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近试上张籍水部 / 近试上张水部 / 闺意献张水部

南北朝 / 李大光

逸辔登紫清,乘光迈奔电。阆风隔三天,俯视犹可见。
酒酣独泛扁舟去,笑入琴高不死乡。"
僧高眉半白,山老石多摧。莫问尘中事,如今正可哀。"
"日出而耕,日入而归。吏不到门,夜不掩扉。
天人忌盈满,兹理固永存。方知得意者,何必乘朱轮。
"岂谓江南别,心如塞上行。苦云摇阵色,乱木搅秋声。
"不恋明皇宠,归来镜水隅。道装汀鹤识,春醉钓人扶。
"清河逝水大匆匆,东观无人失至公。天上君恩三载隔,
峰翠飘檐下,溪光照座隅。不将簪艾隔,知与道情俱。"
礼贤不解开东阁,燮理惟能闭北门。
时从白鹿岩前往,应许潜通不死乡。"
爱君开閤江之滨,白云黄鹤长相亲。南郭子綦我不识,
泉声喧万壑,钟韵遍千峰。终去焚香老,同师大士踪。"
濛濛花雨兮莺飞飞,一汀杨柳同依依。"
"正是叹羁游,知音拜楚侯。何须辞远道,自可乐扁舟。
"文行成身事,从知贵得仁。归来还寂寞,何以慰交亲。
"天际卓寒青,舟中望晚晴。十年关梦寐,此日向峥嵘。
玉钗空中堕,金钏色已歇。独泣谢春风,秋夜伤明月。
"暮尘微雨收,蝉急楚乡秋。一片月出海,几家人上楼。
翻使年年不衰老。
常恨三山不可至。赏君狂画忘远游,不出轩墀坐苍翠。"
大牛苦耕田,乳犊望似泣。万事皆天意,绿草头蕺蕺。


近试上张籍水部 / 近试上张水部 / 闺意献张水部拼音解释:

yi pei deng zi qing .cheng guang mai ben dian .lang feng ge san tian .fu shi you ke jian .
jiu han du fan bian zhou qu .xiao ru qin gao bu si xiang ..
seng gao mei ban bai .shan lao shi duo cui .mo wen chen zhong shi .ru jin zheng ke ai ..
.ri chu er geng .ri ru er gui .li bu dao men .ye bu yan fei .
tian ren ji ying man .zi li gu yong cun .fang zhi de yi zhe .he bi cheng zhu lun .
.qi wei jiang nan bie .xin ru sai shang xing .ku yun yao zhen se .luan mu jiao qiu sheng .
.bu lian ming huang chong .gui lai jing shui yu .dao zhuang ting he shi .chun zui diao ren fu .
.qing he shi shui da cong cong .dong guan wu ren shi zhi gong .tian shang jun en san zai ge .
feng cui piao yan xia .xi guang zhao zuo yu .bu jiang zan ai ge .zhi yu dao qing ju ..
li xian bu jie kai dong ge .xie li wei neng bi bei men .
shi cong bai lu yan qian wang .ying xu qian tong bu si xiang ..
ai jun kai ge jiang zhi bin .bai yun huang he chang xiang qin .nan guo zi qi wo bu shi .
quan sheng xuan wan he .zhong yun bian qian feng .zhong qu fen xiang lao .tong shi da shi zong ..
meng meng hua yu xi ying fei fei .yi ting yang liu tong yi yi ..
.zheng shi tan ji you .zhi yin bai chu hou .he xu ci yuan dao .zi ke le bian zhou .
.wen xing cheng shen shi .cong zhi gui de ren .gui lai huan ji mo .he yi wei jiao qin .
.tian ji zhuo han qing .zhou zhong wang wan qing .shi nian guan meng mei .ci ri xiang zheng rong .
yu cha kong zhong duo .jin chuan se yi xie .du qi xie chun feng .qiu ye shang ming yue .
.mu chen wei yu shou .chan ji chu xiang qiu .yi pian yue chu hai .ji jia ren shang lou .
fan shi nian nian bu shuai lao .
chang hen san shan bu ke zhi .shang jun kuang hua wang yuan you .bu chu xuan chi zuo cang cui ..
da niu ku geng tian .ru du wang si qi .wan shi jie tian yi .lv cao tou ji ji .

译文及注释

译文
林壑久已荒芜,石道上都长满蔷薇。
丹阳湖水清秀荡漾,远胜过东海浩荡的感觉,水光山色与菰蒲草共显娇娆。
小船还得依靠着短篙撑开。
最初约会各路将领订盟,同心(xin)讨伐长安董卓。
白发已先为远客伴愁而生。
幸好依仗(zhang)你夫家好门第,信任怜恤不挑剔你过失。
不论是离开还是留下,都会是对方梦中出现的人。
一处处毁坏倒塌的矮墙,缭绕着废弃的水井;这里与那里,原先都住满了人家。
卿云灿烂如霞,瑞气缭绕呈祥。
心灵已然寂静无欲了,不会再为外物所动。这一生漂泊不定,好似无法拴系的小船。
你贤惠啊,为路过你家的客人缝补衣服。
新婚三天来到厨房,洗手亲自来作羹汤。
曲调中听起来会伤心地想到南朝陈后主,在春殿中酒至半酣时看着细腰女在跳舞。
我身受世俗的法礼教德的阻碍,现在终于越潇湘,来到衡山了。
以前我不认识来南塘的道路,今日才见(jian)识这里的第五桥。名贵的园林依傍着涔涔绿水,一丛丛野竹直上青霄。
我与他相遇后,李白非常理解我的洒脱不羁,我也十分欣赏他的坦荡胸怀。
  家乡多次遭遇灾祸(huo),不能不触动旅居在外的人的愁思。至于您(nin)老人家的怀才不遇,也使我心情悲(bei)伤而有所感触。上天赋于您的才德是很优厚(hou)的,不要说您老人家不愿轻易抛弃它,就是天意也不愿让您轻易地抛弃啊。希望您安心等待吧!
渐离击筑筑声慷慨悲壮,宋意唱歌歌声响遏行云。

注释
⑷去国:离开国都长安。六千里:《通典·州郡十四》:“(柳州)去西京五千二百七十里。”极言贬所离京城之远。
⑵清明:清明节,旧历二十四节气之一。
后期年,一周年之后。期(jī)年,整整一年。
⑴梁六:即梁知微,时为潭州(今湖南长沙)刺史,途径岳阳入朝。洞庭山:即君山,位于岳阳市西南的洞庭湖中,风景秀丽。
①沉珠浦:河岸的美称。浦,江岸。
13.是:这 13.然:但是

赏析

  诗人在风雨之夜想起友人,想带着酒去拜访,可见两人的深厚友情。而满山落叶,恐不能相遇,只能寄诗抒情,又流露出淡淡的惆怅。全诗淡淡写来,却于平淡中见深挚,流露出诗人情感上的种种跳荡与反复。开头,是由郡斋的冷而想到山中的道士,又想到送酒去安慰他,终于又觉得找不着他们而无可奈何。而自己的寂寞之情,也就无从排解。
  此诗艺术上的另一特点是用虚拟的手法,来加强语气,突出人物形象,从而深化主题。三、四两句所表现的心情与外景的不协调,既是眼前情况的写照,更预设了今后的情景。“从此无心”四字表示决心之大,决心之大正见其痛苦之深,终生难忘。“任他”二字妙在既表现出诗人的心灰意懒,又描绘出主人公的任性、赌气的个性特点,逼真而且传神。这种虚拟的情景,没有借助任何字面勾勒,而是单刀直入,直接表达虚拟的境界,与一般虚拟手法相比,又别具一格。
  “以为凡是州之山水有异态者,皆我有也,而未始(wei shi)知西山之怪特。”这几句说,我自以为永州的山水凡有点特别形态的,都被我游遍了,却从来不知道西山的奇特和怪异。而且这里“怪特”二字,又概括了西山的情态。作者之前没有看到西山、游览西山,所以说“未始知西山怪特”。这是从反面来扣住题目里“始得”二字。简洁的几笔,小结了作者游西山前的感受,以及发现西山景色怪特时的欣喜,承上启下,自然地引出下文。
  清泉寺还与一位才异之人相关,就是东晋著名书法家王羲之,惟此三人(王、庞、苏)都是异常之人。白居易《醉歌示妓人商玲珑》诗借“黄鸡催晓”叹时光易逝、人生易老,而苏轼却反其意而用之唱《浣溪沙》词,这是一种从容自信、旷达乐观的人生豪情,最后一起畅饮而后归。这种人生情怀也使本文具有了一种超然洒脱的韵致。
  这段序文,由于版本不同,“王”“玉”互讹,梦遇神女的究竟是宋玉还是楚王,自宋以来一直存有争议。这里暂依清人胡克家《文选考异》之说,考订为宋玉梦遇神女。
  诗歌不是历史小说,绝句又不同于长篇古诗,所以诗人只能选取这一(zhe yi)历史事件中他感受得最深的某一部分来写。他选取的不是这场斗争的漫长过程中的某一片断,而是在吴败越胜,越王班师回国以后的两个镜头。首句点明题意,说明所怀古迹的具体内容。二、三两句分写战士还家、勾践还宫的情况。消灭了敌人,雪了耻,战士都凯旋了;由于战事已经结束,大家都受到了赏赐,所以不穿铁甲,而穿锦衣。只“尽锦衣”三字,就将越王及其战士得意归来,充满了胜利者的喜悦和骄傲的神情烘托了出来。越王回国以后,踌躇满志,不但耀武扬威,而且荒淫逸乐起来,于是,花朵儿一般的美人,就站满了宫殿,拥簇着他,侍候着他。“春(chun)殿”的“春”字,应上“如花”,并描摹美好的时光和景象,不一定是指春天。只写这一点,就把越王将卧薪尝胆的往事丢得干干净净的情形表现得非常充分了。都城中到处是锦衣战士,宫殿上站满了如花宫女。这种场景十分繁盛、美好、热闹、欢乐,然而结句突然一转,将上面所写的一切一笔勾销。过去曾经存在过的胜利、威武、富贵、荣华,现在所剩下的,只是几只鹧鸪在王城故址上飞来飞去罢了。这一句写人事的变化,盛衰的无常,以慨叹来表达。过去的统治者莫不希望他们的富贵荣华是子孙万世之业,而诗篇却如实地指出了这种希望的破灭,这就是它的积极意义。
  (上四暮春之景,下四春日感怀。吴论:肃肃,落声。菲菲,落貌。【黄注】红素乃地下花絮。【顾注】惟鸟雀,见过客之稀。独柴扉,见村居之僻。关中数乱,谓吐蕃、党项入寇。剑外未清,谓吐蕃近在西山。故乡尚有军营,则欲归不得矣。)
  尾联写诗人“青春作伴好还乡”的狂想,身在梓州,而弹指之间,心已回到故乡。诗人的惊喜达到高潮,全诗也至此结束。这一联,包涵四个地名。“巴峡”与“巫峡”,“襄阳”与“洛阳”,既各自对偶(句内对),又前后对偶,形成工整的地名对;而用“即从”、“便下”绾合,两句紧连,一气贯注,又是活泼流走的流水对。再加上“穿”、“向”的动态与两“峡”两“阳”的重复,文势、音调,迅急有如闪电,准确地表现了诗人想象的飞驰。“巴峡”、“巫峡”、“襄阳”、“洛阳”,这四个地方之间都有很漫长的距离,而一用“即从”、“穿”、“便下”、“向”贯串起来,就出现了“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳”的疾速飞驰的画面,一个接一个地从读者眼前一闪而过。这里需要指出的是:诗人既展示想象,又描绘实境。从“巴峡”到“巫峡”,峡险而窄,舟行如梭,所以用“穿”;出“巫峡”到“襄阳”,顺流急驶,所以用“下”;从“襄阳”到“洛阳”,已换陆路,所以用“向”,用字高度准确。
  这首诗在写作技巧上也有许多独到之处。首先,它是一首送别诗,但诗人突破一般送别诗写作的框框,不是从写送行入手,而是别开生面地描写洛阳衰败残破的景象,而这种残破不堪的景象又同特定的社会背景紧密地联系在一起,使诗歌在反映现实生活的深度和广吏上都超出了一般送:日诗的范围。其次,诗人在艺术构思上也独具匠心。开头两旬,总领全诗。诗人登山远望,先从洛阳山下笔,然后再写残破的洛阳、萧条荒凉的原野。最后,抒发游子的离乡别土之情。这样,总述与分写相问,由近及远地展开。层次分明,前后照应,结构紧凑,浑然一体。第三,诗歌的语言也很准确、形象、生动。比如:"登"、"望"、"何寂寞"、"尽烧焚"、"皆顿擗"、"上参天"、"侧足刀、"无人烟"等等。写洛阳的残破,诗人用"尽烧焚"来形容、渲染。"尽"字用得恰到好处。一个"尽"字,既写出了董卓之乱给人民造成的灾难,又交代了"何寂寞"的原因。又如:"侧足无行径"旬中的"侧足"二字,也用得极妙。诗人把在草丛中步履艰难的情状,生动、形象地刻画了出来,使人有身临其境之感。总之,这茜'诗无论是在思想内容,还是在艺术形式方面,都代表了曹植前期诗作的一定水平。它是建安诗歌中为数不多的直接反映汉末动乱现实的优秀诗篇之一。
  关于君山传说(chuan shuo)很多,一说它是湘君姊妹游息之所(“疑是水仙梳洗处”),一说“其下有金堂数百间,玉女居之”(《拾遗记》),这些神仙荒忽之说,使本来实在的君山变得有几分缥缈。“水上浮”的“浮”字,除了表现湖水动荡给人的实感,也微妙传达这样一种迷离扑朔之感。
  这首诗前二句写闻笛。此时,春方至,山未青,夜犹寒,而军中有人吹笛,仿佛是那羌笛凄厉地呼唤春归大地,风光恰似塞外。这笛声,这情景,激动士卒的乡愁,更摧折着迁客,不禁悲伤流泪,渴望立即飞回北方中原的家乡。于是,诗人想起那大雁北归的传说。每年秋天,大雁从北方飞到湖南衡山回雁峰栖息过冬。来年春天便飞回北方。后二句即(ju ji)用这个传说。诗人十分理解大雁亟待春天一到就急切北飞的心情,也极其羡慕大雁只要等到春天便可北飞的自由,所以说“不待天明尽北飞”。与大雁相比,迁客却即使等到了春天,仍然不能北归。这里蕴含着遗憾和怨望:迁客的春光──朝廷的恩赦,还没有随着大自然的春季一同来到。
  诗一开篇就直书贤妻爱子接连去世这段个人哀史。前两句完全是直白式:“天既丧我妻,又复丧我子。”这里没有“彼苍者天,歼我良人”一样的激楚呼号,却有(que you)一种痛定思痛的木然的神情。人在深哀巨痛之中,往往百端交集,什么也说不出。“既丧······又复丧······”,这种复叠递进的语式,传达的正是一种莫可名状的痛苦。诗人同一时期所作《悼子》诗说:“迩来朝哭妻,泪落襟袖湿;又复夜哭子,痛并肝肠入。”正是“两眼虽未枯”的注脚。这与杜甫《新安吏》中“眼枯即见骨,天地终无情”的名句相似,而意味更深。《庄子》中说:“哀莫大于心死。”而诗人这时感到的正是“片心将欲死”。
  “座中醉客延醒客,江上晴云杂雨云”,这两句从时事转入眼前:宴席上,醉客不断地向醒客敬酒;远处的江面上,晴云夹杂着雨云,也不知道天气会如何。看着人们只顾互相劝酒,诗人不免感慨万端。诗人用“醉客"来指饯行席上的醉者,同时暗喻其为浑浑噩噩、不关心国事的庸碌之辈。此处是暗用了《楚辞·渔父》屈原的诗句:“举世皆浊而我独清,众人皆醉而我独醒。”此时此刻,有谁能够理解自己忧国伤乱的心情呢,这些忧虑只能自己慢慢地咀嚼了。“晴云”、“雨云”也不仅仅是指天气的变幻不定,更是比喻社会局势的动荡不安,透露出诗人的无限忧虑。该句中“醉客”对“醒客”,“晴云”对“雨云”,不仅造句工整巧妙,富有音韵之美(zhi mei),更是运用了一语双关的修辞手法,因此显得意义丰厚。除此以外,这还是“当句对”,即不但上下旬互相对仗,而且每句当中又自为对仗。这种手法始创于杜甫,如杜甫《闻官军收河南河北》的“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳”。但成熟、定型却在李商隐,他的诗歌中有大量的类似之作,如“纵使有花兼有月,可堪无酒又无人”,“池光不定花光乱,日气初涵露气干”等,都用了这种手法。
  诗是采取画龙点睛的写法。先写暴卒肆意抢劫,目中无人,连身为左拾遗的官儿都不放在眼里,留下悬念,引导读者思考这些家伙究竟凭什么这样暴戾。但究竟凭什么,作者没有说。直写到主人因中庭的那棵心爱的奇树被砍而忍无可忍的时候,才让暴卒自己亮出他们的黑旗,“口称采造家,身属神策军”。一听见暴卒的自称,作者很吃惊,连忙悄声劝告村老:“主人慎勿语,中尉正承恩!”讽刺的矛头透过暴卒,刺向暴卒的后台“中尉”;又透过中尉,刺向中尉的后台皇帝。前面的那条“龙”,已经画得很逼真,再一“点睛”,全“龙”飞腾,把全诗的思想意义提到了惊人的高度。
  此诗“悲壮沉痛”、“可泣鬼神”,歌颂陆游爱国精神光照千秋。用笔曲折,行文多变,情真意切地表达了诗人临终时复杂的思想情绪和诗人忧国忧民的爱国情怀,既有对抗金大业未就的无穷遗恨,也有对神圣事业必成的坚定信念。全诗有悲的成分,但基调是激昂的。语言浑然天成,没有丝毫雕琢,全是真情的自然流露,但比着意雕琢的诗更美、更感人。

创作背景

  《《西施咏》王维 》作于天宝时期。王维所处的盛唐时代,在繁华的外衣下隐藏着政治危机:奸邪小人把持朝廷大权,纨绔子弟凭着裙带关系飞黄腾达,甚至连一些斗鸡走狗之徒也得到了君王的恩宠,身价倍增,飞扬跋扈;才俊之士却屈居下层,无人赏识。而“读书三十年”的儒生,却“腰下无尺组”,“一生自穷苦”。

  

李大光( 南北朝 )

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简 介

李大光 李大光,字中山,号省斋,宁远(今属湖南)人。长庚子,随父徙居江华。孝宗淳熙五年(一一七八)进士。尝为新昌令。清嘉庆《宁远县志》卷六、嘉庆《湖南通志》卷九○有传。

望岳 / 子晖

晚树阴摇藓,春潭影弄砂。何当见招我,乞与片生涯。"
新诗宁妄说,旧隐实如然。愿似窗中列,时闻大雅篇。"
劝君门外修身者,端念思惟此道心。
自昔无成功,安能与尔俱。将期驾云景,超迹升天衢。
"线作长江扇作天,靸鞋抛向海东边。
谁知独夜相思处,泪滴寒塘蕙草时。"
既修真,须坚确,能转干坤泛海岳。运行天地莫能知,
岁晚高歌悲苦寒,空堂危坐百忧攒。昔时轩盖金陵下,


大雅·江汉 / 邴凝阳

"久闻为客过苍梧,休说携家归镜湖。山水颠狂应尽在,
仙源佛窟有天台,今古嘉名遍九垓。石磴嵌空神匠出,
良会终有时,劝郎莫得怒。姜蘖畏春蚕,要绵须辛苦。
"青鸟东飞正落梅,衔花满口下瑶台。
国难倚长城,庙谋资大贤。清损休汝骑,仁留述职篇。
打来只是没心肝,空腹被人谩。"
格已搜清竭,名还着紫卑。从容味高作,翻为古人疑。"
风骚时有静中来。天真自得生难舍,世幻谁惊死不回。


如梦令 / 衷亚雨

冢已迁名境,碑仍待至公。只应遗爱理,长在楚南风。"
长啸一声天地开。湖上独居多草木,山前频醉过风雷。
"雪峰雪峰高且雄,峨峨堆积青冥中。六月赤日烧不熔,
夜夜忆故人,长教山月待。今宵故人至,山月知何在。
若论朝野艰难日,第一之功美有馀。
日欹诸天近,雨过三华润。留客云外心,忘机松中韵。
高殿沈沈闭青苔。青苔无人迹,红粉空自哀。"
但觉神洋洋,如入三昧林。释手复在手,古意深复深。


雨霖铃·寒蝉凄切 / 睦傲蕾

车临芳草下,吏踏落花迎。暮郭山遥见,春洲鸟不惊。
宝辇千官捧,宫花九色开。何时重一见,为我话蓬莱。"
作者相收拾,常人任是非。旧居沧海上,归去即应归。"
樵人歌垄上,谷鸟戏岩前。乐矣不知老,都忘甲子年。"
安仁纵有诗将赋,一半音词杂悼亡。"
"禅月有名子,相知面未曾。笔精垂壁熘,诗涩滴杉冰。
"石竹花开照庭石,红藓自禀离宫色。一枝两枝初笑风,
八马回乘汗漫风,犹思往事憩昭宫。宴移玄圃情方洽,


解连环·孤雁 / 乙玄黓

"蚕市初开处处春,九衢明艳起香尘。
"这个道,非常道。性命根,生死窍。说着丑,行着妙。
"卷帘清梦后,芳树引流莺。隔叶传春意,穿花送晓声。
"乐广清羸经几年,姹娘相托不论钱。
落魄红尘四十春,无为无事信天真。生涯只在干坤鼎,
"负妾当时寤寐求,从兹粉面阻绸缪。
密理方通理,栖真始见真。沃洲匡阜客,几劫不迷人。"
"大唐国里千年圣,王舍城中百亿身。却指容颜非我相,


答韦中立论师道书 / 大巳

自得还丹微妙旨。人世分明知有死,刚只留心恋朱紫。
"昨夜从香社,辞君出薜萝。晚来巾舄上,已觉俗尘多。
会待英雄启金口,却教担锡入云松。"
情无垠兮水汤汤,怀佳期兮属三湘。
醉来把笔狞如虎。粉壁素屏不问主,乱拏乱抹无规矩。
此日江边赠君后,却携筇杖向东林。"
周旋承惠爱,佩服比兰薰。从事因高唱,秋风起处闻。"
气杀草枯增奋逸。云塞斜飞搅叶迷,雪天直上穿花疾。


浣溪沙·泉湖道中赴闽宪别诸君 / 别执徐

晚立银塘阔,秋栖玉露微。残阳苇花畔,双下钓鱼矶。
是事皆能讳,唯诗未懒言。传闻好时世,亦欲背啼猿。"
资持全固道根株。石梁低翥红鹦鹉,烟岭高翔碧鹧鸪。
山僧虽不饮,酤酒引陶潜。此意无人别,多为俗士嫌。
"苍苍难可问,问答亦难闻。落叶平津岸,愁人李使君。
若教倚向闲窗下,恰似箜篌不着弦。"
"如何有归思,爱别欲忘难。白鹭沙洲晚,青龙水寺寒。
"陵寝成香阜,禅枝出白杨。剑池留故事,月树即他方。


唐崇徽公主手痕和韩内翰 / 丑大荒落

不缘松树称君子,肯便甘人唤木奴。"
"落日倚阑干,徘徊汨罗曲。冤魂如可吊,烟浪声似哭。
浮沈升降入中宫,四象五行齐见土。驱青龙,擒白虎,
吾知世代相看尽,谁悟浮生似影公。"
"欲赏芳菲肯待辰,忘情人访有情人。
"两上东堂不见春,文明重去有谁亲。曾逢少海尊前客,
罗浮奔走外,日月无短明。山瘦松亦劲,鹤老飞更轻。
"威仪何贵重,一室贮水清。终日松杉径,自多虫蚁行。


昭君怨·深禁好春谁惜 / 公叔铜磊

吴兴太守道家流,仙师远放清风楼。应将内景还飞去,
闺阁不知戎马事,月高还上望夫楼。
更买太湖千片石,叠成云顶绿嵾峨。"
云寒犹惜雪,烧勐似烹山。应笑无机者,腾腾天地间。"
一从散席归宁后,溪寺更有谁相亲。青山古木入白浪,
何事清光与蟾兔,却教才小少留难。"
画壁灯光暗,幡竿日影斜。殷勤重回首,墙外数枝花。"
"风涛出洞庭,帆影入澄清。何处惊鸿起,孤舟趁月行。


咏省壁画鹤 / 东门红梅

虎殿龙楼无不可。一朝力士脱靴后,玉上青蝇生一个。
一径松声彻上层。寒涧不生浮世物,阴崖犹积去年冰。
君看万态当筵处,羞杀蔷薇点碎丛。"
古翠松藏寺,春红杏湿坛。归心几时遂,日向渐衰残。"
"惟有松杉空弄月,更无云鹤暗迷人。(题攸县司空观仙台)
周王应未雪,白起作何颜。尽日空弹指,茫茫尘世间。"
"辞官因世难,家族盛南朝。名重郊居赋,才高独酌谣。
此叹因感物,谁能识其端。写怀寄同心,词极意未殚。"