首页 古诗词 秦风·无衣

秦风·无衣

清代 / 刘镇

岁月消于酒,平生断在诗。怀才不得志,只恐满头丝。"
ok鱼苦笋香味新,杨柳酒旗三月春。
"厌闻趋竞喜闲居,自种芜菁亦自锄。麋鹿跳梁忧触拨,
"玉律初移候,清风乍远襟。一声蝉到耳,千炬火然心。
"惊秋思浩然,信美向巴天。独倚临江树,初闻落日蝉。
"元宵清景亚元正,丝雨霏霏向晚倾。桂兔韬光云叶重,
"喧喧车马欲朝天,人探东堂榜已悬。万里便随金鸑鷟,
韶光随酒着人浓。延兴门外攀花别,采石江头带雨逢。
莫辞终夕醉,易老少年身。买取归天上,宁教逐世尘。"
"露染霜干片片轻,斜阳照处转烘明。和烟飘落九秋色,
翘日楼台丽,清风剑佩寒。玉人襟袖薄,斜凭翠阑干。"
高枝霜果在,幽渚暝禽喧。远霭笼樵响,微烟起烧痕。
"宣帝骄奢恣所为,后宫升降略无时。
折羽闲飞几片霜。要伴神仙归碧落,岂随龟雁住方塘。
圣域探姬孔,皇风乐禹汤。畏诛轻李喜,言命小臧仓。


秦风·无衣拼音解释:

sui yue xiao yu jiu .ping sheng duan zai shi .huai cai bu de zhi .zhi kong man tou si ..
okyu ku sun xiang wei xin .yang liu jiu qi san yue chun .
.yan wen qu jing xi xian ju .zi zhong wu jing yi zi chu .mi lu tiao liang you chu bo .
.yu lv chu yi hou .qing feng zha yuan jin .yi sheng chan dao er .qian ju huo ran xin .
.jing qiu si hao ran .xin mei xiang ba tian .du yi lin jiang shu .chu wen luo ri chan .
.yuan xiao qing jing ya yuan zheng .si yu fei fei xiang wan qing .gui tu tao guang yun ye zhong .
.xuan xuan che ma yu chao tian .ren tan dong tang bang yi xuan .wan li bian sui jin yue zhuo .
shao guang sui jiu zhuo ren nong .yan xing men wai pan hua bie .cai shi jiang tou dai yu feng .
mo ci zhong xi zui .yi lao shao nian shen .mai qu gui tian shang .ning jiao zhu shi chen ..
.lu ran shuang gan pian pian qing .xie yang zhao chu zhuan hong ming .he yan piao luo jiu qiu se .
qiao ri lou tai li .qing feng jian pei han .yu ren jin xiu bao .xie ping cui lan gan ..
gao zhi shuang guo zai .you zhu ming qin xuan .yuan ai long qiao xiang .wei yan qi shao hen .
.xuan di jiao she zi suo wei .hou gong sheng jiang lue wu shi .
zhe yu xian fei ji pian shuang .yao ban shen xian gui bi luo .qi sui gui yan zhu fang tang .
sheng yu tan ji kong .huang feng le yu tang .wei zhu qing li xi .yan ming xiao zang cang .

译文及注释

译文
天寒路远,仆夫催着回家,告别时,还未到黄昏日暮。
我独自一(yi)人来到这江边的高楼,我思绪纷然好像有满腹的忧愁。
这时,朝廷派出威猛如霍嫖姚一样的将军,率领三十万战士出征迎敌。
  您一向小心地奉养双亲,使日子过得很安宁,只希望全家平安无事。现在却有一场大(da)火(huo)灾吓坏了您,同时,调和饮食的工具,也许因此不能供应:我因此刚一听到这消息就大吃一惊。
听到有过路的人问路,小孩漠不关心地摆了摆手,生怕惊动了鱼儿,不敢回应过路人。
放眼这南方的天空,看到天的边际,云彩和雨水都消失的不见踪影,却到处仿佛都是遗憾和幽恨的氛围,不禁让我紧紧地皱起了眉头。自古以来的荷花都是开的甚晚,辜负了早早吹过的东风。
勤政楼前百技竞赛,各自展现自己的高超与魅力,而王大娘的长竿更是鹤立鸡群,惊险美妙无比。
对方的住处就在不远的蓬莱山,却无路可通,可望而不可及。希望有青鸟一样的使者殷勤地为我去探看情人。
他的妻子在竹林深处张结鸟网,捕捉林中的白鹇。桃波离这里(li)只有一步地之遥,那里的人说话这里都听得清清楚楚。
猫头鹰说:“我将要向东迁移。”
我和客人下马在船上饯别设宴,举起酒杯要饮却无助兴的音乐。
伫立漫长的淮河岸边极目望远,关塞上的野草丛茂是平阔的荒原。北伐的征尘已暗淡,寒冷的秋风在劲吹,边塞上的静寂悄然。我凝神伫望,心情黯淡。追想当年的中原沧陷,恐怕是天意运数,并非人力可扭转;在孔门(men)弟子求学的洙水和泗水边,在弦歌交秦的礼乐之邦,也已变成膻腥一片(pian)。隔河相望是敌军的毡帐,黄昏落日进牛羊返回圈(quan)栏,纵横布置了敌军的前哨据点。看金兵将令夜间出猎,骑兵手持火把照亮整片平川,胡笳鼓角发出悲壮的声音,令人胆战心寒。

注释
②岌(jí)岌:极端危险。
11.杜季良:杜季良,东汉时期人,官至越骑司马。
②桃叶渡:在南京秦淮河与青溪合流之处。这里泛指男女送别之处。
1、芳裀(yīn ):形容春草茸茸如垫褥。
优游:从容闲暇。
③妖邪:指满人,太平军称满人为妖胡或妖魔。

赏析

  前人评谢灵运诗,多讥其写山水景物之后每拖上一条“玄言”的尾巴。这一首也不例外。但如果设身处地为诗人着想,用这样的手法来写诗原是符合人的思维逻辑的。人们总是在接受大量感性事物之后才上升到理性思维加以整理分析,把所见所闻清出一个头绪来,然后根据自己的理解加以判断,或就自己的身世发出感慨。后人写山水诗亦大都如此,如韩愈的《山石》便是最明显的一例。这并非由谢灵运作俑,而是出自人们思维逻辑的必然。不过谢诗在结尾处所发的议论,往往雷同无新意,是其病耳。
  阮籍的《咏怀诗》历来被誉为“旷代绝作”,同时也是绝对的难解之作,“百代之下,难以情测”。而飞鸟则是《咏怀诗》中最重要的诗歌意象,它们是阮籍主体人格的诗性外化,各种飞鸟意象体现着阮籍隐晦难测的内心世界。
  “车遥遥兮马洋洋”——诗之开篇,是女主人公追忆夫君离去的梦幻般的虚景。不过,在此刻追忆之际,这虚景也可能为眼前所见的实景所引发。似乎是一个春日的早晨,阳光明媚、草色青青。画面近处,则是一位倚栏而立的女子,正痴痴地注视着穿过新绿树影的车马,东来西往。倘若能从近处观察,你便可发现:她其实并不“看着”车马,而是沉入了迷茫的幻境之中——眼前的车马,勾起了她十分珍贵的忆念。她仿佛觉得,此刻还正是亲爱的夫君离去的时候:那车身也一样颠簸、轻摇,那马儿也一样舒缓、潇洒。就这样在遥遥无尽的大道上去了,什么时候再见到它载着夫君归来?当消歇的马蹄声,终于将她从幻境中惊觉,车马和夫君便全都云雾般消散。美好的春景,在女主人公眼中只变得一片黯然。这无情之景,不过让她忆及往事,徒然增添一段缠绕不去的思愁罢了。
  男主角“齐人”,分明是当时社会上一个为追求“富贵利达”而不择手段的厚颜无耻的典型人物的缩影。他自欺欺人,做着连自己妻妾也被欺骗隐瞒的见不得人的勾当,却装出一副骄傲自满的神气。虽只寥寥几笔,但他的丑恶嘴脸已暴露无遗了。
  这首诗写的是秋日的离愁:“飒飒秋风生,愁人怨离别。”交代离别时的节令,并用“飒飒秋风”渲染离愁别绪。接下去是写一对离人的表情:“含情两相向,欲语气先咽。”相向,就是脸对着脸、眼对着眼;从“含情”二字里,使人想象到依恋难舍的情景,想象到汪汪热泪对着热泪汪汪的情景;想对爱人说些什么,早已抽抽咽咽,一句话也说不出来。因为这两句写得极为生动传情,宋代柳永,便把它点化到自己的词中,写出了“执手相看泪眼,竟无语凝咽”(《雨霖铃》)的名句。抽抽咽咽固然说不出话来,但抽咽稍定,到能够说话之时,却反而觉得没话可说了:“心曲千万端,悲来却难说。”原先对“离人”或稍有不放心,想嘱咐几句什么话,或表白一下自己的心迹,但看到对方那痛楚难堪的表情,已经没有什么需要说的了。“却难说”三字,确切地写出了双方当时的一种心境。这一对离人,虽然谁都没说什么,但“未说一言,胜过千言(qian yan)”,更表现了他们深挚的爱情和相互信赖。最后用一幅开阔的画面,写出了他们对别后情景的遐想:“别后唯所思,天涯共明月。”从这幅开阔的画面里,使人看到了他们在月光之下思念对方的情状,使人想象到“但愿人长久,千里共婵娟”的相互祝(hu zhu)愿。总起来看,诗人以秋风渲染离别的气氛;写“含情”之难舍,以“气先咽”来描状;写“心曲”之复杂,以“却难说”来概括;写别后之深情,以“共明月”的画面来遐想两人“唯所思”的情状。诗人换用几种不同的表现手法,把抽象的感情写得很具体而动人。特别是“悲来却难说”一句,本是极抽象的叙述语,但由于诗人将其镶嵌在恰当的语言环境里,使人不仅不感到它抽象,而且觉得连女主人公复杂的心理活动都表现出来了。这正是作者“用常得奇”所收到的艺术效果。
  此诗在技法风格上颇有特色。全诗一开始就(shi jiu)以“汤”字凸现出的舞之欢快,与“无望”二字凸现出的爱之悲怆,互相映射,互相震激,令人回肠荡气,销魂凝魂。第一章将主要内容概括已尽,是为“头”,是为“断”,而其语势有似弦乐奏出的慢板,是为“曼声”,是为“曲”;第二、三章以“《宛丘》佚名 古诗”二字与上绾连,再加渲染、铺张,是为“脚”,是为“注”,而其语势有似铜管乐奏出的快板,是为“切响”,是为“直”。而人们读此诗时,虽然对诗人所流露的一腔痴情会有深切的感受,但更吸引他们注意力的,恐怕还是那无休无止、洋溢着生命的飞扬跃动感的欢舞。舞者那股不加矫饰、热烈奔放的激情,令处于现代社会高度物质化的机械生活中的读者体会到一种真正的活力。故此诗特定的文化氛围使它有别于一般的《诗经》篇章而具有特殊的兴发感动力量。
  其四
  三四句从充满感慨的一幅自画像,转而为富于戏剧性的儿童笑问的场面。“笑问客从何处来”,在儿童,这只是淡淡的一问,言尽而意止;在诗人,却成了重重的一击,引出了他的无穷感慨,自己的老迈衰颓与反主为宾的悲哀,尽都包含在这看似平淡的一问中了。全诗就在这有问无(wen wu)答处悄然作结,而弦外之音却如空谷传响,哀婉备至,久久不绝。
  首二句“桂树丛生兮山之幽,偃蹇连蜷兮枝相缭”,以描写南方珍贵名木桂树蟠曲交柯之姿和色泽芬芳象征的君子懿德为起,而与下王孙“攀援桂枝兮聊淹留”相呼应,写法与《山鬼》首二句“若有人兮山之阿,被薜荔兮带女萝”类似,均首句出现贞洁芬芳的抒情形象,次句进一步修饰。其中树生“山之幽”,与人在“山之阿”句式亦相同。王孙滞留山中的原因是“攀援桂树”(追慕圣贤之德),与《涉江》中屈原“董道而不豫兮,固将重昏而终身”的表白相近。不同的是,《《招隐士》淮南小山 古诗》改变了《山鬼》中的抒情气氛和《涉江》环境描写中的愁苦色彩,亟写山中景象之险恶。《山鬼》的环境描写,是为了表现山中女神“怨公子兮怅忘归”的情愫,《涉江》的环境描写,是为了抒发屈原“济乎江湘”的悲戚;而《《招隐士》淮南小山 古诗》中的王孙,仅仅是一个被召唤的对象,并没有《山鬼》和《涉江》中主人公的哀怨抒发和内心独白。这种描写,只在篇末对王孙归来的呼唤声中才化成一种感情因素,成为一种缠绵、悲凉的情绪充塞读者心间而驱之不去。
  作为一首叙事长诗,这首诗结构严谨缜密,错落有致,情节曲折,波澜起伏。
  值得玩味的是,诗人还写过一首内容与此极为相似的七绝《余干赠别张十二侍御》:“芜城陌上春风别,干越亭边岁暮逢。驱车又怆南北路,返照寒江千万峰。”两相比较,七绝刻画渲染的成分显著增加了(如“芜城陌”、“春风别”、“岁暮逢”、“寒江”),浑成含蕴、自然真切的优点就很难体现。特别是后幅,五绝以咏叹发问,以不施刻画的景语黯然收束,浑然一体,含蕴无穷;七绝则将第三句用一般的叙述语来表达,且直接点出“怆”字,不免有嫌于率直发露。末句又施刻画,失去自然和谐的风调。两句之间若即若离,构不成浑融完整的意境。从这里,可以进一步体味到五绝平淡中蕴含深永情味、朴素中具有天然风韵的特点。
  《《鱼我所欲也》孟子及其弟子 古诗》选自《孟子·告子上》,论述了孟子的一个重要主张:义重于生,当义和生不能两全时应该舍生取义。
  这五首七绝以第一首最为著名。此诗首句“绮阁飘香下太湖”,完全从侧面着笔。它写馆娃宫,仅仅用一个“绮”字状“阁”,用一个“飘”字写“香”,这样,无须勾画服饰、相貌,一个罗縠轻扬、芳香四溢的袅娜倩影,便自在其中了。特别是“下”字很有分量。从“绮阁”里散溢出来的麝薰兰泽,由山上直飘下太湖,那位迷恋声色的吴王何沉浸其中,不能自拔,以至对越王的复仇行动,连做梦也没有料到,就不言而喻了。次句“乱兵侵晓上姑苏”,省去越王卧薪尝胆等过程,单写越兵夤夜乘虚潜入这一重要环节。“乱兵”,指吴人眼中原已臣服现又“犯上作乱”的越军。侵晓,即凌晨。吴王志满意得,全无戒备。越军出其不意进袭,直到爬上姑苏台,吴人方才发觉。一夜之间,吴国就灭亡了。这是令人震惊的历史教训。
  第一层(1—8句),写筑城役卒与长城吏的对话:
  此诗的作者,就是这样一位彷徨中路的失意人。这失意当然是政治上的,但在比比倾诉之时,却幻化成了“高楼”听曲的凄切一幕。
  小长干,属长干里,遗址在今南京市南,靠近长江边。长干曲,乐府杂曲歌辞名,内容多写长干里一带江边女子的生活和情趣。崔国辅的《《小长干曲》崔国辅 古诗》内容也如此。
  紧接四句写白昼出师与接仗。手法上与《走马川行奉送封大夫出师西征》写夜行军大不一样,那里是衔枚急走,不闻人声,极力描写自然;而这里极力渲染吹笛伐鼓,是堂堂之阵,正正之旗,突出军队的声威。开篇是那样奇突,而写出师是如此从容、镇定,一张一弛,气势益显。作者写自然好写大风大雪、极寒酷热,而这里写军事也是同一作风,将是拥旄(节旄,军权之象征)之“上将”,三军则写作“大军”,士卒呐喊是“大呼”。总之,“其所表现的人物事实都是最伟大、最雄壮的、最愉快的,好象一百二十面鼓,七十面金钲合奏的鼓吹曲一样,十分震动人的耳鼓。和那丝竹一般细碎而悲哀的诗人正相反对。”(徐嘉瑞《岑参》)于是军队的声威超于自然之上,仿佛冰冻的雪海亦为之汹涌,巍巍阴山亦为之摇撼,这出神入(shen ru)化之笔表现出一种所向无敌的气概。
  诗以“扬之水”引出人物,暗示当时的形势与政局,颇为巧妙。而诗的情节与内容,也随之层层推进,到最后才点出其将有政变事件发生的真相。所以,此诗在铺叙中始终有一种悬念在吸引着人,引人入胜。而“白石凿凿(皓皓,粼粼)”与下文的“素衣”、“朱襮(绣)”在颜色上亦产生既是贯连又是对比的佳妙效果,十分醒目。并且此诗虽无情感上的大起大落,却始终有一种紧张和担忧的心情,在《诗经》中也可以说是别具一格。
  首先,此歌起句“《江南》佚名 古诗可采莲”,其中的“可”字已透露出消息。莲花本来是大《江南》佚名 古诗北湖泽沟塘中常见的人工栽培植物,可这位歌者(亦即诗中未露的男主人公)却偏要说“《江南》佚名 古诗可采莲”,这是因为莲花栽培的地区虽然很广,但却以《江南》佚名 古诗最盛;而《江南》佚名 古诗采莲人大都是青年男女,尤以青年妇女为主;同时《江南》佚名 古诗民风柔靡,青年男女在采莲时调情求爱之事极为常见,故盛行于南朝时期的民间情歌,在汉代的《江南》佚名 古诗实际上就很流行。在这类民间情歌中常用比兴、双关手法,以“莲”谐“怜”,象征爱情。由此可见,此歌用的显然也是比兴、双关手法。起句中的“采莲”,也含有寻欢求爱的意思。由此可推知这位歌者乃是一个风流小生,他可能不是《江南》佚名 古诗人,而是从外乡来到《江南》佚名 古诗的。他来《江南》佚名 古诗名为采莲,实际上是“醉翁之意不在酒”,否则何处不可采莲,而独留恋于《江南》佚名 古诗,可见“可”字之中的寓意。

创作背景

  《《永州韦使君新堂记》柳宗元 古诗》写于作者任职永州的第七年(811)左右,此篇在柳文中虽非上乘之作,但其工于写景、即景生情的艺术表现却也不无传神之处。作者在文中描述了当时湖南零陵地区的生态面貌,赞赏当地官吏治理自然、陶冶身性的美好追求。柳氏以此褒美善政,也借韦使君的政绩,讴歌进步的政治理想。

  

刘镇( 清代 )

收录诗词 (6772)
简 介

刘镇 宋广州南海人,字叔安,号随如。宁宗嘉泰二年进士。以诖误谪居三山三十年。性恬淡,士大夫皆贤之。工诗词,尤长于诗,明白清润,为时所推。有《随如百咏》。

点绛唇·长安中作 / 单炜

洞连沧海阔,山拥赤城寒。他日抛尘土,因君拟炼丹。"
"惠化如施雨,邻州亦可依。正衙无吏近,高会觉人稀。
"双黛俨如嚬,应伤故国春。江山非旧主,云雨是前身。
"阴阳家有书,卜筑多禁忌。土中若有神,穴处何无祟。
宦途巇崄终难测,稳泊渔舟隐姓名。"
花明无月夜,声急正秋天。遥忆巴陵渡,残阳一望烟。"
"西风吹雨叶还飘,忆我同袍隔海涛。江塔眺山青入佛,
贾谊濡毫但过秦。威凤鬼应遮矢射,灵犀天与隔埃尘。


赠孟浩然 / 顾若璞

今日皤然对芳草,不胜东望涕交横。"
"散花留内殿,宫女梦谈禅。树杪开楼锁,云中认岳莲。
吟馀潮入浦,坐久烧移山。(《湘江》)
"领得春光在帝家,早从深谷出烟霞。闲栖仙禁日边柳,
等鹊前篱畔,听蛩伏砌边。傍枝粘舞蝶,隈树捉鸣蝉。
鸾旗驻处认皇州。晓题御服颁群吏,夜发宫嫔诏列侯。
"山衣草屐染莓苔,双眼犹慵向俗开。若比吾师居世上,
欹枕卷帘江万里,舟人不语满帆风。"


马诗二十三首·其九 / 郑安恭

尧廷忘却征元凯,天阙重关十二门。"
"流年五十前,朝朝倚少年。流年五十后,日日侵皓首。
须信闲人有忙事,早来冲雨觅渔师。"
灵公徒认徵舒面,至死何曾识祸胎。"
自吟自泣无人会,肠断蓬山第一流。"
"洞庭湖上清秋月,月皎湖宽万顷霜。玉碗深沈潭底白,
鸟占横查立,人当故里耕。十年来复去,不觉二毛生。"
"谔谔能昌唯唯亡,亦由匡正得贤良。


水调歌头·游泳 / 樊梦辰

旨趣陶山相,诗篇沈隐侯。小斋江色里,篱柱系渔舟。"
四皓入山招不得,无家归客最堪欺。"
苎罗西子见应妒,风光占断年年新。"
"马嘶烟岸柳阴斜,东去关山路转赊。到处因循缘嗜酒,
长怪鲁儒头枉白,不亲弓剑觅丹梯。"
平原门下三千客,得力何曾是素知。"
风师吹雨洗干坤。左牵犬马诚难测,右袒簪缨最负恩。
"门下三千各自矜,频弹剑客独无能。


鹧鸪天·桂花 / 张汝勤

当时惆怅不成眠。眼波向我无端艳,心火因君特地然。
别易会难长自叹,转身应把泪珠弹。
"及到怡情处,暂忘登陟劳。青山看不厌,明月坐来高。
"节应清和候,郊宫事洁羞。至诚闻上帝,明德祀圆丘。
天子还从马嵬过,别无惆怅似明皇。"
"一夜阴风度,平明颢气交。未知融结判,唯见混茫包。
怪来马上诗情好,印破青山白鹭飞。"
"六合谁为辅弼臣,八风昏处尽胡尘。


郡斋雨中与诸文士燕集 / 跨犊者

静少人同到,晴逢雁正来。长安远于日,搔首独徘徊。"
我来不乞邯郸梦,取醉聊乘郑国风。"
蛙声近过社,农事忽已忙。邻妇饷田归,不见百花芳。
乌轮不再中,黄沙瘗腥鬼。请帝命真官,临云启金匮。
高谈阔略陈从事,盟誓边庭壮我军。"
自是时人多贵耳,目无明鉴使俱焚。"
"芳草霏霏遍地齐,桃花脉脉自成溪。
露白钟寻定,萤多户未关。嵩阳大石室,何日译经还。"


摸鱼儿·掩凄凉黄昏庭院 / 易重

萧骚寒竹南窗静,一局闲棋为尔留。"
小儒末座频倾耳,只怕城头画角催。"
"伐罪书勋令不常,争教为帝与为王。十年小怨诛桓邵,
早知涉世真成梦,不弃山田春雨犁。"
"乡路穿京过,宁心去少同。日斜寻阔碛,春尽逐归鸿。
角怨城遥晚照黄。红袖拥门持烛炬,解劳今夜宴华堂。"
如今悔恨将何益,肠断千休与万休。"
"一去仙居似转蓬,再经花谢倚春丛。醉中篇什金声在,


苦雪四首·其一 / 张岳崧

"江南行止忽相逢,江馆棠梨叶正红。一笑共嗟成往事,
"正怜标格出华亭,况是昂藏入相经。碧落顺风初得志,
"秋千打困解罗裙,指点醍醐索一尊。
"江寺禅僧似悟禅,坏衣芒履住茅轩。懒求施主修真像,
九华山叟心相许,不计官卑赠一篇。"
"玉堂全不限常朝,卧待重城宿雾销。
战添丁壮役,老忆太平春。见说经荒后,田园半属人。"
"山岭依稀偃月形,数层倚石叠空青。


野老歌 / 山农词 / 蒋堂

落地遗钿少妓争。丹渥不因输绣段,钱圆谁把买花声。
"百尺竿头五两斜,此生何处不为家。北抛衡岳南过雁,
生死别离陌,朝昏云雨堆。谁知独立意,溅泪落莓苔。"
"铁马嘶风一渡河,泪珠零便作惊波。
"古木侵天日已沈,露华凉冷润衣襟。
君今酷爱人间事,争得安闲老在兹。"
更闻王导得神机。阵前鼙鼓晴应响,城上乌鸢饱不飞。
今秋已约天台月。(《纪事》)


小雅·苕之华 / 朱光潜

"草木无情亦可嗟,重开明镜照无涯。菊英空折罗含宅,
"位在嫔妃最上头,笑他长信女悲秋。日中月满可能久,
待得华胥春梦觉,半竿斜日下厢风。"
《诗话总龟》)"
云藏三伏热,水散百溪津。曾乞兰花供,无书又过春。"
莫道芳蹊尽成实,野花犹有未开丛。"
想得佳人微启齿,翠钗先取一双悬。
"才子南游多远情,闲舟荡漾任春行。