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孤雁 / 后飞雁

清代 / 吴受竹

"帝都名利场,鸡鸣无安居。独有懒慢者,日高头未梳。
"忽忆芳时频酩酊,却寻醉处重裴回。
江山气色合归来。"
春冰消尽碧波湖,漾影残霞似有无。
但知莫作江西意,风景何曾异帝乡。"
为我远来休怅望,折君灾难是通州。
"新竹夹平流,新荷拂小舟。众皆嫌好拙,谁肯伴闲游。
"三年闲闷在馀杭,曾为梅花醉几场。伍相庙边繁似雪,
山鸦野鹊闲受肉,凤凰不得闻罪辜。秋鹰掣断架上索,
"老伴知君少,欢情向我偏。无论疏与数,相见辄欣然。
"种藕百馀根,高荷才四叶。飐闪碧云扇,团圆青玉叠。
中有旅雁声最饥。雪中啄草冰上宿,翅冷腾空飞动迟。
勿学常人意,其间分是非。"
"花菊引闲行,行上西原路。原上晚无人,因高聊四顾。


孤雁 / 后飞雁拼音解释:

.di du ming li chang .ji ming wu an ju .du you lan man zhe .ri gao tou wei shu .
.hu yi fang shi pin ming ding .que xun zui chu zhong pei hui .
jiang shan qi se he gui lai ..
chun bing xiao jin bi bo hu .yang ying can xia si you wu .
dan zhi mo zuo jiang xi yi .feng jing he zeng yi di xiang ..
wei wo yuan lai xiu chang wang .zhe jun zai nan shi tong zhou .
.xin zhu jia ping liu .xin he fu xiao zhou .zhong jie xian hao zhuo .shui ken ban xian you .
.san nian xian men zai yu hang .zeng wei mei hua zui ji chang .wu xiang miao bian fan si xue .
shan ya ye que xian shou rou .feng huang bu de wen zui gu .qiu ying che duan jia shang suo .
.lao ban zhi jun shao .huan qing xiang wo pian .wu lun shu yu shu .xiang jian zhe xin ran .
.zhong ou bai yu gen .gao he cai si ye .zhan shan bi yun shan .tuan yuan qing yu die .
zhong you lv yan sheng zui ji .xue zhong zhuo cao bing shang su .chi leng teng kong fei dong chi .
wu xue chang ren yi .qi jian fen shi fei ..
.hua ju yin xian xing .xing shang xi yuan lu .yuan shang wan wu ren .yin gao liao si gu .

译文及注释

译文
  管仲富贵得可以跟国君(jun)相比拟,拥有设置华丽的三归台和国君的宴饮设备,齐国人却不(bu)认为他奢侈僭越。管仲逝世后,齐国仍(reng)遵循他的政策,常常比其它诸侯国强大。此后过了百余年,齐国又出了个晏婴。
唉,太久。让我(wo)无法(与你)相会。唉,太遥远,让我的誓言不能履行。
肃宗还流亡在外,几时才可以停止训练兵卒?
千百年过去了,马蹄已经重重叠叠的埋葬了数十个王朝,车轮的轨(gui)迹也终映成天河般的绚丽……
听她回头述说家境,听的人都为她悲伤。
你且登上那画有开国功臣的凌烟阁去看,又有哪一个书生能被册封为食邑万户的列侯?(其五)在典籍中寻觅典故,摘取词句来写诗文,老于雕虫小技之中。往往当破晓的残月对着帘幕、状如弯(wan)弓挂在天边时,还在伏案疾书。
我把江离芷草披在肩上,把秋兰结成索佩挂身旁。
  富贵人家的公子们穿着锦缎做的比彩霞还要鲜艳的衣服,一大清早就骑着马去野外游春。他们尽兴玩耍,根本不管农民辛辛苦苦种出的庄稼,纵马奔驰,踏烂了无数的麦苗。诗中表达了诗人对富家子弟任意糟蹋庄稼的恶劣行径的气愤。
白雁身上雨水未干,翅膀变得沉重,不得不低空飞行;黄鸸的舌头也颇有些生涩,不听使唤。
夜夜秋梦都缠绕着边区太原上空的月亮,而心却随着月光回到了故乡的绮楼上,她的身傍。
敌营阴沉杀气直冲云霄,战场上白骨还缠着草根。
心理挂念着寒村茅舍里,娇儿(er)弱女在嗷嗷哭啼。看着山崖石级上的悬肠草,老汉的心悲戚无已。

注释
跻(jī):登。公堂:或指公共场所,不一定是国君的朝堂。
①喈(jiē 皆)喈:鸡鸣声。
⑶临:将要。
陇,通“垄”,在耕地上培成一行的土埂,田埂,中间种植农作物。
(1)泷(shuāng)冈:地名。在江西省永丰县沙溪南凤凰山上。阡(qiān)表:即墓碑。阡:墓道。
仲宣:王粲,字仲宣,汉末文学家,“建安七子”之一。其《登楼赋》抒写去国怀乡之思,驰名文坛。

赏析

  情感是抽象的,即使再深再浓,也看不见摸不着;而江水是形象的,给人的印象是绵绵不绝。但诗人不是简单的相喻,而是设问比较,迷迷茫茫地,似收而未收住,言有尽而意无穷,给人以想象的空间。采用这种表现手法,李白可能受到前人的启发,如谢朓就写过“大江流日夜,客心悲未央”,但李白写得更加生动自然。与“桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情”有异曲同工之妙。
  第一个特点是绘形绘色,诗中(shi zhong)有画。这并不等于说孟诗就无画,只不过孟诗重在写意,虽然也提到花鸟风雨,但并不细致描绘,它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同,它不但有大的构图,而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼,捕捉住春天富于特征的景物,这里(zhe li),桃、柳、莺都是确指,比孟诗一般地提到花、鸟更具体,更容易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”,也有同样的艺术效果。在勾勒景物基础上,进而有着色,“红”、“绿”两个颜色字的运用,使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭,灼灼其华”,加上“杨柳依依”,景物宜人。着色之后还有进一层渲染:深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴,色泽更柔和可爱,雨后空气澄鲜,弥散着冉冉花香;碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中,更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘,诗境自成一幅工笔重彩的图画;相比之下,孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色,一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起,先见人,后入境。王诗正好相反,在入境后才见到人。因为有“宿雨”,所以有“花落”。花落就该打扫,然而“家童未扫”。未扫非不扫,乃是因为清晨人尚未起的缘故。无人过问满地落花的情景,别有一番清幽的意趣。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之,毫不着力,浑然无迹。末了写到“莺啼”,莺啼却不惊梦,山客犹自酣睡,这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微妙的差异,孟诗从“春眠不觉晓”写起,其实人已醒了,所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念,其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠,人睡得酣恬安稳,于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响,只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静,所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。崇尚静寂的思想固有消极的一面,然而,王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成,写出静中的生趣,给人的感觉仍是清新明朗的美。唐诗有意境浑成的特点,但具体表现时仍有两类,一种偏于意,如孟诗《春晓》就是;另一种偏于境,如此诗就是。而由境生情,诗中有画。是此诗最显著优点。
  颈联,具体描写“闲饮”的细节和过程,将题中旨意写足。这里的“闲”是身闲而心未尝闲,借知识的游戏来怡情养性是假,排遣寂寞无聊才是真。虽有高雅芳洁的情怀、匡时救世的志向和满腹经纶的才学,却只能引经据史,行行酒令,虚掷时光,这正是仁人志士的不幸。这里的“醉”,似醉而非真醉;与其说是醉于“十千沽一斗”的美酒,不如说是醉于“胜管弦”的“清吟”,虽然美酒可以醉人,却不能醉心,一般的丝竹可以悦耳动听,却无法像知己的“清吟”那样奏出心灵的乐章,引起感情上的共鸣。这二句,把“闲饮”和内心的烦闷都表现得淋漓尽致。
  保暹是宋初九僧之一。九僧的诗,以精微细致闻名,看似明白如话,实际上句锤字锻,洗尽铅华。这首诗,句句结合《秋径》保暹 古诗,不断变换角度,勾勒了一幅深山秋色图,同时(tong shi)将自己淡泊的胸怀寄托在景中,一向被认为是九僧诗的代表作。
  就章法而言,这首诗看似平铺直叙,顺笔写来,而针线极其绵密。诗的首句从近处着笔,实写客中寒食的景色;末句从远方落想,遥念故园寒食的景色。这一起一收,首尾呼应,紧扣诗题。中间两句,一句暗示独坐异乡,一句明写想念诸弟,上下绾合,承接自然。两句中,一个“独”字、一个“想”字,对全篇有穿针引线的妙用。第二句的“独”字,既是上句“空”字的延伸,又是下句“想”字的伏笔;而第三句的“想”字,既由上句“独”字生发,又统辖下句,直贯到篇末,说明杜陵青草之思是由人及物,由想诸弟而联想及之。从整首诗看,它是句句相承,暗中钩连,一气流转,浑然成章的。
  这首诗是评苏轼及其后学的诗,可与第二十二首对照看。苏轼是一位天才的文学巨匠,在等多方面都达到极高的造诣,堪称宋文学最高成就的代表。苏轼学博才高,以翻新出奇的精神对待艺术规范,纵意所如,触手成春,在艺术上开一代之风。苏诗虽然有议论化、散文化倾向,但是由于苏轼杰出的才能,他的诗多数比喻生动新奇,妙喻连生;用典稳妥精当,浑然天成;对仗精工活泼,不落俗套。苏轼对艺术技巧的把握可谓挥洒自如,如行云流水不留锻炼痕迹。所以元好问给予苏轼诗歌以高度评价,称赞他的诗是经得起锤炼,不受纤尘的真金。
  后部分也是四句,明写梁王与武帝把相如像断草败梗一般地抛弃,只是武帝更懂得打一下、拉一把的政治权术,为了巩固自己的统治,还要利用相如的遗著《封禅书》,为自己涂脂抹粉。他亲自登上泰山之顶,装模作样地对着天地礼拜。从相如的角度着眼,这个志大才高写下了煌煌赋作的文士,却“惟留一简书,金泥泰山顶”,死后还硬被拉去为统治者粉饰太平,这真是可恨可叹。一个“唯”字,含蓄着诉不尽的凄凉辛酸,似乎他留给人间的贡献,就只是这篇《封禅书》了,这实在太不公平了。
  收尾四句:“我来严冬时,山下多炎风。人马尽汗流,孰知造化工!”以反衬手法,再现火焰山威势,一物多咏,造成连贯的气势。诗人自长安来,一路天寒地冻,唯独边塞火山热气蒸人,人和马都大汗淋漓。这种驱寒使热之工,若不是神力造化,人力绝不能能为之。这里,诗人通过亲眼所见和亲身感受,真实地描绘出火焰山奇特怪异的景象和无穷无尽的强大威力。可以想见,来到火焰山前,诗人触景生情,气贯长虹,更加激发了在边塞施展宏图的志向。
  次句具体指出了柳外《纳凉》秦观 古诗地方的方位和临时的布置:“画桥南畔倚胡床。”这是一个绿柳成行,位于“画桥南畔”的佳处。诗人选好了目的地,安上胡床,依“倚”其上,尽情领略《纳凉》秦观 古诗的况味。在诗人看来,这也可算“最是人间佳绝处”(《睡足轩》)了。胡床,即交椅,可躺卧。陶潜“倚南窗以寄傲”(《归去来兮辞》),是为了远离尘俗;秦观“倚胡床”以“追凉”,是为了驱解烦热,都是对美好生活的一种向往,他们或多或少是有相通之处的。
  诗的首句似平地奇峰,突然而起。照说,黄莺是讨(shi tao)人欢喜的鸟。而诗中的女主角为什么却要“打起黄莺儿”呢?人们看了这句诗会茫然不知诗意所在,不能不产生疑问,不能不急于从下句寻求答案。第二句诗果然对第一句作了解释,使人们知道,原来“打起黄莺儿”的目的是“莫教枝上啼”。但鸟语与花香本都是春天的美好事物,而在鸟语中,黄莺的啼声又是特别清脆动听的。人们不禁还要追问:又为什么不让莺啼呢?第三句诗说明了“莫教啼”的原因是怕“啼时惊妾梦”。但人们仍不会满足于这一解释,因为黄莺啼晓,说明本该是梦醒的时候了。那么,诗中的女主角为什么这样怕惊醒她的梦呢?她做的是什么梦呢?最后一句诗的答复是:这位诗中人怕惊破的不是一般的梦,而是去辽西的梦,是惟恐梦中“不得到辽西”。
  全诗可分四段。开头四句为第一段,点明时令和鹊桥。“人间一叶梧桐飘,蓐收行秋回斗杓”。一叶落而知天下秋,西方之神“蓐收”开始行司秋令,北斗七星的斗柄已指向西方了。金风飒飒,银汉迢迢,星移斗转,这是多么迷人的夜空。这时“神官召集役灵鹊,直渡天河云作桥”。神宫召集喜鹊,役使它们直渡天河,云集为桥,以渡织女与牛郎相会。这四句诗通过具有时令特征的景物和神话中的鹊桥显示七夕已到,为牛郎织女相会布置了环境,渲染了气氛。
  《《原道》韩愈 古诗》强调“君君臣臣”的等级秩序,还隐隐地将矛头指向了另一个强大的对手,藩镇。对于这一点,陈寅恪先生在他的文章中已经揭示。他认为,韩愈在文章中屡申“夷夏之大防”,其中实包含着对安史之乱后藩镇割据局面的深忧,因为安史是“西胡杂种,藩镇又是胡族或胡化的汉人”。此说虽有理,似略显迂。相比之下,倒是蒋凡先生之说更为显明。《《原道》韩愈 古诗》中说:“臣者,行君之令而致之民者也,臣不行君之令而致之民。则诛。”藩镇割据之地,朝廷政令不行,租赋不入,这样的乱臣贼子,正在可诛之列。只是由于当时藩镇势力正炽,才不得已以曲笔加以诛伐《《原道》韩愈 古诗》之作,实有着强烈的干预现实的用心。
  这首诗分入山和出山两个片断来写,而以访惠勤、惠思贯穿连缀。
  思归难眠,起身排遣愁绪,残月尚在,余晖犹存。“起行残月影徘徊”,把自己完全放在了一个形单影只的凄冷环境中。李白饮酒尚能“举杯邀明月,对影成三人”,顾况面对的却是残月淡光,不足以遣怀。而残月能映照自己的同时也能映照家乡,这样孤寂之情则更进一层。思乡情怀不能自已,在月影徘徊之时看到的只有自己的暗影,自己唯有独自面对这份凄楚之情。从被角声惊起到对月徘徊,失意中思念的家乡也一点点从梦境中清晰了起来。思乡是引子,伤怀则成了全诗的主要情绪。张九龄有《秋夕望月》诗写到:“清迥江城月,流光万里同。所思如梦里,相望在庭中。 皎洁青苔露,萧条黄叶风。含情不得语,频使桂华空。”可以作为此诗的一个补充。
  这篇文章主要在说李白和其诸弟相聚一同歌唱一同饮酒的情景,深刻的表现出天伦之乐和兄弟之情,虽然文章篇幅不长,但却能令人有回味无穷之感,现时现况下,能拥有如些深厚的兄弟之情真的是不多见了,但却往往看到新闻报告:兄弟隙墙、反目成仇诸如些类的天伦悲剧,唉!这怎能叫人不心寒呢? 相形之下,我们的手足之情该算什麼呢?
  《《新婚别》杜甫 古诗》是一首高度思想性和完美艺术性结合的作品。诗人运用了大胆的浪漫的艺术虚构,实际上杜甫不可能有这样的生活经历,不可能去偷听新娘子对新郎官说的私房话。在新娘子的身上倾注了作者浪漫主义的理想色彩。另一方面,在人物塑造上,《《新婚别》杜甫 古诗》又具有现实主义的精雕细琢的特点,诗中主人公形象有血有肉,通过曲折剧烈的痛(de tong)苦的内心斗争,最后毅然勉励丈夫“努力事戎行”,表现战争环境中人物思想感情的发展变化,丝毫没有给读者勉强和抽象之感,而显得非常自然,符合事件和人物性格发展的逻辑,并且能让读者深受感染。

创作背景

  正如他在《长安正月十五》中写到的:“喧喧车骑帝王州,羁病无心逐胜游。明月春风三五夜,万人行乐一人愁。”从政愈久,他对黑暗的现实政治了解愈深,对权贵豪门专权,贤士才俊屈沉下僚的不合理现象就愈加不满:“悲哉为儒者,力学不知疲。读书眼欲暗,秉笔手生胝。十上方一第,成名常苦迟。”“沉沉朱门宅,中有乳臭儿。……手不把书卷,身不擐戎衣。二十袭封爵,门承勋戚资。”(《悲哉行》)《《杏园中枣树》白居易 古诗》这首诗大约就是在这种思想背景下写出的。杏园,在长安城南朱雀门街东第三街通善坊,和曲江相连,为当时新进士宴游之所。

  

吴受竹( 清代 )

收录诗词 (1857)
简 介

吴受竹 吴受竹,长兴人,有《万卷楼诗草》。

与东方左史虬修竹篇 / 衡从筠

有酒有酒兮日将落,馀光委照在林薄。阳乌撩乱兮屋上栖,
"青石一两片,白莲三四枝。寄将东洛去,心与物相随。
直自方壶岛,斜临绝漠戎。南巡暧珠树,西转丽崆峒。
何处生春早,春生老病中。土膏蒸足肿,天暖痒头风。
焰短寒缸尽,声长晓漏迟。年衰自无睡,不是守三尸。
点检张仪舌,提携傅说图。摆囊看利颖,开颔出明珠。
"烟波尽处一点白,应是西陵古驿台。
履舄起交杂,杯盘散纷拏。归去勿拥遏,倒载逃难遮。


新秋夜寄诸弟 / 秘甲

感君下泉魄,动我临川思。一水不可越,黄泉况无涯。
不知池上月,谁拨小船行。"
女墙城似灶,雁齿桥如锯。鱼尾上奫沦,草芽生沮洳。
始嫌梧桐树,秋至先改色。不爱杨柳枝,春来软无力。
何处生春早,春生梅援中。蕊排难犯雪,香乞拟来风。
常恐岁月满,飘然归紫烟。莫忘蜉蝣内,进士有同年。"
可怜树上百鸟儿,有时飞向新林宿。
为念旧游终一去,扁舟直拟到沧浪。"


候人 / 张简玉翠

"西江流水到江州,闻道分成九道流。我滴两行相忆泪,
惆怅去年墙下地,今春唯有荠花开。"
自嫌诗酒犹多兴,若比先生是俗人。"
"怪君把酒偏惆怅,曾是贞元花下人。
得意减别恨,半酣轻远程。翩翩马蹄疾,春日归乡情。"
不知月夜魂归处,鹦鹉洲头第几家。"
阴德既必报,阴祸岂虚施。人事虽可罔,天道终难欺。
月流春夜短,日下秋天速。谢傅隙过驹,萧娘风过烛。


荆轲刺秦王 / 完颜振莉

半是边人半戎羯。大将论功重多级,捷书飞奏何超忽。
"鹤台南望白云关,城市犹存暂一还。
"今日元家宅,樱桃发几枝。稀稠与颜色,一似去年时。
喜逢杯酒暂眉开。未酬恩宠年空去,欲立功名命不来。
一卷檀经说佛心。此日尽知前境妄,多生曾被外尘侵。
君兮君兮愿听此,欲开壅蔽达人情,先向歌诗求讽刺。"
"宿云黄惨澹,晓雪白飘飖.散面遮槐市,堆花压柳桥。
骑火高低影,街鼓参差声。可怜早朝者,相看意气生。


点绛唇·桃源 / 濮阳若巧

赭白何曾变,玄黄岂得知。嘶风觉声急,踏雪怪行迟。
公无渡河音响绝,已隔前春复去秋。
逡巡日渐高,影响人将寤。鹦鹉饥乱鸣,娇娃睡犹怒。
"偶作关东使,重陪洛下游。病来从断酒,老去可禁愁。
簿书常自领,缧囚每亲鞫。竟日坐官曹,经旬旷休沐。
岂独吾拙好,古人多若斯。嗜诗有渊明,嗜琴有启期。
玄冥气力薄,草木冬犹绿。谁肯湓浦头,回眼看修竹。
苒箬竹蔑zB,欹危楫师趾。一跌无完舟,吾生系于此。


生查子·东风不解愁 / 南门芳芳

松树千年朽,槿花一日歇。毕竟共虚空,何须夸岁月。
景象春加丽,威容晓助严。枪森赤豹尾,纛咤黑龙髯。
"晚来天色好,独出江边步。忆与李舍人,曲江相近住。
同侪倾宠幸,异类为配偶。祸福安可知,美颜不如丑。
"九江十年冬大雪,江水生冰树枝折。百鸟无食东西飞,
荆俗欺王粲,吾生问季咸。远书多不达,勤为枉攕攕."
暇日无公事,衰年有道情。浮生短于梦,梦里莫营营。"
"三盏醺醺四体融,妓亭檐下夕阳中。千声方响敲相续,


登咸阳县楼望雨 / 石涒滩

绰立花砖鹓凤行,雨露恩波几时报。"
贫贱非不恶,道在何足避。富贵非不爱,时来当自致。
"早潮才落晚潮来,一月周流六十回。
岂唯空狎玩,亦取相伦拟。欲识静者心,心源只如此。"
劲健孤茎直,疏圆六节匀。火山生处远,泸水洗来新。
犹有一般辜负事,不将歌舞管弦来。"
长年无兴可颠狂。四时轮转春常少,百刻支分夜苦长。
"烟景淡濛濛,池边微有风。觉寒蛩近壁,知暝鹤归笼。


登幽州台歌 / 明芳洲

岳阳城下水漫漫,独上危楼凭曲阑。春岸绿时连梦泽,夕波红处近长安。猿攀树立啼何苦,雁点湖飞渡亦难。此地唯堪画图障,华堂张与贵人看。
外有适意物,中无系心事。数篇对竹吟,一杯望云醉。
"警露声音好,冲天相貌殊。终宜向辽廓,不称在泥涂。
影满衰桐树,香凋晚蕙丛。饥啼春谷鸟,寒怨络丝虫。
尊前春可惜,身外事勿论。明日期何处,杏花游赵村。"
"元和二年秋,我年三十七。长庆二年秋,我年五十一。
俨然整衣巾,若立在闺庭。似见舅姑礼,如闻环珮声。
恨拜铜楼一月迟。诗境忽来还自得,醉乡潜去与谁期。


绵州巴歌 / 柏水蕊

三杯蓝尾酒,一碟胶牙饧。除却崔常侍,无人共我争。
有如女萝草,生在松之侧。蔓短枝苦高,萦回上不得。
侑食乐悬动,佐欢妓席陈。风流吴中客,佳丽江南人。
繁辞变乱名字讹。千弹万唱皆咽咽,左旋右转空傞傞。
"三月十四夜,西垣东北廊。碧梧叶重叠,红药树低昂。
从容下南山,顾盼入东闱。前瞻惠太子,左右生羽仪。
带宽衫解领,马稳人拢辔。面上有凉风,眼前无俗事。
"豫樟生深山,七年而后知。挺高二百尺,本末皆十围。


从军诗五首·其五 / 第五向山

补养在积功,如裘集众毛。将欲致千里,可得差一毫。
"自叹旅人行意速,每嫌杯酒缓归期。
"野人自爱幽栖所,近对长松远是山。尽日望云心不系,
形安不劳苦,神泰无忧畏。从官三十年,无如今气味。
所乐虽不同,同归适其宜。不以彼易此,况论是与非。
云停尘下何劳算。迢迢击磬远玲玲,一一贯珠匀款款。
神女台云闲缭绕,使君滩水急潺湲,风凄暝色愁杨柳,
如何欲五十,官小身贱贫。病眼街西住,无人行到门。"