闻鹊喜·吴山观涛
素怀宗淡泊，羁旅念功勋。转忆西林寺，江声月下闻。"
毡裘牧马胡雏小，日暮蕃歌三两声。"
夜浦凉云过，秋塘好月闲。殷勤阳羡桂，别此几时攀。"
"瑶圃高秋会，金闺奉诏辰。朱轮天上客，白石洞中人。
万里轮蹄去无迹。朱颜未衰消息稀，肠断天涯草空碧。"
"天汉乘槎可问津，寂寥深景到无因。
顷刻铜龙报天曙。"
"车马去迟迟，离言未尽时。看花一醉别，会面几年期。
"乱后自江城，相逢喜复惊。为经多载别，欲问小时名。
光含烟色远，影透水文清。玉笛吟何得，金闺画岂成。
闻鹊喜·吴山观涛拼音解释:
su huai zong dan bo .ji lv nian gong xun .zhuan yi xi lin si .jiang sheng yue xia wen ..
zhan qiu mu ma hu chu xiao .ri mu fan ge san liang sheng ..
ye pu liang yun guo .qiu tang hao yue xian .yin qin yang xian gui .bie ci ji shi pan ..
.yao pu gao qiu hui .jin gui feng zhao chen .zhu lun tian shang ke .bai shi dong zhong ren .
wan li lun ti qu wu ji .zhu yan wei shuai xiao xi xi .chang duan tian ya cao kong bi ..
.tian han cheng cha ke wen jin .ji liao shen jing dao wu yin .
qing ke tong long bao tian shu ..
.che ma qu chi chi .li yan wei jin shi .kan hua yi zui bie .hui mian ji nian qi .
.luan hou zi jiang cheng .xiang feng xi fu jing .wei jing duo zai bie .yu wen xiao shi ming .
guang han yan se yuan .ying tou shui wen qing .yu di yin he de .jin gui hua qi cheng .
译文及注释
译文
以前高皇帝率领三十万大军，被匈奴围困在平城。那时，军中猛将如云，谋臣如雨，然而还是(shi)七天断粮，只不(bu)过勉强脱身而已。何况像我这样的人，难道就容易有所作为吗？而当权者却议论纷纷，一味怨责我未能以死殉国。不过我未以死殉国，确是罪过；但您看我难道是贪生怕死的小人吗？又哪里会有背离君亲、抛弃妻儿却反而以为对自己有利的人？既然如此，那么，我之所以不死，是因为想有所作为。本来是想如前一封信上所说的那样，要向(xiang)皇上报恩啊(a)。实(shi)在因为徒然死去不如树立名节，身死名灭不如报答恩德。前代范蠡不因会稽山投降之耻而殉国，曹沫不因三战三败之辱而自杀，终于，范蠡为越王勾践报了仇，曹沫为鲁国雪了耻。我一点赤(chi)诚心意，就是暗自景仰他们的作为。哪里料到志向没有实现，怨责之声已四起；计划尚未实行，亲人作刀下之鬼，这就是我面对苍天椎心泣血的原因啊！
门前有车马经过，这车马来自故乡。
《母别子》白居易 古诗，子别母，白天的阳光似乎都因为悲伤而失去了光彩，哭声中无限凄苦。一家人住在关西长安，丈夫身居大将军的高位，去年立了战功，又被加封了爵土。还得到了赏赐的金钱二百万，于是便在洛阳娶了如花似玉的新妇。新妇来了不满足，就要丈夫抛旧妇；她是他掌上的莲花，我却是他们眼中的钉子。喜新厌旧是俗世的常情，这本来也不足为悲，我就要收拾行装，无奈地离开。但悲伤的是，留在丈夫家的，还有两个亲生的小孩。一个才刚刚会扶着床沿走路，一个才刚刚能够坐起来。坐着的孩子啼哭，会走路的孩子牵着我的衣服。你(ni)们夫妇新欢燕尔，却让我们母子生离死别，从此不得相见。此时此刻，我的心有诉不出的悲苦，人的薄情啊，还不如林中的乌鹊，母鸟不离开小雏，雄鸟总在它们身旁(pang)呵护。此情此景，倒象是后园的桃树，曾经遮蔽着花房的花瓣已经随风落去，幼小的果实还将挂在梢头经历霜雪雨露。新人新人你听我说，洛阳有无数的红楼美女，但愿将军将来又立了什么功勋，再娶一个比你更娇艳的新妇吧。
春天，黄莺飞鸣迅速，穿梭于园林之间，时而在柳树上，时而在乔木上，似乎对林间的一切都有着深厚的情感。黄莺的啼叫声就像踏动织布机时发出的声音一般。
梅花的香气从小径那边悠然飘来，雪花纷纷而落。晚风浮动，晨风轻轻。这绽放的花朵想要争夺第一分春意呢，于是早早的（先）在寒风中发枝吐蕾。可是这一年中最早的春天已经结束了（说作者心里的春天），早早的开放，却是已经迟了呢。看那开烦的花朵，也不全是冰雪晶莹的姿态呢。有的吐蕾（未开）有的含苞（欲开），就像红唇的淡雅的女子，只轻轻的扫了些许脂粉。我啊，喝醉了，迷迷糊糊的侮辱了这鲜艳的花朵（见上面）花呀你不要嫉恨我啊，要知道：你这一身的（浑）淡雅，高洁，又有谁相知呢？
请为我对乌鸦说：“在吃我们外乡的战士之前请为我们悲鸣几声！
我被放逐蛮荒能侥(jiao)幸不死，衣食足甘愿在此至死而终。
一片经霜的红叶离开树枝，飞近身来让我题诗。
我倍加珍惜现在幸福的每分每秒，我永远也不会忘了和你相爱，这么幸福欢乐的时光。
吟唱完毕，我不禁仰天长叹，在座的客人也都热泪纵横不绝，悲伤之至。
注释
养：培养。
伶官：伶，戏子，或唱戏杂技演员，现代的娱乐人员。宫庭里供统治者娱乐表演的人物。可见封建朝代不思于民生，不思于进取，奢华淫乐而痛失天下！伶官尚能使天下易主，可见不居安思危之害！
④朱阑：一作“朱栏”，红色的栏杆。
去：除去，拿掉。负：负担，指小虫身上背的东西。
⑵天街：京城街道。润如酥：细腻如酥。酥，动物的油，这里形容春雨的细腻。
最：最美的地方。
赏析
这篇文章可分为两部分。第一部分是正文。第二部分是赞语。
罗隐的咏物诗“切于物”而“不粘于物”，往往别出心裁，独具寓意，讽刺深峻犀利又耐人寻味。清沈祥龙《论词随笔》云：“咏物之作，在借物以寓性情，凡身世之感，君国之忧，隐然蕴于其内，斯寄托遥深，非沾沾焉咏一物矣。”罗隐正是在对物象深入细致的观察基础之上，对所咏之物融进他强烈的家国之忧与身世之慨，刺时讽世使得其能在晚唐诗坛脱颖而出。《《蜂》罗隐 古诗》通过吟咏蜜《蜂》罗隐 古诗采花酿蜜供人享用这一自然现象，表现了他对社会和历史问题的思考。
全诗多用比兴和对偶(ou),雪、月、沟水、竹竿、鱼尾等喻象鲜明生动而又耐人寻味。一、二、五、六、十三、十四等句皆工对而又自然。此外四句一解,每解换韵,而诗意亦随之顿挫,声情与辞情达到完美的统一。
诗人把蒲草拟人化了，写得它像有知觉、有感情似的，在有意卖弄它的轻柔。蜻蜓欲立又不能自由停立的瞬间姿态，也写得很传神。作者静中写动，以动衬静的艺术技巧，十分高超。
颈联更是狂放愤慨：世上的人十之八九只配让人用白眼去看，好似当年阮籍的做派；“百无一用是书生”更是道出了后来书生的酸涩心事，此句既是自嘲，亦是醒世。
前四句是写景，后八句是抒情。
北宋的散文小品中，最著名的当属周敦颐的《爱莲说》。该文以莲喻人，赞扬了“出淤泥而不染”的高尚人格。稍后黄庭坚的《《书幽芳亭记》黄庭坚 古诗》，堪称与《爱莲说》相比肩的精美小品。但由于前者被选入中学教材，广为人知；而黄庭坚本人以诗名世，他的散文创作被掩盖了。
文章开头即切入正题，叙述事情的本末缘起。以“庆历四年春”点明时间起笔，格调庄重雅正；说滕子京为“谪守”，已暗喻对仕途沉浮的悲慨，为后文抒情设伏。下面仅用“政通人和，百废具兴”八个字，写出滕子京的政绩，引出重修岳阳楼和作记一事，为全篇文字的导引。
颔联为传诵千古的警句，人与树相互映衬：树已逢秋，人焉得不老?窗里将老之人，面对着门前已衰之树，想起岁月不居，壮志蹉跎，这将何以为怀。这中间不仅极其传神地描摹了李主簿衰颓的形象与凄凉的心境，也寄寓着诗人自己怅然若失的情怀，其表现手法真是高明之至。
意象的空灵 实际上，诗中所描述的景象，并非目之所存的现实人事，而是一种心象。这种心象，也不是对曾经阅历过的某件真事的回忆，而是由许多类似事件、类似感受所综合、凝聚、虚化成的一种典型化的心理情境。这种心理情境的最大特点，是不粘不滞、空灵多蕴。“在水一方”，可望难即，就是这种空灵的心理情境的艺术显现。在这里，由于追寻者和被追寻者的虚化，那看来是真景物的河水、道路险阻，乃至逆流、顺流的追寻路线，以及伊人所在的“水中央”等诸种地点，也都成了虚拟的象征性意象。对它们均不可作何时何地、河山何水的深究，否则，伊人既在河的上游又在河的下游就自相矛盾，连两个人何以都不渡过河去也成了问题。《《蒹葭》佚名 古诗》的成功，就在于诗人准确地抓住了人的心象，创造出似花非花、空灵蕴藉的心理情境，才使诗的意境呈现为整体性象征。
第五联，诗人又从天庭描写到神山。那美妙绝伦的乐声传入神山，教令神妪也为之感动不已；乐声感物至深，致使“老鱼跳波瘦蛟舞”。诗人用“老”和“瘦”这两个似平干枯的字眼修饰鱼龙，却有着完全相反的艺术效果，使音乐形象更加丰满。老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力，行动艰难，竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞，这种出奇不意的形象描写，使那无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者的眼前了。
失州入幕，年岁已垂垂老矣；虽然寄身有地，但心情不能不是感伤多于慰藉。这首诗即写这种帐触之情。
此诗的用韵也显示了苏轼诗娴熟的技巧。诗除了少数几句隔句用韵外，通首一韵到底，音节畅美自然。清纪昀批说：“忽叠韵，忽隔句韵，音节之妙，动合天然，不容凑拍，其源出于古乐府。”其中“孥”、“遽”等字都是险韵，尤为难得。
这是一首怀古诗。怀古诗多从眼前历史遗迹起兴，以今昔盛衰立意，在抒写历史沧桑感之中寄寓某种现实感慨。该篇即为典型的诗例。题内“汴河”，指隋炀帝开凿的通济渠。当年隋炀帝为了游览江都，前后动员了百余万民工凿通济渠，沿岸堤上种植柳树，世称隋堤。还在汴水之滨建造了豪华的行宫。这条汴河，是隋炀帝穷奢极欲、耗尽民膏，最终自取灭亡(mie wang)的历史见证。诗人的吊古伤今之情，历史沧桑之感，就是从眼前这条耗尽民膏，成为亡隋历史见证的汴河发兴的。
《蔡宽夫诗话》记载，诗人作此诗后，其子曾提出诗的后半部分与(fen yu)杜甫诗“恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花”相似，建议改写。诗人听后高兴地说：“我诗的命意竟能与杜子美暗合吗？”不但没改，还又咏一诗道：“本与乐天为后进，敢期杜甫是前身！”（《苕溪渔隐丛话》引）此处杜甫诗是指《绝句漫兴九首》之二。诗人在遣辞命意上与杜甫诗有点类似，但师其辞而不师其意，包含有新的境界。
这篇文章写得好，首先因为袁宏道把自己也写了进去，在传主身上倾注了自己的感情。袁宏道可称徐文长的真正知己。读者可以看到，传文一开头，就写出袁宏道与陶望龄阅读徐文长诗集《阙编》的惊喜欢跃情状：两人跳起来，灯影下一面读，一面叫，将已睡的僮仆都惊醒，恨与徐文长相识之晚。这种发自内心的欢喜钦佩之情，不能不叫人与作者同样受到感染。
罗隐的咏物诗“切于物”而“不粘于物”，往往别出心裁，独具寓意，讽刺深峻犀利又耐人寻味。清沈祥龙《论词随笔》云：“咏物之作，在借物以寓性情，凡身世之感，君国之忧，隐然蕴于其内，斯寄托遥深，非沾沾焉咏一物矣。”罗隐正是在对物象深入细致的观察基础之上，对所咏之物融进他强烈的家国之忧与身世之慨，刺时讽世使得其能在晚唐诗坛脱颖而出。《《蜂》罗隐 古诗》通过吟咏蜜《蜂》罗隐 古诗采花酿蜜供人享用这一自然现象，表现了他对社会和历史问题的思考。
全诗多用比兴和对偶(ou),雪、月、沟水、竹竿、鱼尾等喻象鲜明生动而又耐人寻味。一、二、五、六、十三、十四等句皆工对而又自然。此外四句一解,每解换韵,而诗意亦随之顿挫,声情与辞情达到完美的统一。
诗人把蒲草拟人化了，写得它像有知觉、有感情似的，在有意卖弄它的轻柔。蜻蜓欲立又不能自由停立的瞬间姿态，也写得很传神。作者静中写动，以动衬静的艺术技巧，十分高超。
颈联更是狂放愤慨：世上的人十之八九只配让人用白眼去看，好似当年阮籍的做派；“百无一用是书生”更是道出了后来书生的酸涩心事，此句既是自嘲，亦是醒世。
前四句是写景，后八句是抒情。
北宋的散文小品中，最著名的当属周敦颐的《爱莲说》。该文以莲喻人，赞扬了“出淤泥而不染”的高尚人格。稍后黄庭坚的《《书幽芳亭记》黄庭坚 古诗》，堪称与《爱莲说》相比肩的精美小品。但由于前者被选入中学教材，广为人知；而黄庭坚本人以诗名世，他的散文创作被掩盖了。
文章开头即切入正题，叙述事情的本末缘起。以“庆历四年春”点明时间起笔，格调庄重雅正；说滕子京为“谪守”，已暗喻对仕途沉浮的悲慨，为后文抒情设伏。下面仅用“政通人和，百废具兴”八个字，写出滕子京的政绩，引出重修岳阳楼和作记一事，为全篇文字的导引。
颔联为传诵千古的警句，人与树相互映衬：树已逢秋，人焉得不老?窗里将老之人，面对着门前已衰之树，想起岁月不居，壮志蹉跎，这将何以为怀。这中间不仅极其传神地描摹了李主簿衰颓的形象与凄凉的心境，也寄寓着诗人自己怅然若失的情怀，其表现手法真是高明之至。
意象的空灵 实际上，诗中所描述的景象，并非目之所存的现实人事，而是一种心象。这种心象，也不是对曾经阅历过的某件真事的回忆，而是由许多类似事件、类似感受所综合、凝聚、虚化成的一种典型化的心理情境。这种心理情境的最大特点，是不粘不滞、空灵多蕴。“在水一方”，可望难即，就是这种空灵的心理情境的艺术显现。在这里，由于追寻者和被追寻者的虚化，那看来是真景物的河水、道路险阻，乃至逆流、顺流的追寻路线，以及伊人所在的“水中央”等诸种地点，也都成了虚拟的象征性意象。对它们均不可作何时何地、河山何水的深究，否则，伊人既在河的上游又在河的下游就自相矛盾，连两个人何以都不渡过河去也成了问题。《《蒹葭》佚名 古诗》的成功，就在于诗人准确地抓住了人的心象，创造出似花非花、空灵蕴藉的心理情境，才使诗的意境呈现为整体性象征。
第五联，诗人又从天庭描写到神山。那美妙绝伦的乐声传入神山，教令神妪也为之感动不已；乐声感物至深，致使“老鱼跳波瘦蛟舞”。诗人用“老”和“瘦”这两个似平干枯的字眼修饰鱼龙，却有着完全相反的艺术效果，使音乐形象更加丰满。老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力，行动艰难，竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞，这种出奇不意的形象描写，使那无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者的眼前了。
失州入幕，年岁已垂垂老矣；虽然寄身有地，但心情不能不是感伤多于慰藉。这首诗即写这种帐触之情。
此诗的用韵也显示了苏轼诗娴熟的技巧。诗除了少数几句隔句用韵外，通首一韵到底，音节畅美自然。清纪昀批说：“忽叠韵，忽隔句韵，音节之妙，动合天然，不容凑拍，其源出于古乐府。”其中“孥”、“遽”等字都是险韵，尤为难得。
这是一首怀古诗。怀古诗多从眼前历史遗迹起兴，以今昔盛衰立意，在抒写历史沧桑感之中寄寓某种现实感慨。该篇即为典型的诗例。题内“汴河”，指隋炀帝开凿的通济渠。当年隋炀帝为了游览江都，前后动员了百余万民工凿通济渠，沿岸堤上种植柳树，世称隋堤。还在汴水之滨建造了豪华的行宫。这条汴河，是隋炀帝穷奢极欲、耗尽民膏，最终自取灭亡(mie wang)的历史见证。诗人的吊古伤今之情，历史沧桑之感，就是从眼前这条耗尽民膏，成为亡隋历史见证的汴河发兴的。
《蔡宽夫诗话》记载，诗人作此诗后，其子曾提出诗的后半部分与(fen yu)杜甫诗“恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花”相似，建议改写。诗人听后高兴地说：“我诗的命意竟能与杜子美暗合吗？”不但没改，还又咏一诗道：“本与乐天为后进，敢期杜甫是前身！”（《苕溪渔隐丛话》引）此处杜甫诗是指《绝句漫兴九首》之二。诗人在遣辞命意上与杜甫诗有点类似，但师其辞而不师其意，包含有新的境界。
这篇文章写得好，首先因为袁宏道把自己也写了进去，在传主身上倾注了自己的感情。袁宏道可称徐文长的真正知己。读者可以看到，传文一开头，就写出袁宏道与陶望龄阅读徐文长诗集《阙编》的惊喜欢跃情状：两人跳起来，灯影下一面读，一面叫，将已睡的僮仆都惊醒，恨与徐文长相识之晚。这种发自内心的欢喜钦佩之情，不能不叫人与作者同样受到感染。
创作背景
这首词写于宋神宗熙宁十年（1077年）。是年四月，苏轼离京赴徐州任徐州知州，作者与之偕行。到达后，苏辙在徐州停留了百余日，兄弟二人共同度过了一段美好的时光。中秋节时，二人一起泛舟赏月，终于得过一个团圆的佳节。然中秋过后，苏辙又要转道赴南都（今河南淮阳）留守签判任，于是在临别前写下此词。
曾棨( 清代 )
收录诗词 (5469) 首
简 介
曾棨 曾棨（1372-1432） 字子棨，号西墅，江西永丰人。明永乐二年状元，人称“江西才子”。其为人如泉涌，廷对两万言不打草稿。曾出任《永乐大典》编纂。曾棨工书法，草书雄放，有晋人风度。
司马错论伐蜀
"莲花出水地无尘，中有南宗了义人。已取贝多翻半字，
身才稍稍六尺一。在外不曾辄教人，内里声声不遣出。
"日影化为虹，弯弯出浦东。一条微雨后，五色片云中。
"九门思谏议，万里采风谣。关外逢秋月，天涯过晚潮。
独将支遁去，欲往戴颙家。晴野人临水，春山树发花。
"宝剑不可得，相逢几许难。今朝一度见，赤色照人寒。
疏通畦陇防乱苗，整顿沟塍待时雨。日正南冈下饷归，
莫愁红艳风前散，自有青蛾镜里人。"
浣溪沙·波面铜花冷不收
宫中晏驾人事翻。一朝负谴辞丹阙，五年待罪湘江源。
"大明曈曈天地分，六龙负日升天门。凤凰飞来衔帝箓，
白沙连晓月。"
爱捉狂夫问闲事，不知歌舞用黄金。"
二十韵新诗，远寄寻山俦。清泠玉涧泣，冷切石磬愁。
绿树村边谢豹啼。迁客比来无倚仗，故人相去隔云泥。
犬吠松间月，人行洞里花。留诗千岁鹤，送客五云车。
侠气五都少，矜功六郡良。山河起目前，睚眦死路傍。
爱莲说
"万戟凌霜布，森森瑞气间。垂衣当晓日，上寿对南山。
"坚贞与和璧，利用归干将。金玉徒自宝，高贤无比方。
轮势随天度，桥形跨海通。还将饮水处，持送使车雄。"
古塔巢溪鸟，深房闭谷泉。自言曾入室，知处梵王天。"
"离亭饯落晖，腊酒减春衣。岁晚烟霞重，川寒云树微。
东家少妇当机织，应念无衣雪满林。"
寒磬清函谷，孤钟宿华阴。别京游旧寺，月色似双林。"
远寺吐朱阁，春潮浮绿烟。鹓鸿翔邓林，沙鸨飞吴田。
送温处士赴河阳军序
骅骢幸自能驰骤，何惜挥鞭过柞桥。"
昔人已逐东流去，空见年年江草齐。"
"世间无近远，定里遍曾过。东海经长在，南朝寺最多。
新什惊变雅，古瑟代沈湘。殷勤见知己，掩抑绕中肠。
家风不重满籝金。护衣直夜南宫静，焚草清时左掖深。
"昔闻公族出，其从亦高车。为善唯求乐，分贫必及疏。
"深潭与浅滩，万转出新安。人远禽鱼净，山深水木寒。
"退朝此休沐，闭户无尘氛。杖策入幽径，清风随此君。
君子有所思行
颜子方敦行，支郎久住禅。中林轻暂别，约略已经年。"
陇麦垂秋合，郊尘得雨清。时新荐玄祖，岁足富苍生。
文武时方泰，唐虞道可寻。忝陪申及甫，清净奉尧心。"
虽是沂公门下客，争将肉眼看云天。"
今来唯有禅心在，乡路翻成向翠微。"
"天河漫漫北斗璨，宫中乌啼知夜半。新缝白纻舞衣成，
海上神山绿，溪边杏树红。不知何处去，月照玉楼空。
"清源君子居，左右尽图书。三径春自足，一瓢欢有馀。
有赠
"清冬宾御出，蜀道翠微间。远雾开群壑，初阳照近关。
知我山储无儋石。自耕自刈食为天，如鹿如麋饮野泉。
夜既良兮酒且多，乐方作兮奈别何。"
左掖期连茹，南宫愧积薪。九年叨此地，回首倍相亲。"
初入长门宫，谓言君戏妾。宁知秋风至，吹尽庭前叶。
"峡口巴江外，无风浪亦翻。蒹葭新有雁，云雨不离猿。
恩承三殿近，猎向五陵多。归路南桥望，垂杨拂细波。"
夏口帆初落，涔阳雁正疏。唯当执杯酒，暂食汉江鱼。"
赠道者
遥望柳家门外树，恐闻黄鸟向人啼。"
欢逢通世友，简授画戎筹。迟迟就公食，怆怆别野裘。
清笳悲画绶，朱邸散长裾。还似缑山驾，飘飘向碧虚。"
紫葛藏仙井，黄花出野田。自知无路去，回步就人烟。"
旧德双游处，联芳十载馀。北朝荣庾薛，西汉盛严徐。
"山头曈曈日将出，山下猎围照初日。前林有兽未识名，
"稚子比来骑竹马，犹疑只在屋东西。
君行过洛阳，莫向青山度。"
浣溪沙·争挽桐花两鬓垂
而我不飞不鸣亦何以，只待朝廷有知己。
"退食鹓行振羽仪，九霄双阙迥参差。云披彩仗春风度，
笙鹤何时还，仪形尚相对。
"灵山石磬生海西，海涛平处与山齐。长眉老僧同佛力，
新识邻里面，未谙村社情。石田无力及，贱赁与人耕。"
尘光分驿道，岚色到人烟。气象须文字，逢君大雅篇。"
"千门万户迷，伫立月华西。画戟晨光动，春松宿露低。
一个月来山水隔，不知茅屋若为居。"
冬夜读书示子聿
世物自多故，达人心不羁。偶陈幕中画，未负林间期。
"汉代衣冠盛，尧年雨露多。恩荣辞紫禁，冰雪渡黄河。
陈迹留金地，遗文在石渠。不知登座客，谁得蔡邕书。"
绿原春草晚，青木暮猿愁。本是风流地，游人易白头。"
"何处成吾道，经年远路中。客心犹向北，河水自归东。
"故山霜落久，才子忆荆扉。旅舍寻人别，秋风逐雁归。
"石座双峰古，云泉九曲深。寂寥疏凿意，芜没岁时侵。
镜掩鸾空在，霞消凤不回。唯馀古桃树，传是上仙栽。"
心术
早雁忽为双，惊秋风水窗。夜长人自起，星月满空江。
"柳巷向陂斜，回阳噪乱鸦。农桑子云业，书籍蔡邕家。
拖紫锵金济世才，知君倚玉望三台。
家林类岩巘，负郭躬敛积。忌满宠生嫌，养蒙恬胜智。
惆怅送君身未达，不堪摇落听秋砧。"
"盘磴回廊古塔深，紫芝红药入云寻。
通庄走声利，结驷乃旁午。观化复何如，刳心信为愈。
"蓑笠双童傍酒船，湖山相引到房前。