听弹琴
天上凌云剑佩轻。花拥石坛何寂寞，草平辙迹自分明。
神仙不可学，形化空游魂。白日非我朝，青松为我门。
"盛名传出自皇州，一举参差便缩头。月里岂无攀桂分，
片石人吟一鸟飞。何处风砧传古曲，谁家冢树挂斜晖。
烧逼鸿行侧，风干雪朕清。途中逢此信，珍重未精诚。
"惨惨寒城望，将军下世时。高墉暮草遍，大树野风悲。
"谁请衰羸住北州，七年魂梦旧山丘。心清槛底潇湘月，
继踵迷反正，汉家崇建章。力役弊万人，瑰奇殚八方。
瞻仰威灵共回首，紫霞深处锁轩窗。"
凡者圣。如是则非但天恭敬，人恭敬，亦合龙赞咏，
听弹琴拼音解释:
tian shang ling yun jian pei qing .hua yong shi tan he ji mo .cao ping zhe ji zi fen ming .
shen xian bu ke xue .xing hua kong you hun .bai ri fei wo chao .qing song wei wo men .
.sheng ming chuan chu zi huang zhou .yi ju can cha bian suo tou .yue li qi wu pan gui fen .
pian shi ren yin yi niao fei .he chu feng zhen chuan gu qu .shui jia zhong shu gua xie hui .
shao bi hong xing ce .feng gan xue zhen qing .tu zhong feng ci xin .zhen zhong wei jing cheng .
.can can han cheng wang .jiang jun xia shi shi .gao yong mu cao bian .da shu ye feng bei .
.shui qing shuai lei zhu bei zhou .qi nian hun meng jiu shan qiu .xin qing jian di xiao xiang yue .
ji zhong mi fan zheng .han jia chong jian zhang .li yi bi wan ren .gui qi dan ba fang .
zhan yang wei ling gong hui shou .zi xia shen chu suo xuan chuang ..
fan zhe sheng .ru shi ze fei dan tian gong jing .ren gong jing .yi he long zan yong .
译文及注释
译文
六七处堂屋一座挨着一座，梁栋和屋檐相互联接伸延。
范雎来到秦国，秦昭王在宫庭里迎接，秦王对范睢说：“我很久以来，就该亲自来领受您的教导，正碰上要急于处理义渠(qu)国的事务，而我每天又要亲自给太后问安；现在义渠的事已经处理完毕，我这才能够亲自领受您的教导了(liao)。我深深感到自己愚蠢糊涂。”于是秦王以正式的宾(bin)主礼仪接待了范睢，范睢也表示谦让。
孤山独自耸立，有谁肯在这里结庐？只有僧人，道行深厚，与山相傍护。
还没有飞到北方时，就已经知道北方的沙漠多风雪了，还是再在江南渡过半(ban)月的春光时节吧。
我根据越(yue)人说的话梦游到吴越，一天夜晚飞渡过明月映照(zhao)下的镜湖。
都护军营在太白星西边，一声号角就把胡天惊晓。
五千身穿锦袍的精兵战死在胡尘。
月亮出山了，群山一片皎洁如玉，夜静了，连古松也停止了啸吟。
昨天夜里梦见花落闲潭，可惜的是春天过了一半自己还不能回家。
在晚年遇到了您二位像崔州平和崔瑗这样的朋友，华发之际同衰共荣。
传闻是大赦的文书到了，却被流放夜郎去。
“家族聚会人都到齐，食(shi)品丰富多种多样。
司马相如追求卓文君的千古奇事，后来几乎闻所未闻了。
登高遥望远海，招集到许多英才。
直到它高耸入云，人们才说它高。
注释
⑴滕王阁：故址在今江西南昌赣江滨，江南三大名楼之一。
（73）曾子：名参，孔子弟子，以纯孝著名。《淮南子·说山》：“曾子立孝，不过胜母之闾。”
战战：打哆嗦；打战。
⑥揥（tì 替）：古首饰，可以搔头。类似发篦。
（42）绿珠：晋朝大臣石崇的宠姬。
⑧翠盖：代指饰有翠羽的马车。
5.禾黍：禾与黍。泛指粮食作物。语本《诗经·王风·黍离》小序：周大夫行役过故宗庙宫室之地，看见到处长着禾黍，感伤王都颠覆，因而作了《黍离》一诗。
④《诗·小雅》：“杨园之道。”《毛传》曰：“杨园，园名。”
赏析
“赭圻将赤岸，击汰复扬舲”颔联承上联写路途所见。“赭圻”为地(di)名（今安徽繁昌县西），“赤岸”亦为地名，可能在桂州境内。这两句诗看似平铺直叙，实则颇具匠心“赭”、“赤”都是暗色调，与诗歌昂扬奋发的风格和谐统一。“击汰”意谓击水，“扬舲”即开船，语出《楚辞》：“乘舲船兮余上沅，齐吴榜以击汰”，这一句化用成句，如盐入水，非常巧妙。
这首诗的理趣主要体现在前四句上，“雪泥鸿爪”也作为一个成语被后世广泛传诵。但从写作手法上来看，也颇有特色。纪昀曾评道：“前四句单行入律，唐人旧格；而意境恣逸，则东坡之本色。”所谓“唐人旧格”，大致上指崔颢《黄鹤楼》：“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。……”作为七律，三、四两句本该对仗，此却一意直下，不作讲求。苏轼的“泥上”二句，也可算是对仗，但其文意承上直说，本身也带有承接关系，所以是“单行入律”。“意境恣逸”的意思，就是不仅字面上飘逸，行文中有气势，而且内涵丰富，耐人寻味，不求工而自工。这正是苏轼的“本色”。
于是写到中军帐（主帅营帐）置酒饮别的情景。如果说以上主要是咏雪而渐有寄情，以下则正写送别而以白雪为背景。“胡琴琵琶与羌笛”句，并列三种乐器而不写音乐本身，颇似笨拙，但仍能间接传达一种急管繁弦的场面，以及“总是关山旧别情”的意味。这些边地之器乐，对于送者能触动乡愁，于送别之外别有一番滋味。写饯宴给读者印象深刻而落墨不多，这也表明作者根据题意在用笔上分了主次详略。
尾联“平生不下泪，于此泣无穷。”真情爆发，陡起陡落，给读者留下极大的遐想余地。诗人如此动情，可能是出于对宋之悌以垂暮之年远谪交趾的同情。颈联中“鸟吟”与“猿啸”，似已含有宋氏仕途显达而老境悲凉的隐喻。诗人虽然年纪尚轻，毕竟也经历了一些人生坎坷，宋氏的遭遇或许引起他自己的(ji de)壮志难酬之感慨。
镜头再次推远，读者的眼界又开廓起来：“西峰峥嵘喷流泉，横石蹙水波潺湲，东崖合沓蔽轻雾，深林杂树空芊绵。”这是对山水图景具体的描述，展示出画面的一些主要的细部，从“西峰”到“东崖”，景致多姿善变。西边，是参天奇峰夹杂着飞瀑流泉，山下石块隆起，绿水萦回，泛着涟漪，景色清峻；东边则山崖重叠，云树苍茫，气势磅礴，由于崖嶂遮蔽天日，显得比较幽深。“此中冥昧失昼夜，隐几寂听无鸣蝉。”一蝉不鸣，更显出空山的寂寥。但诗人感到，“无鸣蝉”并不因为这只是一幅画的原因；“隐几（凭着几案）寂听”，多么出神地写出山水如真，引人遐想的情状。这一神来之笔，写无声疑有声，与前“孤舟不动”二句异曲同工。以上是第二段，对画面作具体描述。
这首诗先描写，后抒情，两者结合紧密。诗人把雕弓、宝剑、夜光、秋风，走马等形象集中起来，突出了诗人的自我形象，描写之中充溢着诗人的报国热情。抒情时，诗人抓住了对国土丧失的痛惜，直述以国为家，先国后家的决心。这首诗语言简炼、生动，节奏感强。
他只有让幻想委于空虚，把归心抛却在缥缈难凭的宇宙大荒之中。而与此同时，他也只有让长期生活无限延续下去，让还乡梦日日向枕边萦绕，让客中新岁月，一天天向自己逼来。
诗的开头四句落笔平直，首先告诉读者，竹子是最难以描绘的一种植物，古往今来，多少丹青妙手为此耗尽了自己的毕生心血，却鲜有画得和真竹相似者。而协律郎萧悦却独能下笔逼真，可谓绘竹第一人。以此设置悬念，激发读者阅读下文探求萧悦独得画竹之秘原因的好奇心。
“井放辘轳闲浸酒”，老将取井水之凉，使酒清凉爽口，写其闲适生活。“笼开鹦鹉报煎茶”，打开鹦鹉笼子，任其自由往来，好让它在有客光临时报告主人，督请煎茶待客。这两句从侧面借助物情来反映人情，不仅使画面的形象鲜明生动，构成一个清幽深邃的意境，而且深刻细腻地揭示出老将的生活情趣和精神状态，手法相当高明。
诗以对举开头，一句写“居人”——送行者，即胡兴安；一句写“客子”——行者，即诗人自己。轼，车前横木，代指车；行转轼，将要回车。维舟，系上船。“居人”将“客子”送到江边，客子登舟，船虽然还系在岸边，但马上就要起航了；“居人”的车夫自然也要作回车的准备，“别”已在眼前了！这两句十个字，简捷而生动地白描出一幅将别未别、两情依依的水边送别图，包含了极其丰富的情节，极其难以言传的深情。陈祚明说：“何仲言诗经营匠心，惟取神会”（《采菽堂古诗选》）。确非虚语。别时如此，别后会怎样呢？三四两句即沿着这一思路，回答这一问题。不过妙在第三句先作一兜转，从时间上说是回到别前的酒宴，从情绪上说则仍是席中的欢声笑语。但这只是一种陪衬，意在反跌出下一句。因为“一筵”之后，就将分为“两地”，所以“笑”只是短暂的，“愁”才是难尽的，是彼此的真情。诗至此，已是一首颇有余味的小诗了。“去马嘶春草，归人立夕阳。元知数日别，要使两情伤(shang)”（韦应物《答王卿送别》）。其情境、格调，和这首诗的前四句很相似。但是，何逊没有就此搁笔，第一，诗题中的“夜”字还没有点出；第二，前面说了“两地愁”，对方的愁情如何，虽不便代言，但自己的愁，自己对朋友的思念，还有让朋友了解的必要。这样，诗人又写了四句。“露湿寒塘草，月映清淮流”，前句细腻，后句空旷，放在一起便是一幅颇有层次的水边夜色图。这二句点出了“夜别”，还照应了“维舟”二字，不过更深一层的意思还在于景中寓情，景中有人，若与前四句结合起来，便不难构成冷月寒江一孤舟，人自伤心水自流的境界。那寂寞的情怀，失落的迷惘惆怅，自在不言之中，真是“情词宛转，浅语俱深”，无怪它早已被人列为何诗的佳句了。最后二句是悬想自己回家后的感情：“方抱新离恨，独守故园秋”，离恨犹在，故园独守，那是倍感孤寂的。如此思愁难遣，则友情之可贵，友人在心中的位置，是不须明说的了。
第二联写惜别之情。“芳草”一词，来自《离骚》，王逸认为用以比喻忠贞，而孟浩然则用以代表自己归隐的理想。“欲寻芳草去”，表明他又考虑归隐了。“惜与故人违”，表明了他同王维友情的深厚。一个“欲”字，一个“惜”字，充分地显示出作者思想上的矛盾与斗争，从这个思想活动里，却深刻地反映出作者的惜别之情。
此诗作于唐天宝二年秋(nian qiu)，此时正是诗人第二次入长安。这次诗人得到皇上的恩宠，待诏翰林，是政治上最风光的一段时期。这期间，诗人与诸多好友游历山水，沉浸在江山美景和佳茗陈酿之中。然而由于诗人性格孤傲，不与朝中奸佞之辈同流合污，不久便遭到谗谤。所以，诗中作者虽在描写景物，但其实是对自己当下境遇的描述。末句“流光灭远山”中“流光”指流动的光。渭水流动，使倒映在水中的El光也忽明忽暗，闪烁不定，自然远处的群山也会随着日光的流动而显得若隐若现。这句同上旬一样，在景物描写背后暗藏了作者回归山林的思想。古人尤其是才华横溢的人，如果怀才不遇或在官场上遇到排挤，都会产生隐居山林的想法。李白此时受到谗谤，不免会产生隐居的念头，所以“远山”在他这首诗中就不只是个普通的景物了。
诗人李白写过许多反映妇女生活的作品，《长干行》就是其中杰出的诗篇。
关于此诗的历史背景和寓意，注家说法不一。近人张采田认为是公元848年（大中二年）诗人由桂州（今广西桂林）郑亚幕返长安途经潭州（今湖南长沙）等地时作，专吊屈原，并无其他寓意。以张说较是。李商隐一生，政治上很不得意，生活道路非常坎坷，此诗既吊屈原，也融进了对社会政治和个人身世的感慨。
综观全诗，既没有优美的画面，又没有华丽辞藻，语句平淡，平淡得近乎口语。对偶也不求工整，却极其自然，毫无斧凿痕迹。然而却把落第后的心境，表现得颇为深刻。言浅意深，颇有余味，耐人咀嚼。
这首《杨柳枝》在艺术上很有可取之处。咏物与写人和谐地结合，组成景与人统一的意境。“深闭朱门伴舞腰”，在写柳之可爱以后，结合写了古代的女性，既丰富了咏物的内容，又创造了不同的意境。作者只客观地咏物写人，而读者从中自可领略所咏之物的形象，感受作者所寄托的情感。这两首词的咏物和表达情意，作者用了暗示、联想等手法来实现的。二、四句均在咏柳(yong liu)，描写柳，但并未点出柳字，而分别用了借代、比喻等修辞方法暗写柳。深闭朱门，东风伴柳，使人产生联想。这种手法既是造成这首词婉约含蓄风格的重要因素，同时也增加了读者想象的余地。作者在这首词中选用词语注意色泽的巧妙搭配，如朱门、金线、黄莺，包含了红黄二色。这些词语色彩绚丽，搭配自然，也是温词的特色之一。
“重过阊门万事非 ，同来何事不同归”借叙事抒情；“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”借比喻抒情；“原上草 ，露初晞，旧栖新垄两依依"借景物抒情；“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”借行为举止抒情；语言上两次运用反诘句，把情感推向高潮，动人心弦。
这首诗的理趣主要体现在前四句上，“雪泥鸿爪”也作为一个成语被后世广泛传诵。但从写作手法上来看，也颇有特色。纪昀曾评道：“前四句单行入律，唐人旧格；而意境恣逸，则东坡之本色。”所谓“唐人旧格”，大致上指崔颢《黄鹤楼》：“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。……”作为七律，三、四两句本该对仗，此却一意直下，不作讲求。苏轼的“泥上”二句，也可算是对仗，但其文意承上直说，本身也带有承接关系，所以是“单行入律”。“意境恣逸”的意思，就是不仅字面上飘逸，行文中有气势，而且内涵丰富，耐人寻味，不求工而自工。这正是苏轼的“本色”。
于是写到中军帐（主帅营帐）置酒饮别的情景。如果说以上主要是咏雪而渐有寄情，以下则正写送别而以白雪为背景。“胡琴琵琶与羌笛”句，并列三种乐器而不写音乐本身，颇似笨拙，但仍能间接传达一种急管繁弦的场面，以及“总是关山旧别情”的意味。这些边地之器乐，对于送者能触动乡愁，于送别之外别有一番滋味。写饯宴给读者印象深刻而落墨不多，这也表明作者根据题意在用笔上分了主次详略。
尾联“平生不下泪，于此泣无穷。”真情爆发，陡起陡落，给读者留下极大的遐想余地。诗人如此动情，可能是出于对宋之悌以垂暮之年远谪交趾的同情。颈联中“鸟吟”与“猿啸”，似已含有宋氏仕途显达而老境悲凉的隐喻。诗人虽然年纪尚轻，毕竟也经历了一些人生坎坷，宋氏的遭遇或许引起他自己的(ji de)壮志难酬之感慨。
镜头再次推远，读者的眼界又开廓起来：“西峰峥嵘喷流泉，横石蹙水波潺湲，东崖合沓蔽轻雾，深林杂树空芊绵。”这是对山水图景具体的描述，展示出画面的一些主要的细部，从“西峰”到“东崖”，景致多姿善变。西边，是参天奇峰夹杂着飞瀑流泉，山下石块隆起，绿水萦回，泛着涟漪，景色清峻；东边则山崖重叠，云树苍茫，气势磅礴，由于崖嶂遮蔽天日，显得比较幽深。“此中冥昧失昼夜，隐几寂听无鸣蝉。”一蝉不鸣，更显出空山的寂寥。但诗人感到，“无鸣蝉”并不因为这只是一幅画的原因；“隐几（凭着几案）寂听”，多么出神地写出山水如真，引人遐想的情状。这一神来之笔，写无声疑有声，与前“孤舟不动”二句异曲同工。以上是第二段，对画面作具体描述。
这首诗先描写，后抒情，两者结合紧密。诗人把雕弓、宝剑、夜光、秋风，走马等形象集中起来，突出了诗人的自我形象，描写之中充溢着诗人的报国热情。抒情时，诗人抓住了对国土丧失的痛惜，直述以国为家，先国后家的决心。这首诗语言简炼、生动，节奏感强。
他只有让幻想委于空虚，把归心抛却在缥缈难凭的宇宙大荒之中。而与此同时，他也只有让长期生活无限延续下去，让还乡梦日日向枕边萦绕，让客中新岁月，一天天向自己逼来。
诗的开头四句落笔平直，首先告诉读者，竹子是最难以描绘的一种植物，古往今来，多少丹青妙手为此耗尽了自己的毕生心血，却鲜有画得和真竹相似者。而协律郎萧悦却独能下笔逼真，可谓绘竹第一人。以此设置悬念，激发读者阅读下文探求萧悦独得画竹之秘原因的好奇心。
“井放辘轳闲浸酒”，老将取井水之凉，使酒清凉爽口，写其闲适生活。“笼开鹦鹉报煎茶”，打开鹦鹉笼子，任其自由往来，好让它在有客光临时报告主人，督请煎茶待客。这两句从侧面借助物情来反映人情，不仅使画面的形象鲜明生动，构成一个清幽深邃的意境，而且深刻细腻地揭示出老将的生活情趣和精神状态，手法相当高明。
诗以对举开头，一句写“居人”——送行者，即胡兴安；一句写“客子”——行者，即诗人自己。轼，车前横木，代指车；行转轼，将要回车。维舟，系上船。“居人”将“客子”送到江边，客子登舟，船虽然还系在岸边，但马上就要起航了；“居人”的车夫自然也要作回车的准备，“别”已在眼前了！这两句十个字，简捷而生动地白描出一幅将别未别、两情依依的水边送别图，包含了极其丰富的情节，极其难以言传的深情。陈祚明说：“何仲言诗经营匠心，惟取神会”（《采菽堂古诗选》）。确非虚语。别时如此，别后会怎样呢？三四两句即沿着这一思路，回答这一问题。不过妙在第三句先作一兜转，从时间上说是回到别前的酒宴，从情绪上说则仍是席中的欢声笑语。但这只是一种陪衬，意在反跌出下一句。因为“一筵”之后，就将分为“两地”，所以“笑”只是短暂的，“愁”才是难尽的，是彼此的真情。诗至此，已是一首颇有余味的小诗了。“去马嘶春草，归人立夕阳。元知数日别，要使两情伤(shang)”（韦应物《答王卿送别》）。其情境、格调，和这首诗的前四句很相似。但是，何逊没有就此搁笔，第一，诗题中的“夜”字还没有点出；第二，前面说了“两地愁”，对方的愁情如何，虽不便代言，但自己的愁，自己对朋友的思念，还有让朋友了解的必要。这样，诗人又写了四句。“露湿寒塘草，月映清淮流”，前句细腻，后句空旷，放在一起便是一幅颇有层次的水边夜色图。这二句点出了“夜别”，还照应了“维舟”二字，不过更深一层的意思还在于景中寓情，景中有人，若与前四句结合起来，便不难构成冷月寒江一孤舟，人自伤心水自流的境界。那寂寞的情怀，失落的迷惘惆怅，自在不言之中，真是“情词宛转，浅语俱深”，无怪它早已被人列为何诗的佳句了。最后二句是悬想自己回家后的感情：“方抱新离恨，独守故园秋”，离恨犹在，故园独守，那是倍感孤寂的。如此思愁难遣，则友情之可贵，友人在心中的位置，是不须明说的了。
第二联写惜别之情。“芳草”一词，来自《离骚》，王逸认为用以比喻忠贞，而孟浩然则用以代表自己归隐的理想。“欲寻芳草去”，表明他又考虑归隐了。“惜与故人违”，表明了他同王维友情的深厚。一个“欲”字，一个“惜”字，充分地显示出作者思想上的矛盾与斗争，从这个思想活动里，却深刻地反映出作者的惜别之情。
此诗作于唐天宝二年秋(nian qiu)，此时正是诗人第二次入长安。这次诗人得到皇上的恩宠，待诏翰林，是政治上最风光的一段时期。这期间，诗人与诸多好友游历山水，沉浸在江山美景和佳茗陈酿之中。然而由于诗人性格孤傲，不与朝中奸佞之辈同流合污，不久便遭到谗谤。所以，诗中作者虽在描写景物，但其实是对自己当下境遇的描述。末句“流光灭远山”中“流光”指流动的光。渭水流动，使倒映在水中的El光也忽明忽暗，闪烁不定，自然远处的群山也会随着日光的流动而显得若隐若现。这句同上旬一样，在景物描写背后暗藏了作者回归山林的思想。古人尤其是才华横溢的人，如果怀才不遇或在官场上遇到排挤，都会产生隐居山林的想法。李白此时受到谗谤，不免会产生隐居的念头，所以“远山”在他这首诗中就不只是个普通的景物了。
诗人李白写过许多反映妇女生活的作品，《长干行》就是其中杰出的诗篇。
关于此诗的历史背景和寓意，注家说法不一。近人张采田认为是公元848年（大中二年）诗人由桂州（今广西桂林）郑亚幕返长安途经潭州（今湖南长沙）等地时作，专吊屈原，并无其他寓意。以张说较是。李商隐一生，政治上很不得意，生活道路非常坎坷，此诗既吊屈原，也融进了对社会政治和个人身世的感慨。
综观全诗，既没有优美的画面，又没有华丽辞藻，语句平淡，平淡得近乎口语。对偶也不求工整，却极其自然，毫无斧凿痕迹。然而却把落第后的心境，表现得颇为深刻。言浅意深，颇有余味，耐人咀嚼。
这首《杨柳枝》在艺术上很有可取之处。咏物与写人和谐地结合，组成景与人统一的意境。“深闭朱门伴舞腰”，在写柳之可爱以后，结合写了古代的女性，既丰富了咏物的内容，又创造了不同的意境。作者只客观地咏物写人，而读者从中自可领略所咏之物的形象，感受作者所寄托的情感。这两首词的咏物和表达情意，作者用了暗示、联想等手法来实现的。二、四句均在咏柳(yong liu)，描写柳，但并未点出柳字，而分别用了借代、比喻等修辞方法暗写柳。深闭朱门，东风伴柳，使人产生联想。这种手法既是造成这首词婉约含蓄风格的重要因素，同时也增加了读者想象的余地。作者在这首词中选用词语注意色泽的巧妙搭配，如朱门、金线、黄莺，包含了红黄二色。这些词语色彩绚丽，搭配自然，也是温词的特色之一。
“重过阊门万事非 ，同来何事不同归”借叙事抒情；“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”借比喻抒情；“原上草 ，露初晞，旧栖新垄两依依"借景物抒情；“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”借行为举止抒情；语言上两次运用反诘句，把情感推向高潮，动人心弦。
创作背景
这是一首追和之词，所和者为欧阳修咏颍州西湖的《木兰花令》词。此词作于宋哲宗元祐六年（1091）八月，时苏轼知颍州。王安石变法时，苏轼与韩琦、欧阳修等元老重臣站在守旧的一面，虽攻击新法，但并没有全盘加以否定；后来以司马光为代表的旧党执政，开始废除新法，他又与司马光进行过激烈的辩论，因此又受到旧党的排斥，只得再度请求外调，先后任杭州、颍州、扬州、定州知州。
韩邦奇( 未知 )
收录诗词 (6883) 首
简 介
韩邦奇 韩邦奇（1479--1556）明代官员。字汝节，号苑洛，陕西朝邑（今陕西大荔县朝邑镇）人。正德三年进士，官吏部员外郎，以疏谕时政，谪平阳通判。稍迁浙江按察佥事，宦官强征富阳茶、鱼，他作歌哀之，遂被诬奏怨谤，逮系夺官。嘉靖初起山西参议，再乞休去。自后屡起屡罢终，以南京兵部尚书致仕。嘉靖三十四年，因关中大地震，死于非命。韩邦奇文理兼备，精通音律，着述甚富。所撰《志乐》，尤为世所称。
春夜别友人二首·其二
鱼灯延腊火，兽炭化春灰。青帝今应老，迎新见几回。"
"西北黄云暮，声声画角愁。阴山一夜雨，白草四郊秋。
君肝在内，我身处边。荆轲拔剑，毛遂捧盘。不为则已，
河清海晏干坤净，世世安居道德中。
"新诗一千首，古锦初下机。除月与鬼神，别未有人知。
清宵寒露滴，白昼野云隈。应是表灵异，凡情安可猜。"
"前习都由未尽空，生知雅学妙难穷。一千首出悲哀外，
桐花飞尽子规思，主人高歌兴不至。浊醪不饮嫌昏沈，
玉楼春·西湖南北烟波阔
三千客外许疏慵。迎凉蟋蟀喧闲思，积雨莓苔没屐踪。
手把玉簪敲砌竹，清歌一曲月如霜。"
身不老，俗难侵，貌返童颜骨变金。"
还为万灵威圣力，移月在南日在北。玉为玉兮石是石，
"岳渎殊祥日月精，入尧金镜佐休明。衣严黼黻皇恩重，
人人憎，个个笑。大关键，在颠倒。莫厌秽，莫计较。
"迟迟云鹤意，奋翅知有期。三秉纲纪局，累登清白资。
桃李子，洪水绕杨山。
惜秋华·七夕
"塔耸层峰后，碑镌巨石新。不知将一句，分付与何人。
破落三间屋，萧条一旅人。不知负何事，生死厄于陈。
大宝归玄谶，殊祥出远池。法天深罔测，体圣妙难知。
"衡岳去都忘，清吟恋省郎。淹留才半月，酬唱颇盈箱。
红藕映嘉鲂，澄池照孤坐。池痕放文彩，雨气增慵堕。
"大誓悯涂炭，乘机入生死。中州法既弘，葛陂暴亦止。
大寇山难隔，孤城数合烧。烽烟终日起，汤沐用心燋。
应怀青塘居，蕙草没前墀。旧月照秋水，废田留故陂。
题画帐二首。山水
"陋巷冬将尽，东风细杂篮。解牵窗梦远，先是涧梅谙。
至理虽亡一，臣时亦说三。不知门下客，谁上晏婴骖。"
"独禅外念入，中夜不成定。顾我憔悴容，泽君阳春咏。
曾在天台山上见，石桥南畔第三株。"
天上文章妙入神。休说宋风回鹢首，即看雷火燎龙鳞。
只恐西追王母宴，却忧难得到人间。"
"求之不见，来即不见。不见不见，君之素面。火里曾飞，
"忆过巴陵岁，无人问去留。中宵满湖月，独自在僧楼。
江城子·晚日金陵岸草平
莫问休行脚，南方已遍寻。了应须自了，心不是他心。
"吴都霸道昌，才子去观光。望阙云天近，朝宗水路长。
村童顽似铁，山菜硬如莎。唯有前山色，窗中无奈何。"
"乱离吾道在，不觉到清时。得句下雪岳，送君登玉墀。
眼青独得见秋毫。蝉声晚簇枝枝急，云影晴分片片高。
"待价欲要君，山前独灌园。虽然不识面，要且已消魂。
"汉家招秀士，岘上送君行。万里见秋色，两河伤远情。
伟哉桐江守，雌黄出金口。为文能废兴，谈道弭空有。
离思五首
汀蝉含老韵，岸荻簇枯声。莫泥关河险，多游自远行。"
北风吹蕙带，萧寥闻蜻蛚.宿昔庐峰期，流芳已再歇。
"偶来中峰宿，闲坐见真境。寂寂孤月心，亭亭圆泉影。
三田宝，镇长存，赤帝分明坐广寒。"
"一与钟山别，山中得信稀。经年求法后，及夏问安归。
市隐何妨道，禅栖不废诗。与君为此说，长破小乘疑。"
才吞一粒便安然，十二重楼九曲连。庚虎循环餐绛雪，
"别来相忆梦多迷，君住东朝我楚西。瑶阙合陪龙象位，
蝶恋花·帘幕风轻双语燕
常欲栖山岛，闲眠玉洞寒。丹哥时引舞，来去跨云鸾。
幽寻定有楚僧逢。停船夜坐亲孤月，把锡秋行入乱峰。
月影才分鹦鹉林。满地云轻长碍屣，绕松风近每吹襟。
排难知臣节，攻疑定国章。一言明大义，千载揖休光。
不寄音书慰老夫。药鼎近闻传秘诀，诗门曾说拥寒炉。
"团圆今夕色光辉，结了同心翠带垂。
"皎然灵一时，还有屈于诗。世岂无英主，天何惜大师。
看见风光零落尽，弦声犹逐望江南。 ——裒"
青玉案·凌波不过横塘路
愿揭金笼放归去，却随沙鹤斗轻丝。"
常见浙东夸镜水，镜湖元在浙江西。"
"风雨如尧代，何心欲退藏。诸侯行教化，下国自耕桑。
钟声在空碧，幡影摇葱蒨.缅想山中人，神期如会面。
"席帘高卷枕高欹，门掩垂萝蘸碧溪。
自怜不是悠悠者，吟嚼真风二十年。
白桑红椹莺咽咽，面揉玉尘饼挑雪。
奉君酒，休叹市朝非。早知无复瑶池兴，悔驾骅骝草草归。
幽州胡马客歌
"静神凝思仰青冥，此夕长天降瑞星。
"夜闲禅用精，空界亦清迥。子真仙曹吏，好我如宗炳。
珊瑚枝枝撑着月。王恺家中藏难掘，颜回饥僝愁天雪。
撷芳生影风洒怀，其致翛然此中足。"
"晨起峰顶心，怀人望空碧。扫雪开寺门，洒水净僧席。
柏堂新成乐未央，回来回去绕裴郎。
"北风吹夏雨，和竹亚南轩。豆枕欹凉冷，莲峰入梦魂。
北风吹蕙带，萧寥闻蜻蛚.宿昔庐峰期，流芳已再歇。
国风·郑风·褰裳
头白无邪里，魂清有象先。江花与芳草，莫染我情田。"
一灯忘寝又重开。秋风漫作牵情赋，春草真为入梦才。
虎殿龙楼无不可。一朝力士脱靴后，玉上青蝇生一个。
迹隳世上华，心得道中精。脱略文字累，免为外物撄。
世上何人会此言，休将名利挂心田。等闲倒尽十分酒，
"为郡三星无一事，龚黄意外扳乔松。日边扬历不争路，
贤路曾无滞，良时肯自违。明年窥日窟，仙桂露霏微。"
布衣终作云霄客，绿水青山时一过。"