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菩萨蛮·洛阳城里春光好

先秦 / 黄祁

响高吹谷动,势急喷云旋。料得深秋夜,临流尽古仙。"
再拜碧杯添沆瀣。火gW跳跃龙毛盖,脑发青青wT綷綷.
吾宗戴豸冠,忽然入西京。怜其羽翼单,抚若亲弟兄。
东风千岭树,西日一洲苹.又渡湘江去,湘江水复春。"
注欲透承尘,湿难庇厨簏。低摧在圭窦,索漠抛偏裻.
"蒨蒨红裙好女儿,相偎相倚看人时。
闲吟闲坐道相应,远想南华亦自矜。抛掷家乡轻似梦,
"落发在王畿,承恩着紫衣。印心谁受请,讲疏自携归。
门前嫩柳插仙霞。晨沾太一坛边雨,暮宿凤凰城里鸦。
年纪少他蘧伯玉,幸因多难早知非。
更得锦苞零落后,粉环高下挶烟寒。"
直缘后学无功业,不虑文翁不至公。"
却是偶然行未到,元来有路上寥天。"
长恨阳和也世情,把香和艳与红英。
醺应烂地轴,浸可柔天壤。以此献吾君,愿铭于几杖。"
"秦楼吟苦夜,南望只悲君。一宦终遐徼,千山隔旅坟。
金鳌头上蓬莱殿,唯有人间炼骨人。


菩萨蛮·洛阳城里春光好拼音解释:

xiang gao chui gu dong .shi ji pen yun xuan .liao de shen qiu ye .lin liu jin gu xian ..
zai bai bi bei tian hang xie .huo gWtiao yue long mao gai .nao fa qing qing wTcui cui .
wu zong dai zhi guan .hu ran ru xi jing .lian qi yu yi dan .fu ruo qin di xiong .
dong feng qian ling shu .xi ri yi zhou ping .you du xiang jiang qu .xiang jiang shui fu chun ..
zhu yu tou cheng chen .shi nan bi chu lu .di cui zai gui dou .suo mo pao pian du .
.qian qian hong qun hao nv er .xiang wei xiang yi kan ren shi .
xian yin xian zuo dao xiang ying .yuan xiang nan hua yi zi jin .pao zhi jia xiang qing si meng .
.luo fa zai wang ji .cheng en zhuo zi yi .yin xin shui shou qing .jiang shu zi xie gui .
men qian nen liu cha xian xia .chen zhan tai yi tan bian yu .mu su feng huang cheng li ya .
nian ji shao ta qu bo yu .xing yin duo nan zao zhi fei .
geng de jin bao ling luo hou .fen huan gao xia ju yan han ..
zhi yuan hou xue wu gong ye .bu lv wen weng bu zhi gong ..
que shi ou ran xing wei dao .yuan lai you lu shang liao tian ..
chang hen yang he ye shi qing .ba xiang he yan yu hong ying .
xun ying lan di zhou .jin ke rou tian rang .yi ci xian wu jun .yuan ming yu ji zhang ..
.qin lou yin ku ye .nan wang zhi bei jun .yi huan zhong xia jiao .qian shan ge lv fen .
jin ao tou shang peng lai dian .wei you ren jian lian gu ren .

译文及注释

译文
陶渊(yuan)明写了《归去来》,表明不追逐俗世的(de)高志。
茂盛的松树生长在山涧底,风中低垂摇摆着的小苗生长在山头上.
与儿时的旧友分别了四十年,在此之间的杳无音信令我(wo)们都感到茫然失落。一别四十年,时间是这样久,谁能想到在某地能重新会合?他乡遇故知,本来是值得高兴的事;然而同样没有想到,久别重逢,乍逢又别!现在我不去赞美桃花秀丽的如锦缎一般,却反而憎恶柳絮比棉花还要白。我恼怒剑南的春色无赖,是因为它冒犯了我这个愁人;而它之所以冒犯了我,是由于我和朋友后会无期,离怀难遣。
春风吹拂柳枝随风起舞,绽出嫩芽一片嫩黄比丝柔软。
  双桨划破长满莼菜的水波,整个蓑衣淋着松林的密雨,暮霭生愁渐渐充满空阔的天地。呼唤鸥鸟我愿与它结盟隐逸,它翩翩飞舞似欲降下,却又背人转身掠过树梢远去。那次归返吴兴,荡开云雾寒雪,乘着孤舟连夜起程。伤心往事今又重见,依稀隐约的是秀眉一样连绵的山峰,像青色黛痕低压着双眸脉脉含情。  小舟驶入采香小溪,那里正是早春寒冷,老夫我婆娑起舞,独自放歌谁来回应?在垂虹桥头向西遥望,孤舟御风引领我飘然远行,这真是平生难以遏止的豪情逸兴!待我酒醒顺波舟行已渐远,我正凝神思念,她耳戴明珠(zhu)闪闪,足裹裹袜纤纤,如今美人何在?唯有倚眺的栏杆,伴人徘徊片刻间。
向前登上一道道寒山,屡屡发现战士喂马饮水的泉源水洼(wa)。
  在大明正德四年秋季某月初三日,有一名吏目从北京来到这里,不知他姓甚名谁。身边带着一个儿子、一个仆人,将要上任,路过龙场,投宿在一户苗族人家。我从篱笆中间望见他,当时阴雨昏黑,想靠近(jin)他打听北方的情况,没有实现。第二天早晨,派人去探视,他已经走了。
细《月》薛涛 古诗如钩,一天天变圆,仿佛织成的团扇。
秋风萧索扫落叶,黄土尘埃已消遁,回环曲折穿栈道,车队踏上了剑阁古道。
雨后春天的景色更加青翠美丽。只有那远离故乡的人,深沉的愁恨总洗不去。北固山下三面都是水。弧形的江面,仿佛是碧玉梳子,苍翠的山峰,好象是美人的发髻。
黄昏杂草丛生的园中鸟照飞,深秋枯叶满枝的树上蝉啾啾。
轻轻敲打,冰块发出穿林而过的响声,当欣赏者正醉心于那穿林而过的响声时,忽然却听到了另一种声音--冰块落地,发出了如玻璃破碎的声音。
弃杖命人备行装,暂别田园相离去。
花开的时候象雪,凋谢的时候仍然像雪,在百花之中的确是绝无仅有。散发出来的清香不在花蕊,也不在花萼,而是从骨子里飘荡出来的,清香透彻。
江南别没有更好的礼品相送,姑且把一枝梅花送去报春。
海内连年战乱,几个兄弟音讯阻隔;彼此天涯海角,只我一人好不凄怆?
轻歌曼舞多合拍,管弦旋律尽传神,君王终日观看,却百看不厌。
春已归去,谁最忧愁痛苦?那些首航的鸿雁,沉落在荒僻的边土。梁间的栖燕没有故主,杜鹃悲切的蹄声里,荒宫废苑迎来昏暮。那珍贵的玉树长埋泥土,那金铜仙人的承露盘中,盛满如泪的清露。在他被迁走离开咸阳时,不忍远离二频频回顾。那令人哀伤的黄昏时分,怎样才能捱得过去!

注释
(11)寒烟:秋天的细雨或雾气。
⑵鸣艣:艣同‘橹’,鸣艣,指划船的橹摇动时所发出的声音。
②紧把:紧紧握住。
①蚕经三卧行欲老:蚕有眠性,文中的蚕种三卧之后进入四眠,四眠后即上簇结茧。古织妇往往亦为蚕妇,所以要提前做准备。
(11)泱泱:宏大的样子。
(4)颦(pín):皱眉。

赏析

  这首诗通过描写古战场的荒凉景象,无数的将士们死在边关,而没有办法好好安葬,反映了当时战争的惨烈,也表现了诗人对将士们深切的同情之心。
  据宋吴曾《能改斋漫录》,花蕊夫人作此诗则有所本。“前蜀王衍降后唐,王承旨作诗云:‘蜀朝昏主出降时,衔璧牵羊倒系旗。二十万人齐拱手,更无一个是男儿。’”对照二诗,徐氏对王诗几处改动都很好。原诗前二句太刻意吃力,不如改作之含蓄有味,特别是改用第一人称“妾”的口气来写,比原作多一重意味,顿添神采。这样的改作实有再造之功。就诗人陈诗一事而论,不但表现了廉耻之心,而且有几分胆气。这行为本身就足为孟蜀“男儿”羞。所以,此诗得到一代雄主赵匡胤的赏识,不是偶然的。
  此诗是纪实性作品,要对作品有较为深刻的理解,须知如下史实:宣王是在其父厉王出奔并死于彘(今山西霍县),整个周王朝处于内外交困的情况下即位的,“宣王即位,二相辅之脩政,法文武成康之遗风,诸侯复宗周。”(《史记·周本纪》)在其执政的四十七年中,宣王“内修政事,外攘夷狄,复文武之境土”,史称中兴。作为一代中兴贤君,周宣王重用了一批贤能之人,如仲山甫、尹吉甫、方叔等,《《黍苗》佚名 古诗》诗中所赞美的召穆公召虎也是当时一位文武双全的贤才。诗中所述召伯营谢的事发生在宣王鼎盛时期。为了有效地加强对南方各族的攻守控制,宣王便封其母舅申伯于谢(在今河南唐县,与湖北枣阳近),并命召伯虎带领徒役之众前往经营谢邑。在营建任务圆满完成的时候,随行者唱出了这首诗歌。《诗经·大雅》中还收录了一首宣王的大臣尹吉甫作的《崧高》,也是叙述申伯迁居封地谢邑的事,可见当时申伯封谢确实是件大事,读者可参照阅读。
  锦水汤汤,与君长诀!
  此诗两章结构相同,在反复咏叹中见“低徊无限”(吴闿生《诗义会通》引旧评)之情,感慨秦康公不能礼待贤者。诗首句即以慨叹发语,仿佛是一个酸不溜丢的人才两手一摊,仰天长叹,让听者有“不提倒也罢了,提起两眼泪汪汪”的心理预设,作者以下提及(ti ji)的今昔强烈对比就显得自然而不突兀。过去的日子里大碗吃饭、大碗吃肉,而如今是每顿供应的饭菜都非常简约,几乎到了吃不饱的程度,前后待遇悬殊,让人难以承受。其实,饮食上的一点变化并不是最重要的,重要的是由此反映出的贤者在国君心目中的位置。
  诗人的情绪也随着所写步步激荡。末联里“独”树,“残”“秋色”,层层递进,把诗人的情绪“逼” 向了高潮。在孤零零的一棵树上,几片黄叶残留枝头,萧瑟的秋色、萧飒的秋风之中,诗人在树下徬徨,继而狂歌、号泣,泪水如雨,洒落衣襟。这样,诗人就完成了对自我形象的刻画。
  诗题为独步寻花,组诗的第五首则写到黄师塔前看花。“黄师塔前江水东”,写具体的地点。“春光懒困倚微风”则写自己的倦态,春暖人易懒倦,所以倚风小息。但这为的是更好地看花,看那“桃花一簇开无主,可爱深红爱浅红”。这里叠用爱字,爱深红,爱浅红,爱这爱那,应接不暇,但又是紧跟着“开无主”三字来的。“开无主”就是自由自在地开,尽量地开,大开特开,所以下句承接起来更显出绚烂绮丽,诗也如锦似绣。
  后半首说自己也是一个“忘机者”,家园也在汉水边上,因为听说你要回家去,所以从远地寄这首诗给你,以表慰问之情。“忘机者”是忘却了一切求名求利、勾心斗角的机心的人。这是高尚的比喻,事实上是指那些在功名道路上的失败者。《诗经·邶风》有一首诗,题名《式微》。有一个黎国的诸侯,失去了政权,寄居在卫国。他的臣子做了这首诗,劝他回去。“式微”的意义是很微贱。亡国之君,流落在外,是微贱之至的人。孟浩然说这首诗是“式微吟”,是鼓励辛大回家乡的意思。这个辛大,想必也是一位落第进士,和孟浩然一样的失意人物。所以这首送别诗,没有惜别之意,而表达了自己的式微之感,从而抒写了自己的乡愁。古典文学中用“式微”一词,相当于现在的“没落”。“式馓吟”就是“没落之歌”。
  “移来此种非人间,曾识万年觞底月。”因为冬青树是从宋帝旧殿移来,故云“此种非人间”。万年觞,指御用的酒杯,祝天子万寿无疆之词。
  一个住在横塘的姑娘,在泛舟时听到邻船一个男子的话音,于是天真无邪地问一下:你是不是和我同乡?就是这样一点儿简单的情节,只用“妾住在横塘”五字,就借女主角之口点明了说话者的性别与居处。又用“停舟”二字,表明是水上的偶然遇合,用一个“君”字指出对方是男性。那些题前的叙事,用这种一石两卵的手法,就全部省略了。诗一开头就单刀直入,让女主角出口问人,现身纸上,而读者也闻其声如见其人,绝没有茫无头绪之感。从文学描写的技巧看,“声态并作”,达到了“应有尽有,应无尽无”,既凝炼集中而又玲珑剔透的艺术高度。
  颈联“少妇今春意,良人昨夜情”,紧承上联进一步抒写离人相思。“春”而又“今”,“ 夜”而又“昨”,分别写出少妇“意”和良人“情”,其妙无比。四季之中最撩人情思的无过于春,而今春的大好光阴虚度,少妇不禁倍觉惆怅。万籁无声的长夜最为牵愁惹恨,那昨夜夫妻惜别的情景,仿佛此刻仍在征夫面前浮现。“今春意”与“昨夜情”虽是互文对举,却可以作为“夜夜”来读。可是细味“今春意”却有着独特的表现力。“昨夜情”,也对得十分工巧,不仅表现出良人对妻子的一往情深,而且还表现出思念之切。他回忆往日夫妻的恩爱,觉得恍如昨夜事一般,不因经久分离而淡薄。可见他们的情意是多么美好、真挚、深厚而动人。
  这首诗首联“一日不作诗,心源如废井。”直接指出一口井如果没有了水,固然是废井;倘若有水而无人汲,也依然是废井。诗人从这个角度比喻作诗。颔联“笔砚为辘轳,吟咏作縻绠。”中的“笔砚”、“吟咏”互文见义,皆指创作活动。辘轳是汲取井水的起重装置,即在井上树立支架,上装可用手柄摇转的轴,轴上绕绳索,系上水桶,摇转手柄,使水桶一起一落,汲取井水。縻绠即井绳,与前辘轳意思相同,都是借汲水的过程,喻指作诗时思绪飞动的状态。那么,既然天天要作诗,诗思会不会枯竭呢。作者认为不会,正如从井里汲水一样,虽然每天都汲,可是“朝来重汲引,依旧得清冷”,给人的感觉仍是全新的。
  好的题画诗,既要扣合绘画主题,又不能拘于画面内(mian nei)容,既要能再现画境,同时又能跳出画外,别开生面,离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物,最后一句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情,当下所得,意象妙会而自然。说前三句再现画境,其实两者也不全然等同。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)云云,是不能直接画出的。诗能描写如画,诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术,而诗是语言艺术,有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想,在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断,从而增添了南方风物之美的丰富感觉,这更是画所不能的。有关河豚的应时风味,梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首:“春洲生荻芽,春岸飞杨花。河豚当是时,贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说:“河豚常出于春暮,群游水上,食柳絮而肥,南人(nan ren)多与荻芽为羹,云最美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚,“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮,认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见,苏轼的联想是有根有据的,也是自然而然的。诗意之妙,也有赖于此。
  以往的研究总认为《小雅》多刺幽、厉,而思文、武,这一般来说没有问题;但是对这首《《小雅·甫田》佚名 古诗》诗来说,则有些牵强。从诗中读到的分明是上古时代汉族先民对于农业的重视,在“民以食为天”的国度里对与农业相关的神灵的无限崇拜;而其中夹杂对农事和王者馌田的描写,正反映了农业古国的原始风貌。因此这首乐歌的价值,与其说是在文学方面,倒不如说更多地体现在史学方面。
  但是,周王为君临四海的天子,对诸侯仅有安抚,只让诸侯怀感激之情是不够的,他还必须对诸侯加以约束,使诸侯生敬畏之心。后九句以“无”领起,这个“无”通“毋”,释“不要”,为具强烈感情色彩的祈使词,使文气从赞扬急转为指令,文意则由安抚转为约束。七句中用了两个这样的“无”,以断然的语气,训诫诸侯必须遵从;“百辟其刑之”,更是必须效法先王的明确训令;而“前王不忘”似乎只是训诫诸侯不要忘记先王之德,却又隐含不要忘记先王曾伐灭了不可一世的商纣,成王也在周公的辅佐下平定了管叔、蔡叔、武庚的叛乱,即不要忘记周王室具有扫荡摧毁一切敌对势力的雄威。
  诗人联系与贾谊遭贬的共同的遭遇,心理上更使眼中的景色充满凄凉寥落之情。满腹牢骚,对历来有才人多遭不幸感慨系之,更是将自己和贾谊融为一体。
  从独自一人无可奈何地在城楼凭堞而望,到眼前凄清、悲凉的秋景,到情绪的爆发而狂歌号泣,从叙述、描绘到抒情,从外在动作形态,进入到情绪的深处,很有层次感地完成了诗人自我形象的刻画。这一形象的塑造,动作性鲜明,感情浓烈,可谓形神兼备,给人留下极深刻的印象。严羽《沧浪诗话》曾说:“马戴在晚唐诸人之上。”在某方面说来,这一评价是有一定依据的。

创作背景

  今存最早的杜集(如宋王洙本、九家注本、黄鹤补注本等)版本都把此诗置于第一首。虽然现在文学史家都认为这并非杜甫最早的作品,但却公认这是杜甫最早、最明确地自叙生平和理想的重要作品。

  

黄祁( 先秦 )

收录诗词 (7723)
简 介

黄祁 黄祁,字希宋,清江(今江西樟树西南)人。早岁以能赋称,郡博士延入学宫,累举对策入高等,调高安簿。有《德庵类稿》三十卷等,已佚。明隆庆《临江府志》卷一二有传。今录诗二首。

劲草行 / 钟离维栋

"相看不忍尽离觞,五两牵风速去樯。远驿新砧应弄月,
"山藓几重生草履,涧泉长自满铜瓶。
夜凉身在水声中。侯门聚散真如梦,花界登临转悟空。
"抱杖柴门立,江村日易斜。雁寒犹忆侣,人病更离家。
篆经千古涩,影泻一堂寒。(古镜。见《吟窗杂录》)
水国君王又姓萧,风情由是冠南朝。
"解洗馀酲晨半酉,星星仙吹起云门。
"严吹如何下太清,玉肌无疹六铢轻。


赠人 / 练依楠

一唱凝闲云,再谣悲顾兽。若遇采诗人,无辞收鄙陋。"
更欲登楼向西望,北风催上洞庭船。"
"江干古渡伤离情,断山零落春潮平。东风料峭客帆远,
隐天竽籁只闲听。分张火力烧金灶,拂拭苔痕洗酒瓶。
游人未入门,花影出门前。将军来此住,十里无荒田。
古风时得野人言。鸟啼碧树闲临水,花满青山静掩门。
鹦鹉嫌笼解骂人。騕褭似龙随日换,轻盈如燕逐年新。
见说夜深星斗畔,等闲期克月支头。"


潇湘夜雨·灯词 / 危巳

"何代驱生灵,筑之为酿地。殊无甲兵守,但有糟浆气。
莫羡长安占春者,明年始见故园花。"
"为报踌躇陌上郎,蚕饥日晚妾心忙。
向月本无影,临风疑有声。吾家钓台畔,似此两三茎。"
"旋屈金钩噼翠筠,手中盘作钓鱼轮。忘情不效孤醒客,
炙背野人兴,亦思侯伯怜。也知饮冰苦,愿受一瓶泉。"
"登科精鲁史,为尉及良时。高论穷诸国,长才并几司。
长恨阳和也世情,把香和艳与红英。


画鸡 / 飞丁亥

四时难信留,百草换霜露。离襟一成解,怅抱将何谕。
"淅淅梦初惊,幽窗枕簟清。更无人共听,只有月空明。
"棹寻椒岸萦回去,数里时逢一两家。
"繁霜作阴起,朱火乘夕发。清昼冷无光,兰膏坐销歇。
"莲绕闲亭柳绕池,蝉吟暮色一枝枝。未逢皇泽搜遗逸,
海石分湖路,风泉递雨声。性高怜散逸,官达厌公卿。
似展龙鳞在一床。高价不唯标越绝,冷纹疑似卧潇湘。
"石砌蛩吟响,草堂人语稀。道孤思绝唱,年长渐知非。


苏秀道中 / 上官翰钰

东溟两度作尘飞,一万年来会面稀。
"剩欲逢花折,判须冒雨频。晴明开渐少,莫怕湿新巾。
犹喜他年待荐书。松桂也应情未改,萍蓬争奈迹还疏。
若使华阳终卧去,汉家封禅用谁文。"
"蝉噪秋枝槐叶黄,石榴香老愁寒霜。流霞包染紫鹦粟,
谁料平生臂鹰手,挑灯自送佛前钱。"
湖平幽径近,船泊夜灯微。一宿秋风里,烟波隔捣衣。"
转觉功宜倍,兼令住更坚。都忘春暂醉,少省夜曾眠。


南歌子·有感 / 纳喇新勇

"幽独自成愚,柴门日渐芜。陆机初入洛,孙楚又游吴。
"束书成远去,还计莫经春。倒箧唯求醉,登舟自笑贫。
"红襟翠翰两参差,径拂烟华上细枝。
"处处东风扑晚阳,轻轻醉粉落无香。
起看青山足,还倾白酒眠。不知尘世事,双鬓逐流年。"
未知百一穷阳数,略请先生止的看。
"春雨有五色,洒来花旋成。欲留池上景,别染草中英。
任达且百觚,遂为当时陋。既作才鬼终,恐为仙籍售。


贺新郎·国脉微如缕 / 苍以彤

台殿渐多山更重,却令飞去即应难。"
"人形上品传方志,我得真英自紫团。
尺薪功比桂,寸粒价高琼。遥想管弦里,无因识此情。"
"滟滟湿光凌竹树,寥寥清气袭衣襟。不知测穴通潮信,
彭泽主人怜妙乐,玉杯春暖许同倾。"
后至陈隋世,得之拘且緛。太浮如潋滟,太细如蚳蝝.
白榆行自比,青桂影相依。唯有偷光客,追游欲忘归。"
借问胶船何处没,欲停兰棹祀昭王。"


倪庄中秋 / 候甲午

原野多丘陵,累累如高台。君坟须数尺,谁与夫子偕。"
"绀甲青筐染菭衣,岛夷初寄北人时。离居定有石帆觉,
还有往年金甃井,牧童樵叟等闲窥。"
竟日开门无客至,笛声迢递夕阳中。"
忽闻下界笙箫曲,斜倚红鸾笑不休。
马上搜奇已数篇,籍中犹愧是顽仙。
尽泻判狂药,禁敲任浩歌。明朝与君后,争那玉山何。"
必恐借留终不遂,越人相顾已先愁。


孤桐 / 万俟淼

"病容愁思苦相兼,清镜无形未我嫌。贪广异蔬行径窄。
"一别长安后,晨征便信鸡。河声入峡急,地势出关低。
"阴宫何处渊,到此洞潺湲。敲碎一轮月,熔销半段天。
今之为政异当时,一任流离恣征索。平生幸遇华阳客,
难问开元向前事,依稀犹认隗嚣宫。"
御礼征奇策,人心注盛时。从来留振滞,只待济临危。"
劚后还应带石花。名士寄来消酒渴,野人煎处撇泉华。
奚不车其粟,用以供天兵。美哉农父言,何计达王程。"


怨王孙·湖上风来波浩渺 / 公叔甲子

鹿门聊拟并云窗。藓衔荒磴移桑屐,花浸春醪挹石缸。
稍离饥寒患,学古真可强。圣道庶经营,世途多踉跄。
一榻红尘有泪时。雕琢只应劳郢匠,膏肓终恐误秦医。
几度木兰舟上望,不知元是此花身。"
"蜀路何迢递,怜君独去游。风烟连北虏,山水似东瓯。
至今呜咽东流水,似向清平怨昔时。"
顶峭松多瘦,崖悬石尽牢。猕猴唿独散,隔水向人号。"
桂冷微停素,峰干不遍岚。何谿背林处,犹覆定僧庵。