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铜雀台赋

近现代 / 康卫

孤舟一水中,艰险实可畏。群操百丈牵,临难无苟避。
"绿琴制自桐孙枝,十年窗下无人知。清声不与众乐杂,
御水穿城咽,宫花泣露寒。九疑消息断,空望白云端。"
玉楼天半起笙歌,风送宫人笑语和。
美人赠此盘龙之宝镜,烛我金缕之罗衣。时将红袖拂明月,
河光流晓日,树影散朝风。圣德今无外,何处是关中。"
起来已被诗魔引,窗外寒敲翠竹风。"
石氏金园无此艳,南都旧赋乏灵材。
"衮衮利名役,常嗟聚会稀。有心游好景,无术驻残晖。
见《纪事》)
"试吏向嵩阳,春山踯躅芳。腰垂新绶色,衣满旧芸香。
宿昔同文翰,交分共绸缪。忽枉别离札,涕泪一交流。
泛泛容渔艇,闲闲载酒壶。涨痕山雨过,翠积岸苔铺。


铜雀台赋拼音解释:

gu zhou yi shui zhong .jian xian shi ke wei .qun cao bai zhang qian .lin nan wu gou bi .
.lv qin zhi zi tong sun zhi .shi nian chuang xia wu ren zhi .qing sheng bu yu zhong le za .
yu shui chuan cheng yan .gong hua qi lu han .jiu yi xiao xi duan .kong wang bai yun duan ..
yu lou tian ban qi sheng ge .feng song gong ren xiao yu he .
mei ren zeng ci pan long zhi bao jing .zhu wo jin lv zhi luo yi .shi jiang hong xiu fu ming yue .
he guang liu xiao ri .shu ying san chao feng .sheng de jin wu wai .he chu shi guan zhong ..
qi lai yi bei shi mo yin .chuang wai han qiao cui zhu feng ..
shi shi jin yuan wu ci yan .nan du jiu fu fa ling cai .
.gun gun li ming yi .chang jie ju hui xi .you xin you hao jing .wu shu zhu can hui .
jian .ji shi ..
.shi li xiang song yang .chun shan zhi zhu fang .yao chui xin shou se .yi man jiu yun xiang .
su xi tong wen han .jiao fen gong chou miu .hu wang bie li zha .ti lei yi jiao liu .
fan fan rong yu ting .xian xian zai jiu hu .zhang hen shan yu guo .cui ji an tai pu .

译文及注释

译文
  苏秦将去游说楚王,路过洛阳,父母听到消息,收(shou)拾房屋,打扫街道(dao),设置音乐,准备酒席,到三十里外郊野去迎接。妻子不敢正面看他,侧着耳朵听他说话。嫂子像蛇一样在地上匍匐,再三再四地跪拜谢罪。苏秦问:“嫂子为什么过去那么趾高气扬,而(er)现在又如此卑躬屈膝呢?”嫂子回答说:“因为你地位尊贵而且(qie)很有钱呀。”苏秦叹道:“唉!贫穷的(de)时候父母不把我当儿子,富贵的时候连亲戚也畏惧,人活在世上,权势地位和荣华富贵,难道是可以忽视的吗?”
漂泊江湖偶尔相逢客恨实在多,黄叶纷纷落下洞庭湖水波(bo)连波。
边塞上有很多侠义少年,关外春天可见不到杨柳。
老汉饥寒交迫来采玉,闹腾得水中蛟龙也愁戚。碧蓝的蓝溪水啊,也被翻搅得浑浊不清了。
如果织女不是见到牛郎她会怎么样?我愿意与织女共同弄梭织布。
不要想身外无数的事情,先饮尽眼前的不多的杯中物。其五
大家都拚命争着向上爬,利欲熏心而又贪得无厌。
匡山那有你读书的旧居,头发花白了就应该归来。
世情本来就是厌恶衰落,万事象随风抖动的蜡烛。
在景色萧索的秋天里,我独自登上高楼遥望万里晴空。俯瞰四野,苍凉的大地深深的触动了我悲秋的情怀,这和当年宋玉因悲秋而写《九辩》的心情应该是一样的吧。秋天的渔市是那样冷落寂寥碧烟袅袅;水村残存的叶子在风霜中猎(lie)猎发红。楚天分外辽阔一望无际,江水浸泡着尚未落尽的夕阳,浪打浪波涛翻滚。
想当年玄宗皇上巡幸新丰宫,车驾上羽旗拂(fu)天浩荡朝向东。
在吴县作了两年官,登虎丘山六次。最后一次和江进之、方子公一起登,坐在生公石上等候月出。唱歌的人听说县令到来,都躲避开了。我因此对进之说:“做官的横行气盛,衙役庸俗粗野,是多么厉害呀!以后不作官了,有不在这石上听歌的,有月亮为证!”现在我有幸得以免去官职客居吴县,虎丘的月亮不知道还记得我的话吗?
我柱杖伫立在茅舍的门外,迎风细听着那暮蝉的吟唱。

注释
⑨左右误寡人:指燕惠王左右亲近的人造谣。
②月黑:没有月光。
84、其往欲何云:往后打算怎么办。其往,其后,将来。何云,这里指怎么办。
(38)风萧瑟而并兴:林涛阵阵,八面来风。萧瑟,树木被风吹拂的声音。并兴,指风从不同的地方同时吹起。
此官:当时作者任顺天府儒学教授,是个闲职。
(13)王雎:鸟名。即雎鸠。
(15)平明:天亮的时候。日观:泰山东南的高峰,因能看到太阳升起而得名。云关:指云气拥蔽如门关。这四句是写日出时的景象与作者当时精神焕发的神态。
客舍:旅居的客舍。

赏析

  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
  在诗人们的笔下,松树有远离尘俗的天籁,如储光羲《石子松》诗的“冬春无异色,朝暮有清风”,如顾况《千松岭》诗的“终日吟天风,有时天籁止。问渠何旨意,恐落凡人耳”。“从此静窗闻细韵”,李群玉诗的第三句可能从前人诗句中得到过启发,但又别开生面。庭院里的两株小松,自然不会松涛澎湃,天籁高吟,而只能细韵轻送了。“细韵”一词,在小松的外表、神韵之外,又写出它特有的声音,仍然紧扣题旨,而且和“静窗”动静对照,交相映发。“琴声长伴读书人”,结句的“琴声”紧承第三句的“细韵”,并且将它具象化。“长伴读书人”,既充分地抒发了诗人对小松爱怜、赞美的情感,同时也不着痕迹地补足了题目中的“书院”二字。这样,四句诗脉(shi mai)络一贯,句连意圆,构成了一个新颖而和谐的艺术整体。
  钟嵘《诗品》评曹植诗云:“骨气奇高,词采华茂,情兼雅怨,体被文质。”这是对曹植诗歌很深刻的评语。“情兼雅怨”是论思想内容,指出曹植诗具有“小雅怨诽而不乱”的特色,曹植后期的不少诗作,倾吐牢愁,的确多近似小雅的怨诽之词,《杂诗》“南国篇”、《美女篇》都是其例。骨气即气骨,也就是风骨。骨气奇高,是赞美曹植诗富有风骨,即富有爽朗刚健的风貌。词采华茂,是赞美曹植诗语言华美丰富。钟嵘主张诗歌应当“干之以风力(即风骨),润之以丹采”(《诗品序》),即以爽朗刚健的风骨为骨干,再用华美的辞采加以润饰,二者结合起来,达到优美的艺术境界。曹植的诗“骨气奇高,词采华茂”,符合于他的艺术标准,所以获得极高评价。明胡应麟在评曹植《五游》、《升天行》诸诗时云:“词藻宏富,而气骨苍然。”(《诗薮》内编卷一)也是承袭了钟嵘的批评标准。
  清人潘德舆说:“长篇波澜贵层叠,尤贵陡变;贵陡变,尤贵自在。”(《养一斋诗话》卷二)这首长篇歌行体诗可说是一个典范。它随着诗人感情的自然奔泻,诗境不停地转换,一似夭矫的游龙飞腾云雾之中,不可捉摸。从抑郁忧思变而为纵酒狂放,从纵酒狂放又转而为充满信心的期望。波澜起伏,陡转奇兀,愈激愈高,好像登泰山,通过十八盘,跃出南天门,踏上最高峰头,高唱入云。
  这是杜牧的爱人张好好写给他的诗,诗里有爱,爱重含愁,愁中又透着决然。
  制作工具共分两步。先是“断竹”,即砍伐竹子。由这两个字指引,读者仿佛见到一群围裹着树叶、兽皮的原始先民在茂密的原始竹林旁正手拿骨刀、石斧在砍伐根根竹子。“续竹”是制作过程的第二步。歌中没有交代“断竹”后怎样削枝、去叶、破竹成片,从画面的组接上来讲,从“断竹”到“续竹”,中间已有所省略、承转。所谓“续竹”,是指用野藤之类韧性植物连接竹片两端,制成弹弓。至此,狩猎工具已经制成。以下便接写打猎。
  第四章又改用起兴手法。前两句以写景起兴——天色灰蒙阴暗,这是南山上朝云升腾。这句起兴与后面的叙事有着某种氛围或情绪上的联系:一个美貌的少女竞被遗弃在外受饥挨饿,如此惨象,目不忍睹,天地昏沉,无处寻找光明。“季女斯饥”与“荟兮蔚兮”正相映相衬。“婉”、“娈”都是美的褒赞,与“斯饥”形成强烈的反差,引起人们的同情。反过来也对造成这悲剧、惨景的恶势力表示强烈的憎恶。有人认为这“季女”就是前边“《候人》佚名 古诗”之女,被强占又被抛弃。就全篇上下贯连的角度看,似乎不能说一点道理也没有。
  清代注家徐逢源推断此诗系(shi xi)借讽唐敬宗,其说颇可信。因为所讽对象如为一般贵显少年,则他们所关心的本来就是声色狗马,责备他们不忧“七国三边”之事,未免无的放矢。必须是居其位当忧而不忧的,才以“未到忧”责之。所以首句即已暗露消息,所谓少侯,实即少帝。末句以“莫愁”暗讽其终将有愁,和《陈后宫​》结句“天子正无愁”如出一辙,也暗示所讽者并非无知贵介,而是“无愁天子”一流。不过李商隐托古讽时、有特定讽刺对象的咏史诗,题目与内容往往若即若离,用事也古今驳杂,再说托古讽时之作,所托之“古”与所讽之“今”但求大体相似,不能一一相符。
  对于温柔敦厚的诗国传统来说,这首诗似乎有过分激烈、直露的嫌疑,但直抒胸臆,快人快语,亦不失为有特色者。
  起句“剑外从军远”,点明这次远行的原因是“从军”,即入节度使幕府。“剑外”,指剑阁之南蜀(nan shu)中地区。诗题“遇雪”而作,却从远写起,着一“远”字,不仅写行程之遥,更有意让人由“远”思“寒”。隆冬之际,旅人孑然一身,行囊单薄,自然使人产生苦寒之思,又自然地使人盼望家中妻子寄棉衣来。可是,诗人的妻子已经不在人间,没有人为他寄衣了。
  这是一首寓言诗,作为寓言诗,最本质的特征是托物寓意。首先,须看所托之物与所寄之意能否融为一体。其次,要求所寓之意真实。因为“意”是寓言诗的关键、生命和灵魂,“物”之不过是其载体而已。如果没有灵魂,寓言诗同平庸的写景诗和咏物诗就没有了差别。欣赏寓言诗,关键是对所寓之“意”的真实性的把握。再次,对“意”的表达方式是否幽深婉曲,尺度适当。太直则成为了咏怀诗而显得浅露,太曲易变成朦胧诗而不知所云。此诗成功地处理好了这几种关系,因而具有特殊的魅力。
  首句正面写《蔡中郎坟》温庭筠 古诗。蔡邕卒于公元192年(汉献帝初平三年),到温庭筠写这首诗时,已历六七百年。历史的风雨,人世的变迁,使这座埋葬着一代名士的古坟已经荒凉残破不堪,只有那星星点点不知名的野花点缀在它的周围。野花春的“春”字,形象地显示出逢春而发的野花开得热闹繁盛,一片生机。由于这野花的衬托,更显出古坟的零落荒凉。这里隐隐透出一种今昔沧桑的感慨;这种感慨,又正是下文“今日爱才非昔日”的一条引线。
  “人道横江好,侬道横江恶。”开首两句,语言自然流畅,朴实无华,充满地方色彩。“侬”为吴人自称。“人道”、“侬道”,纯用口语,生活气息浓烈。一抑一扬,感情真率,语言对称,富有民间文学本色。横江,即横江浦,在今安徽和县东南,位于长江西北岸,与东南岸的采石矶相对,形势险要。从横江浦观看长江江面,有时风平浪静,景色宜人,所谓“人道横江好”;然而,有时则风急浪高,“横江欲渡风波恶”,“如此风波不可行”,惊险可怖,所以“侬道横江恶”,引出下面两句奇语。  “猛风吹倒天门山”,“吹倒山”,这是民歌惯用的夸张手法。天门山由东、西两梁山组成。西梁山位于和县以南,东梁山又名博望山,位于当涂县西南,“两山石状飚岩,东西相向,横夹大江,对峙如门”(《江南通志》),形势十分险要。“猛风吹倒”,诗人描摹大风吹得凶猛:狂飚怒吼,呼啸而过,仿佛要刮倒天门山。  紧接一句,顺水推舟,形容猛风掀起洪涛巨浪的雄奇情景:“白浪高于瓦官阁。”猛烈的暴风掀起洪涛巨浪,激起雪白的浪花,从高处远远望去,“白浪如山那可渡?”“涛似连山喷雪来”。沿着天门山长江江面,排山倒海般奔腾而去,洪流浪峰,一浪高一浪,仿佛高过南京城外江边上的瓦官阁。诗中以“瓦官阁”收束结句,是画龙点睛的传神之笔。瓦官阁即瓦棺寺,又名升元阁,故址“在建康府城西隅。前瞰江面,后据重冈……乃梁朝故物,高二百四十尺”(《方舆胜览》)。它在诗中好比一座航标,指示方向、位置、高度,诗人在想象中站在高处,从天门山这一角度纵目遥望,仿佛隐约可见。巨浪滔滔,一泻千里,向着瓦官阁铺天盖地奔去,那汹涌雄奇的白浪高高腾起,似乎比瓦官阁还要高,真是蔚为壮观。诗人描绘大风大浪的夸张手法,妙在似与不似之间。“猛风吹倒天门山”,显然是大胆夸张,然而,从摹状山势的险峻与风力的猛烈情景看,可以说是写得活龙活现,令人感到可信而不觉得虚妄离奇。“白浪高于瓦官阁”,粗看仿佛不似,但从近大远小的透视规律上看,站在高处远望,白浪好象高过远处的瓦官阁了。这样的夸张,合乎情理而不显得生硬造作。
  这首长诗一韵到底,如长河直贯而下,波澜老成。诗中又多用响字虚词,铿锵激越,朗吟上口,便觉有一股郁勃之气喷薄于字里行间。如果用“驱驾气势,若掀雷走电,撑决于天地之垠”(辛文房《唐才子传·韩愈》)的赞语来评价这首歌行,自然会觉得绝非虚誉。
  这是一首描写贵族欣赏音乐会发念古幽情的小诗。诗人是在淮水之旁或三洲之上欣赏了这场美妙的音乐会。他听到了演奏编钟,锵锵作响;淮河之水,奔腾浩荡。但诗人在此时忧心且伤感起来,原来他怀念那些古代的好人君子,而对当今世风日下颇为不满。

创作背景

  此组诗当为刘禹锡后期之作,且非创于一时一地。据诗中所涉黄河、洛水、汴水、清淮、鹦鹉洲、濯锦江等,或为辗转于夔州、和州、洛阳等地之作,后编为一组。与《竹枝词》相比,此组诗中民歌情味减少,文人气息增多。

  

康卫( 近现代 )

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简 介

康卫 康卫,字宝臣。知端州、康州(《金石续编》卷一五《康卫陈怿石室诗刻》)。神宗熙宁二年(一○六九),为广南东路提点刑狱(清道光《广东通志》卷二○七)。又为广南西路转运使。知潭州(《续资治通鉴长编》卷二五一)。九年,权提举诸司库务。今录诗三首。

谒金门·秋兴 / 赵光义

"纳谏廷臣免犯颜,自然恩可霸江山。
"一种芳菲出后庭,却输桃李得佳名。
玉树忽薶千载后,有谁重此继清风。"
静榻悬灯坐,闲门对浪扃。相思频到此,几番醉还醒。"
当时思水石,便欲上楼台。隐去心难遂,吟馀首懒回。
正好饮酒时,怀贤在心目。挂席拾海月,乘风下长川。
立马有时同草诏,联镳几处共成篇。闲歌柳叶翻新曲,
有谁轻拟比杨花。密飘粉署光同冷,静压青松势欲斜。


如梦令·道是梨花不是 / 邹应龙

想应敷对忠言后,不放乡云离太阳。"
湖州司马何须问,金粟如来是后身。"
客恨依然在燕梁。白鹭独飘山面雪,红蕖全谢镜心香。
舍卫城中辟支佛。若将此画比量看,总在人间为第一。"
雨湿寒莎泪暗流。莫道文章为众嫉,只应轻薄是身雠。
至今秦淮间,礼乐秀群英。地扇邹鲁学,诗腾颜谢名。
"佛刹出高树,晨光闾井中。年深念陈迹,迨此独忡忡。
是时粳稻熟,西望尽田畴。仰恩惭政拙,念劳喜岁收。


菩萨蛮·阑风伏雨催寒食 / 秦定国

中原逐鹿更争雄。南山漠漠云常在,渭水悠悠事旋空。
"袖中多丽句,未遣世人闻。醉夜眠江月,闲时逐海云。
少年费白日,歌笑矜朱颜。不知忽已老,喜见春风还。惜别且为欢,裴回桃李间。看花饮美酒,听鸟临晴山。向晚竹林寂,无人空闭关。
近臣谁献登封草,五岳齐唿万岁声。"
凭郎暂驻青骢马,此是钱塘小小家。
濛濛随风过,萧飒鸣庭槐。隔帘湿衣巾,当暑凉幽斋。
"何处无今夕,岂期在海头。贾客不爱月,婵娟闲沧洲。
滤水浇新长,燃灯暖更荣。亭亭无别意,只是劝修行。"


奉和圣制重阳赐会聊示所怀 / 聂节亨

"东京少长认维桑,书剑谁教入帝乡。一事无成空放逐,
"满庭多种药,入里作山家。终日能留客,凌寒亦对花。
归计未成年渐老,茱萸羞戴雪霜头。
忆昨癸未岁,吾兄自江东。得君江湖诗,骨气凌谢公。
谷口云迎马,溪边水照人。郡中叨佐理,何幸接芳尘。"
吹箫舞彩凤,酌醴鲙神鱼。千金买一醉,取乐不求馀。
翠色辞文陛,清声出泗滨。扁舟载归去,知是泛槎人。"
散彩疏群树,分规澄素流。心期与浩景,苍苍殊未收。"


邴原泣学 / 李景祥

淅沥覆寒骑,飘飖暗川容。行子郡城晓,披云看杉松。
伫君列丹陛,出处两为得。"
惟有妖娥曾舞处,古台寂寞起愁烟。"
药苗应自采,琴调对谁弹。待了浮名后,依君共挂冠。"
尽日飘扬无定时。我在河南别离久,那堪坐此对窗牖。
"一衲净居云梦合,秋来诗思祝融高。
"良吏不易得,古人今可传。静然本诸己,以此知其贤。
长歌送落日,缓吹逐残杯。非关无烛罢,良为羁思催。"


南歌子·有感 / 张毛健

公门自常事,道心宁易处。"
感之西过聊问讯。欲来不来夜未央,殿前青鸟先回翔。
杀气横千里,军声动九区。白猿惭剑术,黄石借兵符。
日月欲为报,方春已徂冬。"
堪恨此身何处老,始皇桥畔又经年。"
此实为相须,相须航一叶。"
邈矣二三子,兹焉屡游盘。良时忽已周,独往念前欢。
醉后不能离绮席,拟凭青帝系斜阳。"


别赋 / 顾道洁

清觞养真气,玉书示道流。岂将符守恋,幸已栖心幽。"
美人为政本忘机,服药求仙事不违。叶县已泥丹灶毕,瀛洲当伴赤松归。先师有诀神将助,大圣无心火自飞。九转但能生羽翼,双凫忽去定何依。
渡溪溪水急,水溅罗衣湿。日暮犹未归,盈盈水边立。
"庐山多胜景,偏称二君游。松径苍苔合,花阴碧涧流。
"故人汉阳使,走马向南荆。不厌楚山路,只怜襄水清。
沧溟浪覆济人舟。一灯乍灭波旬喜,双眼重昏道侣愁。
莫慎纤微端,其何社稷守。身殁国遂亡,此立人君丑。"
崎岖缘碧涧,苍翠践苔藓。高树夹潺湲,崩石横阴巘.


听蜀僧濬弹琴 / 听蜀僧浚弹琴 / 冯拯

乌衣巷在何人住,回首令人忆谢家。"
山峙云间峭峻峰。怪石夜光寒射烛,老杉秋韵冷和钟。
青岚帚亚思吾祖,绿润偏多忆蔡邕。
一顷麦苗硕伍米,三间堂屋二千钱。"
"官柳叶尚小,长安春未浓。送君浔阳宰,把酒青门钟。
问君今年三十几,能使香名满人耳。
人带月光登古坛。芝朮露浓溪坞白,薜萝风起殿廊寒。
"卜洛成周地,浮杯上巳筵。斗鸡寒食下,走马射堂前。


夏初临·天龙寺是高欢避暑宫旧址 / 周景

西山木石尽,巨壑何时平。"
唯赖明公怜道在,敢携蓑笠钓烟波。"
"暑天频雨亦频晴,帘外闲云重复轻。
"伏枕旧游旷,笙簧劳梦思。平生重交结,迨此令人疑。
天上坠玉棺,泉中掩龙章。名飞日月上,义与风云翔。
扫石云随帚,耕山鸟傍人。(《闽志》)
开瓶酒色嫩,踏地叶声干。为逼霜台使,重裘也觉寒。"
云堆西望贼连营,分阃何当举义兵。


青青陵上柏 / 冥漠子

逸思高秋发,欢情落景催。国人咸寡和,遥愧洛阳才。"
天香生虚空,天乐鸣不歇。宴坐寂不动,大千入毫发。
一念支公安可见,影堂何处暮云凝。"
"华簪岂足恋,幽林徒自违。遥知别后意,寂寞掩郊扉。
我于鸱夷子,相去千馀岁。运阔英达稀,同风遥执袂。
高歌意气在,贳酒贫居惯。时启北窗扉,岂将文墨间。"
"罢吟鹦鹉草芊芊,又泛鸳鸯水上天。一棹冷涵杨柳雨,
隔纸烘茶蕊,移铛剥芋衣。知君在霄汉,此兴得还稀。