首页 古诗词 阳湖道中

阳湖道中

近现代 / 秦宝寅

且向东山为外臣,诸侯交迓驰朱轮。白璧一双买交者,
裴楷能清通,山涛急推荐。謏才甘自屏,薄伎忝馀眷。
"故人南去汉江阴,秋雨萧萧云梦深。
新歌善舞,弦柱促兮;荒岩之人,自取其毒兮。"
少年即见春好处,似我白头无好树。"
"大女身为织锦户,名在县家供进簿。长头起样呈作官,
"无心唯有白云知,闲卧高斋梦蝶时。
马向塞云去,人随古道还。阮家今夜乐,应在竹林间。"
故老相传白日飞。华表问栽何岁木,片云留着去时衣。
鹤膝兵家备,凫茨俭岁储。泊舟依野水,开径接园蔬。
宝塔宝楼阁,重檐交梵天。譬如一明珠,共赞光白圆。
霄汉惭联步,貂蝉愧并簪。德容温比玉,王度式如金。
自执金吾长上直,蓬莱宫里夜巡更。"
去官惭比谢,下榻贵同徐。莫怪沙边倒,偏沾杯酌馀。"


阳湖道中拼音解释:

qie xiang dong shan wei wai chen .zhu hou jiao ya chi zhu lun .bai bi yi shuang mai jiao zhe .
pei kai neng qing tong .shan tao ji tui jian .xiao cai gan zi ping .bao ji tian yu juan .
.gu ren nan qu han jiang yin .qiu yu xiao xiao yun meng shen .
xin ge shan wu .xian zhu cu xi .huang yan zhi ren .zi qu qi du xi ..
shao nian ji jian chun hao chu .si wo bai tou wu hao shu ..
.da nv shen wei zhi jin hu .ming zai xian jia gong jin bu .chang tou qi yang cheng zuo guan .
.wu xin wei you bai yun zhi .xian wo gao zhai meng die shi .
ma xiang sai yun qu .ren sui gu dao huan .ruan jia jin ye le .ying zai zhu lin jian ..
gu lao xiang chuan bai ri fei .hua biao wen zai he sui mu .pian yun liu zhuo qu shi yi .
he xi bing jia bei .fu ci jian sui chu .bo zhou yi ye shui .kai jing jie yuan shu .
bao ta bao lou ge .zhong yan jiao fan tian .pi ru yi ming zhu .gong zan guang bai yuan .
xiao han can lian bu .diao chan kui bing zan .de rong wen bi yu .wang du shi ru jin .
zi zhi jin wu chang shang zhi .peng lai gong li ye xun geng ..
qu guan can bi xie .xia ta gui tong xu .mo guai sha bian dao .pian zhan bei zhuo yu ..

译文及注释

译文
我真想让掌管春天的神长久做主,
  我一年比一年不得意,新的一年又将会如何?回忆过去一起交游的朋友,现在活着的还有多少?我把闲居当作(zuo)自由自在,把长寿看作补回岁月蹉跎。只有春色不管人情世故,在闲居的时候还来探望我。
世间的草木勃勃的生机,自然顺应了美好的季节。
朱雀在左面翩跹飞舞啊,苍龙在右面奔行跃动。
山上有挺拔的青(qing)松(song),池里有丛生的水荭。没见到子充好男儿啊,偏遇见你这个小狡童。
绿树葱郁浓(nong)阴夏日漫长,楼台的倒影映入了池塘。
先举杯祭酹造酒的祖师,是他留下美酒给我驱逐忧愁和烦闷。
湖面风平浪静,像白色的素绢平铺。
(孟子)说:“那么,小国本来不可以与大国为敌,人少的国家本来不可以与人多的国家为敌,弱国本来不可以与强国为敌。天下的土地,纵横各一千多里的(国家)有九个,齐国的土地总算起来也只有其中的一份。以一份力量去降服八份,这与邹国和楚国打仗有什么不同呢?还是回到根本上来吧。(如果)您现在发布政令施行仁政,使得天下当官的都想到您的朝廷来做官,种田的都想到您的田野来耕作,做生意的都要(把货物)存放在大王的集市上,旅行的人都想在大王的道路上出入,各国那些憎恨他们君主的人都想跑来向您申诉。如果像这样,谁还能(neng)抵挡您呢?”
愿借得太阳的光芒,为我照(zhao)亮覆盆之下的黑暗。
鸥鸟离去,昔日之物已是物是人非。只能远远地怜惜那美丽动人的花朵和依依别梦。九嶷山云雾杳杳,娥皇、女英断魂哭泣,相思血泪浸透在绿竹枝上。
长年郁结在心中的归思就像含苞待放的花蕾,年年春天一到便被(bei)(bei)催发开来。
十个太阳轮番照射,金属石头都熔化变形。
举杯邀请明月来共饮,加自己身影正好三人。
草堂用白茅盖成,背向城郭,邻近锦江,坐落在沿江大路的高地上。从草堂可以俯瞰郊野青葱的景色。
我已预先拂净青山上一片石摆下酒宴,要与您连日连夜醉在壶觞之中。
流水好像对我充满了情意,傍晚的鸟儿随我一同回还。
实在是没人能好好驾御。
曾记得一次溪亭饮酒到日暮,喝得大醉回家找不着了道路。
用短桨划着小船回到长着兰草的水边,人就这样离去了。小路上的竹林被风吹得不断作响,路上长满了青色的莎草。到了深夜,风停了,雨也停了。月亮照在寒冷的天上,露珠一颗颗滚入荷叶里面。

注释
3.风软碎鸣禽:用杜荀鹤《春宫怨》:“风暖鸟声碎”的诗句。碎,鸟鸣声细碎。
石梁:石桥
68.欲毋行:想不去。
34.既克:已经战胜。既,已经。
④低昂:高一低,起伏不定。
(1)君子:指旧时贵族阶级士大夫。

赏析

  这首诗在艺术上想象新奇,感情强烈,意境奇伟瑰丽,语言清新明快。刘勰在《文心雕龙》中说:“睹物兴情”、“辞以情发”。李白将客观景象溶入自己的主观意象,并达到了形式上的同构与精神上的共鸣,体现了诗人与友人的那种淳朴、真挚的友情。诗句浑然天成,如行云流水。
  被誉为中国写实主义诗歌的源头的《诗经》,其地位不仅仅在于它的开创性意义,同时也在于它的题材广泛,真切地反映了西周至春秋间的历史、经济、文化、爱情、战争等内容;而且艺术手法高超,写景、叙事、抒情都相当形象细腻,耐人寻味。且赋、比、兴等艺术手法对中国诗歌发展产生了深远的影响。
  “绿暗红稀出凤城”,“绿暗”“红稀”紧扣诗题“暮春”二字。鹅黄明丽、远有近无的嫩绿,只属于东风轻拂中万木复苏的早春,晚春风光,便是诗人在红绿色调鲜明对比中拈出的“暗”和“稀”。两词一方面如实描画了诗人眼中的景物:时序推移,草木的绿意在渐浓的春气里变深变暗,繁花满枝的景象也因之而只能成为美好的回忆。即使不曾“雨疏风骤”,“绿肥红瘦”亦注定要在晚春时节一幕幕上演。另一方面,“暗”“稀”二字也借景抒情,以色彩的暗淡和数量的孤单,来映衬送别之际主客同有的惆(de chou)怅之情。
  前三句,写“望”中所见;末一句,写“望”中所感。俗谚有云:“下雪不冷消雪冷。”又云:“日暮天寒。”一场雪后,只有终南阴岭尚余积雪,其他地方的雪正在消融,吸收了大量的热,自然要寒一些;日暮之时,又比白天寒;望终南余雪,寒光闪耀,就令人更增寒意。做望终南余雪的题目,写到因望余雪而增加了寒冷的感觉,意思的确完满了,就不必死守清规戎律,再凑几句了。
  按照诗意发展,尾联似应写诗人走进山村了。但是不然,“行逢卖药归来客,不惜相随入岛云。”当诗人走着走着,邂逅卖药材回来的老者,便随同这位年老的药农一道进入那烟霭茫茫的深山岛云中去。这一收笔,意味深长,是诗旨所在。“不惜”二字隐隐透露了诗人不投身热气腾腾的制茶抽丝的山村,而遁迹空寂的云山的苦衷。他在另一首诗里写道:“献赋才何拙,经时不耻归”(《归家《山行》项斯 古诗》),这里说的“不耻归”,同样表现了诗人不惜谢绝仕途而甘隐山林的心情。“不惜相随入岛云”,作为末句似收而未收,余韵绕梁。
  诗的(shi de)开篇,以开门见山,直赋其事的手法,简明直接地表明故事的背景和缘由。“慆慆不归”,既是对离家久战的直接表述,也是离人思乡的间接流露。“我来自东,零雨其蒙”,在敍事之中,插入景物描写,这是这首诗的一个创举。这种情景交融的写作手法,为后世文人所祖并发扬光大。“零雨其蒙”,既点出了当时的天气,属细节描写。使人更能如临其境,感受故事,又为全诗定下一个凄美感人的基调。更能够表现主人公的心理活动。接著直抒胸臆“我心西悲”。为什麼思乡的愁絮会在此刻表现得如此强烈呢?因为作为一名拼杀疆场的军人,每天是过著“晓战随金鼓,霄眠抱玉鞍”的生活,无时无刻不为性命担忧时,思乡情绪会被时刻绷紧的神(de shen)经暂时压制。但到了战争结束,归家指日可待时,思乡之情就会一涌而起,萦绕心头,挥之不去。
  1.此诗运用复词重言手法,从而使节奏回环,词脉婉曲。李商隐写过许多这样的诗。有同步往复的,如“一弦一柱思华年”,“此花此叶长相映”。有同句双步往复的,如“一夕南风一叶危”,“半留相送半迎归”。这种同句不同音步的重叠往复,又可以组成对仗的一联,如“昨夜星辰昨夜风,画堂西畔桂堂东”;“纵使有花兼有月,可堪无酒又无人”还有同联内前后一次单复的,“只知解道春来瘦,不道春来独自多”;“刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重”。还有同联前后蝉联的,如“巴江可惜柳,柳色绿侵江”;“春日在天涯,天涯日又斜”。也有同一联前后句首尾衔顾,使回环增大,涵盖全联的,如“春风为开了,却拟笑春风”;“回肠九回后,犹有剩回肠”。惟独这《《石榴》李商隐 古诗》一首诗内多次连环回复,大小回环相套,读来意韵连绵,回味无穷,绕梁三日,挥之不去。
  前面所说的情景交融,是指情景一致,有力地揭示诗人丰富复杂的内心世界所产生的艺术效果。此外,杜甫善于运用壮丽、华美的字和词表现深沉的忧伤。《《秋兴八首》杜甫 古诗》里,把长安昔日的繁华昌盛描绘得那么气象万千,充满了豪情,诗人早年的欢愉说起来那么快慰、兴奋。对长安的一些描写,不仅与回忆中的心情相适应,也与诗人现实的苍凉感情成为统一不可分割、互相衬托的整体。这更有助读者体会到诗人在国家残破、个人暮年漂泊时极大的忧伤和抑郁。诗人愈是以满腔热情歌唱往昔,愈使人感受到诗人虽老衰而忧国之情弥深,其“无力正乾坤”的痛苦也越重。
  这首诗作于杜甫居夔后出峡前,诗人大半生飘泊流离,备尝生活艰辛,阅尽世态炎凉,至此已是老病缠身,进人了人生的晚景。“今我不乐”之起兴,点出了诗人当时心境,更寄寓了政治深意,这在结尾部分得到很好的表现,最后四句杜甫表达了其一以贯之以苍生社稷为念的思想。“周南留滞”以太史公司马谈比于韩谏议,对其不复用世深致惋惜。“南极老人”句,表明诗人之着眼,并非止于个人之藏用,而是将国运民生作为其诗歌的终极关怀。杜甫期冀“美人”贡之“玉堂”,乃深惜谏议有韩张、司马之才,本当报效朝廷,匡扶社稷,竟不见容于当世,以至于留滞秋水,终老江湖,实为国家之不幸。
  《诗经·大雅·抑》有“投我以桃,报之以李”之句,后世“投桃报李”便成了,成语,比喻相互赠答,礼尚往来。比较起来,《卫风·《木瓜》佚名 古诗》这一篇虽然也有从“投之以《木瓜》佚名 古诗(桃、李),报之以琼琚(瑶、玖)”生发出的成语“投木报琼”(如托名宋尤袤《全唐诗话》就有“投木报琼,义将安在”的记载),但“投木报琼”的使用频率却根本没法与“投桃报李”相提并论。可是论传诵程度还是《《木瓜》佚名 古诗》更高,它是现今传诵最广的《诗经》名篇之一。
  且看下面一句:“路上行人欲断魂”。“行人”,是出门在外的行旅之人,“行人”不等于“游人”,不是那些游春逛景的人。那么什么是“断魂”呢?“魂”就是“三魂七魄”的灵魂吗?不是的。在诗歌里,“魂”指的多半是精神、情绪方面的事情。“断魂”,是极力形容那一种十分强烈、可是又并非明白表现在外面的很深隐的感情,比方相爱相思、惆怅失意、暗愁深恨等等。当诗人有这类情绪的时候,就常常爱用“断魂”这一词语来表达他的心境。
  诗的后两句特别耐人玩味。“终是圣明天子事”,有人说这是表彰玄宗在危亡之际识大体,有决断,堪称“圣明”,但从末句“景阳宫井又何人”来看,并非如此。“景阳宫井”用的是陈后主的故事。当隋兵打进金陵,陈后主和他的宠妃张丽华藏在景阳宫井内,一同作了隋兵的俘虏。同是帝妃情事,又同当干戈逼迫之际,可比性极强,取拟精当。玄宗没有落到陈后主这步田地,是值得庆幸的,但要说“圣明”,也仅仅是比陈后主“圣明”一些而已。“圣明天子”扬得很高,却以昏味的陈后主来作陪衬,就颇有几分讽意。只不过话说得微婉,耐人玩味罢了。
  第三段论述了庶人的风。突然起於闭塞的巷道中,扬起沙尘,像愤怒的冤魂恶鬼叫嚣着冲孔袭门。光这来势,就让人感觉这风对于贫民不怀好意的侵犯是何等的嚣张可怕啊!继而卷起沙粒,吹起死灰,搅起污秽肮脏的垃圾,扬起腐臭的气味,斜插进破瓮做的窗户,直冲茅庐。这阴风在贫窟里肆意妄为,使得贫民头昏胸闷,伤心劳神,疲软无力,继而发烧生病,吹到嘴上生口疮,吹到眼上害红眼病,进而嘴巴抽搐吮动,咿呀叫喊,说不出话来,得了中风病。这就是庶人的雌风。通过这段描写,我们可以深切感受的庶民生存环境的恶劣,以及庶民生存的艰难与痛苦。
  最后两句意谓青春年少的人,应该每天都有开心游玩的心态,无忧(wu you)无虑,不用等到清明和上巳两个节日才出去游玩,含有及时行乐的意味。
  颔联这两句不仅由于写进“平野”、“大荒”这些辽阔原野的意象,而气势开阔;而且还由于动态的描写而十分生动。大江固然是流动的,而山脉却本来是凝固的,“随、尽”的动态感觉,完全是得自舟行的实际体验。在陡峭奇险,山峦叠嶂的三峡地带穿行多日后,突见壮阔之景,豁然开朗的心情可想而知。它用高度凝炼的语言。极其概括地写出了诗人整个行程的地理变化。
  此诗虽属旅游题材,但诗人从纵横两方面,即地理和历史的角度,分别进行观览与思考,从而表达出登楼临眺时触动的个人感受,是颇具特色的。诗人一方面广览祖国的山海壮观,一方面回顾前朝的历史胜迹,而更多的是由临眺而勾引起的怀“古”意识。在艺术上此诗一、二、三联均运用了工整的对句。“ 东郡”、“南楼”,“趋庭”、“纵目”,“浮云”、“平野”,“海岱”、“青徐”,“孤嶂”、“荒城”,“秦碑”、“鲁殿”,都是实写。尾联才由“临眺”引出思“古”之“意”,则带有虚写的意味。而二、三联“连”、“入”、“在”、“余”四字,通过对仗,将海岱连接,平野延伸,秦碑虽存,鲁殿已残等自然景观与历史胜迹,在动态中分别表现出来。尾联“多”、“独”二字尤能传达作者深沉历史反思与个人独特感受。无怪乎叶石林评论说:“诗人以一字为工”,“惟老杜变化开阖,出奇无穷”。
  诗的第一句:“素花多蒙别艳欺”便明显地指向人事。有不少人轻视乃至鄙弃素色的花卉,而专门喜欢那些妖艳的花朵。封建社会的上层社会也是这样,一些朴实无华,不善于表现自己的人往往妹忽视,被埋没,被欺凌,而一些华而不实的家伙则往往得到封建统治者的欣赏与重用。这句诗明显地指向了这一不合理的社会现象。诗的第二句就更明显了,瑶池是传说中的神仙世界,是无比高雅神圣的地方。诗人说《白莲》陆龟蒙 古诗应该在这样的地方占据一个位置,这明显地是在说那些有才能的人应该在人类社会上得到自已应得到的地位。这里当然也不能排除诗人有自况的意思。可是,在封建社会,人才被埋没、被摧残并不是个别现象,而是社会普遍存在的问题。这使诗人感到愤怒,也使诗人感到悲哀,因此在此诗的最后两句,诗人塑造了在晓月清风之中即将凋谢的《白莲》陆龟蒙 古诗这一形象,让人们注意,向人们提出了问题。这就又一次把矛头指向了封建社会,控诉封建统治者摧残与埋没人才。这首诗就是这样通过对《白莲》陆龟蒙 古诗的吟咏,揭露了封建社会人才被埋没、被摧残的不合理现象,为被埋没、被摧残的人才鸣不平,为他们发出呼呼的。这首诗诗主要运用象征的手法,议论与描写结合得十分巧妙,语言也通俗易懂,概括力强。
  “隔烟催漏金虬咽,罗帏暗淡灯花结。灯花结,片时春梦,江南天阔。”词的下阕写到的那位怀人念远的闺中少妇,深藏在这座幽雅的园林之中,其风姿的秀美、心性的柔静和心情的惆怅,也就可想而知了。给人一种见其景感其人的感觉。所以,上下阕之间看似互不相属,实际上还是非常一致的。然后转写少妇的愁思。她独卧罗帏之中,心怀远人,久不能寐。此时燃膏将尽,灯芯结花,室内光线越来越暗淡,室外则夜露已落,一切都这么沉寂,只有漏壶上的铜龙透过烟雾送来点点滴滴的漏声。在愁人听来,竟似声声哽咽。作者这里并不直接写人的神态,而是更深一层,借暗淡的灯光和哽咽的漏声造成一种幽怨的意境,把人的愁苦表现得十分真切。特别是“隔烟催漏金虬咽”找人一句,尤见移情想象的奇思。又写少妇的幽梦,又重叠前句末三字,突出灯光的昏暗,然后化用岑参《春梦》诗“枕上片时春梦中,行尽江南数千里”二语,表现少妇的迷离惝恍之情。

创作背景

  《哀溺文并序》也正是此时期的“贬时弊与抒孤愤”之作。

  

秦宝寅( 近现代 )

收录诗词 (6495)
简 介

秦宝寅 秦宝寅(1628-1690),字乐天,号石农,一号箬溪,虹洲先生元孙,真斋先生子。苏州府学生,家富藏书,喜宾客,尤喜慈溪姜宸英与为唱和。中岁弃举,业能医。有《石农诗稿》。

三字令·春欲尽 / 怀让

"干耸一条青玉直,叶铺千叠绿云低。
行漏通鳷鹊,离宫接建章。都门信宿近,歌舞从周王。"
莫言山积无尽日,百尺高楼一曲歌。"
"莲花出水地无尘,中有南宗了义人。已取贝多翻半字,
归山不道无明月,谁共相从到晓看。"
山势抱西秦,初年瑞雪频。色摇鹑野霁,影落凤城春。 辉耀银峰逼,晶明玉树亲。尚寒由气劲,不夜为光新。 荆岫全疑近,昆丘宛合邻。馀辉倘可借,回照读书人。
"紫陌纷如画,彤庭郁未晨。列星沈骑火,残月暗车尘。
十岁此辰同醉友,登高各处已三年。"


潮州韩文公庙碑 / 谢元汴

"百战一身在,相逢白发生。何时得乡信,每日算归程。
犹卧禅床恋奇响。"
何如此处灵山宅,清凉不与嚣尘隔。曾到金山处处行,
夭桃固难匹,芍药宁为徒。懿此时节久,讵同光景驱。
更喜开缄销热恼,西方社里旧相亲。"
洞中日月星辰联。骑龙驾景游八极,轩辕弓剑无人识。
"巴丘过日又登城,云水湘东一日平。
况子当少年,丈人在咸秦。出门见宫阙,献赋侍朱轮。


贺新郎·端午 / 刘羲叟

"久客心常醉,高楼日渐低。黄河经海内,华岳镇关西。
朝日满园霜,牛冲篱落坏。扫掠黄叶中,时时一窠薤。
启奏修律仪,天曙山鸟鸣。分行布菅茅,列坐满中庭。
"载酒入烟浦,方舟泛绿波。子酌我复饮,子饮我还歌。
"桑台烟树中,台榭造云空。眺听逢秋兴,篇辞变国风。
北风凋白草,胡马日骎骎。夜后戍楼月,秋来边将心。
白头生远浪,丹叶下高枫。江上萧疏雨,何人对谢公。"
宋时有井如今在,却种胡麻不买山。"


将归旧山留别孟郊 / 王伯虎

"曾将数骑过桑干,遥对单于饬马鞍。塞北征儿谙用剑,
"烟波极目已沾襟,路出东塘水更深。
应缘此处人多别,松竹萧萧也带愁。"
"日日春风阶下起,不吹光彩上寒株。师教绛服禳衰月,
晨临翔凤沼,春注跃龙泉。去似登天上,来如看镜前。
"宛陵女儿擘飞手,长竿横空上下走。已能轻险若平地,
"边城已在虏城中,烽火南飞入汉宫。
霓裳归物外,凤历晓人寰。仙圣非相远,昭昭寤寐间。"


蜀桐 / 范毓秀

遥知不语泪双双。此时愁望知何极,万里秋天同一色。
灰管移新律,穷阴变一阳。岁时人共换,幽愤日先长。
"八重岩崿叠晴空,九色烟霞绕洞宫。
但恐无广路,平地作山丘。令我车与马,欲疾反停留。
今日卷帘天气好,不劳骑马看扬州。"
自是姓同亲向说,九重争得外人知。"
色界聊传法,空门不用情。欲知相去近,钟鼓两闻声。"
小垂一手当舞盘,斜惨双蛾看落日。斯须改变曲解新,


临江仙·深秋寒夜银河静 / 维极

莫料辕门笑鲁儒。古塞草青宜牧马,春城月暗好啼乌。
霏霏微微点长露。三秋月照丹凤楼,二月花开上林树。
别路犹千里,离心重一杯。剡溪木未落,羡尔过天台。"
匠氏度思。登斧以时,泽梁蓁蓁。无或夭枝,有巨根蒂。
鸾凤文章丽,烟霞翰墨新。羡君寻句曲,白鹄是三神。"
涧鼠喧藤蔓,山禽窜石丛。白云当岭雨,黄叶绕阶风。
"楚塞馀春听渐稀,断猿今夕让沾衣。
馆娃宫中春日暮,荔枝木瓜花满树。城头乌栖休击鼓,


清平乐·雨晴烟晚 / 邵陵

乡关若有东流信,遣送扬州近驿桥。"
昨日闻君到城阙,莫将簪弁胜荷衣。"
限日未成宫里怪。锦江水涸贡转多,宫中尽着单丝罗。
"扬州隋故都,竹使汉名儒。翊圣恩华异,持衡节制殊。
嚼瓜啜茗身清凉,汗消絺绤如迎霜。胡为空山百草花,
王子白云仙去久,洛滨行路夜吹笙。"
"山势欲相抱,一条微径盘。攀萝歇复行,始得凌仙坛。
"不到山阴十二春,镜中相见白头新。


金缕曲二首 / 范百禄

缭垣何逶迤,水殿亦峥嵘。夜雨滴金砌,阴风吹玉楹。
"闲人州县厌,贱士友朋讥。朔雪逢初下,秦关独暮归。
离亭一会宿,能有几人同。莫以回车泣,前途不尽穷。
渐思霜霰减,欲报阳和发。谁家挟纩心,何地当垆热。
身心尘外远,岁月坐中长。向晚禅堂掩,无人空夕阳。"
故将别泪和乡泪,今日阑干湿汝衣。"
楚女肌发美,莲塘烟露滋。菱花覆碧渚,黄鸟双飞时。
楼中赏不独,池畔醉每同。圣朝辟四门,发迹贵名公。


玉芙蓉·雨窗小咏 / 王扩

却是梅花无世态,隔墙分送一枝春。"
幸因榆柳暖,一照草茅贫。"
"晚逐旌旗俱白首,少游京洛共缁尘。
"东门雪覆尘,出送陕城人。粉郭朝喧市,朱桥夜掩津。
"玉节朝天罢,洪炉造化新。中和方作圣,太素忽收神。
"双屐参差锡杖斜,衲衣交膝对天花。
讲事一临幸,加恩遍抚巡。城高凤楼耸,场迥兽侯新。
"白首书窗成巨儒,不知簪组遍屠沽。


摸鱼儿·东皋寓居 / 昌仁

"芦荻湘江水,萧萧万里秋。鹤高看迥野,蝉远入中流。
"湖上烟景好,鸟飞云自还。幸因居止近,日觉性情闲。
"弱龄诚昧鄙,遇胜惟求止。如何羁滞中,得步青冥里。
雨滴闲阶清夜久,焚香偏忆白云人。"
东风三月黄陂水,只见桃花不见人。"
"青山直绕凤城头,浐水斜分入御沟。
"风雨荡繁暑,雷息佳霁初。众峰带云雨,清气入我庐。
补阙思冲融,巾拂艺亦精。彩蝶戏芳圃,瑞云凝翠屏。