们为其主人采办祭品、整治祭具、设置祭坛，奔走终日、劳碌不堪，这首诗就是描写她们劳动过程的。全诗三章，每章四句。首章两问两答，点出《采蘋》佚名 古诗、采藻的地点，次章两问两答，点出盛放、烹煮祭品的器皿，末章两问两答，点出祭地和主祭之人。
次句“高浪直翻空”，表现江上风狂浪猛的情景。五个字有几个层次，无一字虚设。“高”，说明这不是一般的波浪，而是很高的浪头。“直”字活画出高浪陡然掀起，直冲云天之势。“翻空”，进一步渲染浪涛之猛烈，而且是无数的高浪飞涌起来，拍击天空，简直要将天空掀翻击倒。这一句虽然没有直接点出“风”，但从翻空的高浪中可以看到“风”的形象，感受到它的气势，并听到它咆哮的声音。“惯是湖边住，舟轻不畏风”。口气轻松、平易，但份量很重。十个字非常有力地表现了水乡人民藐视风浪、无所畏惧的勇气和魄力，他们敢于驾一叶轻舟，在大风大浪中恣意遨游。
《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容，其句式也极引人注目，它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣，但全诗句子均为七言，而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式，句中又几乎不用“兮”字作语助的诗，在现存的创作年代确切可信的古诗（而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类(zhi lei)）范围里，本诗是最早的一首，这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前，七言诗或是杂以八言、九言者，如汉武帝《瓠子歌》；或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字，如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》：这些，都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》，虽然已达到全篇上四下三，但每句两节之间还存有“兮”字，成了一首八言诗，句式上虽接近于典范的七言诗，却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外，其余句子与后世七言诗已全无二致，显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》，自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗，虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数，以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用；但是，它的上四下三的句式，却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准，同时这种句式在抒情上的优势－即节奏上的前长后短（异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列，和五言的前短后长），使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受，而节奏短的三字节落在句后，听来又有渐趋深沉之感，如此一句循环往复，全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣－《燕歌行》有之，《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
这是一首感情浓郁的抒情诗。全诗意在写经乱之后，怀念诸位兄弟姊妹。
《《悲愤诗》蔡琰 古诗》（其一）是我国诗史上文人创作的第一首自传体的五言长篇叙事诗。全诗一百零八句，计五百四十字，它真实而生动地描绘了诗人在汉末大动乱中的悲惨遭遇，也写出了被掠人民的血和泪，是汉末社会动乱和人民苦难生活的实录，具有史诗的规模和悲剧的色彩。诗人的悲愤，具有一定的典型意义，它是受难者对悲剧制造者的血泪控诉。字字是血，句句是泪。
七绝的写法，一般是前二句叙写事物，后二句抒发情思。第一首诗虽全章在题咏秋景画，仍于前二句着重以浓笔勾勒景物，给人以亲切的时节风物之感。后二句在用淡墨略加点染之际，凭虚发挥想象，表现出人的情感，画景之外，情调悠扬，极耐人寻味。这两首诗化实为虚、虚实(xu shi)相映，将眼前的溪水、扁舟、树木枝干同想象中的景物融为一体，拓展了画面内涵，情味深长。苏轼才气横溢，情调高远，其诗善于驰骋神思，翻空出奇。其题风景画诗无论长篇短章，都能不停滞于物象，常从生活联想中蔚发奇思，丰富了画的意趣，给读者以美的享受。
“早知乘四载，疏凿控三巴。” 走出《禹庙》杜甫 古诗，伫立崖头，遥望三峡，诗人因大禹的伟大和景观的壮丽所引发的豪迈之情已到极致，于是逼出尾联的一声赞叹：大禹啊，我早就听说你乘四载到处奔波，疏通长江，凿通三巴的英雄事迹，今日我眼观你的成就，享受着你创造的三峡美景，我越发佩服你的伟大！这联诗按照诗意来看，上下句是打通的，即“早知”“乘四载疏凿控三巴”，我们知道能打通的诗句是不易对仗的，所以只有词中才常用打通的句式，比如辛弃疾《水龙吟》：“落日楼头，断鸿声里，江南游子，把吴钩看了，栏干拍遍，无入会、登临意。”但是这里杜甫将句子打通，却又对得很工整，“乘”对“控”，“四载”对“三巴”，巧妙而又不损害诗意，真可以说是笔力老到！
后两句化用张商英“小臣有泪皆成血，忍向东风看牡丹”，但陈与义写得更为含蓄，更为深沉。杜、陈二人体验生活的深度和广度一样，所表现的情景都和自己的生活血肉相连，所以写得一样深刻。而艺术技巧还是杜甫技高一筹，写得更含蓄。
于是，从溱、洧之滨踏青归来的人群，有的身佩兰草，有的手捧芍药，撒一路芬芳，播一春诗意。
根据文献可以知道，在古代，贵族之女出嫁前必须到宗庙去祭祀祖先，同时学习婚后的有关礼节。这时，奴隶们为其主人采办祭品、整治祭具、设置祭坛，奔走终日、劳碌不堪，这首诗就是描写她们劳动过程的。全诗三章，每章四句。首章两问两答，点出《采蘋》佚名 古诗、采藻的地点，次章两问两答，点出盛放、烹煮祭品的器皿，末章两问两答，点出祭地和主祭之人。
次句“高浪直翻空”，表现江上风狂浪猛的情景。五个字有几个层次，无一字虚设。“高”，说明这不是一般的波浪，而是很高的浪头。“直”字活画出高浪陡然掀起，直冲云天之势。“翻空”，进一步渲染浪涛之猛烈，而且是无数的高浪飞涌起来，拍击天空，简直要将天空掀翻击倒。这一句虽然没有直接点出“风”，但从翻空的高浪中可以看到“风”的形象，感受到它的气势，并听到它咆哮的声音。“惯是湖边住，舟轻不畏风”。口气轻松、平易，但份量很重。十个字非常有力地表现了水乡人民藐视风浪、无所畏惧的勇气和魄力，他们敢于驾一叶轻舟，在大风大浪中恣意遨游。
《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容，其句式也极引人注目，它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣，但全诗句子均为七言，而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式，句中又几乎不用“兮”字作语助的诗，在现存的创作年代确切可信的古诗（而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类(zhi lei)）范围里，本诗是最早的一首，这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前，七言诗或是杂以八言、九言者，如汉武帝《瓠子歌》；或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字，如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》：这些，都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》，虽然已达到全篇上四下三，但每句两节之间还存有“兮”字，成了一首八言诗，句式上虽接近于典范的七言诗，却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外，其余句子与后世七言诗已全无二致，显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》，自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗，虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数，以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用；但是，它的上四下三的句式，却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准，同时这种句式在抒情上的优势－即节奏上的前长后短（异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列，和五言的前短后长），使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受，而节奏短的三字节落在句后，听来又有渐趋深沉之感，如此一句循环往复，全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣－《燕歌行》有之，《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
这是一首感情浓郁的抒情诗。全诗意在写经乱之后，怀念诸位兄弟姊妹。
《《悲愤诗》蔡琰 古诗》（其一）是我国诗史上文人创作的第一首自传体的五言长篇叙事诗。全诗一百零八句，计五百四十字，它真实而生动地描绘了诗人在汉末大动乱中的悲惨遭遇，也写出了被掠人民的血和泪，是汉末社会动乱和人民苦难生活的实录，具有史诗的规模和悲剧的色彩。诗人的悲愤，具有一定的典型意义，它是受难者对悲剧制造者的血泪控诉。字字是血，句句是泪。
七绝的写法，一般是前二句叙写事物，后二句抒发情思。第一首诗虽全章在题咏秋景画，仍于前二句着重以浓笔勾勒景物，给人以亲切的时节风物之感。后二句在用淡墨略加点染之际，凭虚发挥想象，表现出人的情感，画景之外，情调悠扬，极耐人寻味。这两首诗化实为虚、虚实(xu shi)相映，将眼前的溪水、扁舟、树木枝干同想象中的景物融为一体，拓展了画面内涵，情味深长。苏轼才气横溢，情调高远，其诗善于驰骋神思，翻空出奇。其题风景画诗无论长篇短章，都能不停滞于物象，常从生活联想中蔚发奇思，丰富了画的意趣，给读者以美的享受。
“早知乘四载，疏凿控三巴。” 走出《禹庙》杜甫 古诗，伫立崖头，遥望三峡，诗人因大禹的伟大和景观的壮丽所引发的豪迈之情已到极致，于是逼出尾联的一声赞叹：大禹啊，我早就听说你乘四载到处奔波，疏通长江，凿通三巴的英雄事迹，今日我眼观你的成就，享受着你创造的三峡美景，我越发佩服你的伟大！这联诗按照诗意来看，上下句是打通的，即“早知”“乘四载疏凿控三巴”，我们知道能打通的诗句是不易对仗的，所以只有词中才常用打通的句式，比如辛弃疾《水龙吟》：“落日楼头，断鸿声里，江南游子，把吴钩看了，栏干拍遍，无入会、登临意。”但是这里杜甫将句子打通，却又对得很工整，“乘”对“控”，“四载”对“三巴”，巧妙而又不损害诗意，真可以说是笔力老到！
后两句化用张商英“小臣有泪皆成血，忍向东风看牡丹”，但陈与义写得更为含蓄，更为深沉。杜、陈二人体验生活的深度和广度一样，所表现的情景都和自己的生活血肉相连，所以写得一样深刻。而艺术技巧还是杜甫技高一筹，写得更含蓄。
于是，从溱、洧之滨踏青归来的人群，有的身佩兰草，有的手捧芍药，撒一路芬芳，播一春诗意。
创作背景
据晚唐五代人的记载，这组诗共三首，这三首诗是李白在长安供奉翰林时所作。唐玄宗天宝二年（743年）或天宝三年（744年）春天的一日，唐玄宗和杨妃在宫中在沉香亭观赏牡丹花，伶人们正准备表演歌舞以助兴。唐玄宗却说：“赏名花，对妃子，岂可用旧日乐词。”因急召翰林待诏李白进宫写新乐章。李白奉诏进宫，即在金花笺上作了这三首诗。
晴江秋望
"苦行长不出，清羸最少年。持斋唯一食，讲律岂曾眠。
莺唱闵女歌，瀑悬楚练帔。风露满笑眼，骈岩杂舒坠。
世事近来还浅促。愿君看取吴门山，带雪经春依旧绿。
自从云散各东西，每日欢娱却惨凄。
游边风沙意，梦楚波涛魂。一日引别袂，九回沾泪痕。
幸逢车马归，独宿门不掩。山楼黑无月，渔火灿星点。
"（孔子伤不逢时作。古琴操云：习习谷风，以阴以雨。
秋半百物变，溪鱼去不来。风能坼芡觜，露亦染梨腮。
赠刘景文
下马步堤岸，上船拜吾兄。谁云经艰难，百口无夭殇。
十月下桂岭，乘寒恣窥缘。落落王员外，争迎获其先。
"垂老抱佛脚，教妻读黄经。经黄名小品，一纸千明星。
何为复见赠，缱绻在不谖。"
西邻田舍乏糟糠，就影汲汲舂黄粱。因思九州四海外，
本欲醉中轻远别，不知翻引酒悲来。
"浸润成宫蛊，苍黄弄父兵。人情疑始变，天性感还生。
最忆过时留宴处，艳歌催酒后亭深。"
迷神引·红板桥头秋光暮
阊阖开中禁，衣裳俨太清。南山同圣寿，长对凤凰城。
闻道近来诸子弟，临池寻已厌家鸡。"
"塞深沙草白，都护领燕兵。放火烧奚帐，分旗筑汉城。
"零陵香草满郊垧，丹穴雏飞入翠屏。孝若归来成画赞，
莫怪殷勤悲此曲，越声长苦已三年。"
大禹会计临东溟。乘樏不来广乐绝，独与猿鸟愁青荧。
褰帷罕游观，闭閤多沉眠。新节还复至，故交尽相捐。
只把黄金买身贵。少年安得长少年，海波尚变为桑田。
田子方教育子击
"羌胡据西州，近甸无边城。山东收税租，养我防塞兵。
长生尚学致，一溉岂虚掷。芝朮资糇粮，烟霞拂巾帻。
往取将相酬恩雠。"
渟如月临水，肃若松照日。辉影互光澄，阴森两葱郁。
"少年气真狂，有意与春竞。行逢二三月，九州花相映。
"一月道场斋戒满，今朝华幄管弦迎。衔杯本自多狂态，
志气终犹在，逍遥任自然。家贫念婚嫁，身老恋云烟。
灵观空无中，鹏路无间邪。顾见魏贤安，浊气伤汝和。
群鹤咏
洒散千株叶，销凝九陌埃。素华凝粉署，清气绕霜台。
农夫何为者，辛苦事寒耕。"
闲过漆园叟，醉看五陵儿。寄言思隐处，不久来相追。"
人间无阿童，犹唱水中龙。白草侵烟死，秋藜绕地红。古书平黑石，神剑断青铜。耕势鱼鳞起，坟科马鬣封。菊花垂湿露，棘径卧干蓬。松柏愁香涩，南原几夜风！
炼性静栖白，洗情深寄玄。号怒路傍子，贪败不贪全。"
丘坟发掘当官路，何处南阳有近亲。"
"惆怅人间多别离，梅花满眼独行时。
花蔓阂行辀，縠烟暝深徼。少健无所就，入门愧家老。
悲陈陶
玉匣百炼剑，龟文又龙吼。抽赠王将军，勿使虚白首。"
鱼龙惊踊跃，叫啸成悲辛。怪气或紫赤，敲磨共轮囷。
逼迫走巴蛮，恩爱座上离。昨来汉水头，始得完孤羁。
"秋入楚江水，独照汨罗魂。手把绿荷泣，意愁珠泪翻。
持男易斗粟，掉臂莫肯酬。我时出衢路，饿者何其稠。
"纯精结奇状，皎皎天一涯。玉嶂拥清气，莲峰开白花。
"惊禽一辞巢，栖息无少安。秋扇一离手，流尘蔽霜纨。
筑用金鎚力，摧因石鼠窠。昔年雕辇路，唯有采樵歌。"
浣溪沙·咏橘
"空留三尺剑，不用一丸泥。马向沙场去，人归故国来。
枭巢乳鸟藏蛰燕。御门空锁五十年，税彼农夫修玉殿。
属车尘已远，里巷来窥觑。共爱宿妆妍，君王画眉处。
时当冬之孟，隙窍缩寒涨。前临指近岸，侧坐眇难望。
"八月十五夕，旧嘉蟾兔光。斯从古人好，共下今宵堂。
赏叶元和德，文垂雅颂音。景云随御辇，颢气在宸襟。
少年留取多情兴，请待花时作主人。"
事已出古表，谁言独今奇。贤人母万物，岂弟流前诗。"
丑奴儿令·沉思十五年中事
"年年不见帝乡春，白日寻思夜梦频。
追唿故旧连宵饮，直到天明兴未阑。"
题诗不着旧官名。近移马迹山前住，多向牛头寺里行。
"云昏水奔流，天水漭相围。三江灭无口，其谁识涯圻。
腊春戏草苑，玉輓鸣qX辚。绿网缒金铃，霞卷清池漘.
"忽见除书到，韩君又学官。死生纵有命，人事始知难。
别君汾水东，望君汾水西。积雪无平冈，空山无人蹊。
骅骝塞路连辎輧。观中人满坐观外，后至无地无由听。
清商怨·庭花香信尚浅
薰梅染柳将赠君。铅华之水洗君骨，与君相对作真质。"
风枝未飘吹，露粉先涵泪。何人可携玩，清景空瞪视。"
黄石履看堕，洪崖肩可拍。聊复嗟蜉蝣，何烦哀虺蜴。
千骑尘中白面人。桂岭雨馀多鹤迹，茗园晴望似龙鳞。
青青与冥冥，所保各不违。"
"浊水污泥清路尘，还曾同制掌丝纶。眼穿长讶双鱼断，
骋望羡游云，振衣若秋蓬。旧房闭松月，远思吟江风。
坼莲含露红dM襜.修廊架空远岫入，弱柳覆槛流波沾。
陇西行四首·其二
家门厚重意，望我饱饥腹。劳劳一寸心，灯花照鱼目。"
社公千万岁，永保村中民。"
"石根百尺杉，山眼一片泉。倚之道气高，饮之诗思鲜。
篙工楫师力且武，进寸退尺莫能度。吾甚惧。念汝小虫子，
寒空耸危阙，晓色曜修架。捐躯辰在丁，铩翮时方蜡。
"湾头见小怜，请上琵琶弦。破得春风恨，今朝直几钱。
机罢犹安石，桥成不碍槎。谁知观津女，竟夕望云涯。
闻名意惨怆，若坠牢与狴。云泥异所称，人物一以齐。