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除夜

明代 / 张海珊

空殿看人入,深宫羡鸟飞。翻悲因买赋,索镜照空辉。"
"错料一生事,蹉跎今白头。纵横皆失计,妻子也堪羞。
说剑增慷慨,论交持始终。秘书即吾门,虚白无不通。
"数亩园林好,人知贤相家。结茅书阁俭,带水槿篱斜。
乱代飘零余到此,古人成败子如何。荆扬春冬异风土,
"丹雀衔书来,暮栖何乡树。骅骝事天子,辛苦在道路。
"mH々叶成幄,璀璀花落架。花前离心苦,愁至无日夜。
且欲寻方士,无心恋使君。异乡何可住,况复久离群。"
紫诰徵黄晚,苍生借寇频。愿言青琐拜,早及上林春。"
有昏嫁兮婴缠,绵归来兮已久。"
柳色惊心事,春风厌索居。方知一杯酒,犹胜百家书。
今日逢明圣,吾为陶隐居。"
犬吠鸡鸣几处,条桑种杏何人。"
后来况接才华盛。"
蹙浪相翻惊海鸿。于今年少尚如此,历睹远代无伦比。
麒麟图画鸿雁行,紫极出入黄金印。尚书勋业超千古,


除夜拼音解释:

kong dian kan ren ru .shen gong xian niao fei .fan bei yin mai fu .suo jing zhao kong hui ..
.cuo liao yi sheng shi .cuo tuo jin bai tou .zong heng jie shi ji .qi zi ye kan xiu .
shuo jian zeng kang kai .lun jiao chi shi zhong .mi shu ji wu men .xu bai wu bu tong .
.shu mu yuan lin hao .ren zhi xian xiang jia .jie mao shu ge jian .dai shui jin li xie .
luan dai piao ling yu dao ci .gu ren cheng bai zi ru he .jing yang chun dong yi feng tu .
.dan que xian shu lai .mu qi he xiang shu .hua liu shi tian zi .xin ku zai dao lu .
.mH.ye cheng wo .cui cui hua luo jia .hua qian li xin ku .chou zhi wu ri ye .
qie yu xun fang shi .wu xin lian shi jun .yi xiang he ke zhu .kuang fu jiu li qun ..
zi gao zheng huang wan .cang sheng jie kou pin .yuan yan qing suo bai .zao ji shang lin chun ..
you hun jia xi ying chan .mian gui lai xi yi jiu ..
liu se jing xin shi .chun feng yan suo ju .fang zhi yi bei jiu .you sheng bai jia shu .
jin ri feng ming sheng .wu wei tao yin ju ..
quan fei ji ming ji chu .tiao sang zhong xing he ren ..
hou lai kuang jie cai hua sheng ..
cu lang xiang fan jing hai hong .yu jin nian shao shang ru ci .li du yuan dai wu lun bi .
qi lin tu hua hong yan xing .zi ji chu ru huang jin yin .shang shu xun ye chao qian gu .

译文及注释

译文
汉使张骞当年都不曾把这花带回,真是徒然到了月支一回,连神农也不知道有这样美妙的鲜花。可惜的是这鲜花经(jing)过露凋雨打,真是绿肥红瘦,日益消损。 高(gao)高的绿竹在舍旁连成一片,稀疏的篱笆下花儿凋零,落英缤纷。碾米的碾涡深深可以装下骏马,藤蔓弯弯足以隐藏蛇虫。
绵延曲折起伏的水波在不停地跳动着金光,华丽的绮席被月光照射显得更加老旧。
  我没有才能,奉皇上旨意撰写这篇记文,于是准备将心中替皇上考虑到的昼夜辛劳操持国事最急切之处,铭刻于碑石。至于其它留连光景的言辞,一概略而不言,惟恐有所亵渎。
打开包裹取出化妆用的粉黛,被褥和床帐可稍稍张罗铺陈。
东邻的贫家中有位姑娘,年纪大了还(huan)嫁不出去,对着这当空的丽日,对着这暮春三月半。
杂聚申椒菌桂似的人物,岂止联系优秀的茝和蕙。
大自然虽然默默无言,但却有情(qing),寒尽而带来春天,悄悄地安排好万紫千红的百花含苞待放
营州一带的少年习惯在旷野草原上生活,穿着狐皮袍子在城外打猎。
那燕赵宛洛之地本来就有很多的佳人美女,美女艳丽其颜如玉般的洁白秀美。
难道是松树没有遭遇凝重的寒意?不,是松柏天生有着耐寒的本性!
翻完地图忽地现出匕(bi)首(shou),秦王一见不由胆颤心惊。
  平野上淡淡的烟雾,又送贵族公子而去。花儿仍在哭泣,黄莺寂然无语。芭蕉心缩卷不展,依依杨柳愁思千缕。今夜的雨,一定会化为那相思树,双目所过间,都成前尘故事。不知何时能再相会?饮下百倍桑落酒,高唱三叠阳关句,情还未了,渡口边的月已迷蒙了江水。
但青山怎能把江水挡住?江水毕竟还会向东流去。夕阳西下我正满怀愁绪,听到深山里传来鹧鸪的鸣叫声。
绵绵的江水有三千里长,家书有十五行那么长。
癸卯年,西原贼人攻入道州城,焚烧杀戮掠夺,几乎扫光全城才走。第二年,贼人又攻打永州并占领邵州,却不侵犯道州边境而去。难道道州官兵能有力制敌吗?不过是蒙受贼人的哀怜而巳。催缴赋税的官吏为什么还如此(ci)忍心苦苦搜括呢?因此作诗一篇给官吏们看看。
转眼天晚,风起露降,沉浸于遐想的少女蓦然回神,却只见一派晚烟轻浮,不见了同来的伙伴。此时,远处传来了隐隐的棹歌声,只听得那歌声愈去愈远,余音袅袅于江南岸边,似是洒下了一路离愁。

注释
佳人:美女,这里指善于起舞的宫女。汉司马相如《长门赋》中有句:“夫何一佳人兮,步逍遥以自虞;魂足逾佚而不反兮,形枯槁而独居?”舞点:萧本二主词作“舞急”;吕本二主词作“舞黠”;《诗话总龟》、《西清诗话》、诗人玉屑》中均作“舞彻”。舞点,按照音乐的节拍舞完了一支曲调。点,音乐的节拍。金钗溜:头上的金钗滑落了。金钗,又称金雀钗,古代妇女头饰的一种。溜,滑落。
22.异昔时:指与旧日不同。此二句感慨今昔盛衰之种种变化,悲叹自己去京之后,朝官又换一拨。
32.瀯瀯(yíngyíng):象声词,像水回旋的声音。
37、孤:幼年丧父。露:羸弱。
(25)裨(bì):补助,增添。

赏析

  《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位,这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体,偶尔也出个七言句子,但为数甚少。《楚辞》是楚歌体,有七言句,但大多数都带有“兮”字,与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体,如《战城南》、《东门行》等,其中有一部分七言句,这些对于七言诗的发展显然是有促进的,但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间,全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首,第一首是汉武帝时的君臣联句,即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说,漏洞甚多,原不可信,而且生编硬凑,堆砌敷衍,也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓,但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字,还拖着一个楚歌的尾巴。因此,真正摆脱了楚歌形式的羁绊,使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府,学习前人诗歌,在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言,还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力,到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候,那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见,曹丕的开创之功是不能掩没的。
  《《天问》屈原 古诗》的艺术表现(biao xian)手法主要是以四字为句,以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络,弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同,通篇不用“兮”字,也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主,间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节,每节一韵,节奏、音韵自然协调。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用,富于变化,因而尽管通篇发问,读来却圆转活脱而不呆板,参差错落而有风致,所以前人评沦说:“或长言,或短语,或错综,或对偶,或一事而累累反复,或数事而熔成一片,其文或峭险,或澹宕,或佶倔,或流利,诸法备尽,可谓极文章之变态。”(俞樾《评点楚辞》引孙鑛语)这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格,当然它表现的是屈原的学术思想,问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上,自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩,但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意,虽不如诸篇之曲折变化,自然是宇宙间一种奇文”。
  第一部分(第1段),总写童年视觉敏锐,喜欢细致地观察事物,常有意想不到的乐趣。
  三、四两句推出人物,工笔细描闺中“画眉”故事,对照着笔,角度则从一方眼中写出,此亦有助于丰富潜在的戏剧因素与人物心理层次。“闲读道书慵未起”,“道书”不管是致用明道的儒家经籍,或是羽客仙心的方外秘篆,“闲”字传神地刻画了心不在焉的可笑情态,是一层深曲对比(bi);“慵”既描述一方眼中的楚楚可怜,又流露无限呵护挚爱深情,是二层深曲对比;风光旖旎的闺房之乐出以如此潇洒高雅笔致,是三层深曲对比。“水晶帘下看梳头”也有许多曲折:水晶帘与美人妆,一层;情人眼里看与被看,又一层;好景不长,水月镜花,则更深一层。苏轼《江城子》词云:“夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。”同样以“乐境写悲哀”,同样表现对亡妻死生不渝的深长思念,同样打破并浓缩了时空界限。所不同的是,苏词托之以梦,入而即出,“相顾无言,惟有泪千行”;元诗则沉浸一往情深的回忆,仿佛在银幕“定格”,痴看而竟不知所以了。水晶帘下看梳头”感性的神往,都能引导读者走向真善美诗境,从而具有普遍的道德价值与美学意义。        其三
  用语准确,不事渲染,更无铺陈。以记登山经过而言,“自京师乘风雪,历齐河、长清,穿泰山西北谷,越长城之限,至于泰安”。“乘、历、穿、越、至”五个动词,把从京师去泰安的路程交代得清清楚楚,并能让人悟出作者当时冒风雪,过县城,穿山越岭的艰辛。以描写山顶景色而言,七句话描绘了七个画面:
  此诗艺术表现上更其成功之处,则在于重叠中求变化,从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意,说得时诚可高(ke gao)兴失时亦不必悲伤;次句则是首句的补充,从反面说同一意思:倘不这样,“多愁多恨”,是有害无益的;三、四句则又回到正面立意上来,分别推进了首句的意思:“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进,“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之,从头至尾,诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对,而二、六字(“即”)重叠;次句是紧缩式,意思是多愁悠悠,多恨亦悠悠,形成同意反复。三、四句句式相同,但三句中“今朝”两字重叠,四句中“明日愁”竟然三字重叠,但前“愁”字属名词,后“愁”字乃动词,词性亦有变化。可以说,每一句都是重叠与变化手牵手走,而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致,在小诗中似乎是最突出的。
  接着,用神奇的彩笔描绘采石工人的劳动。唐代开采端砚石的“砚坑”,只有西江羚羊峡南岸烂柯山(一称斧柯山)的下岩(一名水岩,后称老坑)、中岩、上岩和山背的龙岩,其中仅下岩石有“青花”。杨生的这个砚,应是下岩所产的“青花紫石”。据宋代无名氏《端溪砚谱》说:“下岩之中,有泉出焉,虽大旱未尝涸。”又说:“下岩北壁石,盖泉生石中,非石生泉中。”采石工人则在岩穴下面那种水流浸淋的环境中操作。所以“踏天磨刀割紫云”一句中的“踏天”,不是登高山,而是下洞底,踏的是水中天。灯光闪烁在水面上,而岩石的倒影反映于水面,水面就像天幕,倒影就像凝云。开石用锤凿,李贺既以石为“云”,自然就说用“刀割”了。这里的“天”可“踏”,“云”可“割”,把端州石工的劳动写“神”了。
  题为“《月夜》杜甫 古诗”,字字都从月色中照出,而以“独看”、“双照”为一诗之眼。“独看”是现实,却从对面着想,只写妻子“独看”鄜州之月而“忆长安”,而自己的“独看”长安之月而忆鄜州,已包含其中。“双照”兼包回忆与希望:感伤“今夜”的“独看”,回忆往日的同看,而把并倚“虚幌”(薄帷)、对月抒愁的希望寄托于不知“何时”的未来。采用这种(zhe zhong)从对方设想的方式,妙在从对方那里生发出自己的感情,这种方法尤被后人当作法度。全词词旨婉切,章法紧密,明白如话,感情真挚,没有被律诗束缚的痕迹。
  作者于西昆体盛行之时,能不雕金镂玉,不堆砌典故。额联平仄稍作变化,颈联虽对得很工,然而略有“流水对”之意,仍有自然流转之美。全诗无论是内容,还是艺术手法,都显得自然而清新。宋代僧人文莹曾评价说:“杨公必以天池皓露涤笔于冰瓯雪碗中,则方与公诗神骨相副。”(《古今诗话》引)
  这是借咏物而寄《相思》王维 古诗的诗,是眷怀友人之作。起句因物起兴,语虽单纯,却富于想象;接着以设问寄语,意味深长地寄托情思;第三句暗示珍重友谊,表面似乎嘱人《相思》王维 古诗,背面却深寓自身《相思》王维 古诗之重;最后一语双关,既切中题意,又关合情思,妙笔生花,婉曲动人。全诗情调健美高雅,怀思饱满奔放,语言朴素无华,韵律和谐柔美。可谓绝句的上乘佳品。
  《《天问》屈原 古诗》是屈原楚辞中的一篇“奇”文:说它奇,不仅是艺术的表现形式不同于屈原的其他作品,更主要是从作品的构思到作品所表现出来的思想的“奇”——奇绝的内容显示出其惊人的艺术才华,表现出诗人非凡的学识和超卓的想像力!
  因“风定天清,一切乌有”,只剩下一座高接霄汉的危楼,所以楼的形状看得格外清楚,连楼外天空也显现了出来,给人的感觉是距离比先前的城郭缩短了一些。更为特殊的是,楼上还有来来往往的人,或凭或立,与人有照应开头的作用,说明奂山这个地方确实能看到这种奇异的现象。
  表面上看这是一首关于《石榴》李商隐 古诗的古诗。那作者具体是想表达什么呢?
  如果说这里啧啧赞美云英的绰约风姿是一扬,那么,第三句“卿未嫁(jia)”就是一抑。如果说首句有意回避了云英所问的话题,那么,“我未成名”又回到这话题上来了。“我未成名”由“卿未嫁”举出,转得自然高明。宋人论诗最重“活法”──“种种不直致法子”(《石遗室诗话》)。其实此法中晚唐诗已有大量运用。如此诗的欲就先避、欲抑先扬,就不直致,有活劲儿。这种委婉曲折、跌宕多姿的笔法,对于表现抑郁不平的诗情是很合宜的。
  最后两句为第四层。这两句借农民之口,揭露了封建剥削的残酷。但这种揭露,不是出自声泪俱下的直接的声讨,而是通过平淡的甚至略带幽默的语言,让读者思而得之。农民说自家并不计较是否吃得好穿得好,认为只要不进县衙门吃官司那就是最大的幸福了。这种以不因横征暴敛而吃官司为幸福的幸福观,恰恰从另一个角度暴露了封建统治者的凶残。

创作背景

  鲁桓公十八年(公元前694年)春,鲁桓公畏惧齐国势力强大,要前往齐国修好。夫人文姜要一起去,去看望同父异母的哥哥齐襄公。文姜与齐襄公关系暧昧,早有传闻。鲁国大臣申繻因而向鲁桓公婉言进谏道:“女有夫家,男有妻室,不可混淆。否则必然遭致灾殃。”鲁桓公没加理会,带着文姜,大批随从车骑簇拥着,沸沸扬扬前往齐国。在齐国他发觉文姜与齐襄公通奸,就责备文姜。文姜把这事告诉了齐襄公,齐襄公在酒宴后鲁桓公乘车将要回国时,派公子彭生将鲁桓公害死在车中。这就是《左传·桓公十八年》所载史实,也是《齐风·《敝笱》佚名 古诗》一诗的创作背景。

  

张海珊( 明代 )

收录诗词 (8277)
简 介

张海珊 (1782—1821)江苏震泽人,字越来,一字铁甫。道光元年举人,榜发,已暴卒。论学以程朱为归,而不废陆王。尤究心当世利弊。有《小安乐窝诗文集》。

日出行 / 日出入行 / 司马自立

浮生有定分,饥饱岂可逃。叹息谓妻子,我何随汝曹。"
"江上年年春早,津头日日人行。
"柴门杂树向千株,丹橘黄甘此地无。江上今朝寒雨歇,
少壮迹颇疏,欢乐曾倏忽。杖藜风尘际,老丑难翦拂。
羯鼓楼高俯渭河。玉树长飘云外曲,霓裳闲舞月中歌。
连山蟠其间,溟涨与笔力。有练实先书,临池真尽墨。
自是秦楼压郑谷,时闻杂佩声珊珊。"
轩骑青云际,笙歌绿水边。建章明月好,留醉伴风烟。"


踏莎行·细草愁烟 / 蓟妙巧

悲风生微绡,万里起古色。锵锵鸣玉动,落落群松直。
纵令奔月成仙去,且作行云入梦来。"
江树连官舍,山云到卧床。知君归梦积,去去剑川长。"
"春风起东道,握手望京关。柳色从乡至,莺声送客还。
"隐隐春城外,朦胧陈迹深。君子顾榛莽,兴言伤古今。
肃穆逢使轩,夤缘事登临。忝游芝兰室,还对桃李阴。
地接金人岸,山通玉女家。秋风何太早,吹落禁园花。"
夜月回孤烛,秋风试夹衣。扁舟楚水上,来往速如飞。"


国风·邶风·泉水 / 卫向卉

"石上生孤藤,弱蔓依石长。不逢高枝引,未得凌空上。
手提新画青松障。障子松林静杳冥,凭轩忽若无丹青。
"行役不遑安,在幽机转发。山谷无明晦,溪霞自兴没。
"峡云行清晓,烟雾相裴回。风吹苍江树,雨洒石壁来。
滤水浇新长,燃灯暖更荣。亭亭无别意,只是劝修行。"
列戟霜侵户,褰帏月在钩。好贤常解榻,乘兴每登楼。
青春波浪芙蓉园,白日雷霆夹城仗。阊阖晴开昳荡荡,
梁园二月梨花飞,却似梁王雪下时。当时置酒延枚叟,


牧童诗 / 蒿书竹

"本梡稀难识,沙门种则生。叶殊经写字,子为佛称名。
勋业振青史,恩德继鸿私。羌虏昔未平,华阳积僵尸。
五月也须应到舍,知君不肯更淹留。"
"畏途随长江,渡口下绝岸。差池上舟楫,杳窕入云汉。
明公论兵气益振。倾壶箫管黑白发,舞剑霜雪吹青春。
公宫造广厦,木石乃无数。初闻伐松柏,犹卧天一柱。
裴回野泽间,左右多悲伤。日出见阙里,川平知汶阳。
虏阵摧枯易,王师决胜频。高旗临鼓角,太白静风尘。


西湖晤袁子才喜赠 / 爱敬宜

为郡岂淹旬,政成应未秋。易俗去勐虎,化人似驯鸥。
"南登秦望山,目极大海空。朝阳半荡漾,晃朗天水红。
"忽闻骢马至,喜见故人来。欲语多时别,先愁计日回。
风吹巨焰作,河棹腾烟柱。势俗焚昆仑,光弥焮洲渚。
暮晴依远水,秋兴属连山。浮客时相见,霜凋朱翠颜。"
"更深不假烛,月朗自明船。金刹青枫外,朱楼白水边。
过逢联客位,日夜倒芳尊。沙岸风吹叶,云江月上轩。
震雷如在耳,飞电来照目。兽迹不敢窥,马蹄惟务速。


周郑交质 / 皇甫建杰

"闲琴开旅思,清夜有愁心。圆月正当户,微风犹在林。
应念一身留阙下,阖门遥寄鲁西偏。"
"秋风过楚山,山静秋声晚。赏心无定极,仙步亦清远。
日转东方白,风来北斗昏。天寒不成寝,无梦寄归魂。"
干戈悲昔事,墟落对穷年。即此伤离绪,凄凄赋酒筵。"
海内求民瘼,城隅见岛夷。由来黄霸去,自有上台期。"
"山阳郭里无潮,野水自向新桥。鱼网平铺荷叶,
沧溟不让水,疵贱也朝天。"


绵蛮 / 费莫睿达

"沃州传教后,百衲老空林。虑尽朝昏磬,禅随坐卧心。
已辍金门步,方从石路行。远山期道士,高柳觅先生。
须计行程及早回。到家速觅长安使,待汝书封我自开。"
远岫见如近,千里一窗里。坐来石上云,乍谓壶中起。
屡授不次官,曾与专征印。兵家未曾学,荣利非所徇。
昔贤不复有,行矣莫淹留。
禅想宁妨藻思通。曙后炉烟生不灭,晴来阶色并归空。
客亭鞍马绝,旅榇网虫悬。复魄昭丘远,归魂素浐偏。


卜算子·席上送王彦猷 / 碧鲁爱菊

闻道崖州一千里,今朝须尽数千杯。"
今朝永嘉兴,重见谢公游。"
岳阳城上闻吹笛,能使春心满洞庭。"
"舍舟越西冈,入林解我衣。青刍适马性,好鸟知人归。
酒尽寒花笑,庭空暝雀愁。今朝落帽客,几处管弦留。"
对酒忽命驾,兹情何起予。炎天昼如火,极目无行车。
高山大泽征求尽。此时亦得辞渔樵,青袍裹身荷圣朝。
地衔金作埒,水抱玉为沙。薄晚青丝骑,长鞭赴狭斜。"


送董邵南游河北序 / 鲜于文龙

"凫舄旧称仙,鸿私降自天。青袍移草色,朱绶夺花然。
"江月光于水,高楼思杀人。天边长作客,老去一沾巾。
前路舟休系,故山云不归。王程倘未复,莫遣鲤书稀。"
磨灭馀篇翰,平生一钓舟。高唐寒浪减,仿佛识昭丘。
此行非不济,良友昔相于。去旆依颜色,沿流想疾徐。
寂寞荒坟近渔浦,野松孤月即千秋。"
虫丝粘户网,鼠迹印床尘。借问山阳会,如今有几人。"
"城暗更筹急,楼高雨雪微。稍通绡幕霁,远带玉绳稀。


衡阳与梦得分路赠别 / 司徒艳君

汝书犹在壁,汝妾已辞房。旧犬知愁恨,垂头傍我床。"
"大河南郭外,终日气昏昏。白鸟下公府,青山当县门。
既醉万事遗,耳热心亦适。视身兀如泥,瞪目傲今昔。
羹煮秋莼滑,杯迎露菊新。赋诗分气象,佳句莫频频。"
剡溪蕴秀异,欲罢不能忘。归帆拂天姥,中岁贡旧乡。
冰壶玉衡悬清秋。自从相遇感多病,三岁为客宽边愁。
"今日霖雨霁,飒然高馆凉。秋风吹二毛,烈士加慨慷。
徒云资薄禄,未必胜闲居。见欲扁舟去,谁能畏简书。"