念奴娇·过洞庭
"曾为掾吏趋三辅，忆在潼关诗兴多。巫峡忽如瞻华岳，
"朝朝春事晚，泛泛行舟远。淮海思无穷，悠扬烟景中。
幸沐千年圣，何辞一尉休。折腰知宠辱，回首见沉浮。
自兹藩篱旷，更觉松竹幽。芟夷不可阙，疾恶信如雠。"
"劝酒论心夜不疲，含情有待问谁思。
织笼曹其内，令人不得掷。稀间可突过，觜爪还污席。
回望群山携手处，离心一一涕无从。"
"词客金门未有媒，游吴适越任舟回。
山头南郭寺，水号北流泉。老树空庭得，清渠一邑传。
"马上谁家薄媚郎，临阶下马坐人床。
念奴娇·过洞庭拼音解释:
.zeng wei yuan li qu san fu .yi zai tong guan shi xing duo .wu xia hu ru zhan hua yue .
.chao chao chun shi wan .fan fan xing zhou yuan .huai hai si wu qiong .you yang yan jing zhong .
xing mu qian nian sheng .he ci yi wei xiu .zhe yao zhi chong ru .hui shou jian chen fu .
zi zi fan li kuang .geng jue song zhu you .shan yi bu ke que .ji e xin ru chou ..
.quan jiu lun xin ye bu pi .han qing you dai wen shui si .
zhi long cao qi nei .ling ren bu de zhi .xi jian ke tu guo .zi zhua huan wu xi .
hui wang qun shan xie shou chu .li xin yi yi ti wu cong ..
.ci ke jin men wei you mei .you wu shi yue ren zhou hui .
shan tou nan guo si .shui hao bei liu quan .lao shu kong ting de .qing qu yi yi chuan .
.ma shang shui jia bao mei lang .lin jie xia ma zuo ren chuang .
译文及注释
译文
掠过庭院南飞的孤雁，长声哀吖真使人伤神。
雨(yu)后初晴天(tian)色朗，纤云舒卷碧空尽。
太阳光辉怎会有哪里照不到，何需烛龙用其神光照耀？
新人很会织黄绢，你却能够织白素。
野草新绿全经细雨滋润，花枝欲展却遇春风正寒。
踩着白薠啊纵目四望，与佳人相约啊在今天晚上。
（和桂花相比）梅花一定妒嫉，菊花自当羞(xiu)惭。桂花是秋天里百花之首，天经地义。可憾屈原对桂花不太了解，太没有情意了。不然，他在《离骚》中(zhong)赞美那么多花，为什么没有提到桂花呢？
寒冷的北风吹来，像箭一样射在饼上。我担心的不是自己衣服穿得少，而是我的饼会冷掉！孩子们啊，人们从事的职业并无高低贵贱，但意志都必须坚强。男子汉要自食其力，哪能做游手好闲的懒汉呢！
心星噣星排列呈纵横，银河转而流向正西方(fang)。
往北边可以看到白首，往南边可以看到丹枫。
宁戚在马车下唱歌啊，桓公一听(ting)就知他才能出众。
侯嬴不但为信陵君献窃(qie)符夺兵之计，而且极重义气，竟以身命相报。
注释
⑵银烛：银色而精美的蜡烛。银，一作“红”。画屏：画有图案的屏风。
⑵暖独回：指阳气开始萌生。
⑺切切：拟声词，蟋蟀的鸣叫声。蛩（qióng）：蝗虫、蟋蟀的别名。
⑷向：《醉翁琴趣》外篇中作“见”。人：吴本二主词、侯本二主词中缺字。丁：《花间集补》中误作“了”。丁香：常绿乔木，又名“鸡舌香”，“丁子香”，丁香子如钉，长三、四分，可以含于口中。古时用以代指女人的舌头。颗：指牙。丁香颗：这里指女人口内之牙，此句描绘歌女开口歌唱，舌齿微露，形容得意的神情。
[2]太白、天狼：均为秦之疆域；又，古人以太白主杀伐，故用以喻兵戎，以天狼喻贪残。这两句诗一语双关。负：仗恃。
③ 常：同“尝”，曾经.。
赏析
这是一篇寿词，虽然也极尽褒誉，但却流露了忧国忧民之志，蕴含着一股壮气豪情。
在艺术表现上，这首诗最突出的一点则是精炼。陆时雍称赞道：“其事何长！其言何简！”就是指这一点说的。全篇句句叙事，无抒情语，亦无议论语；但实际上，作者却巧妙地通过叙事抒了情，发了议论，爱憎十分强烈，倾向性十分鲜明。寓褒贬于叙事，既节省了很多笔墨，又丝毫没有给读者概念化的感觉。诗中还运用了藏问于答的表现手法。“吏呼一何怒！妇啼一何苦！”概括了双方的矛盾之后，便集中写“妇”，不复写“吏”，而“吏”的蛮悍、横暴，却于老妇“致词”的转折和事件的结局中暗示出来。诗人又十分善于剪裁，叙事中藏有不尽之意。一开头，只用一句写投宿，立刻转入“有吏夜捉人”的主题。又如只写了“老翁逾墙走”，未写他何时归来；只写了“如闻泣幽咽”，未写泣者是谁；只写老妇“请从吏夜归”，未写她是否被带走；却用照应开头、结束全篇、既叙事又抒情的“独与老翁别”一句告诉读者：老翁已经归家，老妇已被捉走；那么，那位吞声饮泣、不敢放声痛哭的，就是给孩子喂奶的年轻寡妇了。正由于诗人笔墨简洁、洗炼，用了较短的篇幅，在惊人的广度与深度上反映了生活中的矛盾与冲突，这是十分难能可贵的。
最后两句“共欢新故岁，迎送一宵中。”紧扣“《守岁》李世民 古诗”，由宫廷而至天下，推而广之．概述举国欢庆、共度良宵，辞旧迎新的普遍现象，从而浓化了宫苑《守岁》李世民 古诗的热烈气氛。
此诗虽是重章结构，押韵却有变化，首章一、二、四、七句用韵；而二、三章则是二、四、七用韵。另外王力《诗经韵读》认为各章第三句“子”与第五、六句“止”亦是韵脚。
对于人生目的意义之初步的朦胧的哲理思考，对于诗歌之文学本质的初步的朦胧的觉醒。这两个“初步”，也许就是此诗乃至《古诗十九首》整组诗歌，那永久的艺术魅力之所在。
罗隐的咏物诗“切于物”而“不粘(bu zhan)于物”，往往别出心裁，独具寓意，讽刺深峻犀利又耐人寻味(wei)。清沈祥龙《论词随笔》云：“咏物之作，在借物以寓性情，凡身世之感，君国之忧，隐然蕴于其内，斯寄托遥深，非沾沾焉咏一物矣。”罗隐正是在对物象深入细致的观察基础之上，对所咏之物融进他强烈的家国之忧与身世之慨，刺时讽世使得其能在晚唐诗坛脱颖而出。《《蜂》罗隐 古诗》通过吟咏蜜《蜂》罗隐 古诗采花酿蜜供人享用这一自然现象，表现了他对社会和历史问题的思考。
第四首诗为药圃而赋。王嗣爽《杜臆》说：“公常多病，所至必种药，故有‘种药扶衰病，之句。”（《杜诗详注》卷十三引）。今影印本《杜臆》元，仇氏（仇兆鳌）当另有所据。”前两句写药圃景色，种药在两亭之间，青色叠映，临窗望去，油然而喜。后两句虽也是写药物的生长情状，与前两句写药物出土，发苗及枝柯的生长过程相连，对一药物生长于隙地的根部的形状作了描绘，足见诗人对药用植物形态学的认识；但就药寄慨，与首章淡泊之意略同，却不是一般的咏物诗，更绝非某些赏花玩月的作品可比。仇兆鳌注：“彼苗长荒山者，不能遍识其名，此隙地所栽者，又恐日浅术及成形身。”浦起龙亦说：“空山隙地，萧间寂寞之滨也，亦无取于见知矣。”可以参看，以见杜甫虽因严武再镇而重返草堂，但仍担心着“不测风云”，总是把自己同国家的命运联系在一起的。他毕竟不是那种忘乎一切的趋炎附势之人。
十一十二句运用铺叙的手法，明写只有崔州平能够了解诸葛亮的理想和才能。实则暗喻只有崔叔封才了解诗人的理想和才能。
后部分也是四句，明写梁王与武帝把相如像断草败梗一般地抛弃，只是武帝更懂得打一下、拉一把的政治权术，为了巩固自己的统治，还要利用相如的遗著《封禅书》，为自己涂脂抹粉。他亲自登上泰山之顶，装模作样地对着天地礼拜。从相如的角度着眼，这个志大才高写下了煌煌赋作的文士，却“惟留一简书，金泥泰山顶”，死后还硬被拉去为统治者粉饰太平，这真是可恨可叹。一个“唯”字，含蓄着诉不尽的凄凉辛酸，似乎他留给人间的贡献，就只是这篇《封禅书》了，这实在太不公平了。
本篇故事新咏诗，与晋唐朝诗风格调有异，一是重整体脉络而不作具体描绘，二是叙述以议论出，语意出新取胜，虽诗晚出，然极富新意，体现了宋诗的特色。北宋王安石作《《桃源行》王安石 古诗》，则自创新格，以议论为特点，浓缩陶渊明诗意，精炼词句，独造名句，运思谋篇上胜过了前人。
三四两句突作转折：而对着寥廓明净的秋空，遥望万里长风吹送鸿雁的壮美景色，不由得激起酣饮高楼的豪情逸兴。这两句在读者面前展现出一幅壮阔明朗的万里秋空画图，也展示出诗人豪迈阔大的胸襟。从极端苦闷忽然转到朗爽壮阔的境界，仿佛变化无端，不可思议。但这正是李白之所以为李白。正因为他素怀远大的理想抱负，又长期为黑暗污浊的环境所压抑，所以时刻都向往着广大的可以自由驰骋的空间。目接“长风万里送秋雁”之境，不觉精神为之一爽，烦忧为之一扫，感到一种心、境契合的舒畅，“酣饮高楼”的豪情逸兴也就油然而生了。
文章写作特点 1.信笔疏意，随物赋形。 2.描写月色，如诗如画。 3.语言凝练含蓄，饶有余味。
南中地区，古人多视为蛮荒之地，其实，这里物产丰饶，民风淳朴，蜀锦、桐华布、筇竹杖，远在西汉就已销售国外，风味饮食亦多，蒟酱就是其中之一。蒟酱，一作“枸酱”。一说是，一种胡椒科植物做的酱，味辛辣（《史记·西南夷列传·索隐》）；另一说是鸡棕酱，蒟、鸡同音，为内地人误记（尹艺《鸡棕油》）。鸡棕本是一种香菌，向来被视为“山珍”。明代谢肇淛《滇略·产》说：“鸡棕，……土人盐而脯之，熬液为油，以代酱豉。”南中蒟酱，汉代就已销往邻近地区。南中民间歌舞丰富优美，巴渝间流传的《竹枝词》就是其中的代表，它含思婉转，色彩明丽，唱时以鼓笛伴奏，同时起舞。唐代刘禹锡曾据以改作新词，脍炙人口。“盘馐”二句即选取这两件有代表性的事物，说明了南中风物之美。
百花之中，雍容华艳的牡丹素有国色天香之名。全诗诗人以虚写称妙，此诗首二句叙写诗人偶遇牡丹之喜，
此诗属汉乐府杂曲歌辞，是一首想象极其浪漫的寓言诗。“枯鱼”就是干鱼。诗中写一个遭到灾祸的人以枯鱼自比，警告人们行动小心，以免招来祸患。
这首诗是一首讽喻诗，作于大中二年五月由桂林北返途中。
然而宝玉一心只在从小一起长大的林妹妹身上。第三十六回，宝玉睡中觉时连喊带骂(dai ma)地说出这样的话：“和尚(he shang)道士的话如何信得?什么是金玉良缘?我偏说木石姻缘!”宝、黛志向一致，趣味相投，在大观园长期生活中建立起死生不渝的爱情。
在艺术表现上，这首诗最突出的一点则是精炼。陆时雍称赞道：“其事何长！其言何简！”就是指这一点说的。全篇句句叙事，无抒情语，亦无议论语；但实际上，作者却巧妙地通过叙事抒了情，发了议论，爱憎十分强烈，倾向性十分鲜明。寓褒贬于叙事，既节省了很多笔墨，又丝毫没有给读者概念化的感觉。诗中还运用了藏问于答的表现手法。“吏呼一何怒！妇啼一何苦！”概括了双方的矛盾之后，便集中写“妇”，不复写“吏”，而“吏”的蛮悍、横暴，却于老妇“致词”的转折和事件的结局中暗示出来。诗人又十分善于剪裁，叙事中藏有不尽之意。一开头，只用一句写投宿，立刻转入“有吏夜捉人”的主题。又如只写了“老翁逾墙走”，未写他何时归来；只写了“如闻泣幽咽”，未写泣者是谁；只写老妇“请从吏夜归”，未写她是否被带走；却用照应开头、结束全篇、既叙事又抒情的“独与老翁别”一句告诉读者：老翁已经归家，老妇已被捉走；那么，那位吞声饮泣、不敢放声痛哭的，就是给孩子喂奶的年轻寡妇了。正由于诗人笔墨简洁、洗炼，用了较短的篇幅，在惊人的广度与深度上反映了生活中的矛盾与冲突，这是十分难能可贵的。
最后两句“共欢新故岁，迎送一宵中。”紧扣“《守岁》李世民 古诗”，由宫廷而至天下，推而广之．概述举国欢庆、共度良宵，辞旧迎新的普遍现象，从而浓化了宫苑《守岁》李世民 古诗的热烈气氛。
此诗虽是重章结构，押韵却有变化，首章一、二、四、七句用韵；而二、三章则是二、四、七用韵。另外王力《诗经韵读》认为各章第三句“子”与第五、六句“止”亦是韵脚。
对于人生目的意义之初步的朦胧的哲理思考，对于诗歌之文学本质的初步的朦胧的觉醒。这两个“初步”，也许就是此诗乃至《古诗十九首》整组诗歌，那永久的艺术魅力之所在。
罗隐的咏物诗“切于物”而“不粘(bu zhan)于物”，往往别出心裁，独具寓意，讽刺深峻犀利又耐人寻味(wei)。清沈祥龙《论词随笔》云：“咏物之作，在借物以寓性情，凡身世之感，君国之忧，隐然蕴于其内，斯寄托遥深，非沾沾焉咏一物矣。”罗隐正是在对物象深入细致的观察基础之上，对所咏之物融进他强烈的家国之忧与身世之慨，刺时讽世使得其能在晚唐诗坛脱颖而出。《《蜂》罗隐 古诗》通过吟咏蜜《蜂》罗隐 古诗采花酿蜜供人享用这一自然现象，表现了他对社会和历史问题的思考。
第四首诗为药圃而赋。王嗣爽《杜臆》说：“公常多病，所至必种药，故有‘种药扶衰病，之句。”（《杜诗详注》卷十三引）。今影印本《杜臆》元，仇氏（仇兆鳌）当另有所据。”前两句写药圃景色，种药在两亭之间，青色叠映，临窗望去，油然而喜。后两句虽也是写药物的生长情状，与前两句写药物出土，发苗及枝柯的生长过程相连，对一药物生长于隙地的根部的形状作了描绘，足见诗人对药用植物形态学的认识；但就药寄慨，与首章淡泊之意略同，却不是一般的咏物诗，更绝非某些赏花玩月的作品可比。仇兆鳌注：“彼苗长荒山者，不能遍识其名，此隙地所栽者，又恐日浅术及成形身。”浦起龙亦说：“空山隙地，萧间寂寞之滨也，亦无取于见知矣。”可以参看，以见杜甫虽因严武再镇而重返草堂，但仍担心着“不测风云”，总是把自己同国家的命运联系在一起的。他毕竟不是那种忘乎一切的趋炎附势之人。
十一十二句运用铺叙的手法，明写只有崔州平能够了解诸葛亮的理想和才能。实则暗喻只有崔叔封才了解诗人的理想和才能。
后部分也是四句，明写梁王与武帝把相如像断草败梗一般地抛弃，只是武帝更懂得打一下、拉一把的政治权术，为了巩固自己的统治，还要利用相如的遗著《封禅书》，为自己涂脂抹粉。他亲自登上泰山之顶，装模作样地对着天地礼拜。从相如的角度着眼，这个志大才高写下了煌煌赋作的文士，却“惟留一简书，金泥泰山顶”，死后还硬被拉去为统治者粉饰太平，这真是可恨可叹。一个“唯”字，含蓄着诉不尽的凄凉辛酸，似乎他留给人间的贡献，就只是这篇《封禅书》了，这实在太不公平了。
本篇故事新咏诗，与晋唐朝诗风格调有异，一是重整体脉络而不作具体描绘，二是叙述以议论出，语意出新取胜，虽诗晚出，然极富新意，体现了宋诗的特色。北宋王安石作《《桃源行》王安石 古诗》，则自创新格，以议论为特点，浓缩陶渊明诗意，精炼词句，独造名句，运思谋篇上胜过了前人。
三四两句突作转折：而对着寥廓明净的秋空，遥望万里长风吹送鸿雁的壮美景色，不由得激起酣饮高楼的豪情逸兴。这两句在读者面前展现出一幅壮阔明朗的万里秋空画图，也展示出诗人豪迈阔大的胸襟。从极端苦闷忽然转到朗爽壮阔的境界，仿佛变化无端，不可思议。但这正是李白之所以为李白。正因为他素怀远大的理想抱负，又长期为黑暗污浊的环境所压抑，所以时刻都向往着广大的可以自由驰骋的空间。目接“长风万里送秋雁”之境，不觉精神为之一爽，烦忧为之一扫，感到一种心、境契合的舒畅，“酣饮高楼”的豪情逸兴也就油然而生了。
文章写作特点 1.信笔疏意，随物赋形。 2.描写月色，如诗如画。 3.语言凝练含蓄，饶有余味。
南中地区，古人多视为蛮荒之地，其实，这里物产丰饶，民风淳朴，蜀锦、桐华布、筇竹杖，远在西汉就已销售国外，风味饮食亦多，蒟酱就是其中之一。蒟酱，一作“枸酱”。一说是，一种胡椒科植物做的酱，味辛辣（《史记·西南夷列传·索隐》）；另一说是鸡棕酱，蒟、鸡同音，为内地人误记（尹艺《鸡棕油》）。鸡棕本是一种香菌，向来被视为“山珍”。明代谢肇淛《滇略·产》说：“鸡棕，……土人盐而脯之，熬液为油，以代酱豉。”南中蒟酱，汉代就已销往邻近地区。南中民间歌舞丰富优美，巴渝间流传的《竹枝词》就是其中的代表，它含思婉转，色彩明丽，唱时以鼓笛伴奏，同时起舞。唐代刘禹锡曾据以改作新词，脍炙人口。“盘馐”二句即选取这两件有代表性的事物，说明了南中风物之美。
百花之中，雍容华艳的牡丹素有国色天香之名。全诗诗人以虚写称妙，此诗首二句叙写诗人偶遇牡丹之喜，
此诗属汉乐府杂曲歌辞，是一首想象极其浪漫的寓言诗。“枯鱼”就是干鱼。诗中写一个遭到灾祸的人以枯鱼自比，警告人们行动小心，以免招来祸患。
这首诗是一首讽喻诗，作于大中二年五月由桂林北返途中。
然而宝玉一心只在从小一起长大的林妹妹身上。第三十六回，宝玉睡中觉时连喊带骂(dai ma)地说出这样的话：“和尚(he shang)道士的话如何信得?什么是金玉良缘?我偏说木石姻缘!”宝、黛志向一致，趣味相投，在大观园长期生活中建立起死生不渝的爱情。
创作背景
持续八年的安史之乱，至广德元年（763）始告结束，而吐蕃、回纥乘虚而入，藩镇拥兵割据，战乱时起，唐王朝难以复兴了。此时，严武去世，杜甫在成都生活失去凭依，遂沿江东下，滞留夔州。诗人晚年多病，知交零落，壮志难酬，心境非常寂寞抑郁。
秦鐄( 宋代 )
收录诗词 (6877) 首
简 介
秦鐄 秦鐄，字震远，号果亭，晚号桐轩，清无锡人，干隆二年游于庠，庚申拔贡生，乙丑登进士，改翰林院庶吉士，戊辰（1748）授编修，癸卯恩授五品翰林。甲辰（1784）入京，感疾卒于良乡。着有《果亭诗文》。
田园乐七首·其三
白榜千家邑，清秋万估船。词人取佳句，刻画竟谁传。"
莺啼汉宫柳，花隔杜陵烟。地与东城接，春光醉目前。"
好酒近宜城，能诗谢康乐。雨晴西山树，日出南昌郭。
应须守道勿羞贫。男儿何必恋妻子，莫向江村老却人。"
天寒行旅稀，岁暮日月疾。荣名忽中人，世乱如虮虱。
沉疴聚药饵，顿忘所进劳。则知润物功，可以贷不毛。
二公绝艺人所惜，怀素传之得真迹。峥嵘蹙出海上山，
鹤飞湖草迥，门闭野云深。地与天台接，中峰早晚寻。"
和乐天春词
寒刮肌肤北风利。楚人四时皆麻衣，楚天万里无晶辉。
忆昨趋行殿，殷忧捧御筵。讨胡愁李广，奉使待张骞。
熊罴欲蛰龙蛇深。念尔此时有一掷，失声溅血非其心。"
扬雄更有河东赋，唯待吹嘘送上天。"
"京洛云山外，音书静不来。神交作赋客，力尽望乡台。
"青帘白舫益州来，巫峡秋涛天地回。石出倒听枫叶下，
为我力致美肴膳。遣人向市赊香粳，唤妇出房亲自馔。
网聚粘圆鲫，丝繁煮细莼。长歌敲柳瘿，小睡凭藤轮。
病牛
崖口上新月，石门破苍霭。色向群木深，光摇一潭碎。
寓直晦秋雨，吟馀闻远鸡。漏声过旦冷，云色向窗低。
逆旅招邀近，他乡思绪宽。不材甘朽质，高卧岂泥蟠。
"临池见蝌斗，羡尔乐有馀。不忧网与钓，幸得免为鱼。
有时着书暇，尽日窗中眠。且喜闾井近，灌田同一泉。"
"闻道花门将，论功未尽归。自从收帝里，谁复总戎机。
旧俗存祠庙，空山立鬼神。虚檐交鸟道，枯木半龙鳞。
"行人临水去，新咏复新悲。万里高秋月，孤山远别时。
蓟中作
"寸禄荣色养，此行宁叹惜。自今黄绶采兰时，
疏帘看雪卷，深户映花关。晚送门人出，钟声杳霭间。"
主将收才子，崆峒足凯歌。闻君已朱绂，且得慰蹉跎。"
昨忆逾陇坂，高秋视吴岳。东笑莲华卑，北知崆峒薄。
醉客沾鹦鹉，佳人指凤凰。几时来翠节，特地引红妆。
"年少工文客，言离却解颜。不嗟荆宝退，能喜彩衣还。
束比青刍色，圆齐玉箸头。衰年关鬲冷，味暖并无忧。"
烛影出绡幕，虫声连素琴。此时蓬阁友，应念昔同衾。"
九日吴山宴集值雨次韵
鼍作鲸吞不复知，恶风白浪何嗟及。主人锦帆相为开，
宝龛经末劫，画壁见南朝。深竹风开合，寒潭月动摇。
片石世何用，良工心所存。一叨尉京甸，三省惭黎元。
双袖破来空百结。独恋郊扉已十春，高阳酒徒连此身。
弓抱关西月，旗翻渭北风。弟兄皆许国，天地荷成功。"
"东越秋城夜，西人白发年。寒城警刁斗，孤愤抱龙泉。
"西边虏尽平，何处更专征。幕下人无事，军中政已成。
高空得蹭蹬，短草辞蜿蜒。折尾能一掉，饱肠皆已穿。
阮郎归·初夏
殷复前王道，周迁旧国容。蓬莱足云气，应合总从龙。
遂尔款津涯，净然见胸臆。高谈悬物象，逸韵投翰墨。
咫尺波涛永相失。"
当时上紫殿，不独卿相尊。世传闾丘笔，峻极逾昆仑。
"闻说荆南马，尚书玉腕骝。顿骖飘赤汗，跼蹐顾长楸。
赖君赠我郢中曲，别后相思被管弦。"
"天寒霜雪繁，游子有所之。岂但岁月暮，重来未有期。
高城落日望西北，又见秋风逐水来。"
丘中有麻
"淑丽诗传美，徽章礼饰哀。有恩加象服，无日祀高禖.
日月传轩后，衣冠真列仙。则知骊龙珠，不秘清泠泉。
"水绕冰渠渐有声，气融烟坞晚来明。
心推霹雳枣枝盘。春飞雪粉如毫润，晓漱琼膏冰齿寒。
奈何离居夜，巢鸟飞空林。愁坐至月上，复闻南邻砧。"
知人想林宗，直道惭史鱼。携手风流在，开襟鄙吝祛。
"独鹤声哀羽摧折，沙头一点留残雪。三山侣伴能远翔，
却教青鸟报相思。"
慈姥竹
豁达云开霁，清明月映秋。能为吉甫颂，善用子房筹。
"入仕无知言，游方随世道。平生愿开济，遇物干怀抱。
梦里君王近，宫中河汉高。秋风能再热，团扇不辞劳。
黔阳信使应稀少，莫怪频频劝酒杯。"
一战清戎越，三吴变险艰。功名麟阁上，得咏入秦关。"
"英掾柳家郎，离亭酒瓮香。折腰思汉北，随传过巴阳。
"北风破南极，朱凤日威垂。洞庭秋欲雪，鸿雁将安归。
松叶疏开岭，桃花密映津。缣书若有寄，为访许由邻。"
陶侃惜谷
东西南北更谁论，白首扁舟病独存。遥拱北辰缠寇盗，
坡陀青州血，芜没汶阳瘗。哀赠竟萧条，恩波延揭厉。
一路三江上，孤舟万里期。辰州佳兴在，他日寄新诗。"
行李千金赠，衣冠八尺身。飞腾知有策，意度不无神。
今旦忽言别，怆然俱泪垂。平生沧洲意，独有青山知。
高兴激荆衡，知音为回首。"
迥眺积水外，始知众星干。远游令人瘦，衰疾惭加餐。"
鸟雀依茅茨，藩篱带松菊。如行武陵暮，欲问桃花宿。"
卜算子·我住长江头
道北冯都使，高斋见一川。子能渠细石，吾亦沼清泉。
新月隔林时，千峰翠微里。言忘心更寂，迹灭云自起。
"金羁映骕骦，后骑佩干将。把酒春城晚，鸣鞭晓路长。
秋风楚竹冷，夜雪巩梅春。朝夕高堂念，应宜彩服新。"
"鹿头何亭亭，是日慰饥渴。连山西南断，俯见千里豁。
仙游终一閟，女乐久无香。寂寞骊山道，清秋草木黄。"
欹岸侧岛秋毫末。不见湘妃鼓瑟时，至今斑竹临江活。
日暮长风起，客心空振荡。浦口霞未收，潭心月初上。