野菊
"先生归有处，欲别笑无言。绿水到山口，青林连洞门。
"为郎头已白，迹向市朝稀。移病居荒宅，安贫着败衣。
霓裳何飘飘，浩志凌紫氛。复有沈冥士，远系三茅君。
遂逢五老人，一谓西岳灵。或闻樵人语，飞去入昴星。
先入茅君洞，旋过葛稚陂。无然列御寇，五日有还期。"
游人听堪老。"
"去寻长不出，门似绝人行。床下石苔满，屋头秋草生。
落花惹断游空丝。高楼不掩许声出，羞杀百舌黄莺儿。"
献地非更宅，遗忠永奉恩。又期攀桂后，来赏百花繁。"
"五侯轩盖行何疾，零陵太守登车日。零陵太守泪盈巾，
野菊拼音解释:
.xian sheng gui you chu .yu bie xiao wu yan .lv shui dao shan kou .qing lin lian dong men .
.wei lang tou yi bai .ji xiang shi chao xi .yi bing ju huang zhai .an pin zhuo bai yi .
ni shang he piao piao .hao zhi ling zi fen .fu you shen ming shi .yuan xi san mao jun .
sui feng wu lao ren .yi wei xi yue ling .huo wen qiao ren yu .fei qu ru mao xing .
xian ru mao jun dong .xuan guo ge zhi bei .wu ran lie yu kou .wu ri you huan qi ..
you ren ting kan lao ..
.qu xun chang bu chu .men si jue ren xing .chuang xia shi tai man .wu tou qiu cao sheng .
luo hua re duan you kong si .gao lou bu yan xu sheng chu .xiu sha bai she huang ying er ..
xian di fei geng zhai .yi zhong yong feng en .you qi pan gui hou .lai shang bai hua fan ..
.wu hou xuan gai xing he ji .ling ling tai shou deng che ri .ling ling tai shou lei ying jin .
译文及注释
译文
黄金像烧柴一般耗尽，壮志随岁月逐日衰(shuai)减。
县城太小蛮夷无意洗劫，百姓贫穷他们也觉可怜。
“咽咽”地效法楚辞吟咏着哀怨的诗句，我多病的身躯经受不住幽冷的侵袭。
即便故园没有战火，但国土沦丧，南北分裂，已是亡国奴的我就是能回故乡也是颇为犯愁的事。
或许在想，百姓尚未安(an)定，考虑怎样使他们平安；各方少数民族尚未归顺，考虑怎样使他们前来归附。战事未息，怎样使它平息；田野荒芜，怎样使人们去开垦。德才兼备之人尚未任用，我将推荐他们；奸人在朝，我将贬斥他们。气候反常，天时不正，灾害一次次发生，我愿意辞去相位来乞求上天消除灭害；各种刑罚未能废止不用，欺诈行为不断发生，我将请求施行文德教化来矫正这些人。怀着深深的忧虑，等待天明入宫。宫门(men)开后，善听各方意见的天子离得很近。宰相向皇帝奏明了意见，皇帝采纳了他的建议。于是世风清明安定，百姓因此而富裕。如能这样，宰相位居百官之上，享受优厚的俸禄，那就不是侥幸而得，而是完全应该的。
骑马向西走几乎来到天边，离家以后已见到两次月圆。
天马从西方极远之处来到，经过了沙漠之地。众多的少数民族和(he)外国都降服了。天马出自水中，长有双脊，皮毛颜(yan)色像老虎一样。天马能变化，如同鬼神那样灵异。天马穿越千里，迅速越过无草的区域，在辰年来到东方。将驾着天马，高飞到遥远的地方，无可限期。天马既来，开通了上远方之门，可以上昆仑山去会神仙了。天马既来，龙也将来，可以乘着龙登天门，去观赏上帝住的地方了。
漫步城东门，美女多若天上云。虽然多若云，非我所思人。唯此素衣绿头巾，令我爱在心。
早晨备好我车马，上路我情已驰远。新春时节鸟欢鸣，和风不尽送亲善。
贞元十九年，子厚由蓝田县尉调任监察御史。顺宗即位，又升为礼部员外郎。逢遇当权人获罪，他也被按例贬出京城当刺史，还未到任，又被依例贬为永州司马。身处清闲之地，自己更加刻苦为学，专心诵读，写作诗文，文笔汪洋恣肆，雄厚凝练，像无边的海水那样精深博大。而他自己则纵情于山水之间。
我一年比一年不得意，新的一年又将会如何？回忆过去一起交游的朋友，现在活着的还有多少？我把闲居当作自由自在，把长寿看作补回岁月蹉跎。只有春色不管人情世故，在闲居的时候还来探望我。
九月时，江南的花都开结束了但这个芙蓉还在河中开着就像美人隔着水笑盈盈的太阳落山时，有了一种愁绪下了露水，月亮中有很冷的感觉起了风，衣带飘飘，是秋天的味道了看着它也不用忧伤老大不小了另有池(chi)(chi)塘中一种幽雅的情怀。
纵然如此，也不能失去获得佳人的好机会。美好姑娘世所难遇、不可再得！
注释
[24]迩：近。
①《三衢道中》曾几 古诗：在去三衢州的道路上。三衢即衢州，今浙江省常山县，因境内有三衢山而得名。
（16）抎（yǔn）：同“陨”，坠落。
[1]琴瑟：比喻友情。
12.科敛丁口：向百姓征税摊派费用。科敛，摊派、聚敛。科，聚敛。丁口，老百姓。丁，成年男子。
276. 境：边境。邺，靠近赵国，故说“境上”。
①、沉沉：指从远处传来的断断续续的声音。更(gēng)鼓：旧时一夜分成五更，每更大约两小时，晚上派专人巡夜，打鼓报道时刻，叫做“打更”，打更用的鼓叫“更鼓”。
赏析
诗中描写的场景是，正当农民打麦晒场的时候，忽然变了风云。一时风声紧，雨意浓。秦地（今陕西一带）西风则雨，大约出自当时的农谚。这样的农谚与天气变化有关。“尝闻”二字，写人们对天气变化的关切。这样，开篇一反绝句平直叙起的常法，入手就造成紧迫感，有烘托气氛的作用。
这里，诗人既在写景之时“随物以宛转”（《文心雕龙·物色篇》），刻画入微地曲尽风荷的形态、动态；又在感物之际“与心而徘徊”（同上），别有所会地写出风荷的神态、情态。当然，风荷原本无情，不应有恨。风荷之恨是从诗人的心目中呈现的。诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中，带着自己感情色彩去看风荷“相倚”、“回首”之状，觉得它们似若有情，心怀恨事，因而把对外界物态的描摹与自我内情的表露，不期而然地融合为一。这里，表面写的是绿荷之恨，实则物中见我，写的是诗人之恨。
此诗对玄宗有所婉讽，亦有所体谅，可谓能“出己意”又“用意隐然”，在咏史诗中不失为佳作。
起始两句“渐老多忧百事忙，天寒日短更心伤。”感叹时光易逝，壮志未酬。“渐老”则已是人生的秋天；“多忧”，可知世事并非平静；“百事忙”，可见劳生碌碌，生计维艰。但诗人伤怀者尚不止此，时已暮，天渐寒，日渐短，时序是不留情的，流逝的时光，不能够再回来了。“惟草木之零落兮，伤美人之迟暮！”作为一个有心的志士，诗人感到很悲伤。这两句是从悲秋之情着笔，先把心事和盘托出，以见情真。次两句写秋天的景色，但景中寓情，“数分红色上黄叶”，大自然原不过是点染秋色，诗人却体察到时事的易于变迁。“一瞬曙光成夕阳”，更使人深惜曙景不长，朝晖易成夕照。“数分”以显其渐变；“一瞬”，以明其短暂。秋晚降霜，黄叶染成了红色。日暮了，夕阳虽好，毕竟抵不上朝阳；“霜叶红于二月花”，虽然给人以另一种美的感受，但毕竟不及春花。诗人是多感的，他也懂得四时运行的规律，但面对现实，还是产生了淡淡的哀愁，因此这样的诗句，能引起很多人的同感。第五、六两句写诗人开拓心胸，从现实中力求振奋。诗人想到流去的春水，应有到海的时侯，它载去人们送别之情，祝愿它流进大海，汇成那雄波巨澜，在奔腾浩瀚、无边无际的海洋中，有它一份生命的力量。接着又想到山上的青松，青松的生命，是耐得住风霜的，在风欺霜打之后，依然虬枝奋昂，老干撑天，丝毫不带有畏怯的样子。前句以“应到海”表示推测，是写他人；后句以“合经霜”表示理所当然，是写诗人自己。前句于吟想中见柔情，是对他人的怀思；后句于激奋中见劲节，是诗人对自己的策励。但诗人此时并未得到完全的超脱，丝丝缕缕的秋怀，仍然使他有“岁月将零”的伤感。在诗的结尾中，诗人说：“壶中若逐仙翁去，待看年华几许长。”借用道书中壶公的故事，诗人说，如果能追随着壶中的仙翁，也许能知道人间日月的长短，而不致有岁月蹉跎、华年难再的感慨。
志南这首诗，语语清淳，从容不迫，在写景时充分注意了春天带给人的勃勃生机，富有情趣，所以为崇尚理趣的朱熹所赞赏。
说不上是繁星满天，也是星光点点，有时候月明星稀，倒令我想起“山光忽西落，池月渐东上”来。初夏的夜是闷热的，热的舒心(shu xin)，热的畅快。这还不像仲夏时的“小池残暑退，高树早凉归 ”。等到仲夏时节，一家老少在夏夜，拿上凉席，在雨后散发出清香的草地上纳凉。倒也真有些许诗意。正如杜甫的《夏夜叹》说：“仲夏苦夜短，开轩纳微凉。”初夏里最优美的还有夜空中的萤火虫，一闪一闪的。星星像是浸在水里一样，而萤火虫就在这水一样的空中扶摇而上。有人抓上几只，放在瓶里，它们便发出美丽的光芒。萤火虫就代表着夏天，即使是初夏。
赵魏唇齿相依，平原君（赵国贤公子）又是信陵君的姊夫。无论就公义私情而言，“不救”都说不过去。无奈魏王惧虎狼之强秦，不敢发兵。但诗笔到此忽然顿断，另开一线，写信陵君礼贤下士，并引入主角侯生。
怀人是世间永恒的情感主题，这一主题跨越了具体的人和事，它本身成(shen cheng)了历代诗人吟咏的好题目。《《卷耳》佚名 古诗》为中国诗歌长河中蔚为壮观的一支——怀人诗开了一个好头。其深远影响光泽后世。徐陵《关山月》、张仲素《春归思》、杜甫《月夜》、王维《九月九日忆山东兄弟》、元好问《客意》等抒写离愁别绪、怀人思乡的诗歌名篇，多多少少体现了与《《卷耳》佚名 古诗》一脉相承的意味。
诗人李白写过许多反映妇女生活的作品，《长干行两首》就是其中杰出的诗篇。
“头上红冠不用裁，满身雪白走将来”，这是写公鸡的动作、神态。头戴无须剪裁的天然红冠，一身雪白，兴致冲冲地迎面走来。诗人运用了描写和色彩的对比，勾画了一只冠红羽白、威风凛凛，相貌堂堂的大公鸡。起句的“头上红冠”，从局部描写公鸡头上的大红冠，在这第一句里，诗人更着重的是雄鸡那不用装饰而自然形成的自然美本身，所以诗人称颂这种美为“不用裁”。承句“满身雪白”又从全身描写公鸡浑身的雪白羽毛。状物明确，从局部到全面；用大面积的白色（公鸡）与公鸡头上的大红冠相比，色彩对比强烈，描绘了雄鸡优美高洁的形象。
“寒波淡淡起，白鸟(bai niao)悠悠下”，上联气势雄健，此联舒缓柔和，形成鲜明对比。清冽的河水静静地流淌着，只有微风偶尔掠过时，会在水面上激起淡淡的水纹；身着素羽的鸟儿悠闲自在地在天空中缓缓飞翔，轻轻滑落在长满青草的水渚。“寒波”和“白鸟”，“淡淡”和“悠悠”，“起”和“下”，不仅对仗工整，而且将“寒波”和“白鸟”都拟人化了，仿佛它们也富有情感。“淡淡”、“悠悠”两个叠字的运用，恰到好处地表现了江水的平静和鸟儿的从容；而“寒”和“白”则用淡墨着色，留出大量的飞白，简笔勾勒出了一幅冲淡平和、宁静闲雅的幽美意境(jing)。两句表面上是写“水”和“鸟”有情，其实还是写作者之情。一是体现诗人面对大自然的美丽景致，不由得心胸豁然开朗、悠然自得的心情。二是寓有诗人的寄托。既然社会如此动荡不安，还不如退而临水，过一种安详宁静的生活。此联不是泛泛写景，而是景中有情，言外有意，堪称千古绝唱。
钱塘江江面宽阔，而渡船不大。一叶“扁舟”，是坐不了许多人的。“舟中人”是来自四方的陌生人。“扁舟共济与君同”，颇似他们见面的寒暄。这话淡得有味，意思是：虽说彼此素昧平生，却在今天走到同条船上来了。“同船过渡三分缘”，一种亲睦之感在陌生乘客中油然而生。尤其因舟小客少，更见有同舟共济的亲切感。所以问姓初见，就倾盖如故地以“君”相呼。这样淡朴的家常话，将当时那种淳厚的世风与人情味惟妙惟肖地传达了出来，并不是一味地冲淡。
这里，诗人既在写景之时“随物以宛转”（《文心雕龙·物色篇》），刻画入微地曲尽风荷的形态、动态；又在感物之际“与心而徘徊”（同上），别有所会地写出风荷的神态、情态。当然，风荷原本无情，不应有恨。风荷之恨是从诗人的心目中呈现的。诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中，带着自己感情色彩去看风荷“相倚”、“回首”之状，觉得它们似若有情，心怀恨事，因而把对外界物态的描摹与自我内情的表露，不期而然地融合为一。这里，表面写的是绿荷之恨，实则物中见我，写的是诗人之恨。
此诗对玄宗有所婉讽，亦有所体谅，可谓能“出己意”又“用意隐然”，在咏史诗中不失为佳作。
起始两句“渐老多忧百事忙，天寒日短更心伤。”感叹时光易逝，壮志未酬。“渐老”则已是人生的秋天；“多忧”，可知世事并非平静；“百事忙”，可见劳生碌碌，生计维艰。但诗人伤怀者尚不止此，时已暮，天渐寒，日渐短，时序是不留情的，流逝的时光，不能够再回来了。“惟草木之零落兮，伤美人之迟暮！”作为一个有心的志士，诗人感到很悲伤。这两句是从悲秋之情着笔，先把心事和盘托出，以见情真。次两句写秋天的景色，但景中寓情，“数分红色上黄叶”，大自然原不过是点染秋色，诗人却体察到时事的易于变迁。“一瞬曙光成夕阳”，更使人深惜曙景不长，朝晖易成夕照。“数分”以显其渐变；“一瞬”，以明其短暂。秋晚降霜，黄叶染成了红色。日暮了，夕阳虽好，毕竟抵不上朝阳；“霜叶红于二月花”，虽然给人以另一种美的感受，但毕竟不及春花。诗人是多感的，他也懂得四时运行的规律，但面对现实，还是产生了淡淡的哀愁，因此这样的诗句，能引起很多人的同感。第五、六两句写诗人开拓心胸，从现实中力求振奋。诗人想到流去的春水，应有到海的时侯，它载去人们送别之情，祝愿它流进大海，汇成那雄波巨澜，在奔腾浩瀚、无边无际的海洋中，有它一份生命的力量。接着又想到山上的青松，青松的生命，是耐得住风霜的，在风欺霜打之后，依然虬枝奋昂，老干撑天，丝毫不带有畏怯的样子。前句以“应到海”表示推测，是写他人；后句以“合经霜”表示理所当然，是写诗人自己。前句于吟想中见柔情，是对他人的怀思；后句于激奋中见劲节，是诗人对自己的策励。但诗人此时并未得到完全的超脱，丝丝缕缕的秋怀，仍然使他有“岁月将零”的伤感。在诗的结尾中，诗人说：“壶中若逐仙翁去，待看年华几许长。”借用道书中壶公的故事，诗人说，如果能追随着壶中的仙翁，也许能知道人间日月的长短，而不致有岁月蹉跎、华年难再的感慨。
志南这首诗，语语清淳，从容不迫，在写景时充分注意了春天带给人的勃勃生机，富有情趣，所以为崇尚理趣的朱熹所赞赏。
说不上是繁星满天，也是星光点点，有时候月明星稀，倒令我想起“山光忽西落，池月渐东上”来。初夏的夜是闷热的，热的舒心(shu xin)，热的畅快。这还不像仲夏时的“小池残暑退，高树早凉归 ”。等到仲夏时节，一家老少在夏夜，拿上凉席，在雨后散发出清香的草地上纳凉。倒也真有些许诗意。正如杜甫的《夏夜叹》说：“仲夏苦夜短，开轩纳微凉。”初夏里最优美的还有夜空中的萤火虫，一闪一闪的。星星像是浸在水里一样，而萤火虫就在这水一样的空中扶摇而上。有人抓上几只，放在瓶里，它们便发出美丽的光芒。萤火虫就代表着夏天，即使是初夏。
赵魏唇齿相依，平原君（赵国贤公子）又是信陵君的姊夫。无论就公义私情而言，“不救”都说不过去。无奈魏王惧虎狼之强秦，不敢发兵。但诗笔到此忽然顿断，另开一线，写信陵君礼贤下士，并引入主角侯生。
怀人是世间永恒的情感主题，这一主题跨越了具体的人和事，它本身成(shen cheng)了历代诗人吟咏的好题目。《《卷耳》佚名 古诗》为中国诗歌长河中蔚为壮观的一支——怀人诗开了一个好头。其深远影响光泽后世。徐陵《关山月》、张仲素《春归思》、杜甫《月夜》、王维《九月九日忆山东兄弟》、元好问《客意》等抒写离愁别绪、怀人思乡的诗歌名篇，多多少少体现了与《《卷耳》佚名 古诗》一脉相承的意味。
诗人李白写过许多反映妇女生活的作品，《长干行两首》就是其中杰出的诗篇。
“头上红冠不用裁，满身雪白走将来”，这是写公鸡的动作、神态。头戴无须剪裁的天然红冠，一身雪白，兴致冲冲地迎面走来。诗人运用了描写和色彩的对比，勾画了一只冠红羽白、威风凛凛，相貌堂堂的大公鸡。起句的“头上红冠”，从局部描写公鸡头上的大红冠，在这第一句里，诗人更着重的是雄鸡那不用装饰而自然形成的自然美本身，所以诗人称颂这种美为“不用裁”。承句“满身雪白”又从全身描写公鸡浑身的雪白羽毛。状物明确，从局部到全面；用大面积的白色（公鸡）与公鸡头上的大红冠相比，色彩对比强烈，描绘了雄鸡优美高洁的形象。
“寒波淡淡起，白鸟(bai niao)悠悠下”，上联气势雄健，此联舒缓柔和，形成鲜明对比。清冽的河水静静地流淌着，只有微风偶尔掠过时，会在水面上激起淡淡的水纹；身着素羽的鸟儿悠闲自在地在天空中缓缓飞翔，轻轻滑落在长满青草的水渚。“寒波”和“白鸟”，“淡淡”和“悠悠”，“起”和“下”，不仅对仗工整，而且将“寒波”和“白鸟”都拟人化了，仿佛它们也富有情感。“淡淡”、“悠悠”两个叠字的运用，恰到好处地表现了江水的平静和鸟儿的从容；而“寒”和“白”则用淡墨着色，留出大量的飞白，简笔勾勒出了一幅冲淡平和、宁静闲雅的幽美意境(jing)。两句表面上是写“水”和“鸟”有情，其实还是写作者之情。一是体现诗人面对大自然的美丽景致，不由得心胸豁然开朗、悠然自得的心情。二是寓有诗人的寄托。既然社会如此动荡不安，还不如退而临水，过一种安详宁静的生活。此联不是泛泛写景，而是景中有情，言外有意，堪称千古绝唱。
钱塘江江面宽阔，而渡船不大。一叶“扁舟”，是坐不了许多人的。“舟中人”是来自四方的陌生人。“扁舟共济与君同”，颇似他们见面的寒暄。这话淡得有味，意思是：虽说彼此素昧平生，却在今天走到同条船上来了。“同船过渡三分缘”，一种亲睦之感在陌生乘客中油然而生。尤其因舟小客少，更见有同舟共济的亲切感。所以问姓初见，就倾盖如故地以“君”相呼。这样淡朴的家常话，将当时那种淳厚的世风与人情味惟妙惟肖地传达了出来，并不是一味地冲淡。
创作背景
22岁时，因为“擅杀官奴”，王勃被判了死罪。
莲叶
悠然畅心目，万虑一时销。
又见古木饥鼯愁。变化纵横出新意，眼看一字千金贵。
水阔尽南天，孤舟去渺然。惊秋路傍客，日暮数声蝉。
未肯齐珉价，宁同杂佩声。能衔任黄雀，亦欲应时明。"
"有谋皆轗轲，非病亦迟回。壮志年年减，驰晖日日催。
明朝又与白云远，自古河梁多别离。"
何言暂别东林友，惆怅人间事不同。"
对鸥沙草畔，洗足野云间。知有玄晖会，斋心受八关。"
声无哀乐论
语笑兼和药草香。茅洞玉声流暗水，衡山碧色映朝阳。
"华轩迩台座，顾影忝时伦。弱质偃弥旷，清风来亦频。
"灌田东山下，取乐在尔休。清兴相引行，日日三四周。
倚玉翻成难，投砖敢望酬。卑栖君就禄，羸惫我逢秋。
"岁积登朝恋，秋加陋巷贫。宿酲因夜歇，佳句得愁新。
忽访天京兆，空传汉伏波。今朝麟阁上，偏轸圣情多。"
团团聚邻曲，斗酒相与斟。樵歌野田中，渔钓沧江浔。
瑶草春，丹井远，别后相思意深浅。"
绛都春·题蓬莱阁灯屏
"汉室长陵小市东，珠帘绣户对春风。
闻说莺啼却惆怅，诗成不见谢临川。"
捧持尧日庆云中。孤情迥出鸾皇远，健思潜搜海岳空。
鸟啼花落人声绝，寂寞山窗掩白云。"
乱云遮却台东月，不许教依次第看。
"翠羽雕虫日日新，翰林工部欲何神。
"古剑诚难屈，精明有所从。沉埋方出狱，合会却成龙。
秋日梁王池阁好，新歌散入管弦声。"
侍从宜春苑奉诏赋龙池柳色初青听新莺百啭歌
古柳连巢折，荒堤带草崩。阴桥全覆雪，瀑熘半垂冰。
麦收蚕上簇，衣食应丰足。碧涧伴僧禅，秋山对雨宿。
素幔朱门里，铭旌秋巷中。史官如不滥，独传说英雄。"
步暖先逢日，书空远见邻。还同内斋暇，登赏及诸姻。"
"江海久垂纶，朝衣忽挂身。丹墀初谒帝，白发免羞人。
病卧玉窗秋雨下，遥闻别院唤人声。"
"红叶江村夕，孤烟草舍贫。水清鱼识钓，林静犬随人。
"不剃头多日，禅来白发长。合村迎住寺，同学乞修房。
共工怒触不周山
路迷遥指戍楼烟。夜投孤店愁吹笛，朝望行尘避控弦。
"春明门外作卑官，病友经年不得看。
雨馀芳草净沙尘，水绿滩平一带春。
枳实绕僧房，攀枝置药囊。洞庭山上橘，霜落也应黄。
孤舟经暮雨，征路入秋云。后夜同明月，山窗定忆君。"
舞态随人谢，歌声寄鸟言。池平森灌木，月落吊空园。
惟有楼中好山色，稻畦残水入秋池。"
孤光杂新故，众色更重累。散碧出疏茎，分黄成细蕊。
杜工部蜀中离席
结实如缀摩尼珠。洞庭橘树笼烟碧，洞庭波月连沙白。
白浪暗江中，南泠路不通。高樯帆自满，出浦莫唿风。
忽如空中有物，物中有声。复如远道望乡客，
云敛黄山际，冰开素浐滨。圣朝多庆赏，希为荐沈沦。"
虽过老人宅，不解老人心。何事残阳里，栽松欲待阴。
"殊质资灵贶，凌空发瑞云。梢梢含树彩，郁郁动霞文。
水风凄落日，岸叶飒衰芜。自恨尘中使，何因在路隅。"
台笠冒山雨，渚田耕荇花。（见《石林燕语》）。
湖心亭看雪
"楚江长流对楚寺，楠木幽生赤崖背。临谿插石盘老根，
主人已远凉风生，旧客不来芙蓉死。"
诗礼不外学，兄弟相攻研。如彼贩海翁，岂种溪中田。
辟疆旧林间，怪石纷相向。（玩月辟疆园，见《纪事》） 绝涧方险寻，乱岩亦危造。（见《海录碎事》） 泻从千仞石，寄逐九江船。（题康王谷泉，见《统志》）
"江天清更愁，风柳入江楼。雁惜楚山晚，蝉知秦树秋。
"簪茱泛菊俯平阡，饮过三杯却惘然。
头戴此钗如凤凰。双杯行酒六亲喜，我家新妇宜拜堂。
云郁雨霏生绿烟。我知游此多灵仙，缥缈月中飞下天。
落花时·夕阳谁唤下楼梯
以心应所求，尽家犹为轻。衣食有亲疏，但恐逾礼经。
转影连金屋，分辉丽锦茵。焰迎红蕊发，烟染绿条春。
"柳色千家与万家，轻风细雨落残花。
瑞彩来双阙，神光焕四邻。气回侯第暖，烟散帝城春。
不弃遗簪旧，宁辞落帽还。仍闻西上客，咫尺谒天颜。"
白发常同叹，青云本要期。贵来君却少，秋至老偏悲。
"绝顶耸苍翠，清湍石磷磷。先生晦其中，天子不得臣。
四方有翘车，上国有蒲轮。行当反招隐，岂得常退身。
渔父·浪花有意千里雪
"天香寺里古松僧，不画枯松落石层。
山川晴处见崇陵。沙湾漾水图新粉，绿野荒阡晕色缯。
曹溪第六祖，踏碓逾三年。伊人自何方，长绶趋遥泉。
早晚到家春欲尽，今年寒食月初圆。"
常与秦山对，曾经汉主游。岂知千载后，万事水东流。"
"潺湲半空里，霖落石房边。风激珠光碎，山欹练影偏。
"弘阁陈芳宴，佳宾此会难。交逢贵日重，醉得少时欢。
人生倏忽间，精爽无不之。旧国数千里，家人由未知。
登瓦官阁
人家烧竹种山田。巴云欲雨薰石热，麋鹿度江虫出穴。
蔽日高高树，迎人小小船。清风长入坐，夏月似秋天。"
分飞不得长怀安。春去秋来年岁疾，湖南蓟北关山难。
山云留别偈，王事速归程。迢递罗源路，轻舆候晓行。"
宝瑟常馀怨，琼枝不让春。更闻歌子夜，桃李艳妆新。"
"汉主金门正召才，马卿多病自迟回。旧山暂别老将至，
荣比成功后，恩同造化初。甑尘方欲合，笼翮或将舒。
"懒成身病日，因醉卧多时。送客出谿少，读书终卷迟。