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解连环·玉鞭重倚

清代 / 李应炅

歌管一尊酒,山川万里心。此身多在路,休诵异乡吟。"
"上方僧又起,清磬出林初。吟苦晓灯暗,露零秋草疏。
雨出嵩峰到郡来。投札转京忧不远,枉缄经虏喜初开。
对酒相看自无语,几多离思入瑶琴。"
早秋归寺远,新雨上滩迟。别后江云碧,南斋一首诗。"
寻幽殊未极,得句总堪夸。强下西楼去,西楼倚暮霞。"
"少微星动照春云,魏阙衡门路自分。
到越应将坠叶期。城上秋山生菊早,驿西寒渡落潮迟。
昔去惊投笔,今来分挂冠。不忧悬磬乏,乍喜覆盂安。
冥心一悟虚无理,寂寞玄珠象罔中。"
"万里不辞劳,寒装叠缊袍。停车山店雨,挂席海门涛。
一夜林霜叶尽红。山叠楚天云压塞,浪遥吴苑水连空。
"玉妃唤月归海宫,月色澹白涵春空。银河欲转星靥靥,
吴山侵越众,隋柳入唐疏。日欲躬调膳,辟来何府书。"
印组萦光马,锋铓看解牛。井闾安乐易,冠盖惬依投。


解连环·玉鞭重倚拼音解释:

ge guan yi zun jiu .shan chuan wan li xin .ci shen duo zai lu .xiu song yi xiang yin ..
.shang fang seng you qi .qing qing chu lin chu .yin ku xiao deng an .lu ling qiu cao shu .
yu chu song feng dao jun lai .tou zha zhuan jing you bu yuan .wang jian jing lu xi chu kai .
dui jiu xiang kan zi wu yu .ji duo li si ru yao qin ..
zao qiu gui si yuan .xin yu shang tan chi .bie hou jiang yun bi .nan zhai yi shou shi ..
xun you shu wei ji .de ju zong kan kua .qiang xia xi lou qu .xi lou yi mu xia ..
.shao wei xing dong zhao chun yun .wei que heng men lu zi fen .
dao yue ying jiang zhui ye qi .cheng shang qiu shan sheng ju zao .yi xi han du luo chao chi .
xi qu jing tou bi .jin lai fen gua guan .bu you xuan qing fa .zha xi fu yu an .
ming xin yi wu xu wu li .ji mo xuan zhu xiang wang zhong ..
.wan li bu ci lao .han zhuang die yun pao .ting che shan dian yu .gua xi hai men tao .
yi ye lin shuang ye jin hong .shan die chu tian yun ya sai .lang yao wu yuan shui lian kong .
.yu fei huan yue gui hai gong .yue se dan bai han chun kong .yin he yu zhuan xing ye ye .
wu shan qin yue zhong .sui liu ru tang shu .ri yu gong diao shan .bi lai he fu shu ..
yin zu ying guang ma .feng mang kan jie niu .jing lv an le yi .guan gai qie yi tou .

译文及注释

译文
两心相爱却不能在一(yi)起。于是我们要各在一方,愁苦忧伤以至终老异乡。
我藏身于茅屋(wu)里面,不问世事四十年。
黄金像烧柴一般(ban)耗尽,壮志随岁月逐日衰减(jian)。
红色的桃花还含着隔夜的新雨,碧绿的柳丝更带着淡淡的春烟。
拂晓的残月很近地挨着窗子,天上(shang)的银河向西低垂,仿佛要从门户中流入。
  春回大(da)地,万象更新,满怀游春逸兴来到山中,山中有许多美好的事物,备感赏心悦目,欣慰无比,以至夜幕降临后仍留恋不已,竟而忘返。捧起清澄明澈的泉水,泉水照见月影,好像那一轮明月在自己的手里一般;摆弄山花,馥郁之气溢满衣衫。游兴正浓真是不忍离去,哪管它规程迢迢;几番下定决心离开,却又依恋山中一草一木。怀着矛盾的心情,在山道上漫步徐行,这时一阵幽远的钟声传来,抬头望那钟鸣之处,原来是隐于翠绿丛中、月色之下的山中楼台。
草木散发香气源于天性,怎么会求观赏者攀折呢!
如同疾风骤雨一样,飒飒惊魂。又像花飞雪飘飘扬扬,一片苍茫。有时候对着粉白的墙壁手不停笔,字大如斗。
想到这邦小人不讲信义(yi),恐怕出于嫉妒把它摧毁。
一轮清冷的月亮正在东边的岭上升起,清越的声音是水流冲刷着稀疏的竹根。
山上四座荒芜(wu)的坟墓相连,成了千古荒凉的遗迹。
昭王盛治兵车出游,到达南方楚地才止。
我(在楼上)悠闲地翻看道教书籍慵懒着没有起身,隔着水晶帘看(你在妆台前)梳头。著压(一种织布工艺)的红罗总是追逐时髦新颖的花样,绣着秦吉了(一种类似鹦鹉的鸟)花纹的纱布染着酒曲一样的嫩色。
命令羲和敲着太阳开道,发出玻璃声响,劫火的余灰已经散尽,国家太平呈祥。

注释
⑤ 啮(niè):同“嚼”,啃、咬。原作“齧”。
悉:全、都。
⑸参差:长短不齐的样子。荇(xìng)菜:水草类植物。圆叶细茎,根生水底,叶浮在水面,可供食用。
⑷包羞:对所做事感到耻辱不安。
(24)圣人:指皇帝。筐篚:两种盛物的竹器。古代皇帝以筐、篚盛布帛赏赐群臣。
〔44〕冰下难:泉流冰下阻塞难通,形容乐声由流畅变为冷涩。
10、惟:只有。

赏析

  “典桑卖地纳官租,明年衣食将如何?”这两句诗是说,“《杜陵叟》白居易 古诗”在大荒之年,遇上这样不顾百姓死活的“长吏”,叫天天不应,喊地地不理,只好忍痛把家中仅有的几棵桑树典当出去,可是仍然不够缴纳“官租”,迫不得已,再把赖以为生的土地卖了来纳税完粮。可是桑树典了,“薄田”卖了,到时候连“男耕女织”的本钱都没有,第二年的生计也没有办法了。这种来自“长吏”的人祸,让“农夫之困”愈发雪上加霜。
  吟诵《《桃夭》佚名 古诗》,不喝也醉了。
  而仲卿的情况自然与兰芝不同,诚如上述引文的分析。又如:“吾意久怀忿,汝岂得自由”、“小子无所畏,何敢助妇语”,于此可立见焦(jian jiao)母的蛮横。“作计何不量!先嫁得府吏,后嫁得郎君。否泰如天地,足以荣汝身。不嫁义郎体,其往欲何云?”由此可见刘兄的势利。即使次要人物如媒人、府君的简短对话,也各各符合其人的身份、特点。
  首句写景(jing),同时点出秋游洞庭事。“南湖秋水夜无烟”,初读平淡无奇,似是全不费力,脱口而出,实则极具表现力:月夜泛舟,洞庭湖水全不似白日烟波浩渺、水汽蒸腾之气象。波澜不惊,澄澈如画。无烟水愈清,水清月更明。溶溶月色溶于水,悠悠湖光悠月明。这种景象,这种意味,非置身其中不可得,非写意简笔不可得。诗人虽然没有精工细绘,但读者心中自会涌现出一幅水天一色的美好图景。
  一开头,诗人就把老翁放在“四郊未宁静”的时代的动乱气氛中,让他吐露出“垂老不得安”的遭遇和心情,语势低落,给人以沉郁压抑之感。他慨叹着说:“子孙都已在战争中牺牲了,剩下我这个老头,又何必一定要苟活下来!”话中饱蕴着老翁深重的悲思。战火逼近,官府要他上前线,于是老翁把拐杖一扔,颤巍巍地跨出了家门。“投杖出门去”,笔锋一振,暗示出主人公是一个深明大义的老人,他知道在这个多难的时代应该怎样做。但是他毕竟年老力衰了,同行的战士看到这番情景,不能不为之感叹唏嘘。“同行为辛酸”,就势跌落,从侧面烘托出这个已处于风烛残年的老翁的悲苦命运。“幸有牙齿存,所悲骨髓干。”牙齿完好无缺,说明还可以应付前线的艰苦生活,表现出老翁的倔强;骨髓行将榨干,又使他不由得悲愤难已。这里,语气又是一扬一跌,曲折地展示了老翁内心复杂的矛盾和变化。“男儿既介胄,长揖别上官。”作为男子汉,老翁既已披上戎装,那就义无反顾,告别长官慷慨出发了。语气显得昂扬起来。
  但是,仅仅学习六朝,一味追求“翡翠戏兰苕,容色更相鲜”一类的“清词丽句”,虽也能赏心悦目,但风格毕竟柔媚而浅薄;要想超越前人,必须以恢宏的气度,充分发挥才力,才能在严整的体格之中,表现出气韵飞动的巧妙;不为篇幅所困,不被声律所限,在法度之中保持从容,在规矩之外保持神明。要想达到这种艺术境界,杜甫认为只有“窃攀屈宋”。因为《楚辞》的精彩绝艳,它才会成为千古诗人尊崇的典范,由六朝而上一直追溯到屈原、宋玉,才能如刘勰所说:“酌奇而不失其真,玩华而不坠其实,则顾盼可以驱辞力,咳唾可以穷文致”(《文心雕龙·辨骚》),不至于沿流失源,堕入齐、梁时期那种轻浮侧艳的后尘了。而杜甫对六朝文学既要继承、也要批判的思想,集中表现在“别裁伪体”、“转益多师”上。
  而尾联中,诗歌运用了“思人树”这一典故。并以议论的口吻,表达了诗人努力造福于民的强烈愿望,感情真挚,让人不禁感同身受。
  吴均的诗已开唐律之先河,元陈绎曾的《诗谱》就在“律体”中列有吴均之名,并以为他与沈约诸人是“律诗之源,而尤近古者’,即此便可说明他在近体诗形成中的作用了。如这一首诗,其音调虽未完全合律,然已颇有律诗的章法,中两联为对句,也合乎律诗的规律,这正是由古诗向律体过渡的形态。
  颔联“问姓惊初见,称名忆旧容”,正面描写重逢。他们的重逢,同司空曙所描写的“乍见翻疑梦,相悲各问年”中的情景显然不同。互相记忆犹新才可能“疑梦”,而李益和表弟却已经对面不能相认了。看来,他们是邂逅相遇。诗人抓住“初见”的一瞬间,作了生动的描绘。面对陌生人,诗人客气地询问:“贵姓?”不由暗自惊讶。对一个似未谋面者的身份和来意感到惊讶。
  第十七首诗,也是最后一首,以黯然离别秋浦作结,传达了一种伤感的情调。
  “楚魂寻梦风颸然”以下四句,专写楚王梦寻瑶姬事,诗里的“楚魂寻梦”,即指此事。李贺翻用这则典故,不说巫山神女会见楚王,反过来说楚王的灵魂在飒飒的凉风里去寻求梦中的瑶姬,但是,瑶姬一去已隔千年,巫山之阳再也找不到她的形迹,剩下来的只有在晓凤飞雨里生长的苔藓,丁香翠竹丛中传来的老猿的悲啼声。诗的结尾二句,申足上文诗意。神女不在,古祠尚存。诗云“椒花坠红”,这是因为长吉从未到过蜀地,出于艺术想象,所以误将紫赤色的花椒果实当作花朵,写出“坠红”的诗歌意象。山里湿气重,似乎云也是湿的,故云“湿云”。两旬意谓古祠近月,寒气侵逼,空寂无人,不时有椒花坠落在古祠旁。用空寂的意境收束全篇,有力地突现了“楚魂寻梦”的空幻,暗示了全诗的题旨。
  “无奈逝川东去急,秦陵松柏满残阳”,“无奈”,是承上的转折词。这个词所表的转折大都和上一句相反。“逝川”,此词源于《论语·子罕》:“子在川上曰:逝者如斯夫,不舍昼夜”,用于此处,点明人世间万物如流水逝去,没有任何东西是永恒的。第四句用了“秦陵”,秦始皇是追求长生不死的,可是他早已葬入陵墓,而且他那陵墓的松柏照满着将落的太阳的光,意即这是明摆着的,人人可见的。求长生的秦始皇,和如此建长生殿的玄宗没有两样,时间过得很快便已经证实了。
  诗的前半是“追忆旧事”,写离别后彼此深切思念的情景。“嘉陵江曲曲江池,明月虽同人别离。”明月之夜,清辉照人(zhao ren),最能逗引离人幽思:月儿这样圆满,人却相反,一个在嘉陵江岸,一个在曲江池畔;虽是一般明月,却不能聚在一起共同观赏,见月伤别,顷刻间往日欢聚步月的情景浮现在诗人眼前,涌上诗人心头。“一宵光景潜相忆,两地阴晴远不知。”以“一宵”言“相忆”时间之长;以“潜”表深思的神态。由于夜不能寐,思绪万千,便从人的悲欢离合又想到月的阴晴圆缺,嘉陵江岸与曲江池畔相距很远,诗人不知道两地是否都是这样的“明月”之夜,这样的诗句将离情别绪说得十分动人。“两地阴晴远不知”在诗的意境创造上别出心裁。第一联里,离人虽在两地还可以共赏一轮团?“明月”,而在第二联里,诗人却担心着连这点联系也难于存在,从而表现出更朴实真挚的情谊。
  诵读此诗,觉字字含情,句句蕴泪,作者那一腔忧国报国之情,跃然纸上。其殷殷之心,皇天可鉴。
  在漫长的封建社会中,“穷则独善其身,达则兼济天下(tian xia)”是一般尤为仕人遵奉的信条,李白亦不例外。这首诗中以傅说和伊尹两典来写“达”。要“达”,一要仕人必须是一个人才,是池中之“龙”,要发圣贤之光,怀圣贤之德,具“佐皇极”之才能;要“达”,二要君主必须慧眼识贤才。殷高宗思贤若渴,梦得圣人,遍访天下,终于在从事筑墙劳动的努力中找到了贤相傅说;伊尹不过是商汤妻有莘氏的奴隶,又当过厨子,商汤却不嫌其地位低贱,委以相位。这样,“达”者就能“兼济天下”,一展宏图。殷商时期不被人理解的傅说曾运筹帷幄,大兴殷室,死后亦化为天上星宿,他确是古来圣贤璀璨星群中的佼佼者。伊尹的治绩更为辉煌,他助汤攻击夏桀,又历佐卜丙、仲壬两王,当太甲无道时,他果断地将其放逐于桐宫,自己摄政,直至三年后太甲悔过修道,才复其帝位,忠心辅助。这种政绩,不由得使诗人无限虔诚地吟出了“旷哉至人心,万古可为则”的赞美。由此可见,“达”既是有才、适才、用才、成才的过程,又是君臣相悦、共治国政的过程。因此,“达”成了有为仕人、贤才政治上的最高理想。
  作为身系安危的重臣元老李德裕,即使处于炎海穷边之地,他那眷怀故国之情,仍然锲而不舍。他登临北睇,主要不是为了怀念乡土,而是出于政治的向往与感伤。“独上高楼望帝京”,诗一开头,这种心情便昭然若揭;因而全诗所抒之情,和柳诗之“望故乡”是有所区别的。“鸟飞犹是半年程”,极言去京遥远。这种艺术上的夸张,其中含有浓厚的抒情因素。这里,深深透露了依恋君国之情,和屈原在《哀郢》里说的“哀故都之日远”,同一用意。
  第十四首诗,是一首正面描写和歌颂冶炼工人的诗歌,在中国浩如烟海的古典诗歌中较为罕见,因而极为可贵。“炉火照天地,红星乱紫烟”,诗一开头,便呈现出一幅色调明亮、气氛热烈的冶炼场景:炉火熊熊燃烧,红星四溅,紫烟蒸腾,广袤的天地被红彤彤的炉火照得通明。诗人用了“照”、“乱”两个看似平常的字眼,但一经炼入诗句,便使冶炼的场面卓然生辉。透过这生动景象,不难感受到诗人那种新奇、兴奋、惊叹之情。接着两句“赧郎明月夜,歌曲动寒川”,转入对冶炼工人形象的描绘。诗人以粗犷的线条,略加勾勒,冶炼工人雄伟健壮的形象便跃然纸上。“赧郎”二字用词新颖,颇耐寻味。从“赧郎”二字,可以联想到他们健美强壮的体魄和勤劳、朴实、热情、豪爽、乐观的性格。结句“歌曲动寒川”,关合了上句对人物形象的塑造。冶炼工人一边劳动,一边歌唱,那嘹亮的歌声使寒冷的河水都荡漾起来了。他们唱的什么歌,诗人未加明点,读者可以作出各式各样的补充和联想。歌声把寒川激荡了,当然不会,这只是诗人的独特感受,是夸张之笔,却极为传神。如果说,“赧郎”句只是描绘了明月、炉火交映下冶炼工人的面部肖像,那么,这一句则揭示出他们的内心世界,他们丰富的情感和优美的情操,字里行间饱含着诗人的赞美歌颂之情。
  归思这样地折磨着作者,平常时日,还可以勉强克制,可是,当新春到来时,就按捺不住了。因为新春提醒他在异乡又滞留了一个年头,使他归思泉涌,百感交集。“心似百花开未得,年年争发被春催”,形象地揭示出羁旅逢春的典型心境,把他对归思的抒写推向高潮。句中以含苞待放的百花比喻处于抑制状态的归心,进而表现每到春天他的心都受到刺激,引起归思泛滥,那就像被春风催开的百花,竞相怒放,不由自主。想象一下号称花城的广州,那沐浴在春风里的鲜花的海洋,读者不禁为作者如此生动、独到的比喻赞叹不已。这出人意表的比喻,生动贴切,表现出归思的纷乱、强烈、生生不已、难以遏止。写到这里,作者的南海归思在几经婉转之后,终于得到了尽情的倾吐。

创作背景

  王安石二度受挫后归隐钟山度过了生命中的最后十年,他的许多词作于这个时期,内容大多为描绘江南景色,表现闲适心情之作。这类词为数不少,有《渔家傲》二首、 《菩萨蛮》 、 《清平乐》 、 《浣溪沙》 、 《生查子》和《千秋岁引·秋景》等。这类词多作于元丰年间,反映了王安石晚年的生活情趣。王安石的这些词在写景方面是颇为成功的。王安石在表现自己的闲居生活,反映自己的闲适心情方面,也颇为真切、生动。如《浣溪沙》中的“爱闲能有几人来”。再如《渔家傲》中“忽忆故人今总老。贪梦好,茫然忘了邯郸道”。黄花庵评日:“极能道闲居之趣”,确实如此。

  

李应炅( 清代 )

收录诗词 (3249)
简 介

李应炅 字伯发,号又行,邑庠生,卒于顺治十一年,时年六十五。

少年游·草 / 邵奕

苍江程未息,黑水梦何频。明月轻桡去,唯应钓赤鳞。
"汉武清斋夜筑坛,自斟明水醮仙官。殿前玉女移香案,
暮草深岩翠,幽花坠径香。不堪垂白叟,行折御沟杨。"
洞庭风落木,天姥月离云。会自东浮去,将何欲致君。"
镜湖春水绿,越客忆归否。白衣四十秋,逍遥一何久。
"长江飞鸟外,主簿跨驴归。逐客寒前夜,元戎予厚衣。
固是符真宰,徒劳让化工。凤池春潋艳,鸡树晓曈昽。
御柳凋霜晚,宫泉滴月清。直庐寒漏近,秋烛白麻成。


国风·秦风·黄鸟 / 王涤

迸湿消尘虑,吹风触疾颜。谁知草茅径,沾此尚虚闲。"
"翻覆升沉百岁中,前途一半已成空。浮生暂寄梦中梦,
"黄叶分飞砧上下,白云零落马东西。
正使猜奔竞,何尝计有无。镏惔虚访觅,王霸竟揶揄。
"暮暮焚香何处宿,西岩一室映疏藤。光阴难驻迹如客,
"瑞羽奇姿踉跄形,称为仙驭过清冥。何年厚禄曾居卫,
大卤思龙跃,苍梧失象耕。灵衣沾愧汗,仪马困阴兵。
横塘一别已千里,芦苇萧萧风雨多。"


二砺 / 陈士璠

烟梯缘薜荔,岳寺步欹危。地本饶灵草,林曾出祖师。
听尽暮钟犹独坐,水边襟袖起春风。"
监宫引出暂开门,随例须朝不是恩。
"荆卿西去不复返,易水东流无尽期。
知古斋主精校"
"门外便伸千里别,无车不得到河梁。
龙麝薰多骨亦香,因经寒食好风光。
虽然同是将军客,不敢公然子细看。"


江上吟 / 陈广宁

"翠竹不着花,凤雏长忍饥。未开凡霄翮,空把碧梧枝。
坟上俄生碧草烟。箧里诗书疑谢后,梦中风貌似潘前。
同来不得同归去,故国逢春一寂寥。"
易地无赤株,丽土亦同荣。赏际林壑近,泛馀烟露清。
天涯地角同荣谢,岂要移根上苑栽。"
"边臣说使朝天子,发语轰然激夏雷。高节羽书期独传,
交信方外言,二三空门子。峻范照秋霜,高标掩僧史。
"苍翠霾高雪,西峰鸟外看。久披山衲坏,孤坐石床寒。


唐雎不辱使命 / 鲜于必仁

怀刺名先远,干时道自孤。齿牙频激发,簦笈尚崎岖。
月波荡如水,气爽星朗灭。皓夜千树寒,峥嵘万岩雪。
好就松阴挂,宜当枕石看。会须寻道士,簪去绕霜坛。"
三尺屏风隔千里。小苑有门红扇开,天丝舞蝶共徘徊。
"三惑沉身是此园,古藤荒草野禽喧。
落叶书胜纸,闲砧坐当床。东门因送客,相访也何妨。"
凭陵逐鲸鲵,唐突驱犬羊。纵火三月赤,战尘千里黄。
鸡树长虚入梦枝。十载殿廷连步武,两来庸蜀抚疲羸。


秋登巴陵望洞庭 / 魏燮钧

桥迥凉风压,沟横夕照和。待乌燕太子,驻马魏东阿。
城郭休过识者稀,哀猿啼处有柴扉。
谢公云岑兴,可以蹑高迹。吾将抱瑶琴,绝境纵所适。"
渡江随鸟影,拥树隔猿吟。莫隐高唐去,枯苗待作霖。"
"一束龙吟细竹枝,青娥擎在手中吹。
开閤谈宾至,调弓过雁惊。为儒多不达,见学请长缨。"
拂水斜纹乱,衔花片影微。卢家文杏好,试近莫愁飞。
老僧不出迎朝客,已住上方三十年。"


国风·郑风·遵大路 / 张同祁

燕赵犹生女,郎岂有终始。"
病令新作少,雨阻故人来。灯下南华卷,袪愁当酒杯。"
胡沙望尽汉宫远,月落天山闻一声。"
夫子芸阁英,养鳞湘水浔。晴沙踏兰菊,隐几当青岑。
楚从何地尽,淮隔数峰微。回首馀霞失,斜阳照客衣。"
"莲华峰下锁雕梁,此去瑶池地共长。
"书剑功迟白发新,强登萧寺送归秦。
"城头旭日照阑干,城下降戎彩仗攒。九陌尘埃千骑合,


周颂·清庙 / 陆瑛

秋待黄花酿酒浓。山馆日斜喧鸟雀,石潭波动戏鱼龙。
工人三五辈,辇出土与泥。到水不数尺,积共庭树齐。
"远渚蒹葭覆绿苔,姑苏南望思裴徊。空江独树楚山背,
"来时乖面别,终日使人惭。易记卷中句,难忘灯下谈。
"扰扰换时节,旧山琪树阴。犹乖清汉志,空负白云心。
"漏钟仍夜浅,时节欲秋分。泉聒栖松鹤,风除翳月云。
明朝即漂萍,离憾无由宣。相思空江上,何处金波圆。"
振锡摇汀月,持瓶接瀑流。赤城何日上,鄙愿从师游。"


昭君怨·深禁好春谁惜 / 林嗣复

露湿彩盘蛛网多。"
"淮王西舍固非夫,柳恽偏州未是都。
"一岁林花即日休,江间亭下怅淹留。重吟细把真无奈,
"公子春衫桂水香,远冲飞雪过书堂。
漏向灯听数,酒因客寝迟。今宵不尽兴,更有月明期。"
昔窃不死药,奔空有嫦娥。盈盈天上艳,孤洁栖金波。
东府虚容卫,西园寄梦思。凤悬吹曲夜,鸡断问安时。
"满朝朱紫半门生,新榜劳人又得名。国器旧知收片玉,


风赋 / 袁九昵

鸳鸯艳锦初成匹。锦中百结皆同心,蕊乱云盘相间深。
"浙南分首日,谁谓别经时。路远遥相访,家贫喜见知。
"溪花入夏渐稀疏,雨气如秋麦熟初。
秀比王商入画图。昨夜星辰回剑履,前年风月满江湖。
月乃不上杉,上杉难相参。眙愕子细视,睛瞳桂枝劖。
北渚水云叶,南塘烟雾枝。岂亡台榭芳,独与鸥鸟知。
春风吹两意,何意更相值。(《古意》。
笑言频梦寐,独立想容色。落景无来人,修江入天白。