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秦女休行

五代 / 吴从周

岁暮天地闭,阴风生破村。夜深烟火尽,霰雪白纷纷。
"阳城为谏议,以正事其君。其手如屈轶,举必指佞臣。
荡风波眼急,翻雪浪心寒。忆得瞿唐事,重吟行路难。"
天遣食牛吞象充腹肠。蛟螭与变化,鬼怪与隐藏。
百事无心值寒食,身将稚女帐前啼。
"浩露烟壒尽,月光闲有馀。松篁细阴影,重以帘牖疏。
络丝虫怨凤凰楼。台倾滑石犹残砌,帘断珍珠不满钩。
"征途行色惨风烟,祖帐离声咽管弦。翠黛不须留五马,
十千一斗犹赊饮,何况官供不着钱。"
"把酒承花花落频,花香酒味相和春。
苍寿有何德,回夭有何辜。谁谓具圣体,不如肥瓠躯。
形骸与冠盖,假合相戏弄。但异睡着人,不知梦是梦。
百度依皇极,千门辟紫宸。措刑非苟简,稽古蹈因循。
输将虚白堂前鹤,失却樟亭驿后梅。别有故情偏忆得,
敢辞课拙酬高韵,一勺争禁万顷陂。"
三株两株汴河口。老枝病叶愁杀人,曾经大业年中春。


秦女休行拼音解释:

sui mu tian di bi .yin feng sheng po cun .ye shen yan huo jin .xian xue bai fen fen .
.yang cheng wei jian yi .yi zheng shi qi jun .qi shou ru qu yi .ju bi zhi ning chen .
dang feng bo yan ji .fan xue lang xin han .yi de ju tang shi .zhong yin xing lu nan ..
tian qian shi niu tun xiang chong fu chang .jiao chi yu bian hua .gui guai yu yin cang .
bai shi wu xin zhi han shi .shen jiang zhi nv zhang qian ti .
.hao lu yan ai jin .yue guang xian you yu .song huang xi yin ying .zhong yi lian you shu .
luo si chong yuan feng huang lou .tai qing hua shi you can qi .lian duan zhen zhu bu man gou .
.zheng tu xing se can feng yan .zu zhang li sheng yan guan xian .cui dai bu xu liu wu ma .
shi qian yi dou you she yin .he kuang guan gong bu zhuo qian ..
.ba jiu cheng hua hua luo pin .hua xiang jiu wei xiang he chun .
cang shou you he de .hui yao you he gu .shui wei ju sheng ti .bu ru fei hu qu .
xing hai yu guan gai .jia he xiang xi nong .dan yi shui zhuo ren .bu zhi meng shi meng .
bai du yi huang ji .qian men bi zi chen .cuo xing fei gou jian .ji gu dao yin xun .
shu jiang xu bai tang qian he .shi que zhang ting yi hou mei .bie you gu qing pian yi de .
gan ci ke zhuo chou gao yun .yi shao zheng jin wan qing bei ..
san zhu liang zhu bian he kou .lao zhi bing ye chou sha ren .zeng jing da ye nian zhong chun .

译文及注释

译文
门额上的(de)(de)横幅粗锦焕发出鲜红的色彩,烈日烤得粗锦褪了色,项羽仍然没有醉。
一个人活在世上通常不满百岁,心中却老是记挂着千万年后的忧愁,这是何苦呢?
谁想到山林隐逸的高人,闻到芬芳因而满怀喜悦。
水国的天气带着初春的寒意,忽晴忽阴,忽好忽坏;在这春风乍起的日子,我所乘的船停泊在苏州城外。
饯别的酒宴前,莫再演唱新的一阕,清歌一曲,已(yi)让人愁肠寸寸郁结。啊,此(ci)时只需要把满城牡丹看尽,你与我同游相携,这样才会——少些滞重的伤感,淡然无憾(han)地与归去的春风辞别。
然而这一年江南大旱,衢州出现了人吃人的惨痛场景。
乌云散去,风雨初停,天气刚刚放晴,阳光照射在湖面上形成倒影,有一种温暖明快之感。
腰间插满蓬蒿做成的短箭,再也不怕猛(meng)虎来咬牛犊。
入春已经七天了,离开家已经有两年了。
杨家有个女儿刚刚长大,十分娇艳,养在深闺中,外人不知她美丽绝伦。
那半开的石榴花宛如红巾折皱。等浮浪的花朵零落尽,它就来陪伴美人的孤独。取一枝脓艳榴花细细看,千重花瓣儿正像美人的芳心情深自束。又恐怕被那西风骤起,惊得只剩下一树空绿,若等得美人来此处,残花之前对酒竟不忍触目。只有残花与粉泪,扑扑籁簌地垂落。
  譬如靛青这种染料是从蓝草里提取的,然而却比蓝草的颜色更青;冰块是冷水凝结而成的,然而却比水更寒冷。木材笔直,合乎墨线,但是(用火萃取)使它弯曲成车轮,(那么)木材的弯度(就)合乎(圆到)如圆规画的一般的标准了,即使又晒干了,(木材)也不会再挺直,用火萃取使它成为这样的。所以木材经墨线比量过就变得笔直,金属制的刀剑拿到磨刀石上去磨就能变得锋利,君子广博地学习,并且每天检验反省自己,那么他就会智慧明理并且行为没有过错了。
安放好编钟设置好大鼓,把新作的乐歌演奏演唱。
忧愁重重难排除,小人恨我真可恶。碰到患难已很多,遭受凌辱更无数。静下心来仔细想,抚心拍胸猛醒悟。
早上出家门与家人道别,傍晚回家依然在亲人身边。

注释
(20)私人:傅御之家臣。
⑵都护:官名。汉代设置西域都护,唐代设置六大都护府以统辖西域诸国。
[1]《白马篇》曹植 古诗:又名“游侠篇”,是曹植创作的乐府新题,属《杂曲歌·齐瑟行》,以开头二字名篇。
(23)古之君子,其责己也重以周,其待人也轻以约:出自《论语·卫灵公》:“躬自厚而薄责于人。“
慵(yōng):懒。这句说尽管在白昼,还是懒得开院门。
②宝函:一说指枕函,即枕套;一说指梳妆盒。此处似以梳妆盒解更优。
⑵独:独自。帝京:都城长安。
⒁澣(huàn):浣,洗。衣:上曰衣,下曰裳。此指外衣。

赏析

  组诗之第一首。这里的“白铜鞮”当指汉水在襄阳段的堤坝。这是襄阳群体娱乐的地方。江城被绿水环抱,襄阳的花,襄阳的月,真是迷人。读着这首诗,眼前就会浮现出一个场景,在月圆花好的夜晚,人们在江水边的长堤上载歌载舞,多么热闹多么生动传情。面对此情此景,诗人和读者不能不忘我地陶醉在其中。这一首第三句在格律上有“失粘”之嫌,说明李白写诗并不受格律的严格约束。
  “到大”之后,再好的男女也须疏远,这是受社会文化环境制约的,并不以会人的主观意志为转(wei zhuan)移。当《古词》的女主人公在心中叨念东家少年——往昔的小伙伴——的时候,或许也感到了这种微妙的变化吧。他们虽然仍沿袭着以名相呼,却不免经常要以礼相见了。
  陈子昂的《春夜别友人》共两首,这是第一首。约作于公元684年(武则天光宅元年)春。时年二十六岁的陈子昂离开家乡四川射洪,奔赴东都洛阳,准备向朝廷上书,求取功名。临行前,友人设宴欢送他。席间,友人的一片真情触发了作者胸中的诗潮。旋即写成这首离别之作。
  诗题“《锦瑟》李商隐 古诗”,是用了起句的头二个字。旧说中,原有认为这是咏物诗的,但注解家似乎都主张:这首诗与瑟事无关,实是一篇借瑟以隐题的“无题”之作。
  首联“天官动将星,汉地柳条青”,写启程。首句介绍赵都督动身,以天上的将星喻指赵的出发。这一巧妙的联想、比喻,同时还拓展了诗作开阔的空间,令人想到赵都督或许就是在这样一个繁星满天的夜晚出发的。第二句既交代了出征时节是柳条发青(fa qing)的春天,又以“柳”字暗点折柳送别的特定场景,惜别之情,深蕴其中。
  俗话说:“上供神吃,心到佛知。”这些普普通通的祭品和繁琐的礼仪,却蕴积着人们的寄托和希冀,因而围绕祭祀的一切活动都无比虔诚、圣洁、庄重,正如《左传·隐公三年》所说:“苟有明信,涧溪沼沚之毛,蘋蘩蕰藻之菜,筐筥錡釜之器,潢污行潦之水,可荐于鬼神,可羞于王公。”因此,诗人不厌其烦,不惜笔墨,层次井然地叙写祭品、祭器、祭地、祭人,将繁重而又枯燥的劳动过程描写得绘声绘色。
  诗人创作此诗,心态上有两个特征。一是孤寂无依,世无知音之感。当时诗人刚贬谪永州,政治地位一落千丈。作为被贬官员,行动很不自由,处境与囚徒相差无几。所以他常自称为“罪臣”、“楚囚”。心理常惶恐不已,彻夜难眠。再加上昔日志同道合的朋友都远贬荒凉遥远之地,贬官的身份也不便与他人接触。因而,伴随他的只是孤独、寂寞和无奈。另外一种心态特征是:怀才不遇又矢志不移。柳宗元的才能是全面的,为多数人所了解的,柳宗元主要是散文家和诗人。但被贬之前,柳宗元的理想绝不是做文人,而且有点不屑于做文人。在《答吴武陵论〈非国语〉书》中说道:“意欲施之事实,以辅时及物为道。”信中他向自己好友表白了昔日的理想。他的《冉溪》诗中“少时陈力希公候,许国不复为身谋”的句子,更是直接说明了他的理想是辅助时政,建政立业,为此而不怕牺牲。事实上,他也确有非凡的政治才能,三十四岁成为朝廷要臣足以说明了这点。永贞革新的失败,他失去了政治上有所作为的机会,但他并没有放弃,这一性格很类似流放中的屈原。在贬永时期,他关注着时局的变化,民生的疾苦,常与朋友以书信的形式讨论历史、政治和为官之道,希望被朝廷起用,再度施展政治才能。为了理想,他提携后进,培养人才,积蓄力量,正如《冉溪》诗中写道:“却学寿张樊敬侯,种漆西园待成器。”这些大概是柳宗元在不自由状态下最大的所为吧。了解了柳宗元这样的心态,就很容易把握此诗的深层次的含义。
  “今春看又过,何日是归年?”句中“看又过”三字直点写诗时节。
  “石泉流暗壁,草露滴秋根。”内心难以平静的作者陷入了更深的夜色里,他独自去看山上的风景,在静谧的月光下、岩石的阴影中,听到泉水沿着石壁潺潺地流着,发出清冷的声音。脚边的草根上凝着露水,打湿了鞋子。仔细看时,它们一粒一粒沾在草叶上,顺着叶片渗入地下,滋润着杂草的根部。这样的秋夜山间,风露袭人,水的寒气仿佛能浸入人的皮肤。在作者杜甫的诗中常能发现精心锤炼的句子,好比一个手艺精湛的老艺人,能雕出纹路精美细致、而又气韵横生的木雕一般。这两句便是如此,作者将词序有意倒置,按照意思句子应为:“暗泉流石壁,秋露滴草根。”调换字词后,声调更加铿锵,而且使得“石”与“泉”、“草”与“露“的连接更为紧密、融为一体,原本无奇的句子变得更有韵味,凝结出一片凄清幽遽的意境。
  本诗虽区区二十个字,却写出了当时的实情:单于在“月黑雁飞高”的情景下率军溃逃,将军(jiang jun)在“大雪满弓刀”的奇寒天气情况下准备率军出击。一逃一追把紧张的气氛全部渲染了出来。诗句虽然没有直接写激烈的战斗场面,但留给了读者广阔的想象空间,营造了诗歌意蕴悠长的氛围。
  形象鲜明、生动真切是突出特征之一。在“跂乌”这一形象中,诗人寓于了作者真切的经历、遭遇、感受和悲愤。这一点是十分明显的,读者从群乌对跂乌受伤原因的议论中得到的答案是:志高和损人。这两点正是柳宗元遭贬的直接原因。他年少精敏,志向高远,再加之仕途通畅,三十来岁就成为了朝廷中的决策要臣,这使他的从政理想变得更加狂热和高远。他立志革除一切社会弊端和痼疾,再现盛唐的繁荣景象。正如“群乌”所言“慕高近白日”。结果势必引起政敌的嫉妒。再就是它们的革新的措施,就更严重的损害了既得利益者的权利。如废除宫市、收回宦官特权、削弱藩镇势力和惩治贪官污吏等等,在“群乌”的眼中都是些“贪鲜攫肉”的损人行为,自然要遭到群起而攻之。这些都是柳宗元的真实遭遇。过激的革新立即招来了宦官、藩镇势力和朝官的反对派里外呼应的联合进攻,拥立太子李纯,强迫顺宗退位,严惩革新派骨干,在磨刀霍霍、刀光剑影的疯狂围攻下,其结果岂止是伤痕累累。另外,如和乐的群乌、窥视的蝼蚁和燕雀,正是政敌们弹冠相庆和仍将继续落井下石置人死地的丑态的传神刻画。他的好友韩愈写的《柳子厚墓志铭》和《唐书》本传看法是一致的,认为柳宗元落魄主要是“少时嗜进,谓功业可就”,“不自贵重顾藉”,得罪权贵所致。而“名盖一时”、人“畏其才高”又是久贬不用的根本原因。朋友之说的真实性和史书记载的权威性,足以说明了柳宗元落魄原因的真实性。所以韩醇《诂训柳集》说《《跂乌词》柳宗元 古诗》是“用寓言之体”,“显以自况”。跂乌形象的真实,就是艺术地再现诗人经历的真实。
  这首诗最突出的艺术特色之一,就是成功地运用了“顶真格”。所谓“顶真格”,就是以上句的末几字(词语或句子)做下句的开头,使语句递接紧凑而生动畅达,读来抑扬顿挫,缠绵不绝。亦称“联珠格”。这里又有两种情况:一种是几乎句句“联珠”的,如李白的《白云歌送刘十六归山》:“楚山秦山皆白云,白云处处长随君。长随君,君入楚山里,云亦随君渡湘水。湘水上,女萝衣,白云堪卧君早(jun zao)归。”宋元时更流行为一种带游戏性的文体,如《中原音韵》载《越调·小桃红》:“断肠人寄断肠词,词写心间事,事到头来不由自,自寻思,思量往日真诚志,志诚是有,有情谁似,似俺那人儿。”一种是段与段之间“联珠”的,这首诗就是这样。全诗五段,每段最后几字与下段最前几字相同或稍有变化,如第二段结尾“汹汹浪隐舟”与第三段开头“隐舟邈已远”,第四段结尾“竹里见萤飞”与第五段“萤飞飞不息”,首尾两字完全相同;而第一段结尾“萧萧行帆举”与第二段开头“举帆越中流”,第三段结尾“知予衔泪返”与第四段开头“衔泪心依依”,首尾两三字则错综变化。运用“顶真格”,将全诗很自然地分为五个段落,每段都是六句,而且一段一换韵,平仄韵相间,又每段首句入韵。这样,从形式上看,非常整齐谨严,从声律上讲,读来反复顿挫,蝉联不断,大有缠绵悱恻,余音绕梁三日不绝之妙,恰切地反映了主人公依恋难舍、思念不已的感情。所以沈德潜说:“每于顿挫处,蝉联而下,一往情深。”(《古诗源》卷十三)
  第二首诗写凭栏远眺洞庭湖时的感受。“满川风雨”,隐指作者所处的恶劣的政治形势。即使是在这样一个困苦的环境中,他还兴致勃勃地凭栏观赏湖山胜景,足见其胸次之高。次句写凭栏时所得印象,说放眼远望,君山众峰的形状好像湘水女神盘结起的十二个发髻,写出了君山的灵秀之气。三四句推开一步,设想如能在湖风扑面白浪掀天的波心浪峰上,细细观赏君山,当是非常惬意。“银山堆里看青山”,以简洁的笔墨,写出了极为壮丽景观。诗人忧患余生,却能以如此开阔之胸襟,写出如此意气风发的诗句,千载之下,令人钦佩不已。
  此诗第一层四句直言说理,讲交友知心,以骨肉亲相比衬;讲听言识人,以苏秦作例证,于质直中见文采。第二层连用三个比喻,物象具体,对比分明,但出之以口语俚语,于文采中见质直。诗的语言较少锤炼,有的保存口语的自然状态,虽通俗却欠顺畅,因而影响了内容的表达,也不利于读者理解。
  从全诗来看,前两句写的是色,第三句写的是声;末句抒心中所感,写的是情。前三句都是为末句直接抒情作烘托、铺垫。开头由视觉形象引动绵绵乡情,进而由听觉形象把乡思的暗流引向滔滔的感情的洪波。前三句已经蓄势有余,末句一般就用直抒写出。李益却蹊径独辟,让满孕之情在结尾处打个回旋,用拟想中的征人望乡的镜头加以表现,使人感到句绝而意不绝,在戛然而止处仍然漾开一个又一个涟漪。这首诗艺术上的成功,就在于把诗中的景色、声音、感情三者融合为一体,将诗情、画意与音乐美熔于一炉,组成了一个完整的艺术整体,意境浑成,简洁空灵,而又具有含蕴不尽的特点。
  这篇赋见于《文选》卷十一。王粲(wang can)才华卓越,却不被刘表重用,寓流荆州十五年。公元205年(东汉建安九年)秋,王粲在荆州登上麦城(在今湖北当阳东南)城楼,纵目四望,写下了这篇传诵不衰的名赋。
  “萤远入烟流”,用的也是侧面描写的方法。沈德潜说:“月夜萤光自失,然远入烟丛,则仍见流矣。此最工于体物。”用烟霭的暗淡衬托萤光,又用萤光之流失衬托月明,可谓运思入妙。有了这两句,一个月明千里的银色世(se shi)界,异常鲜明地呈现在读者面前。
  全诗咏物伤己,以物喻己,感伤无尽。
  本来,这样的调笑,对于公孙来说,也确有颇为不恭之嫌的。但此诗的分寸把握得也好,一边大笑着比划老狼前颠后踬的体态为喻,一边即又收起笑容补上一句:“您那德性倒也没什么不好!”“德音不瑕”句的跳出,由此化解了老狼之喻的揶揄份量,使之向着“开玩笑”的一端倾斜,而不至于被误解为讥刺。所以其所造成的整首诗的氛围,便带上了一种特有的幽默感。

创作背景

  隆兴元年(1163年)宋军在符离大败之后,十一月,孝宗诏集廷臣,权衡与金国议和的得失,后达成和议。到了孝宗淳熙四年(1177年),此时距当年下诏议和已十五年了,南宋朝廷不思恢复,沉浸在苟安的和平里,诗人感伤时事写下此诗。

  

吴从周( 五代 )

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简 介

吴从周 吴从周,字思宪。潮阳人。仕训父。明隆庆、万历间人。事见清光绪《潮阳县志》卷一七。

凯歌六首 / 李益

为问西州罗刹岸,涛头冲突近何如。"
唯忆夜深新雪后,新昌台上七株松。"
看即曲终留不住,云飘雨送向阳台。"
寄言荣枯者,反复殊未已。
闻道万州方欲种,愁君得吃是何年。"
月明穿暗隙,灯烬落残灰。更想咸阳道,魂车昨夜回。"
思勇曾吞笔,投虚惯用刀。词锋倚天剑,学海驾云涛。
萧条独归路,暮雨湿村桥。"


论诗三十首·其三 / 陈用贞

"五年生死隔,一夕魂梦通。梦中如往日,同直金銮宫。
开窗不煳纸,种竹不依行。意取北檐下,窗与竹相当。
回看归路傍,禾黍尽枯焦。独善诚有计,将何救旱苗。"
自古此冤应未有,汉心汉语吐蕃身。"
不然秋月春风夜,争那闲思往事何。"
尔母溺情连夜哭,我身因事有时悲。
柳恽在江南,只赋汀洲诗。谢安入东山,但说携蛾眉。
谪向长沙堪叹息。人事多端何足怪,天文至信犹差忒。


采桑子·辘轳金井梧桐晚 / 秦昌焯

雪里君看何所似,王昭君妹写真图。"
去速熊罴兆,来驰虎豹夫。昔怜三易地,今讶两分途。
"惨切风雨夕,沉吟离别情。燕辞前日社,蝉是每年声。
蔡邕念文姬,于公叹缇萦。敢求得汝力,但未忘父情。"
不寄他人先寄我,应缘我是别茶人。"
夜扣柴门与我别。愧君冒寒来别我,为君酤酒张灯火。
唯欠结庐嵩洛下,一时归去作闲人。
仿佛金紫色,分明冰玉容。勤勤相眷意,亦与平生同。


陪李北海宴历下亭 / 李林甫

虎尾难容足,羊肠易覆轮。行藏与通塞,一切任陶钧。"
富贵来不久,倏如瓦沟霜。权势去尤速,瞥若石火光。
谪向长沙堪叹息。人事多端何足怪,天文至信犹差忒。
澒涌同波浪,铮鏦过管弦。醴泉流出地,钧乐下从天。
"共惜连城宝,翻成无当卮。讵惭君子贵,深讶巧工隳。
老蛟蟠作足,古剑插为首。忽疑天上落,不似人间有。
今日勤王意,一半为山来。"
嗟君两不如,三十在布衣。擢第禄不及,新婚妻未归。


题张十一旅舍三咏榴花 / 题榴花 / 张濡

我命独何薄,多悴而少丰。当壮已先衰,暂泰还长穷。
怪来醒后傍人泣,醉里时时错问君。
"濯足云水客,折腰簪笏身。喧闲迹相背,十里别经旬。
"高高骊山上有宫,朱楼紫殿三四重。迟迟兮春日,
"形羸自觉朝餐减,睡少偏知夜漏长。
见说在天行雨苦,为龙未必胜为鱼。"
白首林园在,红尘车马回。招唿新客侣,扫掠旧池台。
肯向泥中抛折剑,不收重铸作龙泉。"


赐房玄龄 / 俞和

非徒改年貌,渐觉无心力。自念因念君,俱为老所逼。
水鸟投檐宿,泥蛙入户跳。仍闻蕃客见,明日欲追朝。"
太宗常以人为镜,鉴古鉴今不鉴容。四海安危居掌内,
不作天涯意,岂殊禁中听。"
"掌纶知是忝,剖竹信为荣。才薄官仍重,恩深责尚轻。
"莫言邻境易经过,彼此分符欲奈何。
老夫纳秋候,心体殊安便。睡足一屈伸,搔首摩挲面。
忽思远游客,复想早朝士。蹋冻侵夜行,凌寒未明起。


山石 / 林表民

五弦倚其左,一杯置其右。洼樽酌未空,玉山颓已久。
渐闻玉珮响,始辨珠履躅。遥见窗下人,娉婷十五六。
每耻穷途哭,今那客泪零。感君澄醴酒,不遣渭和泾。"
柳青蒲绿稻穗香。姑苏台榭倚苍霭,太湖山水含清光。
"昨夜霜一降,杀君庭中槐。干叶不待黄,索索飞下来。
不拟人间更求事,些些疏懒亦何妨。"
弃名不弃实,谋养不谋身。可怜白华士,永愿凌青云。"
红楼富家女,金缕绣罗襦。见人不敛手,娇痴二八初。


一毛不拔 / 刘知几

"从陕至东京,山低路渐平。风光四百里,车马十三程。
"动者乐流水,静者乐止水。利物不如流,鉴形不如止。
在火辨玉性,经霜识松贞。展禽任三黜,灵均长独醒。
有源殊不竭,无坎终难止。同出而异流,君看何所似。
弦歌复觞咏,乐道知所归。三师去已远,高风不可追。
小奴捶我足,小婢搔我背。自问我为谁,胡然独安泰。
岁暮竟何得,不如且安闲。"
"谢病卧东都,羸然一老夫。孤单同伯道,迟暮过商瞿。


春宿左省 / 释了心

六十三翁头雪白,假如醒黠欲何为。"
禹功大耶,人戴之耶。益不逮耶,启能德耶。家天下耶,
"曲江有病客,寻常多掩关。又闻马死来,不出身更闲。
去去我移马,迟迟君过桥。云势正横壑,江流初满槽。
事事无成身老也,醉乡不去欲何归。
雪鬓随身老,云心着处安。此中殊有味,试说向君看。"
杜甫天材颇绝伦,每寻诗卷似情亲。
岂无乘秋隼,羁绊委高墉。但食乌残肉,无施搏击功。


念奴娇·断虹霁雨 / 齐己

见者十人八九迷。假色迷人犹若是,真色迷人应过此。
凝情看丽句,驻步想清尘。况是寒天客,楼空无主人。"
弄水游童棹,湔裾小妇车。齐桡争渡处,一匹锦标斜。
请向桐枝上,为余题姓名。待余有势力,移尔献丹庭。"
小片慈菇白,低丛柚子黄。眼前撩乱辈,无不是同乡。
行吟赏未足,坐叹销何易。犹胜岭南看,雰雰不到地。"
昔余谬从事,内愧才不足。连授四命官,坐尸十年禄。
每日领童仆,荷锄仍决渠。刬土壅其本,引泉溉其枯。