门有车马客行
"高步长裾锦帐郎，居然自是汉贤良。潘岳叙年因鬓发，
"轩辕黄帝初得仙，鼎湖一去三千年。周流三十六洞天，
经术弘义训，息男茂嘉闻。筮仕就色养，宴居忘食贫。
"王者应无敌，天兵动远征。建牙连朔漠，飞骑入胡城。
破胆销丹浦，颦蛾舞绿珠。危冠徒自爱，长毂事应殊。
唯当学禅寂，终老与之俱。"
拟托凌云势，须凭接引材。清阴如可惜，黄鸟定飞来。"
倒挂绝壁蹙枯枝。千魑魅兮万魍魉，欲出不可何闪尸。
"去国渡关河，蝉鸣古树多。平原正超忽，行子复蹉跎。
可怜池阁秋风夜，愁绿娇红一遍新。"
门有车马客行拼音解释:
.gao bu chang ju jin zhang lang .ju ran zi shi han xian liang .pan yue xu nian yin bin fa .
.xuan yuan huang di chu de xian .ding hu yi qu san qian nian .zhou liu san shi liu dong tian .
jing shu hong yi xun .xi nan mao jia wen .shi shi jiu se yang .yan ju wang shi pin .
.wang zhe ying wu di .tian bing dong yuan zheng .jian ya lian shuo mo .fei qi ru hu cheng .
po dan xiao dan pu .pin e wu lv zhu .wei guan tu zi ai .chang gu shi ying shu .
wei dang xue chan ji .zhong lao yu zhi ju ..
ni tuo ling yun shi .xu ping jie yin cai .qing yin ru ke xi .huang niao ding fei lai ..
dao gua jue bi cu ku zhi .qian chi mei xi wan wang liang .yu chu bu ke he shan shi .
.qu guo du guan he .chan ming gu shu duo .ping yuan zheng chao hu .xing zi fu cuo tuo .
ke lian chi ge qiu feng ye .chou lv jiao hong yi bian xin ..
译文及注释
译文
一轮清冷的月亮正在(zai)东边的岭上升起，清越的声音是水流冲刷着稀疏的竹根。
我趁着闲暇到了郊外(wai)，本来是为了寻找旧日的行踪，不料又逢上筵席给朋友饯行。华灯照耀，我举起了酒杯，哀怨的音乐在空中飘动。驿站旁的梨花已经盛开，提醒我寒食节就要到了，人(ren)们将把榆柳的薪火取用。我满怀愁绪看着船像箭一样离开，梢公的竹篙插进温暖的水波，频频地朝前撑动。等船上的客人回头相看，驿站远远地抛在后面，端的离开了让人愁烦的京城。他想要再看一眼天北的我哟，却发现已经是一片蒙胧。
溪壑深幽有千年积雪，崖石断裂，寒泉石上流。
自今以后少知音，瑶琴朱弦不再吟。天若与我同悲凄，苍天也会霜染鬓。
鱼在哪儿在水藻，贴着蒲草多安详。王在哪儿在京镐，所居安乐好地方。
我向当地的秦人问路，他说：这正是当初王粲南去走的古道(dao)。
江岸远处，平平的沙滩，夕阳照着归路，归路上晚霞灿烂。一只孔雀临水自赏，敞开的翠尾七彩斑斓。路上的脚步似把它惊动，谁知它认得行人开屏依然。
斑鸠说：“如果你能改变叫声，就可以了；你要是不改变叫声，那么即使你向东迁移，那里的人照样会讨厌你的叫声。”
看这些边境线上长大的男儿，一辈子斗大的字不认识一箩筐，就知道骑马游猎，各自夸轻巧。
私下听说，皇上已把皇位传太子，
横行战场靠的是勇敢的气魄，在将士们的奋勇拼杀下，一仗就消灭了敌人。
六军已经约定，全都驻马不前，遥想当年七夕，我们还(huan)嗤笑织女耕牛。
注释
〔40〕小弦：指最细的弦。
③之：一作“至”，到的意思。
千万缕句：周邦彦《渡江云》词：“千万缕，陌头杨柳，渐渐可藏鸦。”此用其意。
4、长淮：淮河。刘长卿《送沈少府之任淮南》：“一鸟飞长淮，百花满云梦。”
⑴群芳过后：百花凋零之后。群芳，百花。西湖：指颍州西湖，在今安徽阜阳西北，颖水和诸水汇流处，风景佳胜。
赏析
此诗虽然是一首古体诗，但在古拗中时有律句，在散漫中夹带对偶，丰富多姿。如第一段头两句都是拗句，而第三句用律句；第二段四句七言诗，除第一句是连下五个平声字的拗句外，其余三句都是格律严整的律句，与七律仄起式的第二、三、四句平仄格律全同，在声律上兼有铿锵顿挫的音乐感、柔和婉谐的美感。再如“鸬鹚山头微雨晴，扬州郭里暮潮生”两句，在前后一片散漫之中，突然插入工整的对偶句，正所谓“于局势散漫中求整饬”（《说诗晬语》），错落有致，别具一格。在声韵与情境的配合方面，第一段用节拍急促的五言诗，配以短促的入声韵，抒写临别时激烈的情怀；第二段，情境由激烈转为舒展，声韵也随之转换，变五言为七言，化急节为慢声，配上悠扬的平声韵，更显情深意切。
诗的标题“哭”字，表现了诗人失去好友的悲痛和两人超越国籍的真挚感情，使诗歌笼罩着一层哀惋的气氛。
第一，二句“暮景斜芳殿，年华丽绮宫。”以夕阳斜照、“年华”把芳殿、绮宫装扮得更加金碧辉煌来点明皇上于宫苑逢除夕，暗示题旨，给人以富丽堂皇之感。
这首诗中的议论原本是借古讽今，为现实感受而发。林黛玉钦佩红拂卓识敢为，能不受相府权势和封建礼教的“羁縻”，更突出地表现了她大胆追求自由幸福的生活的理想。
接着，犹如影、视镜头转换一般，“白日”以下四句诗，又展示了一幅升平安宁的画图。“白日”象征皇帝，“紫微”比喻朝廷；“三公”指太尉、司徒、司空，为朝臣中官位最高的，故合称“三公”。他们掌握着国家的命运，按道理说应该把天下治理得清明太平，借用老子的话就是“天得一以清，地得一以宁”，即天下统一、四方安定。这里在颂扬以往承平的景象之中，暗暗谴责了当权者，通过前后鲜明的对照，对于征南诏的发动者策划者给予了讽刺，诗人和广大人民反对不义之战的思想自然地渗透其中，意蕴深刻、耐人寻味。
以上对青花紫石砚的赞词已经足够了，但诗人意犹未尽，忽然来了一句“孔砚宽顽何足云”。“宽顽”这个词，有些版本作“宽硕”，其实用“宽硕”与上文的“数寸”对应得更好。孔子名丘，字仲尼，后人称他的出生地为尼山，好事的人取尼山石为砚，借以“尊圣”。然而尼山砚并不实用，徒有其名，所以李贺在诗的结尾处说“何足云”，与起句“端州石工巧如神”意思暗对。一起一结，表面上没有多少意义，实际上是有内在含义的。诗人心中的天平，称人称砚，都是有所轻重的。
全诗紧紧围绕“《小至》杜甫(du fu) 古诗”的时令，叙事、写景、抒感，充满着浓厚的生活情趣，切而不泛。开篇二句：“天时人事日相催，冬至阳生春又来”，是说冬至后白昼渐长，阳气渐舒，冬至既到，春天也就不远了。作者以咏叹笔调点明“阳生春来”与冬至的诗题紧扣，作为总起。中间两联：“刺绣五纹添弱线，吹葭六管动飞灰。岸容待腊将舒柳，山意冲寒欲放梅”，是分承：颔联，直承首联“冬至”的自然节令特征；颈联，直承冬去春来的景物特征；最后是尾联：“云物不殊乡国异，教儿且覆掌中杯”，它以抒情作结。在这(zai zhe)无可奈何的情景下，就让儿子取酒来尽饮吧！“事”、“景”、“感”三者烘托，从中可自然地悟出诗人写的只能是“《小至》杜甫 古诗”时令，而断非其他什么节候，这正是诗人感受敏锐，立意高远，选材典型，热爱生活的不俗体现，正是：“莫思身外无穷事，且尽生前有限杯”了。
次四句承上文“归沧浪”写归程中的苦闷心情。诗人在秋日辞京远行，一路唯见寒霜遍地，这景物衬托了诗人失意时的心灰意冷。在归程中，诗人特别突出“昨夜”之“梦”来加以描写，借以表现对“故山”的留恋，而故山却是“惠草色已黄”。如同“鹅鶬昨夜鸡，蕙草色已陈”（《暮秋山行》），“颍阳秋草今黄尽，醉卧君家犹未还”（《醉题匡城周少府厅壁》）等等诗句一样，表现出岁月已晚，宿愿难酬的叹息，也反映出进退两难的心境。
总的来说，这首五言律诗，任情而写，自然流畅，毫无滞涩之感；同时又含蓄蕴藉，余意深长，在思致绵邈、音情顿挫之中透出豪放雄奇的气势。结句雄奇跌宕，题旨全出，令人回味无穷。按格律论，五律诗应是颔联和尾联对仗。而李白不拘格律，首联对仗，颔联却不对，以使其豪放雄奇的情思与才气不为严密的格律的束缚。
这首诗艺术特点是以美景衬哀情。在一般情况下，溶溶月色，灿灿星光能够引起人的美感。但是一个沉浸在痛苦中的心灵，美对他起不了什么作用，有时反而更愁苦烦乱。此诗以乐景写哀，倍增其哀。用“良夜”“明月”来烘托和渲染愁情，孤独、怅惘之情更显突出，更含蓄，更深邃。
诗人是在旅途中暂宿骆氏亭，此地近一段时期的天气，包括霜期之晚，自然是出之揣测，这揣测的根据就是“秋阴不散”与“留得枯荷”。这句一方面是为末句作铺垫（由于“秋阴不散”故有“雨”；由于“霜飞晚”故“留得残荷”），另一方面又兼有渲染气氛、烘托情绪的作用。
“儿女”二句写初见面的情形。因离别四年，儿女面目已不可辨认。陈师道的《送外舅郭大夫概西川提刑》中说：“何者最可怜，儿生未知父。”可见别时儿女尚幼，故至此有“眉目略不省”的说法，表明了离别时间的长久，并寓有亲生骨肉几成陌路的感喟。
由所闻之鼓，想起《渔阳掺挝》；由《渔阳掺挝》，想到击此调而丧身的人，可谓联想自然，一气贯通。见景生情，追忆往事，这是第一层意(ceng yi)思。“欲问渔阳掺”，说明诗人又清醒地意识到眼下所闻并非祢衡所击之曲；之所以听不到那悲烈之调，乃是因为“时无祢正平”。由追忆往事而回到眼下情景，发出惋惜之叹，这是第二层意思。然而，当今世上多是阿奉权势、趋时媚上之流，正需要像祢衡这样的人慷慨击鼓，以《渔阳掺挝》的清亮之音扫荡混浊之气，使媚俗者自惭，使权势者知羞。可惜如今既听不到那曲《渔阳掺挝》，也见不到像祢衡这样的人。其时，正是牛党当权，李党纷纷被逐之时，国事日非，诗人愤慨极深。追昔抚今，一吐胸中块垒，这是第三层意思。三层意思环环相扣，对往事的追忆、对现实的感慨，融汇成一股郁愤之气，回旋往复，寄慨遥深。
该诗哲理性很强，富有禅机。佛教视有为无，视生为灭，追求无声无形不生不减，音乐的真实即虚无，所以音乐无所谓真实与否，要以“谐无声之乐，以自得为和”、“反闻闻自性，性成无上道”，通过内心的感受而自得、反悟禅道。《题沈君琴》否定了琴、指两者和音乐之声的关系，其思想和《楞言经》“声无既无灭，声有亦非生，生灭两圆离，是则常真实”相通。
诗的标题“哭”字，表现了诗人失去好友的悲痛和两人超越国籍的真挚感情，使诗歌笼罩着一层哀惋的气氛。
第一，二句“暮景斜芳殿，年华丽绮宫。”以夕阳斜照、“年华”把芳殿、绮宫装扮得更加金碧辉煌来点明皇上于宫苑逢除夕，暗示题旨，给人以富丽堂皇之感。
这首诗中的议论原本是借古讽今，为现实感受而发。林黛玉钦佩红拂卓识敢为，能不受相府权势和封建礼教的“羁縻”，更突出地表现了她大胆追求自由幸福的生活的理想。
接着，犹如影、视镜头转换一般，“白日”以下四句诗，又展示了一幅升平安宁的画图。“白日”象征皇帝，“紫微”比喻朝廷；“三公”指太尉、司徒、司空，为朝臣中官位最高的，故合称“三公”。他们掌握着国家的命运，按道理说应该把天下治理得清明太平，借用老子的话就是“天得一以清，地得一以宁”，即天下统一、四方安定。这里在颂扬以往承平的景象之中，暗暗谴责了当权者，通过前后鲜明的对照，对于征南诏的发动者策划者给予了讽刺，诗人和广大人民反对不义之战的思想自然地渗透其中，意蕴深刻、耐人寻味。
以上对青花紫石砚的赞词已经足够了，但诗人意犹未尽，忽然来了一句“孔砚宽顽何足云”。“宽顽”这个词，有些版本作“宽硕”，其实用“宽硕”与上文的“数寸”对应得更好。孔子名丘，字仲尼，后人称他的出生地为尼山，好事的人取尼山石为砚，借以“尊圣”。然而尼山砚并不实用，徒有其名，所以李贺在诗的结尾处说“何足云”，与起句“端州石工巧如神”意思暗对。一起一结，表面上没有多少意义，实际上是有内在含义的。诗人心中的天平，称人称砚，都是有所轻重的。
全诗紧紧围绕“《小至》杜甫(du fu) 古诗”的时令，叙事、写景、抒感，充满着浓厚的生活情趣，切而不泛。开篇二句：“天时人事日相催，冬至阳生春又来”，是说冬至后白昼渐长，阳气渐舒，冬至既到，春天也就不远了。作者以咏叹笔调点明“阳生春来”与冬至的诗题紧扣，作为总起。中间两联：“刺绣五纹添弱线，吹葭六管动飞灰。岸容待腊将舒柳，山意冲寒欲放梅”，是分承：颔联，直承首联“冬至”的自然节令特征；颈联，直承冬去春来的景物特征；最后是尾联：“云物不殊乡国异，教儿且覆掌中杯”，它以抒情作结。在这(zai zhe)无可奈何的情景下，就让儿子取酒来尽饮吧！“事”、“景”、“感”三者烘托，从中可自然地悟出诗人写的只能是“《小至》杜甫 古诗”时令，而断非其他什么节候，这正是诗人感受敏锐，立意高远，选材典型，热爱生活的不俗体现，正是：“莫思身外无穷事，且尽生前有限杯”了。
次四句承上文“归沧浪”写归程中的苦闷心情。诗人在秋日辞京远行，一路唯见寒霜遍地，这景物衬托了诗人失意时的心灰意冷。在归程中，诗人特别突出“昨夜”之“梦”来加以描写，借以表现对“故山”的留恋，而故山却是“惠草色已黄”。如同“鹅鶬昨夜鸡，蕙草色已陈”（《暮秋山行》），“颍阳秋草今黄尽，醉卧君家犹未还”（《醉题匡城周少府厅壁》）等等诗句一样，表现出岁月已晚，宿愿难酬的叹息，也反映出进退两难的心境。
总的来说，这首五言律诗，任情而写，自然流畅，毫无滞涩之感；同时又含蓄蕴藉，余意深长，在思致绵邈、音情顿挫之中透出豪放雄奇的气势。结句雄奇跌宕，题旨全出，令人回味无穷。按格律论，五律诗应是颔联和尾联对仗。而李白不拘格律，首联对仗，颔联却不对，以使其豪放雄奇的情思与才气不为严密的格律的束缚。
这首诗艺术特点是以美景衬哀情。在一般情况下，溶溶月色，灿灿星光能够引起人的美感。但是一个沉浸在痛苦中的心灵，美对他起不了什么作用，有时反而更愁苦烦乱。此诗以乐景写哀，倍增其哀。用“良夜”“明月”来烘托和渲染愁情，孤独、怅惘之情更显突出，更含蓄，更深邃。
诗人是在旅途中暂宿骆氏亭，此地近一段时期的天气，包括霜期之晚，自然是出之揣测，这揣测的根据就是“秋阴不散”与“留得枯荷”。这句一方面是为末句作铺垫（由于“秋阴不散”故有“雨”；由于“霜飞晚”故“留得残荷”），另一方面又兼有渲染气氛、烘托情绪的作用。
“儿女”二句写初见面的情形。因离别四年，儿女面目已不可辨认。陈师道的《送外舅郭大夫概西川提刑》中说：“何者最可怜，儿生未知父。”可见别时儿女尚幼，故至此有“眉目略不省”的说法，表明了离别时间的长久，并寓有亲生骨肉几成陌路的感喟。
由所闻之鼓，想起《渔阳掺挝》；由《渔阳掺挝》，想到击此调而丧身的人，可谓联想自然，一气贯通。见景生情，追忆往事，这是第一层意(ceng yi)思。“欲问渔阳掺”，说明诗人又清醒地意识到眼下所闻并非祢衡所击之曲；之所以听不到那悲烈之调，乃是因为“时无祢正平”。由追忆往事而回到眼下情景，发出惋惜之叹，这是第二层意思。然而，当今世上多是阿奉权势、趋时媚上之流，正需要像祢衡这样的人慷慨击鼓，以《渔阳掺挝》的清亮之音扫荡混浊之气，使媚俗者自惭，使权势者知羞。可惜如今既听不到那曲《渔阳掺挝》，也见不到像祢衡这样的人。其时，正是牛党当权，李党纷纷被逐之时，国事日非，诗人愤慨极深。追昔抚今，一吐胸中块垒，这是第三层意思。三层意思环环相扣，对往事的追忆、对现实的感慨，融汇成一股郁愤之气，回旋往复，寄慨遥深。
该诗哲理性很强，富有禅机。佛教视有为无，视生为灭，追求无声无形不生不减，音乐的真实即虚无，所以音乐无所谓真实与否，要以“谐无声之乐，以自得为和”、“反闻闻自性，性成无上道”，通过内心的感受而自得、反悟禅道。《题沈君琴》否定了琴、指两者和音乐之声的关系，其思想和《楞言经》“声无既无灭，声有亦非生，生灭两圆离，是则常真实”相通。
创作背景
戴复古的时代，正是“山河破碎风飘絮”，南宋小王朝偏安一隅，苟且求存的时代。如果说赵构在临安立足之初，尚有南方各路勤王部队，北方也到处有抗金义军的烽火，但到第二代孝宗时，由于赵构的不抵抗主义，失望的失望，覆灭的覆灭，统治集团又腐败无能，早已安于“直把杭州作汴州”的灯红酒绿、纸醉金迷的小朝廷生活了。戴复古就生于这第二代小王朝之时，碰上这样的时代，辛弃疾、陆游等尚被闲置，何况一个无名后生，所以即使戴复古“负奇尚气，慷慨不羁 ”(元·贡师泰《石屏集》序)，空怀一腔忠心报国的男儿热血，又哪里有用武之地呢! 由于南宋的偏安，使台州成为东南沿海的既接近京畿又较为安定的后方，这使偏远、闭塞的经济文化落后地区，得以迅速的繁荣。特别在文化上，从唐朝郑虔启蒙以来，到这时才有一大批著名文人学者如朱熹、唐仲友、赵汝愚、尤袤、岳珂等，来到台州，并任要职，把台州文化大大地推进了一步。朱熹等人又极为重视教育，到处办书院，四出讲学，因而科举之风日盛，中举之人空前增加。南宋153年间，台州考中进士的有550人，状元一人，所以明代著名的台州人士谢铎说：“其时，台之人以科第发身致显荣者，何限!”(《石屏集·序》)
臧寿恭( 魏晋 )
收录诗词 (3815) 首
简 介
臧寿恭 （1788—1846）浙江长兴人，原名耀，字眉卿。嘉庆十二年举人。性耿介，澹于进取。于经喜《春秋左传》，兼通天文句股之术。有《春秋古谊》、《天步证验句股六术衍》等。
东郊
暮山逢鸟入，寒水见鱼沈。与物皆无累，终年惬本心。"
金陵百万户，六代帝王都。虎石据西江，钟山临北湖。
清光溢空曲，茂色临幽澈。采摘愧芳鲜，奉君岁暮节。"
天子欲开三面网，莫将弓箭射官军。"
曹溪第六祖，踏碓逾三年。伊人自何方，长绶趋遥泉。
孔席亡颜子，僧堂失谢公。遗文一书壁，新竹再移丛。
仍亲后土祭，更理晋阳兵。不似劳车辙，空留八骏名。"
"露井夭桃春未到，迟日犹寒柳开早。高枝低枝飞鹂黄，
大雅·既醉
洗嫧讴谣合，开襟眺听偏。秋光连大卤，霁景下新田。
玉垒长路尽，锦江春物馀。此行无愠色，知尔恋林庐。"
"殿省秘清晓，夔龙升紫微。星辰拱帝座，剑履翊天机。
便是不二门，自生瞻仰意。"
徒有疾恶心，奈何不知几。
行境逢花发，弹琴见鹤还。唯应理农后，乡老贺君闲。"
"朔雁去成行，哀蝉响如昨。时芳一憔悴，暮序何萧索。
"言是商山老，尘心莫问年。白髯垂策短，乌帽据梧偏。
绮寮怨·上马人扶残醉
"浔阳阮咸宅，九派竹林前。花屿高如浪，云峰远似天。
俱从四方事，共会九秋中。断蓬与落叶，相值各因风。
伯奇掇蜂贤父逐，曾参杀人慈母疑。酒沽千日人不醉，
"乱馀城郭怕经过，到处闲门长薜萝。用世空悲闻道浅，
凄凉多独醉，零落半同游。岂复平生意，苍然兰杜洲。"
接果移天性，疏泉逐地形。清明来几日，戴胜已堪听。"
文变骚人体，官移汉帝朝。望山吟度日，接枕话通宵。
今日后床重照看，生死终当此长别。"
孔雀东南飞 / 古诗为焦仲卿妻作
"晨趋禁掖暮郊园，松桂苍苍烟露繁。
畏老身全老，逢春解惜春。今年看花伴，已少去年人。
药栏虫网遍，苔井水痕稀。谁道嵇康懒，山中自掩扉。"
"遥夜独不寐，寂寥蓬户中。河明五陵上，月满九门东。
子规啼不歇，到晓口应穿。况是不眠夜，声声在耳边。
虽过老人宅，不解老人心。何事斜阳里，栽松欲待阴。
"南入华阳洞，无人古树寒。吟诗开旧帙，带绶上荒坛。
伏奏丹墀迹又同。公望数承黄纸诏，虚怀自号白云翁。
望江南·超然台作
"侵黑行飞一两声，春寒啭小未分明。
"所思劳旦夕，惆怅去湘东。禅客知何在，春山几处同。
"莫叹乘轺道路赊，高楼日日望还家。
"四郭青山处处同，客怀无计答秋风。
"诗书成志业，懒慢致蹉跎。圣代丹霄远，明时白发多。
"破瓶落井空永沈，故乡望断无归心。宁知远使问姓名，
乱云收暮雨，杂树落疏花。到日应文会，风流胜阮家。"
离忧翻独笑，用事感浮阴。夜夜空阶响，唯馀蚯蚓吟。"
宣城见杜鹃花 / 子规
"浴鲜积翠栖灵异，石洞花宫横半空。夜光潭上明星启，
"秋夜床前蜡烛微，铜壶滴尽晓钟迟。
世路薄言行，学成弃其师。每怀一饭恩，不重劝勉词。
山连极浦鸟飞尽，月上青林人未眠。"
性灵秋水不藏珠。两经在口知名小，百拜垂髫禀气殊。
百方回避老须来。草堂未办终须置，松树难成亦且栽。
九华春殿语从容。彩毫应染炉烟细，清珮仍含玉漏重。
乍疑蝉韵促，稍觉雪风来。并起乡关思，销忧在酒杯。"
愁倚阑·春犹浅
"忽自见憔悴，壮年人亦疑。发缘多病落，力为不行衰。
震耀恭天讨，严凝助岁功。行看画麟阁，凛凛有英风。"
"朱骑传红烛，天厨赐近臣。火随黄道见，烟绕白榆新。
"五更钟漏歇，千门扃钥开。紫宸残月下，黄道晓光来。
"我欲升天天隔霄，我欲渡水水无桥。我欲上山山路险，
"重江不可涉，孤客莫晨装。高木莎城小，残星栈道长。
从头石上留名去，独向南峰问老师。"
玉洞桂香满，雪坛松影疏。沈思瞩仙侣，纾组正军书。
南乡子·璧月小红楼
黄金用尽教歌舞，留与他人乐少年。"
丈人且安坐，金炉香正薰。"
"十月江边芦叶飞，灌阳滩冷上舟迟。
"新参将相事营平，锦带骍弓结束轻。晓上关城吟画角，
"黄金鞘里青芦叶，丽若剪成铦且翣。轻冰薄玉状不分，
回首风尘千里外，故园烟雨五峰寒。"
"孤贱易蹉跎，其如酷似何。衰荣同族少，生长外家多。
序秩东南远，离忧岁月除。承明期重入，江海意何如。"
题张十一旅舍三咏·井
"蓬莱春雪晓犹残，点地成花绕百官。已傍祥鸾迷殿角，
将命宁知远，归心讵可传。星郎复何意，出守五溪边。"
和理通性术，悠久方昭明。先师留中庸，可以导此生。"
疲病多内愧，切磋常见同。起予览新诗，逸韵凌秋空。
鸡睡日阳暖，蜂狂花艳烧。长安足门户，叠叠看登朝。
属思光难驻，舒情影若遗。晋臣曾比德，谢客昔言诗。
"共爱芳菲此树中，千跗万萼裹枝红。
羁客春来心欲碎，东风莫遣柳条青。"
小重山·端午
年少功高人最羡，汉家坛树月苍苍。"
"茂德为邦久，丰貂旧相尊。发生传雨露，均养助干坤。
"大雅废已久，人伦失其常。天若不生君，谁复为文纲。
诗成三百篇，儒有一亩宫。琴书满座右，芝朮生墙东。
"年来白发欲星星，误却生涯是一经。魏阙望中何日见，
学稼功还弃，论边事亦沈。众欢徒满目，专爱久离心。
竹风晴翠动，松雪瑞光鲜。庆赐行春令，从兹伫九迁。"
巫峡朝云暮不归，洞庭春水晴空满。