首页 古诗词 画地学书

画地学书

清代 / 道会

君今夜夜醉何处,姑来伴妾自闭门。嫁夫恨不早,
玉轸临风久,金波出雾迟。幽音待清景,唯是我心知。"
人生且如此,此外吾不知。"
"何满能歌能宛转,天宝年中世称罕。婴刑系在囹圄间,
五马虚盈枥,双蛾浪满船。可怜俱老大,无处用闲钱。"
"梨花结成实,燕卵化为雏。时物又若此,道情复何如。
"半依云渚半依山,爱此令人不欲还。负郭田园九八顷,
兽炭休亲近,狐裘可弃捐。砚温融冻墨,瓶暖变春泉。
可惜年年红似火,今春始得属元家。"
青山方远别,黄绶初从仕。未料容鬓间,蹉跎忽如此。"
"白头垂泪话梨园,五十年前雨露恩。


画地学书拼音解释:

jun jin ye ye zui he chu .gu lai ban qie zi bi men .jia fu hen bu zao .
yu zhen lin feng jiu .jin bo chu wu chi .you yin dai qing jing .wei shi wo xin zhi ..
ren sheng qie ru ci .ci wai wu bu zhi ..
.he man neng ge neng wan zhuan .tian bao nian zhong shi cheng han .ying xing xi zai ling yu jian .
wu ma xu ying li .shuang e lang man chuan .ke lian ju lao da .wu chu yong xian qian ..
.li hua jie cheng shi .yan luan hua wei chu .shi wu you ruo ci .dao qing fu he ru .
.ban yi yun zhu ban yi shan .ai ci ling ren bu yu huan .fu guo tian yuan jiu ba qing .
shou tan xiu qin jin .hu qiu ke qi juan .yan wen rong dong mo .ping nuan bian chun quan .
ke xi nian nian hong si huo .jin chun shi de shu yuan jia ..
qing shan fang yuan bie .huang shou chu cong shi .wei liao rong bin jian .cuo tuo hu ru ci ..
.bai tou chui lei hua li yuan .wu shi nian qian yu lu en .

译文及注释

译文
体恤厚待夭亡疾病之人,慰问孤男寡女送温暖。
酷热的(de)夏天热气终于消退,房子里也安静了。
这时因为战乱,时世艰难让人忧虑,朝野很少有空闲的时日。
梧桐叶在秋天里被摧落,空落的沙棠(tang)枝更让人心感萧条。
怅然归去经(jing)过横塘堤天已拂晓,微弱的晨星宛如在送着宝马金鞍。哪儿传来阵阵清亮的筝声,伴随着急骤的箫管?在樱花怒放的深巷,在垂杨轻拂的河岸。
露水阳光让《菊》郑谷 古诗花更丰润,香满池岸绿满池岸,
刚好握满手的纤细的腰肢,刚好成年了岁(sui)数。不解风流之事的她刚刚出嫁,把头上的双丫髻挽成云髻。第一次学着打扮严肃之妆,像用画笔画出的、雕塑家雕塑出的美好的身材,(想到男女相恋和云雨之事)脸上表现出一种既怕且羞的情意来。每一举手投足都非常妩媚可爱。
她深受吴王宠爱,被安置在馆娃宫里,渺茫不可觐见。
经常与人在马上比试胜负,从不珍惜七尺身躯。
世上的人随便交朋友,而这位老人却不这样。
  秦穆公又问:“你们对国君的命运有什么看法?”阴饴甥说:“小人发愁,认为国君不免灾祸;君子宽心,以为国君必定回来。小人说:‘我对秦国太无情了,秦国岂肯还我国君?’君子说:‘我已认罪了,秦国必定还我国君。’他背叛了,就抓起来;他认罪了,就放回来。恩德再没有比这更厚的了,刑罚也没有比这更威严的了。内心臣服的自然感恩怀德,那怀有二心的也会畏惧刑罚。这一仗如此了结,秦国真(zhen)可成就霸业了。不然的话,当初帮他回国登位,又不让他安于其位;后来废了他的君位,又不让他复位,以致原来施的恩德,反变成仇恨,秦国总不会出此下策吧!”
  回答说:“言语,是身体的装饰。身体将要隐居了,还要装饰它吗?这样是乞求显贵啊。”
胡虏的箭雨一般射向宫阙,皇帝的车驾逃往四川。
青春的日子十分容易逝去,学问却很难获得成功,所以每一寸光阴都要珍惜,不能轻易放过。没等池塘生春草的美梦醒来,台阶前的梧桐树叶就已经在秋风里沙沙作响了。
天上诸神遮天蔽日齐降,九疑山的众神纷纷迎迓。
远大的志向破灭之日,惟有那不休的叹惋啊。也惟有因此,才有了“暮年诗赋动江关”的千古悲情!
将军您出身尊贵,而且麾下兵力强盛,您的祖上汉朝时已经是浑邪王。

注释
一指井台。已经有学者撰文考证过。中国教育家协会理事程实将考证结果写成论文发表在刊物上,还和好友创作了《诗意图》。
不肖:不成才,没有出息。肖,通“孝”,孝顺。
30、忍:形容词的使动用法,使……坚韧。
79.解羽:指太阳被射落,里面三足乌的羽翼散落下来。
⑻妓:同伎。此指歌女、舞女。雕辇:有雕饰采画的辇车。雕:一作“朝”。
(4)壶自倾:谓由酒壶中再往杯中注酒。
212.比干:纣的叔父,殷的忠臣,因忠谏而被挖心。逆:抵触,违背。
⑦“西湖正如西子”二句:苏轼诗“欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜。”
⑶恶路歧:险恶的岔路。

赏析

  中唐人以白描叙日常生活,往往曲尽人情。朱庆余《闺意上张水部》写洞房花烛夜后的新嫁娘,令人过目不忘;王建《《新嫁娘词》王建 古诗》内容如朱诗之续,艺术上亦不相让。
  第六章,写奴隶们除农业外,还得从事各种副业劳动,以供统治者享用。同时,《七月》佚名 古诗里还得采摘瓜类,八月里收取葫芦,九月里拾取芝麻,把这些都交给统治者。农奴们不够吃,只得用柴火煮些苦菜来养活自己。
  离思和归流自然将诗人的目光引到了遥远的天际:“天际识归舟,云中辨江树。”江面上帆影点点,即将从视野中消逝,但还能认出是归去的船只。再用心辨认,还可以看出,那隐现在天边云雾中的是江畔的树林,而有树之处就是彼岸,就是金陵呵!诗人在这里用清淡的水墨染出了一幅长江行旅图,以“辨”、“识”二字精当地烘托出诗人极目回望的专注神情,则抒情主人公对故乡的无限怀恋也就不言自明了。清人王夫之说:“语有全不及情而情自无限者,心目为政,不恃外物故也。‘天际识归舟,云中辨江树’,隐然一含情凝眺之人,呼之欲出。从此写景,乃为活景。故人胸中无丘壑,眼底无性情,虽读尽天下书,不能道一句。”(王夫之《古诗评选》卷五)历来称赏谢朓这一联名句者,鲜有如王夫之说得这样透彻。从汉魏到两晋,文人五言诗以抒情言志为主,写景成分虽逐渐增多,但总的说来情语多而景语少,即使写景也是由情见景,不忘兴喻,景语仅仅是情语的点缀。直到谢灵运的山水诗出现,五言古诗才有了纯写景而全不及情的描写。大谢山水诗刚从玄言诗脱胎而出,玄言诗中的山水描写作为玄理的印证,本来就有万象罗会、堆砌繁富的特点,这对于谢灵运寓目辄书、写景颇以繁富为累的山水诗自有直接的影响。大谢力求从山水中发现理趣,将枯燥的玄理说教变成抒情写意的手段,但还不善于使抒情说理和写景融合在一起,景物虽刻划精工而只求形似,缺少情韵,这就使他的山水诗产生了情景“截分两橛”(王夫之《姜斋诗话》)的弊病。比如同是水上行旅之作,谢灵运只能情景分咏:“旅人心长久,忧忧自相接。故乡路遥远,川陆不可涉。……极目睐左阔,回顾眺右狭。日末涧增波,云生岭逾叠。白芷竞新苕,绿苹齐初叶。摘芳芳靡谖,愉乐乐不燮。佳期缅无象,骋望谁云惬。”(《登上戍石鼓山诗》)这首诗倾泻忧思则径情直遂,殆无賸语,刻划景物则左顾右盼,笔笔不遗。作者还不善于将观望美景而更加郁郁不乐的心情融会在涧波、云岭、白芷、绿苹等客观景物的描绘里,也不善于将各种零散的印象集中在骋望的目光中,镕铸成完整的意境。小谢则以清新简约的文笔洗去大谢繁缛精丽的词采,仅淡淡勾勒出寓有思乡之情的江流、归舟、云树的轮廓,并统一在远眺的视线中,这就使语不及情的景物含有无限的情韵,变成了活景。这一变化不仅使大谢与小谢诗有平直和含蓄之别,而且促使厚重典实的古调转为轻清和婉的近调,从此以后,诗歌才开出由景见情一种境界,为唐代山水行役诗将景中情、情中景融为一体,提供了成功的艺术经验。所以陈祚明说:“‘天际’二句竟堕唐音,然在选体则渐以轻漓入唐调。”(《采菽堂古诗选》)参较孟浩然的《早寒江上有怀》,不难体味小谢此诗启唐渐近之处。孟诗后半首说:“乡泪客中尽,孤帆天际看。迷津欲有问,平海夕漫漫。”意为客中怀乡的泪水已经流尽,眺望孤帆的目光还凝留在天际。寒雾漠漠的大江上,哪里是迷途者的津渡?唯有满目夕照,平海漫漫,展示着渺茫的前程。诗中再现了“天际识归舟,云中辨江树”的意境,只是渗透着久客在外的怀乡之情以及仕途迷津的失意之感,较之小谢诗寄托更深。也更加浑融完整、清旷淡远。
  诗是从所要寻访的这位隐者的栖身之所写起的。开首两句写隐者独居于深山绝顶之上的“一茅茨”之中,离山下有“三十里”之遥。这两句似在叙事,但实际上意在写这位隐者的远离尘嚣之心,兼写寻访者的不惮艰劳、殷勤远访之意。“直上”二字,与首句“绝顶”相照应,点出了山势的陡峭高峻,也暗示出寻访者攀登之劳。三、四两句,写到门不遇,叩关无僮仆应承,窥室只见几案,杳无人踪。紧接着下两句是写寻访者停在户前的踟蹰想象之词:主人既然不在,到哪儿去了呢?若不是乘着柴车出游,必是临渊垂钓去了吧?乘柴车出游,到水边垂钓,正是一般隐逸之士闲适雅趣的生活。这里不是正面去写,而是借寻访者的推断写出,比直接对隐者的生活做铺排描写反觉灵活有致。“差池不相见,黾勉空仰止”,远路相寻,差池不见,空负了一片景仰之情,失望之心不能没有。但诗写至此,却突然宕了开去,“草色新雨中,松声晚窗里。及兹契幽绝,自足荡心耳。虽无宾主意,颇得清净理”,由访人而变成问景,由失望而变得满足,由景仰隐者,而变得自己来领略隐者的情趣和生活,谁也不能说作者这次跋涉是入宝山而空返。“兴尽方下山,何必待之子”,结句暗用了著名的晋王子猷雪夜访戴的故事。故事出于《世说新语·任诞篇》,记王子猷居山阴,逢雪夜,忽忆起隐居在剡溪的好友戴安道,便立时登舟往访,经夜始至,及至门口又即便返回,人问其故,王子猷回答说:“吾本乘兴而行,兴尽而返,何必见戴?”诗人采用了这一典故,来自抒旷怀。访友而意不在友,在于满足自己的佳趣雅兴。读诗至此,读者似乎遇到了一位绝不亚于隐者的高士。诗人访隐居友人,期遇而未遇;读者由诗人的未遇中,却不期遇而遇──遇到了一位胸怀旷达,习静喜幽,任性所之的高雅之士。而诗人在这首诗中所要表达的,也正是这一点。
整体评析  这首诗是袭用乐府旧题,意在送友人入蜀。诗人以浪漫主义的手法,展开丰富的想象,艺术地再现了蜀道峥嵘,突兀,强悍、崎岖等奇丽惊险和不可凌越的磅礴气势,借以歌咏蜀地山川的壮秀,显示出祖国山河的雄伟壮丽。
  中国文人喜欢在诗中臧否人物。王象春这首诗,就对项羽、刘邦这两位大人物作了一番评说。
  此诗起句的重笔落在“冷艳”二字上,“冷”字写出了梨花的冰肌玉骨,透出了一股逼人的凛然之气。以“冷”修饰“艳”,则写出了梨花的洁白晶莹,明丽脱俗,也就自必胜过平凡的白雪了。这句中的“白雪”既是比喻,更是衬托,衬托出了梨花超凡脱俗的美质。承句稍稍变换了角度,从比较静观地观察,到物我更深一层地交融。微风过处,那若有若无的清新花气,蓦地飘进衣巾,仿佛花香亦有情。梨花这样的芬芳多情,因此作者要寄语春风,莫让梨花自开自落、悄无声息,请把它吹向皇宫的玉阶去。
  月白霜清,是清秋夜景;以霜色形容月光,也是古典诗歌中所经常看到的。例如梁简文帝萧纲《玄圃纳凉》诗中就有“夜月似秋霜”之句;而稍早于李白的唐代诗人张若虚在《春江花月夜》里,用“空里流霜不觉飞”来写空明澄澈的月光,给人以立体感,尤见构思之妙。可是这些都是作为一种修辞的手段而在诗中出现的。这诗的“疑是地上霜”,是叙述,而非摹形拟象的状物之辞,是诗人在特定环境中一刹那间所产生的错觉。为什么会有这样的错觉呢?不难想象,这两句所描写的是客中深夜不能成眠、短梦初回的情景。这时庭院是寂寥的,透过窗户的皎洁月光射到床前,带来了冷森森的秋宵寒意。诗人朦胧地乍一望去,在迷离恍惚的心情中,真好象是地上铺了一层白皑皑的浓霜;可是再定神一看,四周围的环境告诉他,这不是霜痕而是月色。月色不免吸引着他抬头一看,一轮娟娟素魄正挂在窗前,秋夜的太空是如此的明净!这时,他完全清醒了。
  此诗共三十句,按毛诗的分法,分为五章,每章六句。全诗皆用赋法,平淡的叙述中寄寓着浓烈的感情内容。
  4、虚实相益,以实映虚。全诗四句中一、二句写所见实景:叶落声寒,水动风凉;三、四句写引发想象:黑夜明灯,童观蟋斗。所见所闻,或明或暗,虚实相映。满耳秋声,满目秋夜,满怀乡情。实中有虚,寓虚于实,言寥寥而意无尽!
  也有人否定红颜对吴三桂决策的意义,总觉得红颜的分量与国家民族的命运比起来似乎太轻了。可惜历史并不永远都在追求重大价值的平衡。历史是不可改变的,但不等于历史总是必然的,重大历史事件在演成结局之前,隐含着多种可能性,历史只能实现一种可能性,从这个意义上说,历史也是偶然的。否则,人就失去了任何主动性和创造性,包括恶的主动性,这就是吴三桂必须为沉痛的历史结局负责的原因。“冲冠一怒为红颜”在人类历史上也并非绝无仅有,吴王夫差与西施的故事与此也有相似性,本诗多处用以比拟。尤其是本诗创作时,满清的凶残使汉民族经历了空前的浩劫,吴三桂为虎作伥,罪责难逃。
  有人要问,将军射老虎,干吗不当时就看结果,还要等第二天早晨?原来的故事并没说第二天才知道射中的是石头呀!这,就是诗人的艺术处理了。第一,这样可以表现将军的自信,从来是百发百中,这一次还怕它死不了跑掉吗?第二,可以增加形象的直观性,让人看得更清楚些,如果是当夜就看,固然也能发现是一场误会,但很难取得现在这样的画面一般的鲜明效果。
  总之,《《洞箫赋》王褒 古诗》为后来音乐赋的写作提供了一个很好的典范,在描写方(xie fang)面它运用多种手法,为读者展现了一幅色彩鲜艳的图画,其中既有高山流水,也有乐师尽情的表演,更有对于乐声的生动的描述,给读者以美的享受。音乐思想方面,此赋涉及很多儒家音乐思想的内容,这也是汉代“大一统”思想影响的表现,但是文中有很多内容涉及“声音”的描写,所以使音乐固有的娱乐性凸现出来,这一点也是他的赋作的一个很重要的特点。文中也很好的体现了汉代“以悲为美”的审美趣向,从而更加全面的展现了汉代大文化背景对作者的影响。
  最后三句言祭后宴饮,也就是“旅酬”。这里突出的是宴饮时的气氛,不吵不闹,合乎礼仪。《小雅·桑扈》最后一章:“兕觥其觩,旨酒思柔。彼(通‘匪’)交(儌)匪敖,万福来求(聚)。”与这三句正可互相印证。
  全诗语言通俗凝练,感情真挚,既表现了对白居易仙逝的哀痛,又表现了对他诗歌的赞赏,同时突出了白诗非同凡响的艺术成就。
  “繖幄垂垂马踏沙”,写的是行进中的军队。“繖幄”是主帅行军时所用的仪仗,“垂垂”是张开的伞有秩序而无声地移动的样子,给人以静悄悄的感觉。“马踏沙”给人的感觉也是这样,那战马踩着沙地所发出(fa chu)的沙沙声,更衬托出行军队伍的整齐与肃静。这一句的特色,就在于用一个视觉画面表现了一个听觉印象;而行军队伍的肃静不哗,正是反映了宗泽部(ze bu)队的纪律严明,有战斗力。

创作背景

  《毛诗序》说明作者是谭国大夫,而姓氏、经历和生活年代无从稽考。谭国在今山东济南市东南,对照《鲁颂》“遂荒《大东》佚名 古诗”,那一带地区当属《大东》佚名 古诗。从诗义看,他是东方旧国的大夫,因诗中的思想和情绪,绝对不可能产生于姬姓各大封国的当权派。他对“西人”的对立情绪,正反映了征服者的周王朝与被征服的东方旧国统治阶级的矛盾;他的地位下降,使他发出同情人民的不平之鸣,从而也反映了西周统治阶级与被征服国人民的矛盾。有人说这是一首民歌,这个论断是不对的,这是士大夫创作的用雅乐演唱的歌诗,不是用土乐演唱的民歌。

  

道会( 清代 )

收录诗词 (7617)
简 介

道会 道会,唐朝人,姓史氏,犍为武阳人,住益州严远寺。贞观中入京,被诬系狱,放归卒。

青玉案·丝丝香篆浓于雾 / 颜延之

"江堤阅暗流,漏鼓急残筹。片月低城堞,稀星转角楼。
林晚青萧索,江平绿渺瀰。野秋鸣蟋蟀,沙冷聚鸬鹚。
"樱桃岛前春,去春花万枝。忽忆与宗卿闲饮日,
"临风飏飏花,透影胧胧月。巫峡隔波云,姑峰漏霞雪。
紫蜡黏为蒂,红苏点作蕤。成都新夹缬,梁汉碎胭脂。
只应添得清宵梦,时见满江流月明。"
又知何地复何年。"
欲去复裴回,夕鸦已飞鸣。何当重游此,待君湖水平。"


苦雪四首·其一 / 曹尔垓

纤粉妍腻质,细琼交翠柯。亭亭霄汉近,霭霭雨露多。
"风竹散清韵,烟槐凝绿姿。日高人吏去,闲坐在茅茨。
暗被乡里荐,误上贤能书。一列朝士籍,遂为世网拘。
朝荣殊可惜,暮落实堪嗟。若向花中比,犹应胜眼花。
莫忘平生行坐处,后堂阶下竹丛前。"
上叹言笑阻,下嗟时岁侵。容衰晓窗镜,思苦秋弦琴。
鹞为同科曾共游。飞飞渐上高高阁,百鸟不猜称好逑。
可怜玉树连桃李,从古无如此会荣。"


宫之奇谏假道 / 陈坦之

自经放逐来憔悴,能校灵均死几多。"
"郡中乞假来相访,洞里朝元去不逢。看院只留双白鹤,
"人人避暑走如狂,独有禅师不出房。
何如敛翅水边立,飞上云松栖稳枝。"
平生终日别,逝者隔年闻。朝忧卧至暮,夕哭坐达晨。
赖得君来劝一杯,愁开闷破心头好。"
"淙淙三峡水,浩浩万顷陂。未如新塘上,微风动涟漪。
今日与君临水别,可怜春尽宋亭中。"


山居示灵澈上人 / 于濆

五十匹缣易一匹,缣去马来无了日。养无所用去非宜,
啄腐吞腥笑雕鹗。尧年值雪度关山,晋室闻琴下寥廓。
"江柳影寒新雨地,塞鸿声急欲霜天。
鸿雁惊沙暖,鸳鸯爱水融。最怜双翡翠,飞入小梅丛。
满头行小梳,当面施圆靥。最恨落花时,妆成独披掩。"
始悟身向老,复悲世多艰。回顾趋时者,役役尘壤间。
"向夕搴帘卧枕琴,微凉入户起开襟。偶因明月清风夜,
"一丛千朵压阑干,翦碎红绡却作团。风袅舞腰香不尽,


申胥谏许越成 / 张正元

"曾栽杨柳江南岸,一别江南两度春。
寅缘潭岛间,水竹深青苍。身闲心无事,白日为我长。
"春欢雨露同沾泽,冬叹风霜独满衣。留滞多时如我少,
频频闻动中门锁,桃叶知嗔未敢迎。"
恁君与向游人道,莫作蔓菁花眼看。"
开张图卷轴,颠倒醉衫衣。莼菜银丝嫩,鲈鱼雪片肥。
白浪掀天尽日风。忽忽百年行欲半,茫茫万事坐成空。
有似骨肉亲,派别从兹始。又似势利交,波澜相背起。


梦武昌 / 饶延年

众宾勿遽起,群寮且逡巡。无轻一日醉,用犒九日勤。
起登西原望,怀抱同一豁。移座就菊丛,糕酒前罗列。
马蹄蹋沙虽净洁,牛领牵车欲流血。右丞相,
在浚旌重葺,游梁馆更添。心因好善乐,貌为礼贤谦。
"五十钱唐守,应为送老官。滥蒙辞客爱,犹作近臣看。
"岂独年相迫,兼为病所侵。春来痰气动,老去嗽声深。
"忆君我正泊行舟,望我君应上郡楼。
素壁联题分韵句,红炉巡饮暖寒杯。冰铺湖水银为面,


浪淘沙 / 俞桂英

风头渐高加酒浆。觥醆艳翻菡萏叶,舞鬟摆落茱萸房。
如是用身心,无乃自伤残。坐输忧恼便,安得形神全。
"自知群从为儒少,岂料词场中第频。桂折一枝先许我,
多是秋风摇落时。泣罢几回深自念,情来一倍苦相思。
"习静心方泰,劳生事渐稀。可怜安稳地,舍此欲何归。
江色分明绿,猿声依旧愁。禁钟惊睡觉,唯不上东楼。"
新秋松影下,半夜钟声后。清影不宜昏,聊将茶代酒。"
若是愁肠终不断,一年添得一声啼。"


铜雀妓二首 / 孔尚任

人多爱师句,我独知师意。不似休上人,空多碧云思。"
"马上同携今日杯,湖边共觅去春梅。年年只是人空老,
"未能同隐云林下,且复相招禄仕间。随月有钱胜卖药,
请看韦孔与钱崔,半月之间四人死。"
若问病根深与浅,此身应与病齐生。"
"江上何人夜吹笛,声声似忆故园春。
"昔是诗狂客,今为酒病夫。强吟翻怅望,纵醉不欢娱。
"蕃草席铺枫叶岸,竹枝歌送菊花杯。


咏史八首·其一 / 释亮

"芳意将阑风又吹,白云离叶雪辞枝。
况有好群从,旦夕相追随。"
嘉名称道保,乞姓号崔儿。但恐持相并,蒹葭琼树枝。"
"年年秋意绪,多向雨中生。渐欲烟火近,稍怜衣服轻。
哭君岂无辞,辞云君子人。如何天不吊,穷悴至终身。
仍赖愁猿寒不叫,若闻猿叫更愁人。"
声断碧云外,影沉明月中。郡斋从此后,谁伴白头翁。"
疏芜南岸草,萧飒西风树。秋到未几时,蝉声又无数。


送李侍御赴安西 / 郑旸

万一差池似前事,又应追悔不抽簪。"
慕贵而厌贱,乐富而恶贫。同此天地间,我岂异于人。
岁酒先拈辞不得,被君推作少年人。"
更待明年花满枝,一年迢递空相忆。"
落花何处堪惆怅,头白宫人扫影堂。"
若言尹是嵩山主,三十六峰应笑人。"
乃知前古人,言事颇谙详。清风北窗卧,可以傲羲皇。"
"万重青嶂蜀门口,一树红花山顶头。