踏莎行·寒草烟光阔
圆光照一海，远客在孤舟。相忆无期见，中宵独上楼。
日睹兵书捷，时闻虏骑亡。人心惊獬豸，雀意伺螳螂。
月射珠光贝阙寒。天衬楼台笼苑外，风吹歌管下云端。
直到劫馀还作陆，是时应有羽人逢。"
水精鹦鹉钗头颤，举袂佯羞忍笑时。"
正是落花寒食夜，夜深无伴倚南楼。"
秋树吹黄叶，腊烟垂绿芜。虞翻归有日，莫便哭穷途。"
吹起贤良霸邦国。"
一岸野风莲萼香。烟外驿楼红隐隐，渚边云树暗苍苍。
"晚霞零落雨初收，关上危阑独怅留。千里好春聊极目，
一笑阳城人便惑，何堪教见杜红儿。
踏莎行·寒草烟光阔拼音解释:
yuan guang zhao yi hai .yuan ke zai gu zhou .xiang yi wu qi jian .zhong xiao du shang lou .
ri du bing shu jie .shi wen lu qi wang .ren xin jing xie zhi .que yi si tang lang .
yue she zhu guang bei que han .tian chen lou tai long yuan wai .feng chui ge guan xia yun duan .
zhi dao jie yu huan zuo lu .shi shi ying you yu ren feng ..
shui jing ying wu cha tou chan .ju mei yang xiu ren xiao shi ..
zheng shi luo hua han shi ye .ye shen wu ban yi nan lou ..
qiu shu chui huang ye .la yan chui lv wu .yu fan gui you ri .mo bian ku qiong tu ..
chui qi xian liang ba bang guo ..
yi an ye feng lian e xiang .yan wai yi lou hong yin yin .zhu bian yun shu an cang cang .
.wan xia ling luo yu chu shou .guan shang wei lan du chang liu .qian li hao chun liao ji mu .
yi xiao yang cheng ren bian huo .he kan jiao jian du hong er .
译文及注释
译文
拂晓弯月暂时飞隐到(dao)高树里，秋夜的银河远隔在数峰以西。
桂木作栋梁啊木兰为桁椽，辛夷装门楣啊白芷饰卧房。
身佩雕羽制成的金仆姑好箭，旌旗上扎(zha)成燕尾蝥弧多鲜艳。
两山如发髻屹立，正对江(jiang)水(shui)之境，二美梳弄新妆。
捉尽妖魔，全给打进地狱；
我日夜思念的故乡在哪里呢？只有在醉梦中才能忘却思乡的愁苦。香炉是我睡的时候点着的，现在沉水香的烟雾已经散了，而我的酒气却还未全消。
钱塘江边，吴山脚下，正值清秋之夜。离愁随(sui)江奔涌去，别恨似吴山重重叠叠。北雁南来，荷花凋谢。清冷的秋雨，灯盏的青光，更增添了书斋的凄凉、寂寞，怕离别却又这么早(zao)就离别。今晚且图一醉，既然明朝终将离去，还是忍耐一些。
我终日或游走于山崖峻岭中，或在泛起清光的河上泛舟。
破帽遮脸穿过热闹的集市，像用漏船载酒驶于水中一样危险。
长期被娇惯，心气比天高。
可悲的是这荒坟深穴中的枯骨，曾经写过惊天动地的诗文。
劝你不要让泪水把牛衣滴透。请你数一数天下的戌边人，仍旧和家人团聚二堂的，又有几家？比起早已冤死的红颜薄命人，更不如你如今生命还有。只是在那极远的边塞，四季冰雪的苦寒难受。你在边塞已经二十年，·我要像申包胥那样实现诺言，像燕丹盼归使乌头白马生角样，一定把你营救。我就以这首词代替书信，请你妥善保存不要忧愁。我也漂泊他乡很久。自中举(ju)十年来，我辜负了你的深厚恩情，未报答你这位生死之交的师友。从前你我齐名并非名不副实，试看曾为怀念李白而瘦的杜甫，忧闷不下于流放夜郎的李白。我的夫人已经去世，又与知己的你分别，试问人生在世，到这步田地凄凉不？我将千种怨、万种恨，向你细细倾吐。
最后得到什么好处，难道只是迎来白雉？
于是太子预先寻求世上锋利的匕首，得到赵国徐夫人的匕首，用一百金把它买到，叫工匠在淬火时把毒药浸到匕首上。用人来做实验，血沾湿衣褛，没有不立即死亡的。于是整理行装，派遣荆轲上路。
它不露花纹彩理使世人震惊，它不辞砍伐又有谁能够采送？
千万的山谷回荡着声响静听夜，看数座山峰在夕阳下默默无语。
注释
(6)楝(liàn)花：“二十四番花信”里的楝花，指的就是北方常见的苦楝花。
(37)蟊（mao）贼：本指吃庄稼的害虫，这里指晋国公子雍。
⑷信浮沉——听任渔舟自在地起落。喻己于世，听其自然。
谓 ：认为，以为。
⑦秣(mò)：喂马。
316、鹈鴂（tí jué）：鸟名，即伯劳。一说杜鹃。
③杜宇：即杜鹃鸟，鸣声凄厉，好象在劝说行人“不如归去”。
赏析
教训之三，从越王勾践的角度说，在明知对手强大时，及时的表示屈服，要求媾和，以便保存实力，另图东山再起，卷土重来，是迫不得已最好的选择。识时务者为俊杰。 勾践不愧为识时务者，在即将亡国灭种的关键时刻，甘拜下(xia)风，屈居人下，以屈求神，保住了复仇的种子。留得青山在，不怕没柴烧。
此文又因作者(zuo zhe)感情的流注而别具韵味。作者对右溪不仅作了观赏性的描绘，还进一步为其久不为人重视的遭遇而慨叹不已。此景无论置于山野或是都邑都会受到青睐，在这里却遭受冷遇。作者以为与此景相称的人物当是“逸民退士”或清心静欲者，这是作者对右溪美景特有的体悟，它与上文的描写文字相辅相成，突出景色清幽宁静的特征。与作者的慨叹相呼应的，是其自我形象的出现。此景无人赏爱，唯独他怅然徘徊流连。这一略觉寂寞而沉郁的意态，与环境气氛相应和，作者形象和客观景色融为一体，构成一幅透着淡淡的怅意而带有幽幽的美感的图画。
可是刘昱究竟是留不住的。北风吹着五两，何况雨止潮生，又具备了扬帆启碇的条件。“鸬鹚山头微雨晴，扬州郭里暮潮生”，这两句并不是泛泛写景，而是既暗示离客之将行，又补点出启行的地点（鸬鹚山当在镇江一带，其地已不可考）。而诗由此也已从前面的入声十一陌韵而转用八庚韵，给人以清新之感，与这两句所表现的秀丽景色是十分和谐的。于是，刘昱在这风高潮涨雨霁天晴之时走了。诗人伫立凝望着远去的客船，不禁想道：今宵客船会在哪里夜泊呢？“行人夜宿金陵渚，试听沙边有雁声。”一般送客诗，往往易落入送别时依依不舍，分别后惆怅独归这一窠臼，而李颀却把丰(ba feng)富的想象力运用到行客身上，代行人设想。身在此，而心随友人远去。后来北宋柳永《雨霖铃》词中的“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”，用的也是这种手法。诗人推想刘昱今夜大概可以停泊金陵江边了，那时，耳边会传来一阵阵凄凉的雁叫声。苇中有雁，这是常见的，因而诗人由镇江江边的芦苇，很容易联想到雁。但仅仅这样理解还不够。雁是合群性的禽鸟，夜宿苇中也是群栖的，群栖时一般不发声，如果发出鸣声，那一定是失群了。刘昱单身往浔阳，无异于孤雁离群，那么夜泊闻雁，一定会联想到镇江的那些朋友，甚或深悔此行。“试”字，即暗含比意。反过来，留着的人都思念刘昱，这就不必说了。末句既以“雁”字呼应芦苇，又从雁声发生联想，委婉蕴藉，毫无显豁呈露之气，别有一番情味，开后来神韵之风。
信中战斗场面写得极有声色，是要说明，当时因为双方兵力悬殊，己方将帅的不顾大局，以及后来武帝处置失当（诛杀李陵全家），所以，他的投降完全是出于不得已，进而使读者产生同情；此外，屡用强烈对比，如身处异域而怀念故土，以寡兵深入众敌而浴血奋战，苏武持节荣归而他居人篱下，由此产生了强烈的艺术效果。
颔联转入写景。涓细的水流载着落花漂浮而去，片断的云彩随风吹洒下一阵雨点。这正是南方暮春时节具有典型特征的景象，作者把它细致地描画出来，逼真地传达了那种春天正在逝去的气氛。不仅如此，在这一幅景物画面中，诗人还自然地融入了自己的身世之感。那漂浮于水面的落花，那随风带雨的片云，漂泊无定，无所归依，正是诗人自身沦落无告的象征。扩大开来看，流水落花，天上人间，一片大好春光就此断送，也可以看作诗人深心眷念的唐王朝终于被埋葬的表征。诗句中接连使用“细”、“浮”、“别”、“断”、“孤”这类字眼，更增添了景物的凄清色彩，烘托了诗人的悲凉情绪。这种把物境、心境与身境三者结合起来抒写，达到融和一体、情味隽永的效果，正是韩偓诗歌写景抒情的显著特色。
诗贵自然，“咏物以托物寄兴为上”（清·薛雪《一瓢诗话》），托物寄兴亦以自然为绝妙，自然天成是咏物诗的至境。丘浚作诗主张自然成文，反对用奇语异辞，认为“眼前景物口头语，便是诗家绝妙辞”（《答友人论诗》）。所以，他的诗大都写得自然清新，颇多天机自动天籁自鸣机趣。他的咏物诗也大多是“眼前景物口头语”的自然流露，并不刻意追求寄托，只是在有意无意之间托物寄兴，借景言情，似无寄托而寄托遥深，更是精彩绝妙，不同凡响。
诗中写到景物，只用六个字组成三个词，就是：“幽篁”、“深林”、“明月”。对普照大地的月亮，用一个“明”字来形容其皎洁，并无新意巧思可言，是人人惯用的陈词。至于第一句的“篁”与第三句的“林”，其实是一回事，是重复写诗人置身其间的竹林，而在竹林前加“幽”、“深”两字，不过说明其既非庾信《小园赋》所说的“三竿两竿之竹”，也非柳宗元《青水驿丛竹》诗所说的“檐下疏篁十二茎”，而是一片既幽且深的茂密的竹林。这里，象是随意写出了眼前景物，没有费什么气力去刻画和涂饰。
这是管仲、晏婴两位大政治家的合传。在这篇列传中，作者对他们采取了赞美和褒扬的态度。管仲相齐，凭借海滨的有利条件，发展经济，聚集财物，使国富兵强，与百姓同好恶。他善于“因祸而为福，转败而为功。贵轻重、慎权(shen quan)衡”，内政、外交功名垂著。他辅佐桓公，一匡天下，使桓公成为春秋时期第一个霸主。晏婴事齐三世，节俭力行，严于律己，三世显名于诸候。二人虽隔百余年，但他们都是齐人，都是名相，又都为齐国作出了卓越的贡献，故合传为一。
作者于西昆体盛行之时，能不雕金镂玉，不堆砌典故。额联平仄稍作变化，颈联虽对得很工，然而略有“流水对”之意，仍有自然流转之美。全诗无论是内容，还是艺术手法，都显得自然而清新。宋代僧人文莹曾评价说：“杨公必以天池皓露涤笔于冰瓯雪碗中，则方与公诗神骨相副。”（《古今诗话》引）
写承恩不是诗人的目的，而只是手段。后两句突然转折，美好的环境、欢乐的气氛都不在了，转出另一个环境、另一种气氛。与昭阳殿形成鲜明对比，这里没有花香，没有歌吹，也没有月明，有的是滴不完、流不尽的漏声，是挨不到头的漫漫长夜。这里也有一个不眠人存在。但与昭阳殿欢乐苦夜短不同，长门宫是愁思觉夜长。此诗用形象对比手法，有强烈反衬作用，突出深化了“《宫怨》李益 古诗”的主题。
“雁山横代北，狐塞接云中。”这两句是写魏大从军所往之地。一个“横”字，写出雁门山地理位置之重要，它横亘在代州北面；一个“接”字，既逼真地描绘出飞狐塞的险峻，又点明飞狐塞是遥接云中郡，连成一片的。它们组成了中原地区（三河道）的天然屏障。此处的景物并不在眼前，而是在诗人的想象之中，它可以是实写，也可以是虚写。地理位置的重要，山隘的险峻，暗示魏大此行责任之重大。这就为结句作了铺垫。
吴均的诗已开唐律之先河，元陈绎曾的《诗谱》就在“律体”中列有吴均之名，并以为他与沈约诸人是“律诗之源，而尤近古者’,即此便可说明他在近体诗形成中的作用了。如这一首诗，其音调虽未完全合律，然已颇有律诗的章法，中两联为对句(dui ju)(dui ju)，也合乎律诗的规律，这正是由古诗向律体过渡的形态。
有人评析说这前后是两首诗。这种意见不可取，因为前半首只是描绘了一个女子的形象，而没有表明描绘这个形象的用意何在。这首诗的问题在于前后半首之间缺少语意的链接，使其看起来如断开的两首。只有最后两句才把前后半首连接在了一起。
第一段（从“中兴诸将收山东”至“万国军前草木风”）以歌颂战局的神变开端。唐室在中兴诸将的努力下，已光复华山以东包括河北大片土地，捷报昼夜频传。三句借用以说克敌极易，安史乱军的覆灭已成“破竹”之势。当时，安庆绪困守邺城，所以说“祗残邺城不日得”。复兴大业与善任将帅关系很大，“独任朔方无限功”既是肯定与赞扬当时朔方节度使郭子仪在平叛战争中的地位和功绩，又是表达一种意愿，希望朝廷信赖诸将，以奏光复无限之功。以上有很多叙述的地方，“京师”二句则描绘了两个显示胜利喜庆气氛的画面：长安街上出入的官员们，都骑着产于边地的名马，春风得意；助战有功的回纥兵则在“蒲萄宫”备受款待，大吃大喝。“餧（喂）肉”二字描状生动，客观铺写中略微寓含讽意。从“捷书夜报”句至此，句句申明战争克捷的意思，节奏急促，几乎使读者应接不暇，也犹如带有破竹之势。以下意思略微转折，“已喜皇威清海岱”一句结束上面的意思，当时河北尚未完全克复，说“清海岱”显得用词有分寸；“常思仙仗过崆峒”一句启下，意在警告唐肃宗居安思危，勿忘当初“銮舆播迁”、往来于崆峒山的艰难日子。紧接以“三年笛里”一联，极概括地写出战争带来的创伤。安史之乱三年来，笛咽关山，兵惊草木，人民饱受乱离的痛苦。此联连同上联，抚今追昔，痛定思痛，淋漓悲壮，在欢快的用词中小作波折，而不一味流走，极尽抑扬顿挫的情致，将作者激动而复杂的心情写出。
此文又因作者(zuo zhe)感情的流注而别具韵味。作者对右溪不仅作了观赏性的描绘，还进一步为其久不为人重视的遭遇而慨叹不已。此景无论置于山野或是都邑都会受到青睐，在这里却遭受冷遇。作者以为与此景相称的人物当是“逸民退士”或清心静欲者，这是作者对右溪美景特有的体悟，它与上文的描写文字相辅相成，突出景色清幽宁静的特征。与作者的慨叹相呼应的，是其自我形象的出现。此景无人赏爱，唯独他怅然徘徊流连。这一略觉寂寞而沉郁的意态，与环境气氛相应和，作者形象和客观景色融为一体，构成一幅透着淡淡的怅意而带有幽幽的美感的图画。
可是刘昱究竟是留不住的。北风吹着五两，何况雨止潮生，又具备了扬帆启碇的条件。“鸬鹚山头微雨晴，扬州郭里暮潮生”，这两句并不是泛泛写景，而是既暗示离客之将行，又补点出启行的地点（鸬鹚山当在镇江一带，其地已不可考）。而诗由此也已从前面的入声十一陌韵而转用八庚韵，给人以清新之感，与这两句所表现的秀丽景色是十分和谐的。于是，刘昱在这风高潮涨雨霁天晴之时走了。诗人伫立凝望着远去的客船，不禁想道：今宵客船会在哪里夜泊呢？“行人夜宿金陵渚，试听沙边有雁声。”一般送客诗，往往易落入送别时依依不舍，分别后惆怅独归这一窠臼，而李颀却把丰(ba feng)富的想象力运用到行客身上，代行人设想。身在此，而心随友人远去。后来北宋柳永《雨霖铃》词中的“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”，用的也是这种手法。诗人推想刘昱今夜大概可以停泊金陵江边了，那时，耳边会传来一阵阵凄凉的雁叫声。苇中有雁，这是常见的，因而诗人由镇江江边的芦苇，很容易联想到雁。但仅仅这样理解还不够。雁是合群性的禽鸟，夜宿苇中也是群栖的，群栖时一般不发声，如果发出鸣声，那一定是失群了。刘昱单身往浔阳，无异于孤雁离群，那么夜泊闻雁，一定会联想到镇江的那些朋友，甚或深悔此行。“试”字，即暗含比意。反过来，留着的人都思念刘昱，这就不必说了。末句既以“雁”字呼应芦苇，又从雁声发生联想，委婉蕴藉，毫无显豁呈露之气，别有一番情味，开后来神韵之风。
信中战斗场面写得极有声色，是要说明，当时因为双方兵力悬殊，己方将帅的不顾大局，以及后来武帝处置失当（诛杀李陵全家），所以，他的投降完全是出于不得已，进而使读者产生同情；此外，屡用强烈对比，如身处异域而怀念故土，以寡兵深入众敌而浴血奋战，苏武持节荣归而他居人篱下，由此产生了强烈的艺术效果。
颔联转入写景。涓细的水流载着落花漂浮而去，片断的云彩随风吹洒下一阵雨点。这正是南方暮春时节具有典型特征的景象，作者把它细致地描画出来，逼真地传达了那种春天正在逝去的气氛。不仅如此，在这一幅景物画面中，诗人还自然地融入了自己的身世之感。那漂浮于水面的落花，那随风带雨的片云，漂泊无定，无所归依，正是诗人自身沦落无告的象征。扩大开来看，流水落花，天上人间，一片大好春光就此断送，也可以看作诗人深心眷念的唐王朝终于被埋葬的表征。诗句中接连使用“细”、“浮”、“别”、“断”、“孤”这类字眼，更增添了景物的凄清色彩，烘托了诗人的悲凉情绪。这种把物境、心境与身境三者结合起来抒写，达到融和一体、情味隽永的效果，正是韩偓诗歌写景抒情的显著特色。
诗贵自然，“咏物以托物寄兴为上”（清·薛雪《一瓢诗话》），托物寄兴亦以自然为绝妙，自然天成是咏物诗的至境。丘浚作诗主张自然成文，反对用奇语异辞，认为“眼前景物口头语，便是诗家绝妙辞”（《答友人论诗》）。所以，他的诗大都写得自然清新，颇多天机自动天籁自鸣机趣。他的咏物诗也大多是“眼前景物口头语”的自然流露，并不刻意追求寄托，只是在有意无意之间托物寄兴，借景言情，似无寄托而寄托遥深，更是精彩绝妙，不同凡响。
诗中写到景物，只用六个字组成三个词，就是：“幽篁”、“深林”、“明月”。对普照大地的月亮，用一个“明”字来形容其皎洁，并无新意巧思可言，是人人惯用的陈词。至于第一句的“篁”与第三句的“林”，其实是一回事，是重复写诗人置身其间的竹林，而在竹林前加“幽”、“深”两字，不过说明其既非庾信《小园赋》所说的“三竿两竿之竹”，也非柳宗元《青水驿丛竹》诗所说的“檐下疏篁十二茎”，而是一片既幽且深的茂密的竹林。这里，象是随意写出了眼前景物，没有费什么气力去刻画和涂饰。
这是管仲、晏婴两位大政治家的合传。在这篇列传中，作者对他们采取了赞美和褒扬的态度。管仲相齐，凭借海滨的有利条件，发展经济，聚集财物，使国富兵强，与百姓同好恶。他善于“因祸而为福，转败而为功。贵轻重、慎权(shen quan)衡”，内政、外交功名垂著。他辅佐桓公，一匡天下，使桓公成为春秋时期第一个霸主。晏婴事齐三世，节俭力行，严于律己，三世显名于诸候。二人虽隔百余年，但他们都是齐人，都是名相，又都为齐国作出了卓越的贡献，故合传为一。
作者于西昆体盛行之时，能不雕金镂玉，不堆砌典故。额联平仄稍作变化，颈联虽对得很工，然而略有“流水对”之意，仍有自然流转之美。全诗无论是内容，还是艺术手法，都显得自然而清新。宋代僧人文莹曾评价说：“杨公必以天池皓露涤笔于冰瓯雪碗中，则方与公诗神骨相副。”（《古今诗话》引）
写承恩不是诗人的目的，而只是手段。后两句突然转折，美好的环境、欢乐的气氛都不在了，转出另一个环境、另一种气氛。与昭阳殿形成鲜明对比，这里没有花香，没有歌吹，也没有月明，有的是滴不完、流不尽的漏声，是挨不到头的漫漫长夜。这里也有一个不眠人存在。但与昭阳殿欢乐苦夜短不同，长门宫是愁思觉夜长。此诗用形象对比手法，有强烈反衬作用，突出深化了“《宫怨》李益 古诗”的主题。
“雁山横代北，狐塞接云中。”这两句是写魏大从军所往之地。一个“横”字，写出雁门山地理位置之重要，它横亘在代州北面；一个“接”字，既逼真地描绘出飞狐塞的险峻，又点明飞狐塞是遥接云中郡，连成一片的。它们组成了中原地区（三河道）的天然屏障。此处的景物并不在眼前，而是在诗人的想象之中，它可以是实写，也可以是虚写。地理位置的重要，山隘的险峻，暗示魏大此行责任之重大。这就为结句作了铺垫。
吴均的诗已开唐律之先河，元陈绎曾的《诗谱》就在“律体”中列有吴均之名，并以为他与沈约诸人是“律诗之源，而尤近古者’,即此便可说明他在近体诗形成中的作用了。如这一首诗，其音调虽未完全合律，然已颇有律诗的章法，中两联为对句(dui ju)(dui ju)，也合乎律诗的规律，这正是由古诗向律体过渡的形态。
有人评析说这前后是两首诗。这种意见不可取，因为前半首只是描绘了一个女子的形象，而没有表明描绘这个形象的用意何在。这首诗的问题在于前后半首之间缺少语意的链接，使其看起来如断开的两首。只有最后两句才把前后半首连接在了一起。
第一段（从“中兴诸将收山东”至“万国军前草木风”）以歌颂战局的神变开端。唐室在中兴诸将的努力下，已光复华山以东包括河北大片土地，捷报昼夜频传。三句借用以说克敌极易，安史乱军的覆灭已成“破竹”之势。当时，安庆绪困守邺城，所以说“祗残邺城不日得”。复兴大业与善任将帅关系很大，“独任朔方无限功”既是肯定与赞扬当时朔方节度使郭子仪在平叛战争中的地位和功绩，又是表达一种意愿，希望朝廷信赖诸将，以奏光复无限之功。以上有很多叙述的地方，“京师”二句则描绘了两个显示胜利喜庆气氛的画面：长安街上出入的官员们，都骑着产于边地的名马，春风得意；助战有功的回纥兵则在“蒲萄宫”备受款待，大吃大喝。“餧（喂）肉”二字描状生动，客观铺写中略微寓含讽意。从“捷书夜报”句至此，句句申明战争克捷的意思，节奏急促，几乎使读者应接不暇，也犹如带有破竹之势。以下意思略微转折，“已喜皇威清海岱”一句结束上面的意思，当时河北尚未完全克复，说“清海岱”显得用词有分寸；“常思仙仗过崆峒”一句启下，意在警告唐肃宗居安思危，勿忘当初“銮舆播迁”、往来于崆峒山的艰难日子。紧接以“三年笛里”一联，极概括地写出战争带来的创伤。安史之乱三年来，笛咽关山，兵惊草木，人民饱受乱离的痛苦。此联连同上联，抚今追昔，痛定思痛，淋漓悲壮，在欢快的用词中小作波折，而不一味流走，极尽抑扬顿挫的情致，将作者激动而复杂的心情写出。
创作背景
廖燕于1757年（康熙二十二年）所写的《草亭诗集序》说：“余十年前游羊城，寓友某家，检架上书阅之。”又在《上某郡守书》说：“燕始学为文……家贫无书……走羊城。闻某故老家多书，上书请读。期年，读其书几遍。”
董兆熊( 魏晋 )
收录诗词 (6343) 首
简 介
董兆熊 （1806—1858）清江苏吴江人，字敦临，一字梦兰。诸生。咸丰初举孝廉方正。助辑《金山县志》。工文。有《味无味斋稿》、《明遗民录》、《南宋文录》等。
景帝令二千石修职诏
挥毫只怕龙蛇走。班班布在时人口，满袖松花都未有。
"三月光景不忍看，五陵春色何摧残。穷途得志反惆怅，
"一年年课数千言，口祝心祠挈出门。孤进难时谁肯荐。
晓鸡鸣野店，寒叶堕秋枝。寂寞前程去，闲吟欲共谁。"
"南邻酒熟爱相招，蘸甲倾来绿满瓢。
画舸横青雀，危樯列彩虹。席飞巫峡雨，袖拂宋亭风。
也惑朱门万户侯。朝日照开携酒看，暮风吹落绕栏收。
粉字题花笔，香笺咏柳诗。绣窗携手约，芳草蹋青期。
忆江南·红绣被
鸣蝉初急说来程。楚天去路过飞雁，灞岸归尘触锁城。
绛帐恩深无路报，语馀相顾却酸辛。"
"西去休言蜀道难，此中危峻已多端。
"高名向己求，古韵古无俦。风月抛兰省，江山复桂州。
鸟飞斜没望中烟。松梢半露藏云寺，滩势横流出浦船。
"吟尽三更未着题，竹风松雨花凄凄。
"一露一朝新，帘栊晓景分。艳和蜂蝶动，香带管弦闻。
马前山好雪晴初。栾公社在怜乡树，潘令花繁贺版舆。
满庭芳·咏茶
白发不由己，黄金留待谁。耕烟得铭志，翻为古人思。"
遥知月落酒醒处，五十弦从波上来。"
"独上上方上，立高聊称心。气冲云易黑，影落县多阴。
销聚本来皆是幻，世间闲口漫嚣嚣。"
中年涉事熟，欲学唾面娄。逡巡避少年，赴秽不敢酬。
"为政为人渐见心，长才聊屈宰长林。莫嫌月入无多俸，
"睡髻休频拢，春眉忍更长。整钗栀子重，泛酒菊花香。
寒鸱有意即相唿。可怜翡翠归云髻，莫羡鸳鸯入画图。
杨柳八首·其三
今日始知春气味，长安虚过四年花。
凝情尽日君知否，还似红儿淡薄妆。
华舍未开宁有碍，彩毫虽乏敢无言。生兼文武为人杰，
神鬼欺贫笑伯龙。烈日不融双鬓雪，病身全仰竹枝筇。
"任道骄奢必败亡，且将繁盛悦嫔嫱。几千奁镜成楼柱，
猎时陪帝马鬃香。九城王气生旗队，万里寒风入箭疮。
尊酒意何深，为郎歌玉簪。玉簪声断续，钿轴鸣双毂。
"闭门同隐士，不出动经时。静阅王维画，闲翻褚胤棋。
结袜子
唯惭鲍叔深知我，他日蒲帆百尺风。"
"霜髭拥颔对穷秋，着白貂裘独上楼。
满衣春雪落江花。双双得伴争如雁，一一归巢却羡鸦。
他日陶甄寻坠履，沧洲何处觅渔翁。"
谁谓世途陵是谷，燕来还识旧巢泥。"
瀑锁瑶台路，溪升钓浦船。鳌头擎恐没，地轴压应旋。
笑他范蠡贪婪甚，相罢金多始退闲。"
不似红儿些子貌，当时争得少年狂。
满江红·仙姥来时
"武夷春暖月初圆，采摘新芽献地仙。飞鹊印成香蜡片，
满壁堪为宰辅图。鸾凤岂巢荆棘树，虬龙多蛰帝王都。
鸟飞斜没望中烟。松梢半露藏云寺，滩势横流出浦船。
"远俗只凭淫祀切，多年平子固悠悠。
劳生愿学长生术，餐尽红桃上汉飞。"
佩兰应语宫臣道，莫向金盘进荔枝。"
"却到山阳事事非，谷云谿鸟尚相依。阮咸贫去田园尽，
"半夜秋声触断蓬，百年身事算成空。祢生词赋抛江夏，
元丹丘歌
宴残红烛长庚烂，还促朝珂谒未央。"
"五月巴陵值积阴，送君千里客于郴。北风吹雨黄梅落，
望中迷去骑，愁里乱斜晖。惆怅家山远，溟蒙湿翠微。"
烟外桡声远，天涯幽梦回。争知江上客，不是故乡来。
鸟道泷湫悉行后，岂将翻译负心期。"
千古浮云共归思，晓风城郭水花香。"
轧轧哑哑洞庭橹。"
只如花下红儿态，不藉城中半额眉。
题菊花
"墙下浓阴对此君，小山尖险玉为群。
"丹霞照上三清路，瑞锦裁成五色毫。波浪不能随世态，
阄令促传觞，投壶更联句。兴来较胜负，醉后忘尔汝。
一面已无陈日月。圣唐御宇三百祀，濮上桑间宜禁止。
一曲铃关怅望心。苑路暗迷香辇绝，缭垣秋断草烟深。
高阁烟霞禅客睡，满城尘土世人忙。（游法华寺）
今日故人何处问，夕阳衰草尽荒丘。"
"仙境闲寻采药翁，草堂留话一宵同。若看山下云深处，
上西平·送陈舍人
"野草凡不凡，亦应生和出。锄夫耘药栏，根不留其一。
"桐谷孙枝已上弦，野人犹卧白云边。
一通红锦重，三事紫罗轻。（以下《绣石书堂》）
弃繻何不识终童。谩持白马先生论，未抵鸣鸡下客功。
腻霞远闭瑶山梦。露干欲醉芙蕖塘，回首驱云朝正阳。"
君恩不似黄金井，一处团圆万丈深。
常笑世人语虚诞，今朝自见火中莲。
不书胝渐稳，频镊鬓无根。惟有经邦事，年年志尚存。"
沁园春·寄稼轩承旨
"待车登叠嶂，经乱集鸰原。省坏兰终洁，台寒柏有根。
美人在何，夜影流波。与子伫立，裴回思多。"
马上王孙莫回首，好风偏逐羽林郎。"
日暮鸟归人散尽，野风吹起纸钱灰。"
荀家因敢谒头龙。手扶日月重轮起，数是干坤正气钟。
"稂莠参天剪未平，且乘孤棹且行行。计疏狡兔无三窟，
有时海上看明月，辗出冰轮叠浪间。"
却到樊川访旧游，夕阳衰草杜陵秋。应刘去后苔生阁，稽阮归来雪满头。能说乱离惟有燕，解偷闲暇不如鸥。千桑万海无人见，横笛一声空泪流。