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春夜竹亭赠钱少府归蓝田

元代 / 陈与义

后庭一曲从教舞,舞破江山君未知。"
月当门巷访僧回。静临窗下开琴匣,闷向床头泼酒醅。
正殿云开露冕旒,下方珠翠压鳌头。
"曲突徙薪不谓贤,焦头烂额飨盘筵。
"二百年来事远闻,从龙谁解尽如云。
绿柳渐拂地,黄莺如唤人。方为医者劝,断酒已经旬。"
肥肤如玉洁,力拗丝不折。半日无耕夫,此辈总饿杀。"
闲窗独卧晓不起,冷浸羁魂锦江里。"
"移却松筠致客堂,净泥环堵贮荷香。衡茅只要免风雨,
一印残香断烟火。皮穿木屐不曾拖,笋织蒲团镇长坐。
不值输写处,焉知怀抱清。 ——侯喜
尚通闺籍在龙楼。泉声漱玉窗前落,江色和烟槛外流。
永巷频闻小苑游,旧恩如泪亦难收。
斜日苇汀凝立处,远波微飏翠如苔。"
"万卷图书千户贵,十洲烟景四时和。花心露洗猩猩血,
"绿绮新裁织女机,摆风摇日影离披。
藓色围波井,花阴上竹楼。(以下见《海录碎事》)


春夜竹亭赠钱少府归蓝田拼音解释:

hou ting yi qu cong jiao wu .wu po jiang shan jun wei zhi ..
yue dang men xiang fang seng hui .jing lin chuang xia kai qin xia .men xiang chuang tou po jiu pei .
zheng dian yun kai lu mian liu .xia fang zhu cui ya ao tou .
.qu tu xi xin bu wei xian .jiao tou lan e xiang pan yan .
.er bai nian lai shi yuan wen .cong long shui jie jin ru yun .
lv liu jian fu di .huang ying ru huan ren .fang wei yi zhe quan .duan jiu yi jing xun ..
fei fu ru yu jie .li ao si bu zhe .ban ri wu geng fu .ci bei zong e sha ..
xian chuang du wo xiao bu qi .leng jin ji hun jin jiang li ..
.yi que song jun zhi ke tang .jing ni huan du zhu he xiang .heng mao zhi yao mian feng yu .
yi yin can xiang duan yan huo .pi chuan mu ji bu zeng tuo .sun zhi pu tuan zhen chang zuo .
bu zhi shu xie chu .yan zhi huai bao qing . ..hou xi
shang tong gui ji zai long lou .quan sheng shu yu chuang qian luo .jiang se he yan jian wai liu .
yong xiang pin wen xiao yuan you .jiu en ru lei yi nan shou .
xie ri wei ting ning li chu .yuan bo wei yang cui ru tai ..
.wan juan tu shu qian hu gui .shi zhou yan jing si shi he .hua xin lu xi xing xing xue .
.lv qi xin cai zhi nv ji .bai feng yao ri ying li pi .
xian se wei bo jing .hua yin shang zhu lou ..yi xia jian .hai lu sui shi ..

译文及注释

译文
另一个小孩儿说:“太阳刚出来时(shi)凉爽,到了(liao)中午的时候热得如同把手伸进热水中,这不是近的就感觉热,而远就觉得凉的道理吗?”
在天愿为比翼双飞鸟,在地愿为并生连理枝。
警报传来,敌人进犯雪岭;军鼓号角,响声振动江城。
棠梨的落叶红得好似胭脂一般,香气扑鼻的荞麦(mai)花啊洁白如雪。
当时豪奢的梁园宫阙早已不复存在,当时风流倜傥的枚乘、司马相如哪去了?
但愿这大雨一连三天不停住,
作者现在是四处漂泊随行处且行乐,一年一年的过去了也不见。
“你一定占卦让魂魄还给他,恐怕迟了他已谢世,再把魂招来也没有用。”
长夜里,虽然放下了帘幕,小楼上依旧寒气逼人。可恨那萧萧飒飒的无情风雨,在夜里摧残着如玉的白菊。 看那白菊,不似杨贵妃的微红醉脸,也不似孙寿的娇柔愁眉。韩令偷香,徐娘傅粉,他们的行径都不能拿来与白菊相比。细细看着,屈原和陶令,孤傲高洁的品性正与白菊相宜。微风吹起,白菊的清香蕴藉,丝毫不亚于淡雅的荼蘼。
  幼雉的毛羽色彩斑斓,它飞到了可以觅食的稻粱之处。老雉叮嘱它要小心被人类捉了,不要不懂得知足,因贪食而忘了危险。老雉知道幼雉被捉就飞来了,但它们没有黄鹄那样强壮有力,它们真羡慕黄鹄能够高飞,如果在这个时候能有力高飞,那就可以救救幼雉了啊!可惜它们没有那样的才能。见幼雉被捉,母雉和公雉都赶来救自己的孩子,但猎人已经将幼雉捉住,驾上车,猎人的马已经迅速(su)跑起来了,幼雉将被活捉到猎人的住处。老雉仍依依不舍地跟着猎人的车飞行,久久不愿离去。
连日雨后,树木稀疏的村落里炊烟冉冉升起。烧好的粗茶淡饭(fan)是送给村东耕耘的人。
年年都说我养蚕辛苦,为什么身上穿的是苎麻做的衣服?
九月九日茱萸成熟,插鬓时发现鬓发已经白了许多,伤心!
那时,天气也刚好是这时。却醉倒了。 心中有事,酒未入唇,人就醉了。此时,冷雨敲窗。屋内,烛光摇曳(ye),残香仍袅袅,伊人已不在。 秋情依旧。孤独的你,是那散落的梧桐叶子,——不起时光,风雨,化作黄叶飘去。刚刚还在劝慰自己,不要黯然神伤。可青衫已湿,不知是何(he)时滴落的泪。回想与伊人分别的时候,正是人面桃花相映红的三月。那姹紫嫣红的小园外,杨柳如烟,丝丝弄碧。当寂寞在唱歌的时候,伊人唱着寂寞,执子之手,与你分离。
大丈夫何尝没有滔滔眼泪,只是不愿在离别时涕泗横流。
即使是天长地久,也总会有尽头,但这生死遗恨,却永远没有尽期。

注释
⑵北阙:皇宫北面的门楼,汉代尚书奏事和群臣谒见都在北阙,后因用作朝廷的别称。《汉书·高帝纪》注:“尚书奏事,渴见之徒,皆诣北阙。”休上书:停止进奏章。
(198)竦(耸sǒng)——紧张。
⑶重院:深院。谢家:指歌伎居处。张泌《寄人》:“别梦依依到谢家。“
梁:梁国,即魏国。
①《绵蛮》佚名 古诗:小鸟的模样。
(61)郎中:宫廷的侍卫。

赏析

  诗以对举开头,一句写“居人”——送行者,即胡兴安;一句写“客子”——行者,即诗人自己。轼,车前横木,代指车;行转轼,将要回车。维舟,系上船。“居人”将“客子”送到江边,客子登舟,船虽然还系在岸边,但马上就要起航了;“居人”的车夫自然也要作回车的准备,“别”已在眼前了!这两句十个字,简捷而生动地白描出一幅将别未别、两情依依的水边送别图,包含了极其丰富的情节,极其难以言传的深情。陈祚明说:“何仲言诗经营匠心,惟取神会”(《采菽堂古诗选》)。确非虚语。别时如此,别后会怎样呢?三四两句即沿着这一思路,回答这一问题。不过妙在第三句先作一兜转,从时间上说是回到别前的酒宴,从情绪上说则仍是席中的欢声笑语。但这只是一种陪衬,意在反跌出下一句。因为“一筵”之后,就将分为“两地”,所以“笑”只是短暂的,“愁”才是难尽的,是彼此的真情。诗至此,已是一首颇有余味的小诗了。“去马嘶春草,归人立夕阳。元知数日别,要使两情伤”(韦应物《答王卿送别》)。其情境、格调,和这首诗的前四句很相似。但是,何逊没有就此搁笔,第一,诗题中的“夜”字还没有点出;第二,前面说了“两地愁”,对方的愁情如何,虽不便代言,但自己的愁,自己对朋友的思念,还有让朋友了解的必要。这样,诗人又写了四句。“露湿寒塘草,月映清淮流”,前句细腻,后句空旷,放在一起便是一幅颇有层次的水边夜色图。这二句点出了“夜别”,还照应了“维舟”二字,不过更深一层的意思还在于景中寓情,景中有人,若与前四句结合起来,便不难构成冷月寒江一孤舟,人自伤心水自流的境界。那寂寞的情怀,失落的迷惘惆怅,自在不言之中,真是“情词宛转,浅语俱深”,无怪它早已被人列为何诗的佳句了。最后二句是悬想自己回家后的感情:“方抱新离恨,独守故园秋”,离恨犹在,故园独守,那是倍感孤寂的。如此思愁难遣,则友情之可贵,友人在心中的位置,是不须明说的了。
  第一句写云:黑云像打翻了的黑墨水,还未来得及把山遮住。诗中把乌云比作“翻墨”,形象逼真。
  此诗凡二十句,支、微韵(yun)通押,一韵到底。诗分五节,每节四句,层次分明。
  “渐解狂朋欢意少。奈犹被、思牵情绕”——由上阕的写景转入怀人之抒情。“狂朋”者,狂放不羁之朋友也。“渐解”接“顿来”似一转折,乃“催老”二字之神髓,紧承前结。明写“狂朋”,实写自己,强化了主观感情色彩。“奈犹被、思牵情绕”交代了“欢意少”的原因。那么“思牵情绕”的是什么人呢?又一转折。
  王维的《《少年行四首》王维 古诗》,以浪漫的笔调讴歌了豪荡使气、舍身报国、崇尚事功和功成不居的任侠精神,表现出强烈的英雄主义色彩。他笔下的少年游侠形象,和盛唐其他诗人创造的形象一样,实际上是时代理想的人格化写照。这四首绝句独自成篇,各有侧重,但又蝉联而下,互相补充和照应。用笔或实或虚,或显或隐,舒卷自如,不拘一格,成功地谱写了一支朝气蓬勃、富有青春旋律的进行曲。
  其二
  吕温是一位颇具政治才能的历史人物,其文章和诗歌,都忠实地记录了他在政治斗争生涯中所留下的足迹。《《贞元十四年旱甚见权门移芍药花》吕温 古诗》是在他初踏入仕途的那年所作,诗中谴责了贵族特权阶级只顾自己享乐,不管人民死活,不忧国家前途的丑恶行经,表现了诗人忧国忧民的思想感情。诗意与杜甫“朱门酒肉臭,路有冻死骨”相类似。
  这首诗共六句,五言、四言、三言相间,但是有韵:止、之、思押韵,定、命押韵。好像是有韵的散文。《大武》六成中,这是唯一通篇押韵的诗。该诗语气诚恳,表现了武王深远的忧虑和倦倦之意,所以在短短的六句中竟反覆地告诫诸侯们“绎思”。
  第五幅、震后山河图:水井倾仄,楼台易向,栖霞山裂,沂水陷穴。
  然而,在诗人的笔下,一切又都那么幽深静寂,“涧”是幽静的,“竹”是幽静的,“花草”也是幽静的,无声无息,自生自长,随心所欲,享受春天,自我陶醉。人,“茅檐相对坐终日”,整天整日(zheng ri)一声不响地在屋檐下对着大山静静的坐着,幽闲、寂寞至极。末句是改用南朝梁王籍《入若耶溪》句:“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。”王安石翻过一层,变成“一鸟不鸣山更幽”。对这样的改写,前人多有讥刺,认为一鸟不鸣,山自然更幽,用不着多说,所以王安石这么一改,是点金成铁。王安石的诗与王籍的诗实际上代表了两种修辞手法。王籍是用反衬。山中鸟雀齐鸣,声音扑耳,是因为山里已没有人,成了鸟的世界,鸟才会如此啼鸣,就像欧阳修《醉翁亭记》所说,是“树林阴翳,鸣声上下,游人去而群鸟乐也”。这样写,寓静于闹,更富有情理韵味,经常被诗家所采用,如杜甫《题张氏隐居》:“春山无伴独相求,伐木丁丁山更幽。”就是用此手法。王安石的诗是直写,从正面渲染静态,显得平淡自然,直截明快。从诗歌的底蕴来说,王籍的诗更耐读一些。
  一个住在横塘的姑娘,在泛舟时听到邻船一个男子的话音,于是天真无邪地问一下:你是不是和我同乡?就是这样一点儿简单的情节,只用“妾住在横塘”五字,就借女主角之口点明了说话者的性别与居处。又用“停舟”二字,表明是水上的偶然遇合,用一个“君”字指出对方是男性。那些题前的叙事,用这种一石两卵的手法,就全部省略了。诗一开头就单刀直入,让女主角出口问人,现身纸上,而读者也闻其声如见其人,绝没有茫无头绪之感。从文学描写的技巧看,“声态并作”,达到了“应有尽有,应无尽无”,既凝炼集中而又玲珑剔透的艺术高度。
  在辞世的弥留之间,追索飘逝而去的一生,当诗人抚视那“逢运之贫”的清素出身,“箪瓢屡罄,絺绤冬陈”的窘困生涯时,也曾为之黯然,不过令诗人宽慰的是,清素养育了他的淳真之心,窘困也未移易他对人生的热爱。虽然不免要宵晨“谷汲”,荷锄“负薪”,朝夕出入的也只是“翳翳柴门”。然而他有欢乐,有歌声,有“载耘载耔”的怡然和“欣以素牍,和以七弦”的自得。文中所展示的诗人的平生,很琐碎,很平淡,没有官场中人车骑雍容的气象、笙歌院落的富丽。但这恰恰是诗人引为自豪的人生。从“含欢”、“行歌”的轻(de qing)笔点染中描写了一位遗世独立、超逸不群的高蹈之士的身影。他“不戚戚于贫贱,不汲汲于富贵”,在“冬曝其日,夏濯其泉”的简朴生活中,在“乐天委分”的淡然一笑中,领略到了“我心常闲”的劳作之乐趣,体会到了自由不羁的人生之价值。这样度过的一生看似平淡,但较之于巧取豪夺,较之于“为五斗米折腰”而丧失独立之人格,更充实、更富足。这一节的行文,正如诗人平日的田园诗,疏淡、平远,字里行间淌满了深情。浓浓的人生意趣,融入悠悠的哲理思索,久久回味而不尽。
  经过千回万转,诗人终于找到了茅屋,见到了孤僧,颈联以精炼的笔墨描绘了僧人的简静生活:“独敲初夜磐,闲倚一枝藤。”“初夜”二字与首句“残阳”相关照,写出到达茅屋的时间。夜幕降临,僧人在茅屋中独自敲磐诵经。“独”字与次句的“孤”字相呼应,因为是“孤僧”,所以独自敲磐。虽只身独处,而未怠佛事,可见其对佛的虔诚。诗人此时站在茅屋外边,耳听清脆的磐声,眼望寂静的星辰,深感佛界的静谧与安详,此中再无红尘之困扰。待到僧人佛事已毕,诗人走进茅屋,与之交谈,对交谈的情状仅用“闲倚一枝藤”五个字概括,却内蕴丰富。“藤”是藤条做的手杖,极为简朴,僧人所“倚”,仅此而已,生活之清苦可以想见;难得的是僧人那份“闲”态,居清贫而安闲自如,从容不迫。
  三、四两句从室内的“空床”移向室外的“青苔”、“红树(hong shu)”。但并不是客观地描绘,而是移情入景,使客观景物对象化,带上浓厚的主观色彩。寂居异乡,平日很少有人来往,阶前长满了青苔,更显出寓所的冷寂。红树,则正是暮秋特有的景象。青苔、红树,色调本来是比较明丽的,但由于是在夜间,在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下,色调便不免显得黯淡模糊。在满怀愁绪的诗人眼里,这“阶下青苔与红树”似乎也在默默相对中呈现出一种无言的愁绪和清冷寥落的意态。这两句中“青苔”与“红树”,“雨中”与“月中”,“寥落”与“愁”,都是互文错举。“雨中”与“月中”,似乎不大可能是同一夜间出现的景象。但当诗人面对其中的一幅图景时(假定是月夕),自不妨同时在心中浮现先前经历过的另一幅图景(雨夕)。这样把眼前的实景和记忆中的景色交织在一起,无形中将时间的内涵扩展延伸了,暗示出像这样地中宵不寐,思念远人已非一夕。同时,这三组词两两互文错举,后两组又句中自对,又使诗句具有一种回环流动的美。如果联系一开头的“远书”、“归梦”来体味,那么这“雨中寥落月中愁”的青苔、红树,似乎还可以让读者联想起相互远隔的(ge de)双方“各在天一涯”默默相思的情景。风雨之夕,月明之夜,胸怀愁绪而寥落之情难以排遣,不禁令人满腹怅然,亦生怜惜之心。
  “山气日夕佳,飞鸟相与还”这两句是景物描写。这时我们隐隐可知诗人不光在勉励自己“还”,含蓄寄托了与山林为伍的情意,还在规劝其他人;两句虽是写景,实是抒情悟理。

创作背景

  这首诗作于唐肃宗乾元二年(759年)秋季,安史之乱发生后的第五年。乾元元年(758年)六月,杜甫由左拾遗降为华州司功参军。第二年七月,他毅然弃官,拖家带口,客居秦州,在那里负薪采橡栗,自给度日,《《佳人》杜甫 古诗》就写于这一年的秋季。关于这首诗的作意,一向有争论。有人认为全是寄托,有人则认为是写实,但大部分折衷于二者之间。

  

陈与义( 元代 )

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简 介

陈与义 陈与义(1090-1138),字去非,号简斋,汉族,其先祖居京兆,自曾祖陈希亮迁居洛阳,故为宋代河南洛阳人(现在属河南)。他生于宋哲宗元祐五年(1090年),卒于南宋宋高宗绍兴八年(1138年)。北宋末,南宋初年的杰出诗人,同时也工于填词。其词存于今者虽仅十余首,却别具风格,尤近于苏东坡,语意超绝,笔力横空,疏朗明快,自然浑成,着有《简斋集》。

卖花声·立春 / 司空炳诺

野麋终是忆长林。鲈鱼未得乘归兴,鸥鸟惟应信此心。
仲宣一作从军咏,回顾儒衣自不平。"
"晨起梳头忽自悲,镜中亲见数茎丝。
"茅屋萧寥烟暗后,松窗寂历月明初。
啼鸟笙簧韵,开花锦绣姿。清斋奔井邑,玄发剃熊罴。
远照雁行细,寒条狖挂虚。分泉煎月色,忆就茗林居。"
江行晴望远,岭宿夜吟迟。珍重南方客,清风失所思。"
拔剑照霜白,怒发冲冠壮。会立万里功,视君封侯相。"


相见欢·深林几处啼鹃 / 益绮梅

武汤东伐韦,固君含悲凄。神夺悔悟魄,幻化为石鸡。
枯树槎。乌梢蛇,墨老鸦。"
"千畦抱瓮园,一酌瘿尊酒。唯有沃洲僧,时过杏溪臾。 ——李益
残花犹布绣,密竹自闻笙。欲过芳菲节,难忘宴慰情。 ——王起
"晋宋齐梁唐代间,高僧求法离长安。去人成百归无十,
峰顶高眠灵药熟,自无霜雪上人头。"
月上分题遍,钟残布子匀。忘餐二绝境,取意铸陶钧。"
瀑锁瑶台路,溪升钓浦船。鳌头擎恐没,地轴压应旋。


卖花声·雨花台 / 璩映寒

盈箧谤书能寝默,中山不是乐羊功。"
"辟书来几日,遂喜就嘉招。犹向风沙浅,非于甸服遥。
书传沧海外,龛寄白云涯。竹色寒凌箔,灯光静隔纱。 ——陆龟蒙
天风相送轻飘去,却笑蜘蛛谩织罗。
新词欲咏知难咏,说与双成入管弦。
"地脉寒来浅,恩波住后新。引将诸派水,别贮大都春。
"狱无良吏雪无由,处处戈鋋自执仇。
"石窗灯欲尽,松槛月还明。就枕浑无睡,披衣却出行。


菩萨蛮·夏景回文 / 锺离娟

一楼张翰过江风。杯黏紫酒金螺重,谈转凋珰玉麈空。
"忠臣本爱君,仁人本爱民。宁知贵与贱,岂计名与身。
碧吐红芳旧行处,岂堪回首草萋萋。"
锡镜当胸挂,银珠对耳悬。头依苍鹘裹,袖学柘枝揎。
"种茶岩接红霞坞,灌稻泉生白石根。
青岚帚亚思吾祖,绿润偏多忆蔡邕。
近来世上无徐庶,谁向桑麻识卧龙。(见《钓矶立谈》)"
有叟能调鼎,无媒隐钓璜。干坤资识量,江海入文章。


酌贪泉 / 仁山寒

醉来已共身安约,让却诗人作酒魁。"
"移桧托禅子,携家上赤城。拂琴天籁寂,欹枕海涛生。
"袅袅香英三四枝,亭亭红艳照阶墀。正当晚槛初开处,
"清晨待漏独徘徊,霄汉悬心不易裁。阁老深严归翰苑,
"东洛言归去,西园告别来。白头青眼客,池上手中杯。 ——裴度
"山寒草堂暖,寂夜有良朋。读易分高烛,煎茶取折冰。
森沈列湖树,牢落望效园。 ——陆士修
有何关键制豪胥。县斋晓闭多移病,南亩秋荒忆遂初。


蛇衔草 / 受之梦

好月曾同步,幽香省共闻。相思不相见,林下叶纷纷。"
百亿花发,百千灯然。胶如络绎,浩汗连绵。 ——张希复
数奇时且乱,此图今愈赊。贤哉薛夫子,高举凌晨霞。
携向百花岩畔来。几夕露珠寒贝齿,一泓银水冷琼杯。
楚客宿江上,夜魂栖浪头。晓日生远岸,水芳缀孤舟。 ——孟郊
翼萃伏衿缨。危望跨飞动, ——孟郊
莫向阶前老,还同镜里衰。更应怜堕叶,残吹挂虫丝。"
边场岂得胜闺阁,莫逞雕弓过一生。


牡丹 / 司马艳丽

持宪威声振,司言品秩清。帘开春酒醒,月上草麻成。
七俱胝咒,四阿含经。 ——段成式
树绕圆潭密,云横叠障孤。谁怜后时者,六月未南图。"
"此道背于时,携归一轴诗。树沈孤鸟远,风逆蹇驴迟。
"独听空阶雨,方知秋事悲。寂寥旬假日,萧飒夜长时。
"春暖江南景气新,子鹅炙美就中珍。
"云明天岭高,刺郡辍仙曹。危栈窥猿顶,公庭扫鹤毛。
"师资怀剑外,徒步管街东。九里山横烧,三条木落风。


宿府 / 普友灵

晴波但见鸳鸯浴。暮烟幂幂锁村坞,一叶扁舟横野渡。
羲和晴耸扶桑辔,借与寰瀛看早晖。"
若问皇天惆怅事,只应斜日照雷塘。"
村翁莫倚横浦罾,一半鱼虾属鹈獭。"
碧草垂低岸,东风起细波。横汾从游宴,何谢到天河。
影动渔边火,声迟话后钟。明朝回去雁,谁向北郊逢。"
击壤太平朝野客,凤山深处□生辉。"
宝箧拏红豆,妆奁拾翠钿。戏袍披按褥,劣帽戴靴毡。


听旧宫中乐人穆氏唱歌 / 庆庚寅

气涵秋天河,有朗无惊湃。 ——孟郊
春风吹我入仙家。当筵芬馥歌唇动,倚槛娇羞醉眼斜。
耳鸣目眩驷马驰, ——谢良辅
"害物伤生性岂驯,且宜笼罩待知人。惟擒燕雀啖腥血,
箕山渭水空明月,可是巢由绝子孙。"
迎风啸未已,和雨落谷谷.千枝与万枝,不如一竿竹。
室倚桃花崦,门临杜若洲。城中无此景,将子剩淹留。"
"半锡探寒流,别师猿鹤洲。二三更后雨,四十字边秋。


周颂·般 / 单于雅青

我思方泬寥,君词复凄切。 ——皮日休
"诸公长者郑当时,事事无心性坦夷。但是登临皆有作,
红杏花旁见山色,诗成因触鼓声回。"
鸑鷟蜻蜓飞自隔。不应冠盖逐黄埃,长梦真君旧恩泽。"
风吹嫩带香苞展,露洒啼思泪点轻。阿母蕊宫期索去,
言之无罪终难厌,欲把风骚继古风。"
往事应如昨,馀欢迄至今。迎君常倒屣,访我辄携衾。 ——白居易
雨冲阴洞觉龙腥。万畦香稻蓬葱绿,九朵奇峰扑亚青。