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西江月·秋收起义

隋代 / 张惟赤

万年枝上东风早,珮玉晨趋光景好。涂山已见首诸侯,
今日还同看鸥鸟,如何羽翮复参差。复参差,
"浩气抱天和,闲园载酒过。步因秋景旷,心向晚云多。
旧友双鱼至,新文六义敷。断金挥丽藻,比玉咏生刍。
笔头点出苍梧云。且看八月十五夜,月下看山尽如画。"
时危且喜是闲人。高歌犹爱思归引,醉语惟夸漉酒巾。
背关馀古木,近塞足风霜。遗老应相贺,知君不下堂。"
德士名难避,风流学济颠。礼罗加璧至,荐鹗与云连。
"鼎铉昔云忝,西南分主忧。烟尘开僰道,旌节护蛮陬。
雨滴闲阶清夜久,焚香偏忆白云人。"
"馆娃宫中露华冷,月落啼鸦散金井。吴王扶头酒初醒,
鲁儒纵使他时有,不似欢娱及少年。"
遍郭寒山夜月明。连年客舍唯多病,数亩田园又废耕。
别愁逢夏果,归兴入秋蝉。莫作隳官意,陶潜未必贤。"
五夜钟初动,千门日正融。玉阶文物盛,仙仗武貔雄。


西江月·秋收起义拼音解释:

wan nian zhi shang dong feng zao .pei yu chen qu guang jing hao .tu shan yi jian shou zhu hou .
jin ri huan tong kan ou niao .ru he yu he fu can cha .fu can cha .
.hao qi bao tian he .xian yuan zai jiu guo .bu yin qiu jing kuang .xin xiang wan yun duo .
jiu you shuang yu zhi .xin wen liu yi fu .duan jin hui li zao .bi yu yong sheng chu .
bi tou dian chu cang wu yun .qie kan ba yue shi wu ye .yue xia kan shan jin ru hua ..
shi wei qie xi shi xian ren .gao ge you ai si gui yin .zui yu wei kua lu jiu jin .
bei guan yu gu mu .jin sai zu feng shuang .yi lao ying xiang he .zhi jun bu xia tang ..
de shi ming nan bi .feng liu xue ji dian .li luo jia bi zhi .jian e yu yun lian .
.ding xuan xi yun tian .xi nan fen zhu you .yan chen kai bo dao .jing jie hu man zou .
yu di xian jie qing ye jiu .fen xiang pian yi bai yun ren ..
.guan wa gong zhong lu hua leng .yue luo ti ya san jin jing .wu wang fu tou jiu chu xing .
lu ru zong shi ta shi you .bu si huan yu ji shao nian ..
bian guo han shan ye yue ming .lian nian ke she wei duo bing .shu mu tian yuan you fei geng .
bie chou feng xia guo .gui xing ru qiu chan .mo zuo hui guan yi .tao qian wei bi xian ..
wu ye zhong chu dong .qian men ri zheng rong .yu jie wen wu sheng .xian zhang wu pi xiong .

译文及注释

译文
环绕走廊的是紫藤的藤架,台阶两旁有红芍药的花栏。
碧蓝天上丝罗般的彩霞染成一抹艳红。槐树枝头,宿鸟呼朋唤侣,暮霭冷烟渐渐浓。我斜倚画栏发愁在小楼东。月色凄清朦胧,透过游曳的碧云,晚风传来一阵阵哀怨的笛声。
整日里,相思相望,而(er)(er)又不得相亲,枉教得凄凉憔悴,黯然销魂。
我独自守一盏残灯(deng),灯已快要燃尽,天乍凉,秋气充塞罗帷和银屏,三更雨点点洒上梧桐,一叶叶、一声声,都是离别的哀音。
鲁地酒薄难使人醉,齐歌情浓徒然向谁。
数年来往返于咸京道上,所挣得的不过是一些剩洒冷饭。满腹心事,该向何人去诉说?若得知音赏识,我不会拒绝为他唱那些最难最高雅的歌曲。唱完一曲后我在酒宴上当众落下泪来,再次拿起罗帕掩面而泣。
海客(ke)乘着海船汤帆乘风,到远处经商。
  古(gu)有瓠巴弹瑟,水中鱼儿也浮出水面倾(qing)听,伯牙弹琴,拉车的马会停食仰头而听。所以声音不会因为微弱而不被听见,行为不会因为隐秘而不被发现。宝玉埋在深山,草木就会很润泽,珍珠掉进深渊,崖岸就不会干枯。行善可以积累,哪有积善成德而不被广为传诵的呢?
魂魄归来吧!
你可曾见到昔日马家的住宅,如今已成为废弃的奉诚园!
天边的星辰渐渐地隐入晓雾,钟声鼓乐也已停歇在远处,窗外的晓莺在啼送残月西去。兰花上凝结着晶莹的晨露,柳枝在风中翩翩飞舞,满庭的落花报道着春暮。

注释
(13)暴露:露天存放。
59、若见录:如此记住我。见录,记着我。见,被。录,记。
(4)征衣:出征将士之衣。
扑鹿:状声音。张志和《渔父》:“惊起鸳鸯扑鹿飞。”
④不及:不如。
[101]盛年:少壮之年。莫当:无匹,无偶,即两人不能结合。
5、“波澜”两句意谓我的心如同古井之水,永远不会泛起情感波澜。
遂长︰成长。

赏析

  三
  组诗第一首写诗人住所的竹篱下侧生长着桃杏树各一株,被贬为商州团练副使的诗人简陋的住房就靠它装饰点缀着。可是这一日无情的春风不但吹断了几根花枝,连正在树头啭鸣的黄莺也给惊走了。于是诗人责问春风:你为什么容不得我家这点可怜的装饰呢?春风无知,诗人责问得无理,但正是这无理的责问真切地描摹出了诗人心头的恼恨,由此也反衬出了诗人对那倾斜于篱前的桃杏和啭鸣于花间的黄莺的深厚感情,曲折地反映出了诗入生活的孤寂凄凉。同时,这一责问还另有含意。灼灼桃杏和呖呖莺声本是妆点这明媚春光的,而春风又正是召唤花开鸟啭的春天主宰。这有功无过的桃杏装点了明媚的春光,却不为春风所容,正是隐喻诗人的遭遇。作者以桃(yi tao)花杏花自比,用春风暗指皇帝和佞臣,既抒发(fa)自己蒙冤受贬之情,也有对皇帝昏庸无知的谴责。以篇幅短小的绝句,不用一典而能包含十分丰富、深远的意蕴,技巧已臻化境。
  这组诗的题目直接言明“最爱”,表达情感取向。第一首诗描写了东山雪后阳光朗照的美丽景象。这首诗作于早春,天气乍暖还寒时候。东风轻拂,万物开始复苏,四山开始挣脱冬日的枯黄,泛出片片青绿。诗人整日都在追逐那一片片青绿,早已忘记了早春还有丝丝寒意。在春风夕照间停留,环顾群山,原来此刻最美的是东山上那一片雪。
  乐府《《大堤曲》李贺 古诗》这一诗题多是描述水乡船家女子爱情生活的。六朝人题作《大堤》或《大堤行》,唐人始用《《大堤曲》李贺 古诗》这一诗题。
  综观全诗,既未明言送别之事,又无送别场景的刻意描绘,更无送别诗中所常见的诸如思念、忧伤、凄凉等感情色彩强烈的词语出现。然而,诗人在送别时的复杂心绪——理解、担忧、伤感、劝勉等还是隐伏予作品之中,只要细心寻绎,便不难发现它。最后两句,“悬知倚门望,遥识老莱衣”,一写诗人,一写友人,活脱脱地反映出二人形象。
  次联从室内写夜读,是全诗最精彩的两句。陆游到老还以眼明齿坚自豪,而头上可能早已出现一些白发,故四十以前,即已谈及“白发”,这里出句也说是“白发无情侵老境”。这句孤立看便无奇;与下句作对,却构成很美的意境:头有“白发”逼近“老境”的人,对着“青灯”夜读,还觉得意味盎然,象儿时读书一样。“白发”、“青灯”,“无情”、“有味”,“老境”、“儿时”’一一相映成趣,勾人联想。凡是自幼好学,觉得读书有味(这是关键),到老犹好学不倦的人,读了这联诗,都会感到亲切,无限神往,沉浸于诗人所刻划的夜读情景.这一联与后期的《风雨夜坐》中的“欹枕旧游来眼底,掩书余味在胸中”一联,最能打动中老年人胸中的旧情和书味,把他们的欲言难言之境与情写得“如在目前”。诗人六十三岁时作的《冬夜读书》:“退食淡无味,一窗宽有余。重寻总角梦,却对短檠书”,七十七岁时作的《自勉》的“读书犹自力,爱日似儿时”等句,可和此联参证。
  然而若撇开柳宗元《《咏三良》柳宗元 古诗》诗的政治隐喻不谈,而就其对君臣关系的讨论来看,不得不说此诗的深刻性和陶渊明的同题之作相比是有很大差距的。陶诗虽亦有“出则陪文舆,入必侍丹帷。箴规向已从,计议初无亏”的描述,但“忠情谬获露,遂为君所私”与“厚恩固难忘,君命安可违”的议论,则深刻揭示了为人臣子的无奈与悲哀。事君以忠,为君所赏,本是做臣子的价值体现,但若过于忠诚,连同身家性命都被国君据为己有,那么结果只能是投穴同死。渊明说“忠情谬获露”,“谬”字真是深可玩味:君主的厚恩往往与其对臣子的控制紧紧联系在一起,“君命安可违”实乃“君命不可违”。他对君主专制下的臣子的个人价值进行了深沉的反思。人才乃国之公器,非国君的一己之私,更何况人本身又具有独立存在的价值。这直接启发了苏轼《和〈《咏三良》柳宗元 古诗〉》“我岂犬马哉?从君求盖帷”中洋溢的对个体独立人格的尊重以及“杀身固有道,大节要不亏”中对为人臣子原则的揭橥。宗元《《咏三良》柳宗元 古诗》诗在这一点上,和陶渊明相比是一个倒退。
  沈德在《唐诗别》中选录这首诗时曾指出:“四语皆对,读来不嫌其排,骨高故也。”绝句总共只有两联,而两联都用对仗,如果不是气势充沛,一意贯连,很容易雕琢呆板或支离破碎。这首诗,前一联用的是正名对,所谓“正正相对”,语句极为工整,又厚重有力,就更显示出所写景象的雄大;后一联用的是,虽然两句相对,但是没有对仗的痕迹。所以说诗人运用对仗的技巧也是十分成熟的。
  《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》第四段,“那知转眼浮生梦,萧萧日影悲风动。中散弹琴竟未终,山公启事成何用。”写吴昌时政治上失败了,转眼被杀。凄风冷雨都来了,这里用了典故,即有势力的人周延儒也救不了吴昌时了,因为周延儒不久也被杀了。 “东市朝衣一旦休,北邙抔土亦难留。白杨尚作他人树,红粉知非旧日楼。”这节说,主人在北京被杀时,还穿着朝服,死都没有葬身(zang shen)之处。再看看嘉兴的园林怎样了?原来的白杨树都成了别人的了,勺园的房子都被没收了,红粉佳人也都流散了。这里吴梅村用了白居易写关盼盼的典故。吴梅村的诗很多都是重大题材,而且是悲剧性的,吴梅村诗里的奥妙都在典故里,虽然看似浅显,但背后还有许多文字。比如陈寅恪就讲这首诗里,还隐藏着吴梅村和秦淮名妓卞玉京的关系。 “烽火名园窜狐兔,画阁偷窥老兵怒。宁使当时没县官,不堪朝市都非故。”写当初那么有名的竹亭别墅都荒芜了,茅草长得很高。经过天崩地裂后,房子的主人被皇帝杀了,崇祯皇帝也自杀了。现在诗人来了后还不能进去,只能在楼阁外面偷偷看看旧时的情况,看门的老兵却不让看。可见房子里住了满清的兵。不但园林改了,主人改了,而且朝代改了,社会也改了。
  诗的最后两句,是由此引起的兴叹:“哎,如此隔街相望下去,一旦那佳丽三春已暮,花从风落,岂不空留下一片可怜!那时她又将随何人而去?”
  尾联“只缘五斗米,辜负一渔竿”两句用典。“五斗米”不是指实数,而是一种修辞手法——夸张,即言其少,意思是指“俸禄微薄”。这是用东晋陶渊明“不为五斗米折腰”的典故。除了这首诗之外,岑参还在多首诗中用了这个典故,如“看君五斗米,不谢万户侯”(《送许拾遗恩归江宁拜亲》);“久别二室间,图他五斗米”(《峨眉东脚临江听猿怀二室旧庐》);“五斗米留人,东溪忆垂钓”(《衙郡守还》)。此诗结尾二句运用了用典、借代的修辞手法,很生动的写景,同时暗喻诗人为了微薄的官禄不得不割舍闲适自得的生活的矛盾心理。
  “欲得周郎顾,时时误拂弦。”诗人终于注意到弹奏出的乐曲本身。诗的前两句写女子正在弹筝,按此写法,接下去似乎应该描写女了的弹奏技艺,或者表现秦筝极富感染力的音乐形象,但出人意料的是,三、四句并不沿袭通常的写法,而是描写女子为了引起知音者的注意,故意错拨筝弦。相传三国时代的周瑜,别人奏曲有误,他就回头一看,此诗显然受到了这个故事的启发。“时时”说明这并非偶尔失手,也并非技艺低下,因为这失误明显地属于有意为之。有人将她的有意错弹理解为“妇人卖弄身份,巧于撩拨”(清·徐增《而庵说唐诗》),似乎弹筝女子的微妙心理,仅仅是一种邀宠之情;其实这种故意的失误是出于寻觅知音的苦心。她大约也是沦落风尘之人,对一般浪荡子弟,她的故意错弹饱含着对这班人的嘲弄和蔑视,但总会有一天,真正的知音——她的“周郎”会听出那曲中的深意,从而向她投去会心的一“顾”的。此处的“周郎”喻指听者,“欲得”就意味着当时坐在一旁的“周郎”没有看她。为什么不看她呢?大概听者已经完全陶醉在那美妙的筝声中了。本来这应该是演奏者最祈盼的效果,最欣慰的时刻,然而,这情景却不是这位女子此时最渴望的效果,因为她心中另有所思,思不在听者赏音,而在于一“顾”,怎么办呢?她灵(ta ling)机一动,故意不时地错拨一两个音,于是充满戏剧性的场景出现了:那不谐和的旋律,突然惊动了沉醉在音乐境界中的“周郎”,他下意识地眉头一皱,朝她一看,只见她非但没有丝毫“误拂”的遗憾和歉意,两眼反而闪烁出得意的眼神——原来是误非真误。为了所爱慕的人顾盼自己,便故意将弦拨错,弹筝女的可爱形象跃然纸上。这两句正面写出了弹者藏巧于拙,背面又暗示了听者以假当真,而这种巧与拙、假与真,又在那无言的一顾之中获得了奇妙的统一。它不仅说明弹者是高手,听者是知音,而且传神地表现出两者的心理神态,其意趣韵味无穷。
  这首诗写的是现实生活给诗人思想感情上的一次巨大冲击,抑扬顿挫,感慨遥深,用事精切,写出了内心深处的难言之情,也是亲兄弟间推心置腹的肺腑之言,所以特别真切动人。
  历史发展到鲁宣公的时候,周王的权杖早已失去昔日的威严,地处荒蛮的南楚日渐强大。于是,楚庄王出兵北伐伊川境内的陆浑之戎,顺势移兵洛邑,居然在周王室境内进行军事演习,耀武扬威,不可一世。周定王敢怒而不敢言,忍气吞声,还不得不派自己的大夫王孙满去慰劳。见面后,楚庄王竟然连一句寒暄的话都没有,劈头盖脸就问鼎之大小轻重。这个楚庄王凭着自己的军事实力,飞扬跋扈,气势汹汹,蛮横无礼,蔑视周定王,对其欲取周室而代之的野心毫不掩饰。王孙满忠诚而睿智。他的回答从容不迫而隐含凌厉。全篇故事便在“霸”与“德”的矛盾中展开。两个人物的性格跃然纸上。王孙满的回答,从“德”、“天”二字入手。先从“德”字出发,以“德”抗“霸”,一语击破楚庄王的问鼎野心:“在德不在鼎。”立论如金石,坚不可摧。接下来,以夏、商、周的历史变迁为鉴,有根有据地讲述了鼎的来历和几易其主的过程,用以说明有德的君主才配有九鼎,才会拥有天下。由鼎的轻重引申到德的轻重,摧挫了楚庄王的嚣张气焰。“霸”而无“德”,你还不配问鼎。鼎随德迁,那么如今周德如何?还没等愚昧的楚庄王醒过神来,王孙满妙转机杼,又搬出个“天”来。“周德虽衰,天命未改(wei gai)”,周王朝的命数是天定的,天命难违,任何人都无法改变。王孙满的答话,无一句直接指说楚庄王,却无一语不在谴责他,既狠击其心,又死封其口。条理严密,涵蓄有力,与楚庄王的凶蛮直率形成鲜明对比。

创作背景

  先秦时代的男女交往,大约经历了防范相对宽松,到逐渐森严的变化过程。《周礼·地官·媒氏》称:“中春之月,令会男女,于是时也,奔者不禁。”可知在周代,还为男女青年的恋爱、婚配,保留了特定季令的选择自由。但一过“中春”,再要私相交往,则要被斥为“淫奔”的。到了春秋、战国之际,男女之防就严格多了。《孟子·滕文公下》说:“不待父母之命,媒妁之言,钻穴隙相窥,逾墙相从,则父母、国人皆贱之。”连“钻穴隙”偷看那么一下,都要遭人贱骂,可见社会舆论已何其严厉。《郑风·《将仲子》佚名 古诗》中的女主人公正是鉴于这种压力,不敢让心上人跳墙来家中相会,只好婉言相拒,但她又深深地爱着小伙子,于是以此诗表达她又爱又怕、战战兢兢的心情。

  

张惟赤( 隋代 )

收录诗词 (1315)
简 介

张惟赤 浙江海盐人,字侗孩,号螺浮。顺治十二年进士,官刑科给事中,有直声。归后于城南筑涉园,所藏图书彝鼎甚富。子、孙均有藏书名,家藏书目曰《涉园张氏藏书目录》。有《螺浮奏议》、《退思轩集》。

怀宛陵旧游 / 张献民

华亭不相识,卫国复谁知。怅望冲天羽,甘心任画师。
遥知到日逢寒食,彩笔长裾会晋祠。"
尘镜愁多掩,蓬头懒更梳。夜窗凄枕席,阴壁润图书。
抗殿疏元首,高高接上元。节当南至日,星是北辰天。 宝戟罗仙仗,金炉引瑞烟。霏微双阙丽,溶曳九州连。 拂曙祥光满,分晴晓色鲜。一阳今在历,生植愿陶甄。
"昨辞夫子棹归舟,家在桐庐忆旧丘。三月暖时花竞发,
天道光下济,睿词敷大中。多惭击壤曲,何以答尧聪。"
"翠蛾红脸不胜情,管绝弦馀发一声。
"轻微菅蒯将何用,容足偷安事颇同。


铁杵成针 / 铁杵磨针 / 张炎

广陵行路风尘合,城郭新秋砧杵多。"
指景寻灵草,排云听洞箫。封侯万里外,未肯后班超。"
若当君子住,一日还修饰。必使换榱楹,先须木端直。
卢生富才术,特立居近密。采掇献吾君,朝廷视听新。
椒桂之馥兮。高阁高阁,珠缀结络。金铺烂若,
漠漠汀帆转,幽幽岸火然。壑危通细路,沟曲绕平田。"
小生即何限,简诲偏盈箧。旧恨尚填膺,新悲复萦睫。
行矣前途晚,归与故国赊。不劳报春尽,从此惜年华。"


诫兄子严敦书 / 张若澄

境空宜入梦,藤古不留春。一听林公法,灵嘉愿寄身。"
向此隐来经几载,如今已是汉家朝。"
努力前程是帝乡,生前免向胡中死。"
心灵栖颢气,缨冕犹缁尘。不乐禁中卧,却归江上春。
"芳田岐路斜,脉脉惜年华。云路青丝骑,香含翠幰车。
回旆转舟行数里,歌声犹自逐清湘。"
江上三千雁,年年过故宫。可怜江上月,偏照断根蓬。
兵法窥黄石,天官辨白榆。行看软轮起,未可号潜夫。"


华胥引·秋思 / 李良年

回首岷峨半天黑,传觞接膝何由得。空令豪士仰威名,
佩韦宗懒慢,偷橘爱芳香。遥想从公后,称荣在上堂。"
"翠羽雕虫日日新,翰林工部欲何神。
露足沙石裂,外形巾褐穿。若其有此身,岂得安稳眠。
卜筑因登览,经邦每讨论。退朝鸣玉会,入室断金言。
凿井耕田人世隔。不知汉代有衣冠,犹说秦家变阡陌。
"禅室遥看峰顶头,白云东去水长流。
"心许征南破虏归,可言羸病卧戎衣。


除夜雪 / 朱谋堚

一朝金凤庭前下,当是虚皇诏沈曦。
"合归兰署已多时,上得金梯亦未迟。两省郎官开道路,
独有月中高兴尽,雪峰明处见寒松。"
"风息斜阳尽,游人曲落间。采花因覆酒,行草转看山。
"楚僧蹑雪来招隐,先访高人积雪中。
"风泉留古韵,笙磬想遗音。
谷变波长急,松枯药未成。恐看新鬓色,怯问故人名。
风尘不觉化缁衣。山阳会里同人少,灞曲农时故老稀。


金陵驿二首 / 谢安时

景霁山川迥,风清雾露开。辰溪分浩淼,僰道接萦回。
鹤发逢新镜,龙门跃旧鳞。荷君偏有问,深感浩难申。"
惟有白须张司马,不言名利尚相从。"
"相见翻惆怅,应怜责废官。过深惭禄在,识浅赖刑宽。
蓝叶郁重重,蓝花若榴色。少妇归少年,华光自相得。
禅心如落叶,不逐晓风颠。猊坐翻萧瑟,皋比喜接连。
微雪军将出,吹笳天未明。观兵登古戍,斩将对双旌。
燕归巢已尽,鹤语冢难寻。旅泊彼何夜,希君抽玉琴。"


敬姜论劳逸 / 翁志琦

过客不须频太息,咸阳宫殿亦凄凉。"
晋人已负绝交书。贫居谪所谁推毂,仕向侯门耻曳裾。
望尽素车秋草外,欲将身赎返魂香。"
"见说南来处,苍梧指桂林。过秋天更暖,边海日长阴。
水豹横吹浪,花鹰迥拂霄。晨装凌莽渺,夜泊记招摇。
"柳巷向陂斜,回阳噪乱鸦。农桑子云业,书籍蔡邕家。
台前夹月吹玉鸾,台上迎凉撼金翠。银河倒泻君王醉,
停车落日在,罢酒离人起。蓬户寄龙沙,送归情讵已。"


如梦令·紫黯红愁无绪 / 翁万达

智慧舍利佛,神通自干连。阿若憍陈如,迦叶迦旃延。
炯如冰玉姿,粲若鸾凤章。欲翥摧劲翮,先秋落贞芳。
"暂出河边思远道,却来窗下听新莺。
巴童指点笑吟诗。畬馀宿麦黄山腹,日背残花白水湄。
"谢相园西石径斜,知君习隐暂为家。有时出郭行芳草,
"八月长江去浪平,片帆一道带风轻。
空林细雨暗无声,唯有愁心两相见。"
"淮南木落秋云飞,楚宫商歌今正悲。青春白日不与我,


清平乐·春风依旧 / 张诰

淮阴徒笑市中人。也闻阮籍寻常醉,见说陈平不久贫。
"胡儿吹角汉城头,月皎霜寒大漠秋。
幕下多能事,周行挹令名。流年未可叹,正遇太阶平。"
夷陵已远半成烧,汉上游倡始濯衣。船门相对多商估,
霓裳何飘飘,浩志凌紫氛。复有沈冥士,远系三茅君。
志士古来悲节换,美人啼鸟亦长叹。"
"从军秣马十三年,白发营中听早蝉。
试问空门清净心,莲花不着秋潭水。"


雪梅·其一 / 汪曰桢

瘴开山更远,路极水无边。沈劣本多感,况闻原上篇。"
"上客夜相过,小童能酤酒。即为临水处,正值归雁后。
羁孤望予禄,孩稚待我餔.未能即忘怀,恨恨以此故。
"寄家丹水边,归去种春田。白发无知己,空山又一年。
舟中酹酒见山祠。西江风浪何时尽,北客音书欲寄谁。
"归梦如春水,悠悠绕故乡。
在笥清光发,当轩暑气回。遥知及时节,刀尺火云催。"
明镜方重照,微诚寄一辞。家贫求禄早,身贱报恩迟。