首页 古诗词 鄘风·定之方中

鄘风·定之方中

近现代 / 安绍杰

吟水咏山心未已,可能终不胜渔樵。"
闻胜即游?鼓腕腾棍晴雷收,舞腰困褭垂杨柔。
五陵三月暮,百越一家贫。早误闲眠处,无愁异此身。"
"自怜心计拙,欲语更悲辛。世乱僮欺主,年衰鬼弄人。
已甘三秀味,谁念百牢腔。远棹投何处,残阳到几窗。
可怜一曲还京乐,重对红蕉教蜀儿。
渔翁亦被机心误,眼暗汀边结钓钩。
岭顶云根在雪中。促韵寒钟催落照,斜行白鸟入遥空。
晴鸢争上下,意气苦凌慢。吾常吓鸳雏,尔辈安足讪。
长向春秋社前后,为谁归去为谁来。"
霜霰穷冬令,杯盘旅舍贫。只应蓟子训,醉后懒分身。"
棕榈帚扫卧来云。松扉欲启如鸣鹤,石鼎初煎若聚蚊。
过尽少年日,尚如长转蓬。犹为布衣客,羞入故关中。"
棋声花院闭,幡影石坛高。
"燕归巢后即离群,吟倚东风恨日曛。一别一年方见我,
城侵潮影白,峤截鸟行青。遍欲探泉石,南须过洞庭。"


鄘风·定之方中拼音解释:

yin shui yong shan xin wei yi .ke neng zhong bu sheng yu qiao ..
wen sheng ji you .gu wan teng gun qing lei shou .wu yao kun niao chui yang rou .
wu ling san yue mu .bai yue yi jia pin .zao wu xian mian chu .wu chou yi ci shen ..
.zi lian xin ji zhuo .yu yu geng bei xin .shi luan tong qi zhu .nian shuai gui nong ren .
yi gan san xiu wei .shui nian bai lao qiang .yuan zhao tou he chu .can yang dao ji chuang .
ke lian yi qu huan jing le .zhong dui hong jiao jiao shu er .
yu weng yi bei ji xin wu .yan an ting bian jie diao gou .
ling ding yun gen zai xue zhong .cu yun han zhong cui luo zhao .xie xing bai niao ru yao kong .
qing yuan zheng shang xia .yi qi ku ling man .wu chang xia yuan chu .er bei an zu shan .
chang xiang chun qiu she qian hou .wei shui gui qu wei shui lai ..
shuang xian qiong dong ling .bei pan lv she pin .zhi ying ji zi xun .zui hou lan fen shen ..
zong lv zhou sao wo lai yun .song fei yu qi ru ming he .shi ding chu jian ruo ju wen .
guo jin shao nian ri .shang ru chang zhuan peng .you wei bu yi ke .xiu ru gu guan zhong ..
qi sheng hua yuan bi .fan ying shi tan gao .
.yan gui chao hou ji li qun .yin yi dong feng hen ri xun .yi bie yi nian fang jian wo .
cheng qin chao ying bai .jiao jie niao xing qing .bian yu tan quan shi .nan xu guo dong ting ..

译文及注释

译文
再向上帝报告完毕,然后你才会断(duan)气闭眼。
北方不(bu)可以停留。
堤坝上的绿草含水带露,远处的房屋在如烟春色的掩映下若隐若现。雨后天色变晴,江水开阔,到处都是萋萋的芳草。离乡宦游的才子年少成名,他穿上及地的青色章服,衣服颜色与(yu)嫩绿的草色互相映衬,十分相宜。
京城取消了(liao)夜禁,计时的玉漏你也不要着忙,莫让这一年只有一次的元宵之夜匆匆过去。
衣服沾满尘土最终要换下呵,好到湖边采荷花与菱角。
  唐尧、虞舜、夏禹、商汤、周文王、周武王、周成王、周康王的时候,他们是多么地深爱着百姓、深切地替百姓担忧,而且用君子长者的态度来对待天下人。有人做了一件好事,奖赏他之余,又用歌曲赞美他,为他有一个好开始而高兴,并勉励他坚持到底;有人做了一件不好的事,处罚他之余,又哀怜同情他,希望他抛弃错误而开始新生。欢喜和忧伤的感情,同意和不同意的声音,见于虞、夏、商、周的历史书籍里。成王、康王死后,穆王继承王位,周朝的王道便开始衰落。然而穆王还是吩咐大臣吕侯,告诫他使用“祥刑”。他说的话忧愁却不悲伤,威严却不愤怒,慈爱而能决断,有哀怜无罪者的好心肠。因此,孔子把这篇《吕刑》选进《尚书》里。
城邑从这里远分为楚国,山川一半入吴到了江东。
似火樱桃,如雪荼藦,映辉斗艳。春色正浓,喜见春笋破土而出。母燕引着雏燕试飞,黄莺呼叫伴侣。春带愁来,不带愁去,令人伤怀。
大田宽广不可耕,野草高高长势旺。切莫挂念远方人,惆怅不安心惶惶。
逆着流水去找她,道路险阻又太长。 顺着流水去找她,仿佛在那水中央。
步骑随从分列两旁。
云层黑沉沉的,像是要下雨,水波动荡生起了烟雾。
寒云笼罩,天色暗淡,我乘一叶小舟,兴致勃勃地离开江渚。越过千山万水,进入了若耶溪的深处。狂怒的波涛渐渐平息,山风突然间刮起,又听到商贾们相互打招呼。一片片风帆高高挂起,一条条画船轻快地驰过南浦。
丈夫说:“你不要管!我去了!我已走得太晚了!我已见白发脱落了,这种苦日子谁知还能够活几天?”
让我像白鸥出现在浩荡的烟波间,飘浮万里有谁能把我纵擒?
那些下拜迎接大官长上的繁文缛节已经(jing)令我心力交瘁,奉命驱策百姓更让我感到悲哀。
我和你做了结发夫妻,连床席一次也没能睡暖;
愁闷之极!反复地回忆,想当初那洞房深处,多少次畅饮欢歌,双双游嬉于鸳鸯被底。那时节我尽心奉承,生怕耗费她一点气力。万种柔情,千般亲昵,我二人缠绵无尽,两情相依相惜。
天亮去寻找那只箭,已经深深地陷入石棱中。
我像古代的刘郎,本已怨恨蓬山仙境的遥远;我所思念的人啊,哪堪更隔着蓬山千重万重!飒飒的东风吹来阵阵的细雨,阵阵轻雷响彻荷花池塘内外。

注释
飞燕:赵飞燕,西汉皇后
370、屯:聚集。
海若:海神。
⒁千亩:语出《史记·货殖列传》:“渭川千亩竹,其人与千户侯等。”
⑶章句,分析古书章节、句读。死章句,老死于章句之学中。
(28)以泰于国:就在国内非常奢侈。泰,过分、过甚。
⑵离亭:驿亭。古时人们常在这个地方举行告别宴会,古人往往于此送别。
⑽鞠:养。

赏析

  三、四句景物描写,剩余的桃子间或掉到井里,秋天新开的菊花已渐渐地接近了篱笆。这里作者通过静中有动,以动衬静的表现方法,把环境写得非常空灵,寂静,正好衬托出作者孤寂无奈的心情。
  首先点明时令,时值“八月”,湖水泛溢,可见当年秋汛汹涌,一个“平”字,可见湖水涨漫,已溢出堤岸,造成湖水与湖岸相平的景象。洞庭本来就号称八百里,加上这样的浩大水势,其水岸相接、广阔无垠的情状更增浩瀚气势。此时,诗人面对洞庭,极目远望,则不仅水岸相平,而且呈现出水天相接的景象,仰观俯瞰,天空映照湖中,似乎是湖水包孕了天宇,“涵虚”,足见其大,“混太清”,足见其阔。如此壮阔的湖面,自然风云激荡,波涛汹涌,古老的云梦泽似乎在惊涛中沸滚蒸腾,雄伟的岳阳城似乎被巨浪冲撞得摇荡不已,一个“蒸”字,一个“撼”字,力重千钧,自然的湖泊一下子具有了自觉的意识,静态的地理由此取得了飞扬的动势,足见其非凡的艺术表现力和撼人心魄的艺术效果。
  “叶落”二句以写景起兴,然意味无穷,诗人的用意至少有三层:此二句承上文“相送南阳阡”而来,故写墓园景象,且兴起下文,此其一;又写墓地凄惨之状,以飘零之落叶与绚烂之红花相衬,愈见山野的空旷寂寥,写景状物颇能传神,并烘托出苍凉凄迷的气氛,故任渊说:“两句曲尽丘源凄惨意象。”此其二;此二句写景起兴中又带有比喻意,落叶指已逝之人,而红花喻主人公自己。但落叶飘败,花的娇艳,徒成空无。潘岳《悼亡诗》说:“落叶委埏侧,枯荄带坟隅。”这首诗以落叶比喻人的长逝,然而寓意的深刻远不及陈师道此诗,故陈模盛赞《妾薄命》中这两句说:“陈后山‘叶落风不起,山空花自红’,兴中寓比而不(er bu)觉,此真得诗人之兴而比者也。”(《怀古录》)此其三。
  综上所述,可见三、四两句是全诗精神所在的地方。这两句在篇中,如石韫玉,似水怀珠,照亮四围。全诗既精雕细琢,又出语天成,自具艺术特色。
  《《忆扬州》徐凝 古诗》是一首怀人的作品,但标题却不明题怀人,而偏说怀地。诗人并不着力描写这座“绿扬城郭”的宜人风物,而是以离恨千端的绵绵情怀,追忆当日的别情。不写自己的殷切怀念,而写远人的别时音容,以往日远人的情重,衬出诗人自己情怀的不堪,这是深一层的写法。
  “幸托不肖躯,且当猛虎步” 二句:不肖,自谦之辞。猛虎步,像猛虎一样的步伐。比喻雄俊豪迈气概。这两句说,有幸托此不肖之躯,应当像猛虎一样奋勇前驱。
  在群芳斗艳的花季里,被誉为国色天香的牡丹花总是姗姗开迟,待到牡丹占断春光的时候,一春花事已经将到尽期。历代多愁善感的诗人,对于伤春惜花的题材总是百咏不厌。而白居易《《惜牡丹花二首》白居易 古诗》却在无数惜花诗中别具一格。人们向来在花落之后才知惜花,这组诗第一首却一反常情,却由鲜花盛开之时想到红衰香褪之日,以“把火”照花的新鲜立意表现了对牡丹的无限怜惜,寄寓了岁月流逝、青春难驻的深沉感慨。
  小说中林黛玉刚写完诗搁下笔,贾宝玉就进来了,下面所描写的主要细节是:林黛玉先说贾宝玉像渔翁,接着说漏了嘴,又把她自己比作“画儿上画的和戏上扮的渔婆”,因而羞红了脸。对此,用心极细的脂砚斋用批语揭示作者这样写的用意说:“妙极之文!使黛玉自己直说出夫妻来,却又云‘画的’,‘扮的’,本是闲谈,却是暗隐不吉之兆,所谓‘画中爱宠’是也。谁曰不然?”这一批语,对帮助读者理解作者写这首诗的用意,是很有启发的。
  孟浩然与(ran yu)王昌龄同为盛唐优秀的诗人,诗风虽迥然相(ran xiang)异,但互为知己,且“数年同笔砚”。诗的前四句既有眼前所见之景,又融合了想象中的征途之景,四句诗出现了三个不同的地名,行人的颠沛流离之苦不言而喻,“爱”和“愁”两字鲜明地刻画出分别时的依依不舍。中间四句如述家常,“无”和“有”点明诗人的倾其所 有来款待远道而来的友人。“已”和“更”是诗人常用的手法,知天命之年,悲愁却接踵而来,层层相压。后四句直接叙说两人的友情,分别之后将是漫长的怀念。 何时才能再相见呢?
  颈联,具体描写“闲饮”的细节和过程,将题中旨意写足。这里的“闲”是身闲而心未尝闲,借知识的游戏来怡情养性是假,排遣寂寞无聊才是真。虽有高雅芳洁的情怀、匡时救世的志向和满腹经纶的才学,却只能引经据史,行行酒令,虚掷时光,这正是仁人志士的不幸。这里的“醉”,似醉而非真醉;与其说是醉于“十千沽一斗”的美酒,不如说是醉于“胜管(sheng guan)弦”的“清吟”,虽然美酒可以醉人,却不能醉心,一般的丝竹可以悦耳动听,却无法像知己的“清吟”那样奏出心灵的乐章,引起感情上的共鸣。这二句,把“闲饮”和内心的烦闷都表现得淋漓尽致。
  “少无适俗韵,性本爱丘山。”所谓“适俗韵”无非是逢迎世俗、周旋应酬、钻营取巧的那种情态、那种本领,这是诗人从来就未曾学会的东西。作为一个真诚率直的人,其本性与淳朴的乡村、宁静的自然,似乎有一种内在的共通之处,所以“爱丘山”。前二句表露了作者清高孤傲、与世不合的性格,看破官场后,执意离开,对官场黑暗的不满和绝望。为全诗定下一个基调,同时又是一个伏笔,它是诗人进入官场却终于辞官归田的根本原因。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  《《卷耳》佚名 古诗》四章,第一章是以思念征夫的妇女的口吻来写的;后三章则是以思家念归的备受旅途辛劳的男子的口吻来写的。犹如一场表演着的戏剧,男女主人公各自的内心独白在同一场景同一时段中展开。诗人坚决地隐去了“女曰”“士曰”一类的提示词,让戏剧冲突表现得更为强烈,让男女主人公“思怀”的内心感受交融合一。首章女子的独白呼唤着远行的男子,“不盈顷筐”的《卷耳》佚名 古诗被弃在“周行”——通向远方的大路的一旁。顺着女子的呼唤,备受辛苦的男子满怀愁思地出现;对应着“周行”,他正行进在崔嵬的山间。一、二两章的句式结构也因此呈现着明显的对比和反差。第三章是对第二章的复沓,带有变化的复沓是《诗经》中最常见的章法结构特征,这种复沓可以想象为是一种合唱或重唱,它强有力地增加了抒情的效果,开拓补充了意境,稳定地再现了音乐的主题旋律。第四章从内容分析仍是男子口吻,但与二、三章相差很大。这类《诗经》中经常用的手法称为单行章断,比如《召南·采蘩》《召南·行露》《周南·葛覃》《周南·汉广》《周南·汝坟》等诗中都有此类手法。这类手法是合唱形式的遗存,可以想像这是幕后回荡的男声合唱。其作用是渲染烘托诗篇的气氛,增强表演的效果。
  然后抓住沙漠中的典型景物进行刻画:“大漠孤烟直,长河落日圆”。
  这首诗,以语意双关、含蕴丰富而为人传诵。全篇都是一个未嫁《贫女》秦韬玉 古诗的独白,倾诉她抑郁惆怅的心情,而字里行间却流露出诗人怀才不遇、寄人篱下的感恨。

创作背景

  此诗是追忆所遇见的艳情场景。先写筵会时地;接着写形体相隔,人情相通;再写相遇的情意绵绵;最后写别后离恨。艳丽而不猥亵,情真而不痴癫。

  

安绍杰( 近现代 )

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简 介

安绍杰 安绍杰,字大启,号潜园,孟公仲子。清无锡人。

周颂·访落 / 侯蒙

诗近吟何句,髭新白几茎。路岐如昨日,来往梦分明。"
"乱后他乡节,烧残故国春。自怜垂白首,犹伴踏青人。
"高蹈为时背,幽怀是事兼。神仙君可致,江海我能淹。
"门前向城路,一直复一曲。曲去日中还,直行日暮宿。
花濑濛濛紫气昏,水边山曲更深村。
何事旷官全不语,好天良月锁高台。"
"水寒孤棹触天文,直似乘槎去问津。
"北极伫文昌,南宫晓拜郎。紫泥乘帝泽,银印佩天光。


自祭文 / 吴讷

从来绝色知难得,不破中原未是人。"
斜阳驿路西风紧,遥指人烟宿翠微。"
静忆僧窗绿绮横。尘土自怜长失计,云帆尤觉有归情。
"海风卷树冻岚消,忧国宁辞岭外遥。自顾勤劳甘百战,
寺曹今得夏侯婴。秩随科第临时贵,官逐簪裾到处清。
"景物诗人见即夸,岂怜高韵说红茶。
"听话扬帆兴,初从岘首还。高吟入白浪,遥坐看青山。
"双鱼迢递到江滨,伤感南陵旧主人。万里朝台劳寄梦,


鹧鸪天·鹅湖寺道中 / 鲜于至

内殿留真影,闲房落贝多。从兹高塔寺,惆怅懒经过。"
风动闲天清桂阴,水精帘箔冷沉沉。
"中间声迹早薰然,阻避钧衡过十年。碧海浪高终济物,
"南越贡珠玑,西蜀进罗绮。到京未晨旦,一一见天子。
渡口和帆落,城边带角收。如何茂陵客,江上倚危楼。
开却一枝开却尽,且随幽蝶更徘徊。
散发抵泉流,支颐数云片。坐石忽忘起,扪萝不知倦。
春醉野人扶。言其操履检身,非傲世也。又云:


谪岭南道中作 / 伊麟

"行人何彷徨,陇头水呜咽。寒沙战鬼愁,白骨风霜切。
"规谏扬雄赋,邅回贾谊官。久贫还往少,孤立转迁难。
岁晚花应发,春馀质讵丰。无因遂攀赏,徒欲望青葱。"
见说满朝亲友在,肯教憔悴出长安。"
岂知瑶草正芬芳。晓逢溪雨投红树,晚啭宫楼泣旧妆。
欲问升平无故老,凤楼回首落花频。"
千官整肃三天夜,剑佩初闻入太清。
珪璋遍四海,人伦多变改。题花花已无,玩月月犹在。


鹧鸪天·楼上谁将玉笛吹 / 彭崧毓

"苕溪烟月久因循,野鹤衣裘独茧纶。只说泊船无定处,
月明千峤雪,滩急五更风。此际若吟力,分将造化功。"
珍重彩衣归正好,莫将闲事系升沈。"
"一片昆明石,千秋织女名。见人虚脉脉,临水更盈盈。
"了了在心中,南宗与北宗。行高无外染,骨瘦是真容。
"求仙不在炼金丹,轻举由来别有门。日晷未移三十刻,
何时更问逍遥义,五粒松阴半石床。"
野宿多无定,闲游免有情。天台闻不远,终到石桥行。"


念奴娇·周瑜宅 / 叶向高

雨催蛮酒夜深酤。红尘偶别迷前事,丹桂相倾愧后徒。
"一子落天上,生此青璧枝。欻从山之幽,劚断云根移。
"亭际夭妍日日看,每朝颜色一般般。满枝犹待春风力,
争得草堂归卧去,共君同作太常斋。"
案静方书古,堂空药气高。可怜真宰意,偏解困吾曹。"
衰草珠玑冢,冷灰龙凤身。茂陵骊岫晚,过者暗伤神。"
"论交虽不早,话别且相亲。除却栖禅客,谁非南陌人。
"襹襹古薜绷危石,切切阴螀应晚田。


南乡子·妙手写徽真 / 王和卿

当歌莫怪频垂泪,得地翻惭早失身。
但见山青兼水绿。成连入海移人情,岂是本来无嗜欲。
"紫髯桑盖此沈吟,很石犹存事可寻。汉鼎未安聊把手,
愿为陌上土,得作马蹄尘。愿为曲木枝,得作双车轮。
虽然群动息,此地常寂静。翠镊有寒锵,碧花无定影。
鹤共心情慢,乌同面色黔。向阳裁白帢,终岁忆貂襜.
"桂林须产千株桂,未解当天影日开。
穷荒回日月,积水载寰区。故国多年别,桑田复在无。"


观村童戏溪上 / 穆寂

"侯景长驱十万人,可怜梁武坐蒙尘。
明珠无颣亦羞圆。堪居汉苑霜梨上,合在仙家火枣前。
"圣君宵旰望时雍,丹诏西来雨露浓。宣父道高休叹凤,
狼藉梨花满城月,当时长醉信陵门。
长房自贵解飞翻,五色云中独闭门。
为材未离群,有玉犹在璞。谁把碧桐枝,刻作云门乐。"
对此空惭圣明代,忍教缨上有尘埃。"
只为遮楼又拂桥,被人摧折好枝条。


华山畿·啼相忆 / 胡健

金液初开与鹤尝。八会旧文多搭写,七真遗语剩思量。
寒城猎猎戍旗风,独倚危楼怅望中。万里山河唐土地,千年魂魄晋英雄。离心不忍听边马,往事应须问塞鸿。好脱儒冠从校尉,一枝长戟六钧弓。
病来犹伴金杯满,欲得人唿小褚公。"
"騄耳何年别渥洼,病来颜色半泥沙。四啼不凿金砧裂,
合欢能解恚,萱草信忘忧。尽向庭前种,萋萋特地愁。
饭野盂埋雪,禅云杖倚松。常修不住性,必拟老何峰。"
漏永星河没,堂寒月彩深。从容不易到,莫惜曙钟侵。"
风动闲天清桂阴,水精帘箔冷沉沉。


水龙吟·腰刀首帕从军 / 虞刚简

"远节惨言别,况予心久违。从来忆家泪,今日送君归。
命予传明祷,祗事实不遑。一奠若肸蚃,再祝如激扬。
壮士拂剑,浩然弥哀。萧萧落叶,漏雨苍苔。"
伯劳应是精灵使,犹向残阳泣暮春。"
主人恩重真难遇,莫为心孤忆旧溪。"
"种在法王城,前朝古寺名。瘦根盘地远,香吹入云清。
万树琪花千圃药,心知不敢辄形相。
此日何穷礼禅客,归心谁是恋禅人。"