问天
今来头白重相见，还上襄王玳瑁筵。"
愁人欲寄中峰宿，只恐白猿啼夜深。"
"春草正凄凄，知君过恶溪。莺将吉了语，猿共猓然啼。
灵通指下砖甓化，瑞气炉中金玉流。定是烟霞列仙侣，
"几树晴葩映水开，乱红狼藉点苍苔。
应是遥闻胜近听，行人欲过尽回头。
海云明灭满扬州。望深江汉连天远，思起乡闾满眼愁。
自怜牛马走，未识犬羊心。一月无消息，西看日又沉。"
微官如马足，只是在泥尘。到处贫随我，终年老趁人。
坛滴槐花露，香飘柏子风。羽衣凌缥缈，瑶毂转虚空。
问天拼音解释:
jin lai tou bai zhong xiang jian .huan shang xiang wang dai mao yan ..
chou ren yu ji zhong feng su .zhi kong bai yuan ti ye shen ..
.chun cao zheng qi qi .zhi jun guo e xi .ying jiang ji liao yu .yuan gong guo ran ti .
ling tong zhi xia zhuan pi hua .rui qi lu zhong jin yu liu .ding shi yan xia lie xian lv .
.ji shu qing pa ying shui kai .luan hong lang jie dian cang tai .
ying shi yao wen sheng jin ting .xing ren yu guo jin hui tou .
hai yun ming mie man yang zhou .wang shen jiang han lian tian yuan .si qi xiang lv man yan chou .
zi lian niu ma zou .wei shi quan yang xin .yi yue wu xiao xi .xi kan ri you chen ..
wei guan ru ma zu .zhi shi zai ni chen .dao chu pin sui wo .zhong nian lao chen ren .
tan di huai hua lu .xiang piao bai zi feng .yu yi ling piao miao .yao gu zhuan xu kong .
译文及注释
译文
飞逝的(de)(de)时光，请您喝下这杯酒。
你一味让杜鹃啼破了喉咙，却(que)教人徒然心痛。
在大道施行的时候，天下是人们所共有的，把品德高尚的人、能干的人选拔出来，讲求诚信，培养(yang)和睦（气氛）。所以人们不单奉养自己的父母，不单抚育自己的子女，要使老年人能终其天年，中年人能为社会效力，幼童能顺利地成长，使老而无妻的人、老而无夫的人、幼年丧父的孩子、老而无子的人、残疾人都能得到供养。男子有职务，女子有归宿。对于财(cai)货，人们憎恨把它扔在地上的行为，却不一定要自己私藏；人们都愿意为公众之事竭尽全力，而不一定为自己谋私利。因此奸邪之谋不会发生，盗窃、造反和害(hai)人的事情不发生。所以大门都不用关上了，这叫做理想社会。
请问现在为什么这样紧急调兵？回答说是要在楚地征兵。
葛草长得长又长，漫山遍谷都有它，藤叶茂密又繁盛。割藤蒸煮织麻忙，织细布啊织粗布，做衣穿着不厌弃。
八岁小姑娘喜欢偷偷地照镜子，已能把自己的眉毛画成长眉了。
浇来到嫂子门口，他对嫂子有何要求？
百姓那辛勤劳作啊，噫！
只觉得老年在渐渐来临，担心美好名声不能树立。
寒雀想飞落下来时，先偷看梅花一眼；蝴蝶如果知道梅花的妍美，定会消魂失魄。
秋霜早早地从北方来到这里，北方的云也把秋色带过了汾河。
注释
⑺“春秋”两句：大意是说春秋多晴朗天气，恰好登高赋诗。
奉：接受并执行。
⑹落帽：代指宴饮。陶渊明《晋故征西大将军长史孟府君传》：“九月九日，（桓）温游龙山，参佐毕集，四弟三甥成在坐。时，佐吏并着戎服。有风吹君帽堕落。温目左右及宾客勿言，以观其举止。君初不自觉。温命取以还之。”
是以：因此
江练：象白绢一样的江水。练：白绢。
⑵中庭：庭院里。
2 闻已：听罢。
⑷宾客：一作“门户”。
赏析
这首诗以白描的手法写了诗人的丧子之痛，塑造了一个至哀无声的慈父形象，格调悲凉，情感浓郁，具有很强的感染力。后世对此诗有许多中肯的评价。张玉谷《古诗赏析》：“伤子自伤，无不包括。” 杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》亦述写与此诗同样的情景，沈德潜《古诗源》评曰：“少陵《奉先咏怀》，有‘入门闻号眺，幼子饥已卒’句，觉此更深可哀。” 这些评论都肯定了孔融诗歌的凄婉悲切的色彩，具有“建安风骨”的特征。
这首诗描写的是一位采莲姑娘腼腆的情态和羞涩的心理。前两句写风中婀娜舞动的荷叶荷花，从荷花的深处有小船飞梭，画面充满了动感。后两句转入人物描写，采莲姑娘遇到自己的情郎，正想说话却又怕人笑话而止住，羞涩得在那里低头微笑，不想一不小心，头上的碧玉簪儿落入了水中。诗人抓住人物的神情和细节精心刻画，一个大胆含羞带笑的鲜亮形象宛如就在我们眼前。
这两句意境优美，音情摇曳，把“一种相思，两处闲愁”的两地徘徊表现得兴味悠长，多少情思尽在其中。清人陆鸣皋说：“妙在‘同’，又妙在‘各自’，他人累言不能尽者，此以一语蔽之。”赞叹的就是这两句诗的含韵不尽。
《《长干行二首》李白 古诗》的风格缠绵婉转，具有柔和深沉的美。商妇的爱情有热烈奔放的特点，同时又是那样地坚贞、持久、专一、深沉。她的丈夫是外出经商，并非奔赴疆场，吉凶难卜；因此，她虽也为丈夫的安危担心，但并不是摧塌心肺的悲恸。她的相思之情正如春蚕吐丝，绵绵不绝。这些内在的因素，决定了作品风格的深沉柔婉。
开头四句，描写梦中上天。第一句“老兔寒蟾泣天色”是说，古代传说，月里住着玉兔和蟾蜍。句中的“老兔寒蟾”指的便是月亮。幽冷的月夜，阴云四合，空中飘洒下来一阵冻雨，仿佛是月里玉兔寒蟾在哭泣似的。第二句“云楼半开壁斜(bi xie)白”是说，雨飘洒了一阵，又停住了，云层裂开，幻成了一座高耸的楼阁；月亮从云缝里穿出来，光芒射在云块上，显出了白色的轮廓，有如屋墙受到月光斜射一样。第三句“玉轮轧露湿团光”是说，下雨以后，水气未散，天空充满了很小的水点子。玉轮似的月亮在水汽上面辗过，它所发出的一团光都给打湿了。以上三句，都是诗人梦里漫游天空所见的景色。第四句则写诗人自己进入了月宫。“鸾佩”是雕着鸾凤的玉佩，这里代指仙女。这句是说：在桂花飘香的月宫小路上，诗人和一群仙女遇上了。这四句，开头是看见了月亮；转眼就是云雾四合，细雨飘飘；然后又看到云层裂开，月色皎洁；然后诗人飘然走进了月宫；层次分明，步步深入。
在描写中，作者始终注意从对比的角度去表现孤鸿与翠鸟的境况。孤雁之于翠鸟，一独一双，一大一小，一质朴一华艳，一方来自浩瀚大海，一方守者小小池潢。然而，小巧的翠鸟却是高高在上，统领要地。“三珠树”，是神仙世界的珍木，它们“巢居”于上，可谓显贵之至。与此相反，硕大的鸿雁对双翠鸟只能“侧见”，甚至“不敢顾”那暗指朝廷的“池潢”，可知其处境的低微与险恶，更反衬出了翠鸟们不可一世的气焰。真可谓黄钟毁弃，瓦釜雷鸣。
诗的开头从离京西上军(shang jun)起。一开始就写浑骑的飞奔。“一驿过一驿”写路程的遥远，也透露着行进的迅速；“驿骑如星流”，写行进的迅速，包包含着路程的遥远。“如星流”这一比喻把飞驰的驿骑写得很形象。接着用“平明发咸阳，暮到陇山头”，对路程的遥远和行进的急切加以补充。以上四句从奔赴边关的急切方面写。以下两句则从奔赴边关的悲愁方面写：“陇水不可听，呜咽令人愁”写抵达陇山及产生的感受。关于陇水，《陇头歌辞》说：“陇头流水，鸣声呜咽，遥望秦川，心肝断绝。”诗人途经陇山，自然要产生古今相通的行役之情和思乡之感。如诗人在《经陇头分水》中写到的：“陇水何年有，潺潺道路傍，东西流不歇，曾断几人肠”。这正是“愁”的内容。以上点出题目“初过陇山”，写总的感受，以急迫而悲慨的情调引起全诗。
诗的首联用拟人手法，将书卷比作多情的老朋友，每日从早到晚(dao wan)和自己形影相随、愁苦与共，形象地表明诗人读书不倦、乐在其中。颔联用夸张、比喻手法写诗人读书的情态。一眼扫过三千字，非确数，而是极言读书之多之快，更表现诗人读书如饥似渴的心情。胸无一点尘，是比喻他胸无杂念。这两句诗使诗人专心致志，读书入迷的情态跃然纸上，也道出了一种读书方法。颈联用典故和自然景象作比，说明勤读书的好处，表现诗人持之以恒的精神。活水句，化用朱熹《《观书》于谦 古诗有感》“问渠那得清如许，谓有源头活水来”句，是说坚持经常读书，就象池塘不断有活水注入，不断得到新的营养，永远清澈。“东风”句是说勤奋攻读，不断增长新知，就象东风催开百花，染绿柳枝一样，依次而来，其乐趣令人心旷神怡 。尾联以贵公子反衬，显示读书人书房四季如春的胜景。读书可以(ke yi)明理，可以赏景，可以观史，可以鉴人，真可谓是思接千载，视通万里，这美好之情之境，岂是玩物丧志的游手好闲者流所有以领略的！
这是第二幅画面：西风，黄叶，寒烟，衰草。夕阳西下，西风渐紧，“黄叶纷飞”，叶子落得又多又急，不是“柔条纷冉冉，落叶何翩翩”的温柔状态，而是肃杀的，是秋风扫落叶，一股冷嗖嗖的感觉袭上身来。再笼以寒烟、缀以衰草，一动一静，愈觉凄冷。饯行之宴就在这样一个冷风冷色的场景中开始了。
一是运用了比拟手法，将入侵的敌军比作凶恶的猛禽，以猛禽的种种动作比喻占领军横征暴(zheng bao)(zheng bao)敛，肆意掠夺的狂妄气焰，十分贴切形象。
以上八句以形写声，摄取的多是运动着的物象，它们联翩而至，新奇瑰丽，令人目不暇接。结末两句改用静物，作进一步烘托：成天伐桂、劳累不堪的吴刚倚着桂树，久久地立在那儿，竟忘了睡眠；玉兔蹲伏一旁，任凭深夜的露水不停在洒落在身上，把毛衣浸湿，也不肯离去。这些饱含思想感情的优美形象，深深印在读者心中，就像皎洁的月亮投影于水，显得幽深渺远，逗人情思，发人联想。
其次，在文体上，采用散体与歌赋韵文相结合的方式，恣肆挥洒，不拘一格。首段全用散体。中间部分以散驭骈，既有骈赋的章法，又有散文的气韵。句末用韵，长短错落，富有节奏感。骈散兼用而又能浑然一体，显示了高超的艺术技巧。
回到诗题。“《瑶瑟怨》温庭筠 古诗”不仅仅暗示女子的别离之怨，同时暗示诗的内容与“瑟”有关。“中夜不能寐，起坐弹鸣琴”（阮籍《咏怀》），写女主人公夜间弹琴（瑟）抒怨也是可能的。如果说温诗首句是写“中夜不能寐”，那么后三句可能就是暗写“起坐弹鸣琴（瑟）”了。不过，写得极含蓄，几乎不露痕迹。它把弹奏时的环境气氛，音乐的意境与感染力，曲终时的情景都融化在鲜明的画面中。弹瑟时正好有雁飞向南方，就像是因瑟声的动人引来，又因不胜清怨而飞去一样。曲终之后，万籁俱寂，惟见月照高楼，流光徘徊。弹奏者则如梦初醒，怅然若失。这样理解，诗的抒情气氛似乎更浓一些，题面与内容也更相称一些。
这首诗描写的是一位采莲姑娘腼腆的情态和羞涩的心理。前两句写风中婀娜舞动的荷叶荷花，从荷花的深处有小船飞梭，画面充满了动感。后两句转入人物描写，采莲姑娘遇到自己的情郎，正想说话却又怕人笑话而止住，羞涩得在那里低头微笑，不想一不小心，头上的碧玉簪儿落入了水中。诗人抓住人物的神情和细节精心刻画，一个大胆含羞带笑的鲜亮形象宛如就在我们眼前。
这两句意境优美，音情摇曳，把“一种相思，两处闲愁”的两地徘徊表现得兴味悠长，多少情思尽在其中。清人陆鸣皋说：“妙在‘同’，又妙在‘各自’，他人累言不能尽者，此以一语蔽之。”赞叹的就是这两句诗的含韵不尽。
《《长干行二首》李白 古诗》的风格缠绵婉转，具有柔和深沉的美。商妇的爱情有热烈奔放的特点，同时又是那样地坚贞、持久、专一、深沉。她的丈夫是外出经商，并非奔赴疆场，吉凶难卜；因此，她虽也为丈夫的安危担心，但并不是摧塌心肺的悲恸。她的相思之情正如春蚕吐丝，绵绵不绝。这些内在的因素，决定了作品风格的深沉柔婉。
开头四句，描写梦中上天。第一句“老兔寒蟾泣天色”是说，古代传说，月里住着玉兔和蟾蜍。句中的“老兔寒蟾”指的便是月亮。幽冷的月夜，阴云四合，空中飘洒下来一阵冻雨，仿佛是月里玉兔寒蟾在哭泣似的。第二句“云楼半开壁斜(bi xie)白”是说，雨飘洒了一阵，又停住了，云层裂开，幻成了一座高耸的楼阁；月亮从云缝里穿出来，光芒射在云块上，显出了白色的轮廓，有如屋墙受到月光斜射一样。第三句“玉轮轧露湿团光”是说，下雨以后，水气未散，天空充满了很小的水点子。玉轮似的月亮在水汽上面辗过，它所发出的一团光都给打湿了。以上三句，都是诗人梦里漫游天空所见的景色。第四句则写诗人自己进入了月宫。“鸾佩”是雕着鸾凤的玉佩，这里代指仙女。这句是说：在桂花飘香的月宫小路上，诗人和一群仙女遇上了。这四句，开头是看见了月亮；转眼就是云雾四合，细雨飘飘；然后又看到云层裂开，月色皎洁；然后诗人飘然走进了月宫；层次分明，步步深入。
在描写中，作者始终注意从对比的角度去表现孤鸿与翠鸟的境况。孤雁之于翠鸟，一独一双，一大一小，一质朴一华艳，一方来自浩瀚大海，一方守者小小池潢。然而，小巧的翠鸟却是高高在上，统领要地。“三珠树”，是神仙世界的珍木，它们“巢居”于上，可谓显贵之至。与此相反，硕大的鸿雁对双翠鸟只能“侧见”，甚至“不敢顾”那暗指朝廷的“池潢”，可知其处境的低微与险恶，更反衬出了翠鸟们不可一世的气焰。真可谓黄钟毁弃，瓦釜雷鸣。
诗的开头从离京西上军(shang jun)起。一开始就写浑骑的飞奔。“一驿过一驿”写路程的遥远，也透露着行进的迅速；“驿骑如星流”，写行进的迅速，包包含着路程的遥远。“如星流”这一比喻把飞驰的驿骑写得很形象。接着用“平明发咸阳，暮到陇山头”，对路程的遥远和行进的急切加以补充。以上四句从奔赴边关的急切方面写。以下两句则从奔赴边关的悲愁方面写：“陇水不可听，呜咽令人愁”写抵达陇山及产生的感受。关于陇水，《陇头歌辞》说：“陇头流水，鸣声呜咽，遥望秦川，心肝断绝。”诗人途经陇山，自然要产生古今相通的行役之情和思乡之感。如诗人在《经陇头分水》中写到的：“陇水何年有，潺潺道路傍，东西流不歇，曾断几人肠”。这正是“愁”的内容。以上点出题目“初过陇山”，写总的感受，以急迫而悲慨的情调引起全诗。
诗的首联用拟人手法，将书卷比作多情的老朋友，每日从早到晚(dao wan)和自己形影相随、愁苦与共，形象地表明诗人读书不倦、乐在其中。颔联用夸张、比喻手法写诗人读书的情态。一眼扫过三千字，非确数，而是极言读书之多之快，更表现诗人读书如饥似渴的心情。胸无一点尘，是比喻他胸无杂念。这两句诗使诗人专心致志，读书入迷的情态跃然纸上，也道出了一种读书方法。颈联用典故和自然景象作比，说明勤读书的好处，表现诗人持之以恒的精神。活水句，化用朱熹《《观书》于谦 古诗有感》“问渠那得清如许，谓有源头活水来”句，是说坚持经常读书，就象池塘不断有活水注入，不断得到新的营养，永远清澈。“东风”句是说勤奋攻读，不断增长新知，就象东风催开百花，染绿柳枝一样，依次而来，其乐趣令人心旷神怡 。尾联以贵公子反衬，显示读书人书房四季如春的胜景。读书可以(ke yi)明理，可以赏景，可以观史，可以鉴人，真可谓是思接千载，视通万里，这美好之情之境，岂是玩物丧志的游手好闲者流所有以领略的！
这是第二幅画面：西风，黄叶，寒烟，衰草。夕阳西下，西风渐紧，“黄叶纷飞”，叶子落得又多又急，不是“柔条纷冉冉，落叶何翩翩”的温柔状态，而是肃杀的，是秋风扫落叶，一股冷嗖嗖的感觉袭上身来。再笼以寒烟、缀以衰草，一动一静，愈觉凄冷。饯行之宴就在这样一个冷风冷色的场景中开始了。
一是运用了比拟手法，将入侵的敌军比作凶恶的猛禽，以猛禽的种种动作比喻占领军横征暴(zheng bao)(zheng bao)敛，肆意掠夺的狂妄气焰，十分贴切形象。
以上八句以形写声，摄取的多是运动着的物象，它们联翩而至，新奇瑰丽，令人目不暇接。结末两句改用静物，作进一步烘托：成天伐桂、劳累不堪的吴刚倚着桂树，久久地立在那儿，竟忘了睡眠；玉兔蹲伏一旁，任凭深夜的露水不停在洒落在身上，把毛衣浸湿，也不肯离去。这些饱含思想感情的优美形象，深深印在读者心中，就像皎洁的月亮投影于水，显得幽深渺远，逗人情思，发人联想。
其次，在文体上，采用散体与歌赋韵文相结合的方式，恣肆挥洒，不拘一格。首段全用散体。中间部分以散驭骈，既有骈赋的章法，又有散文的气韵。句末用韵，长短错落，富有节奏感。骈散兼用而又能浑然一体，显示了高超的艺术技巧。
回到诗题。“《瑶瑟怨》温庭筠 古诗”不仅仅暗示女子的别离之怨，同时暗示诗的内容与“瑟”有关。“中夜不能寐，起坐弹鸣琴”（阮籍《咏怀》），写女主人公夜间弹琴（瑟）抒怨也是可能的。如果说温诗首句是写“中夜不能寐”，那么后三句可能就是暗写“起坐弹鸣琴（瑟）”了。不过，写得极含蓄，几乎不露痕迹。它把弹奏时的环境气氛，音乐的意境与感染力，曲终时的情景都融化在鲜明的画面中。弹瑟时正好有雁飞向南方，就像是因瑟声的动人引来，又因不胜清怨而飞去一样。曲终之后，万籁俱寂，惟见月照高楼，流光徘徊。弹奏者则如梦初醒，怅然若失。这样理解，诗的抒情气氛似乎更浓一些，题面与内容也更相称一些。
创作背景
此组《杨柳枝词》共九首，当为刘禹锡晚年所作。旧说是刘禹锡在唐文宗大和六至八年（832～834）在苏州时所作。然据诗意，皆言长安、洛阳风物，恐非苏州之作。这组诗的风格已不似在湘沅、巴渝时期所作《踏歌词》、《竹枝词》那样具有浓郁的民歌风味了。虽仍标民歌题目，但其中已有较多文人诗的味道。这说明民歌到文人手中后，逐渐"雅化"的普遍规律。清人王士祯在《诗友诗传录》中曾指出《竹枝词》与《杨柳枝词》的区别："《竹枝》泛咏风土，《柳枝》专咏杨柳，此其异也"。的确，《竹枝词》组诗每首随意取材，而《杨柳枝词》九首则皆咏杨柳，题材统一；又皆以杨柳拟人或象征，咏物抒情、言理，手法亦一致。杨柳乃北方风物，诗中明言长安及洛阳金谷园、铜驼陌、炀帝行宫等，可推知是晚年在东西二京时期所作。
王扬英( 近现代 )
收录诗词 (3673) 首
简 介
王扬英 （?—1159）润州丹阳人，字昭祖。徽宗宣和六年进士。初为遂昌主簿，历太常博士、着作郎。累官直秘阁知眉州，在任鼎新校舍，广劝士子学，其地为刻石记功。后除成都路运判，未就，报罢归。
曳杖歌
"偶寻灵迹去，幽径入氲氛。转壑惊飞鸟，穿山踏乱云。
"银汉波澜溢，经旬雨未休。细听宜隔牖，远望忆高楼。
惆怅香山云水冷，明朝便是独游人。"
直为云泥相去远，一言知己杀身轻。"
与君一顾西墙画，从此看山不向南。"
珍重姑苏守，相怜懒慢情。为探湖里物，不怕浪中鲸。
路愧前冈月，梳惭一颔丝。乡人不可语，独念畏人知。"
百筏千艘鱼贯来。振锡导师凭众力，挥金退傅施家财。
九歌·湘夫人
"开花占得春光早，雪缀云装万萼轻。凝艳拆时初照日，
曲径荒秋草，衡茅掩夕曛。相思不相见，愁绝赋停云。"
"掷笔不作尉，戎衣从嫖姚。严冬入都门，仆马气益豪。
昨夜孤光今得弄。河伯空忧水府贫，天吴不敢相惊动。
聊书感怀韵，焚之遗贾生。"
忽逢海峤石，稍慰平生忆。何以慰我心，亭亭孤且直。"
"山边萧寂室，石掩浮云扃。绕室微有路，松烟深冥冥。
银床梧叶下，便觉漏声长。露砌蛩吟切，那怜白苎凉。"
寄内
雨合飞危砌，天开卷晓窗。齐平联郭柳，带绕抱城江。
师言耳重知师意，人是人非不欲闻。"
"渡口潮平促去舟，莫辞尊酒暂相留。弟兄聚散云边雁，
"雅道辛勤久，潜疑鬓雪侵。未能酬片善，难更免孤吟。
"着雨胭脂点点消，半开时节最妖娆。
今日还珠守，何年执戟郎。且嫌游昼短，莫问积薪长。
"竹翠婵娟草径幽，佳人归老傍汀洲。玉蟾露冷梁尘暗，
河湟非内地，安史有遗尘。何日武台坐，兵符授虎臣。"
杨柳八首·其二
双凤栖梧鱼在藻，飞沈随分各逍遥。"
金鞍玉勒无颜色，泪满征衣怨暴秦。"
"卤簿迟迟出国门，汉家公主嫁乌孙。
魏绛言堪采，陈汤事偶成。若须垂竹帛，静胜是功名。"
"每坐台前见玉容，今朝不与昨朝同。
疏我非常性，端峭尔孤立。往还纵云久，贫蹇岂自习。
"旌旗不整奈君何，南去人稀北去多。
"恩沾谴雪几人同，归宰湘阴六月中。商岭马嘶残暑雨，
江夏别宋之悌
嫩树行移长，幽禽语旋飞。同来皆去尽，冲夜独吟归。
黄花玩初馥，翠物喜盈斟。云杂组绣色，乐和山水音。
"渐见风沙暗，萧关欲到时。儿童能探火，妇女解缝旗。
"江北重峦积翠浓，绮霞遥映碧芙蓉。
天寒岳寺出，日晚岛泉清。坐与幽期遇，何人识此情。"
日光不透烟常在，先校诸家一月寒。"
"昆仑九层台，台上宫城峻。西母持地图，东来献虞舜。
"一条邛杖悬龟榼，双角吴童控马衔。
解语花·风销焰蜡
"为怜湖水通宵望，不学樊杨却月楼。惟待素规澄满镜，
几见桑海变，莫知龟鹤年。所憩九清外，所游五岳巅。
勿叹韶华子，俄成皤叟仙。请看东海水，亦变作桑田。"
还家岂无路，羞为路人轻。决心住城中，百败望一成。
自兹贡荐无人惜，那敢更争龙手迹。蛮女将来海市头，
欲求御史更分别，何似衣花岁岁香。"
冬儿指向贞贞说，一曲干鸣两杖轻。"
无人之地。扶卫衰病，驱诃魑魅。吾独一身，赖尔为二。
长相思·以书寄西泠诸友即题其后
都作无成不归去，古来妻嫂笑苏秦。"
闲眠尽日无人到，自有春风为扫门。"
自从一梦高唐后，可是无人胜楚王。（《赋巫山神女》，
"散乱随风处处匀，庭前几日雪花新。
一鱼吃了终无愧，鹍化为鹏也不难。"
一滴还须当一杯。"
中外无亲疏，所算在其情。久客贵优饶，一醉旧疾平。
"弹琴多去情，浮楫背潮行。人望丰壖宿，虫依蠹木鸣。
冷泉亭记
云间上下同栖息，不作惊禽远相忆。东家少妇机中语，
"迥出江水上，双峰自相对。岸映松色寒，石分浪花碎。
低枝似泥幽人醉，莫道无情似有情。"
"宫殿半山上，人家向下居。古厅眠易魇，老吏语多虚。
广陌应翻浪，贫居恐作湫。阳精藏不耀，阴气盛难收。
"春风上苑开桃李，诏许看花入御园。香径草中回玉勒，
下念草木年，坐家见重孙。举案馈宾客，糟浆盈陶尊。
引水多随势，栽松不趁行。年华玩风景，春事看农桑。
浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟
五通本是佛家奴，身着青衣一足无。（寺宿为五通所挠作。
"公孙阁里见君初，衣锦南归二十馀。
"山城树叶红，下有碧溪水。溪桥向吴路，酒旗夸酒美。
官移人未察，身没事多符。寂寞他年后，名编野史无。"
赖逢山县卢明府，引我花前劝一杯。"
七纵七擒何处在，茅花枥叶盖神坛。"
空心想此缘成梦，拔剑灯前一夜行。"
零落池台势，高低禾黍中。"
画眉鸟
午餐何所有，鱼肉一两味。夏服亦无多，蕉纱三五事。
"亦知世是休明世，自想身非富贵身。但恐人间为长物，
今来座上偏惆怅，曾是堂前教彻时。"
"昔作少学士，图形入集贤。今为老居士，写貌寄香山。
"羁滞多共趣，屡屡同室眠。稍暇更访诣，宁唯候招延。
"暖日傍帘晓，浓春开箧红。钗斜穿彩燕，罗薄剪春虫。
事事皆过分，时时自问身。风光抛得也，七十四年春。"
自言共得龙神语，拟作茅庵住洞门。"