望月有感
寓蝶成庄梦，怀人识祢贤。徽猷不及此，空愧白华篇。"
柳阴容过客，花径许招僧。不为墙东隐，人家到未曾。"
朱砂配，水银停，一派红霞列太清。铅池迸出金光现，
"空门寂寂淡吾身，溪雨微微洗客尘。
天子狩南汉，烟尘满函谷。纯臣独耿介，下士多反覆。
"忽忽动中私，人间何所之。老过离乱世，生在太平时。
欲掇幽芳聊赠远，郎官那赏石门春。"
虚负岷峨老僧约，年年雪水下汀洲。
深洞无风草木春。江上玉人应可见，洞中仙鹿已来驯。
自解刹那知佛性，不劳更喻几尘沙。"
亲故相逢且借问，古来无种是王侯。"
望月有感拼音解释:
yu die cheng zhuang meng .huai ren shi mi xian .hui you bu ji ci .kong kui bai hua pian ..
liu yin rong guo ke .hua jing xu zhao seng .bu wei qiang dong yin .ren jia dao wei zeng ..
zhu sha pei .shui yin ting .yi pai hong xia lie tai qing .qian chi beng chu jin guang xian .
.kong men ji ji dan wu shen .xi yu wei wei xi ke chen .
tian zi shou nan han .yan chen man han gu .chun chen du geng jie .xia shi duo fan fu .
.hu hu dong zhong si .ren jian he suo zhi .lao guo li luan shi .sheng zai tai ping shi .
yu duo you fang liao zeng yuan .lang guan na shang shi men chun ..
xu fu min e lao seng yue .nian nian xue shui xia ting zhou .
shen dong wu feng cao mu chun .jiang shang yu ren ying ke jian .dong zhong xian lu yi lai xun .
zi jie sha na zhi fo xing .bu lao geng yu ji chen sha ..
qin gu xiang feng qie jie wen .gu lai wu zhong shi wang hou ..
译文及注释
译文
绵绵的细雨微微的风，千家万户掩映在杨柳密荫青烟绿雾中。淋湿的花瓣贴在树枝上不再飞。心中愁无穷，连同春色都付与江水流向东。
连理枝头艳丽的鲜花正在盛开，
酒醉后，手扶楼上的栏杆举目远望(wang)，天空清远，白云悠然。被贬的南行囚客有几人能从这条路上生还呢？回望处，夕阳映红了天边，那里(li)应该是我离开的京都长安。
太阳出来云雾散尽不见人影，摇橹的声音从碧绿的山水中传出。
我们的君主难道缺少这些东西？只知满足皇上口体欲望，是多么卑鄙恶劣！
欢歌笑(xiao)语，自由自在地采撷着芙蓉。
《桃叶歌》表达了爱情，《竹枝词》诉说着哀愁，水流和月光无穷无尽哟，恰似歌声中的情感绵绵。长堤弯弯曲曲，堤内水徘徊，酒舍旗亭一家挨一家地排开。
天上宫阙，白玉京城，有十二楼阁，五座城池。
群奸迈着碎步越发得意啊，贤人远远地跑得更快。
私下追慕诗人的遗风啊，以无功不食禄寄托怀抱。
一处处毁坏倒塌的矮墙，缭绕着废弃的水井；这里与那里，原先都住满了人家。
我把握着两袋红色羽毛箭(jian),来到河北,古之燕国和赵国的地方
春天里，我们彼此相(xiang)爱，却在这寒冷的秋(qiu)季，催(cui)生出无数相思(si)的落泪。回忆起携手并肩时的亲密，那份感伤，就象无数的细绳把我的心捆扎。笙歌劲舞的画舫，依然绕着河岸缓缓地移动，可是我的心里却是这样的冷落，水在流，云还是那样地飘，只不知道心上的人儿，你在何处。想着那些相恋的日子，如同一阵吹来的东风，可是那是多么微弱风呵，吹不进重叠的窗帘，只是让这一份相思深深地刻在我的眉间。我只能等待那个梅花的精灵，在夜阑人静的时候，在月淡星稀的时候，我对她说出自己心中的苦闷，让她传达我对你深深的思念。
饯别的酒宴规模十分盛大，雄壮的军威轰动整个洛城。
柳丝柔长春雨霏霏，花丛外漏声不断传向远方。塞雁向南归去令人惊心，杂乱的城鸟寻觅着栖巢，望着画屏上对对金鹧鸪令人格外伤感。
仰望天空，万里寂寥，只有一只孤雁在夕阳余光的映照下孑然飞去，
谁知道有几人湮没无闻，有几人名垂青史呢。
注释
9、夜阑：夜深。
（191）熏为太和——形成一片和平气氛。
⑻白羽：指箭，尾部饰有白色羽翎。
⑴海燕：在中国古代，把比较宽阔的水域均成为海。“海燕”即指燕子。
⑾共来：指和韩泰、韩华、陈谏、刘禹锡四人同时被贬远方。百越：即百粤，指当时五岭以南各少数民族地区。
金粟堆：玄宗的陵墓，在今陕西省蒲城县东。
⒁宣尼：即孔丘，汉平帝追谥孔丘为褒成宣尼公。西狩：《春秋》记鲁哀公十四年“西狩获麟”。西，指鲁国之西。狩，冬猎。《公羊传》载孔丘听到获麟的事“反袂拭面，涕沾袍。曰：‘吾道穷矣。’”这两句同指一事。
赏析
天荒地老英雄丧，国破家亡事业休。
诗的前两句写景，描写柳居孤寂清冷的环境：柴门多日紧闭不开、石阶上铺满了皑皑白雪，分不清高底，没有人来访。这两句虽然写的是雪后柳居前的清冷荒凉之景，实际透露出来的却是他人生境遇的寂寞。
四、五两段为陈圆圆故事安装了一个豪华圆满的结局，但是这两段不仅与前文的基调完全相反，而且也与后一段的调子完全不同，就象游离在全曲之外的孤章残段。两段的写法也很特殊，都是最后一联才使意义确定下来，如果改动这两联，意义便完全不同了。由此推知作者想借此增添风月浓度，以冲淡全诗的政治色彩。作者对吴三桂全无好感，对满清政权顾忌重重。
乌衣巷 这首诗曾博得白居易的“掉头苦吟，叹赏良久”，是刘禹锡最得意的怀古名篇之一。
《板》诗是刺周厉王无道之作，赏析另见他文，而《《荡》佚名 古诗》诗也是刺厉王之作。《毛诗序》云：“《《荡》佚名 古诗》，召穆公伤周室大坏也。厉王无道，天下《荡》佚名 古诗然无纲纪文章，故作是诗也。”三家诗无异义。朱熹《诗序辨说》云：“苏氏（苏辙）曰，《《荡》佚名 古诗》之名篇以首句有‘《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗上帝’耳。《序》说云云，非本义也。”今人陈子展《诗经直解》以为此“宋儒异说不可从”，极是。也有人怀疑此诗为武王载文王木主伐殷纣，借遵文王声讨纣罪的檄文，与《尚书》的《泰誓》、《牧誓》诸篇类似，只是有韵罢了。这也如陈子展所说“此想当然耳，实未有据”。兹从《毛诗序》之说。
诗的后六句为第三层，写秦人为奄息临穴送殉的悲惨惶恐的情状。“惴惴其栗”一语，就充分描写了秦人目睹活埋惨象的惶恐情景。这惨绝人寰的景象，灭绝人性的行为，使目睹者发出愤怒的呼号，质问苍天为什么要“歼我良人”。这是对当权者的谴责，也是对时代的质询。“如果可以赎回奄息的性命，即使用百人相代也是甘心情愿的啊！”由此可见，秦人对“百夫之特”的奄息的悼惜之情了。第二章悼惜仲行，第三章悼惜针虎，重章叠句，结构与首章一样，只是更改数字而已。
颈联表面是写自己的颓伤，表现的是无所作为之情，实际是牢骚之语，抒发的是愤激之情。诗人早年苦读，不慕荣华，注重品格修养；中年积极参加政治革新，极力革新政治，成为永贞革新中最核心的人物之一，时称“二王刘柳”；革新失败，流徒边州，在极端的困境中，不但写了大量的政治讽刺诗，痛斥宦官权臣和趋炎附势之徒是一批渺小而又可恶蚊虫（《聚蚊谣》），并写下不少相当有份量的政治散文；遇赦放还，仍痛骂靠镇压永贞革新而上台的人物为“桃李颜”之徒。他战斗不息，从来没有以“安闲为自在”过。这种以生死置之度外的不屈精神，绝不能说是“将寿补蹉跎”。因而可以说，此联抒发的是一种极端痛苦的愤慨和牢骚，是正意以反语出之。
首句起得似乎平平，但仔细玩味“阴浓”二字，不独状树之繁茂，且又暗示此时正是夏日午时前后，烈日炎炎，日烈，“树阴”才能“浓”。这“浓”除有树阴特别之意外，尚有深浅之“深”意在内，即树阴十分变态。《红楼梦》里描写大观园夏日中午景象，谓“烈日当空，树阴匝地”，即此意。夏日正午前后最能给人以夏日短的感觉。杨万里《闲居初夏午睡起》说“日长睡起无情思”，就是写的这种情趣。
最后三句言祭后宴饮，也就是“旅酬”。这里突出的是宴饮时的气氛，不吵不闹，合乎礼仪。《小雅·桑扈》最后一章：“兕觥其觩，旨酒思柔。彼（通‘匪’）交（儌）匪敖，万福来求（聚）。”与这三句正可互相印证。
这一次动情的送别，发生在河边。“《二子乘舟》佚名 古诗，泛泛其景”，用的是描述笔法。首句还是近景，两位年轻人终于拜别亲友登船；二句即镜头拉开，刹那间化作了一叶孤舟，在浩淼的河上飘飘远去。画面视点在送行者这边，所以画境之由近而远，同时就融入了送行者久立河岸、骋目远望的悠长思情。而“泛泛”的波流起伏，也便全与送行者牵念之情的跌宕，有了“异质同构”的对应，令你说不清那究竟是波流，还是牵思之漫衍了。由此过渡到“愿言思子，中心养养”，直抒送行者牵念深情，就更见得送别匆匆间的难舍难离了。“养养”是一个奇特的词汇。按照前人的解说，“养养”即“思念”之意，总嫌笼统了些。有人训“养养”为“痒痒”，顿觉境界妙出：这是一种搔着心头痒处的感觉，简直令人浑身颤抖、无法(wu fa)招架的奇妙反应。以此形容那驿动于送行者心上的既爱又念，依依难舍又不得不舍的难言之情，实在没有其他词汇可以替代。
三、四两句道出女主人公的心事。“不敢”二字写出了女主人公心中的娇怯、羞涩。“语”的内容，应该是想打听自己丈夫远行的吉凶或归期远近。越是炽热地思念，就越是不敢当众剖白心迹，就越能令读者体味到她内心的痛苦之甚，幽怨之多。第三句描绘女主人公羞怯的性格，为结句起了铺垫作用。尾句接着写她偷偷地为“远人”占卜。这一细节描绘将女主人公的纯洁心灵、美好情感表现得自然真实、栩栩如生。
如此说来，对于寡廉鲜耻、心狠手毒之徒不应当以仁义道德之心去对待，最好是以强硬的态度，以其人之道，还治其人之身。虞国的灭亡，就灭在太相信同宗亲情，对不义之徒抱着不切实际的幻想，以为对方跟自(gen zi)己是一类人，以一种近乎于农夫的心肠，去对待凶狠的毒蛇。如果说这也是一场悲剧的话，那么则是由自己推波助澜、助纣为虐而导致的。如果灭亡的结果是自己一时糊涂、认识不清，被披着羊皮的狼蒙蔽了，尚还可以寄予一点同情，然而有贤臣坦诚相谏，苦口婆心地开导，在这种情况下仍然执迷不悟，固执己见，则可以说是咎由自取，不值得一点同情。
“江流天地外，山色有无中”，以山光水色作为画幅的远景。汉江滔滔远去，好像一直涌流到天地之外去了，两岸重重青山，迷迷蒙蒙，时隐时现，若有若无。前句写出江水的流长邈远，后句又以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。诗人着墨极淡，却给人以伟丽新奇之感，其效果远胜于重彩浓抹的油画和色调浓丽的水彩。而其“胜”，就在于画面的气韵生动。王世贞说：“江流天地外，山色有无中，是诗家俊语，却入画三昧。”说得很中肯。而“天地外”、“有无中”，又为诗歌平添(ping tian)了一种迷茫、玄远、无可穷尽的意境，所谓“含不尽之意见于言外”。首联写众水交流，密不间发，此联开阔空白，疏可走马，画面上疏密相间，错综有致。
诗的前两句写景，描写柳居孤寂清冷的环境：柴门多日紧闭不开、石阶上铺满了皑皑白雪，分不清高底，没有人来访。这两句虽然写的是雪后柳居前的清冷荒凉之景，实际透露出来的却是他人生境遇的寂寞。
四、五两段为陈圆圆故事安装了一个豪华圆满的结局，但是这两段不仅与前文的基调完全相反，而且也与后一段的调子完全不同，就象游离在全曲之外的孤章残段。两段的写法也很特殊，都是最后一联才使意义确定下来，如果改动这两联，意义便完全不同了。由此推知作者想借此增添风月浓度，以冲淡全诗的政治色彩。作者对吴三桂全无好感，对满清政权顾忌重重。
乌衣巷 这首诗曾博得白居易的“掉头苦吟，叹赏良久”，是刘禹锡最得意的怀古名篇之一。
《板》诗是刺周厉王无道之作，赏析另见他文，而《《荡》佚名 古诗》诗也是刺厉王之作。《毛诗序》云：“《《荡》佚名 古诗》，召穆公伤周室大坏也。厉王无道，天下《荡》佚名 古诗然无纲纪文章，故作是诗也。”三家诗无异义。朱熹《诗序辨说》云：“苏氏（苏辙）曰，《《荡》佚名 古诗》之名篇以首句有‘《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗上帝’耳。《序》说云云，非本义也。”今人陈子展《诗经直解》以为此“宋儒异说不可从”，极是。也有人怀疑此诗为武王载文王木主伐殷纣，借遵文王声讨纣罪的檄文，与《尚书》的《泰誓》、《牧誓》诸篇类似，只是有韵罢了。这也如陈子展所说“此想当然耳，实未有据”。兹从《毛诗序》之说。
诗的后六句为第三层，写秦人为奄息临穴送殉的悲惨惶恐的情状。“惴惴其栗”一语，就充分描写了秦人目睹活埋惨象的惶恐情景。这惨绝人寰的景象，灭绝人性的行为，使目睹者发出愤怒的呼号，质问苍天为什么要“歼我良人”。这是对当权者的谴责，也是对时代的质询。“如果可以赎回奄息的性命，即使用百人相代也是甘心情愿的啊！”由此可见，秦人对“百夫之特”的奄息的悼惜之情了。第二章悼惜仲行，第三章悼惜针虎，重章叠句，结构与首章一样，只是更改数字而已。
颈联表面是写自己的颓伤，表现的是无所作为之情，实际是牢骚之语，抒发的是愤激之情。诗人早年苦读，不慕荣华，注重品格修养；中年积极参加政治革新，极力革新政治，成为永贞革新中最核心的人物之一，时称“二王刘柳”；革新失败，流徒边州，在极端的困境中，不但写了大量的政治讽刺诗，痛斥宦官权臣和趋炎附势之徒是一批渺小而又可恶蚊虫（《聚蚊谣》），并写下不少相当有份量的政治散文；遇赦放还，仍痛骂靠镇压永贞革新而上台的人物为“桃李颜”之徒。他战斗不息，从来没有以“安闲为自在”过。这种以生死置之度外的不屈精神，绝不能说是“将寿补蹉跎”。因而可以说，此联抒发的是一种极端痛苦的愤慨和牢骚，是正意以反语出之。
首句起得似乎平平，但仔细玩味“阴浓”二字，不独状树之繁茂，且又暗示此时正是夏日午时前后，烈日炎炎，日烈，“树阴”才能“浓”。这“浓”除有树阴特别之意外，尚有深浅之“深”意在内，即树阴十分变态。《红楼梦》里描写大观园夏日中午景象，谓“烈日当空，树阴匝地”，即此意。夏日正午前后最能给人以夏日短的感觉。杨万里《闲居初夏午睡起》说“日长睡起无情思”，就是写的这种情趣。
最后三句言祭后宴饮，也就是“旅酬”。这里突出的是宴饮时的气氛，不吵不闹，合乎礼仪。《小雅·桑扈》最后一章：“兕觥其觩，旨酒思柔。彼（通‘匪’）交（儌）匪敖，万福来求（聚）。”与这三句正可互相印证。
这一次动情的送别，发生在河边。“《二子乘舟》佚名 古诗，泛泛其景”，用的是描述笔法。首句还是近景，两位年轻人终于拜别亲友登船；二句即镜头拉开，刹那间化作了一叶孤舟，在浩淼的河上飘飘远去。画面视点在送行者这边，所以画境之由近而远，同时就融入了送行者久立河岸、骋目远望的悠长思情。而“泛泛”的波流起伏，也便全与送行者牵念之情的跌宕，有了“异质同构”的对应，令你说不清那究竟是波流，还是牵思之漫衍了。由此过渡到“愿言思子，中心养养”，直抒送行者牵念深情，就更见得送别匆匆间的难舍难离了。“养养”是一个奇特的词汇。按照前人的解说，“养养”即“思念”之意，总嫌笼统了些。有人训“养养”为“痒痒”，顿觉境界妙出：这是一种搔着心头痒处的感觉，简直令人浑身颤抖、无法(wu fa)招架的奇妙反应。以此形容那驿动于送行者心上的既爱又念，依依难舍又不得不舍的难言之情，实在没有其他词汇可以替代。
三、四两句道出女主人公的心事。“不敢”二字写出了女主人公心中的娇怯、羞涩。“语”的内容，应该是想打听自己丈夫远行的吉凶或归期远近。越是炽热地思念，就越是不敢当众剖白心迹，就越能令读者体味到她内心的痛苦之甚，幽怨之多。第三句描绘女主人公羞怯的性格，为结句起了铺垫作用。尾句接着写她偷偷地为“远人”占卜。这一细节描绘将女主人公的纯洁心灵、美好情感表现得自然真实、栩栩如生。
如此说来，对于寡廉鲜耻、心狠手毒之徒不应当以仁义道德之心去对待，最好是以强硬的态度，以其人之道，还治其人之身。虞国的灭亡，就灭在太相信同宗亲情，对不义之徒抱着不切实际的幻想，以为对方跟自(gen zi)己是一类人，以一种近乎于农夫的心肠，去对待凶狠的毒蛇。如果说这也是一场悲剧的话，那么则是由自己推波助澜、助纣为虐而导致的。如果灭亡的结果是自己一时糊涂、认识不清，被披着羊皮的狼蒙蔽了，尚还可以寄予一点同情，然而有贤臣坦诚相谏，苦口婆心地开导，在这种情况下仍然执迷不悟，固执己见，则可以说是咎由自取，不值得一点同情。
“江流天地外，山色有无中”，以山光水色作为画幅的远景。汉江滔滔远去，好像一直涌流到天地之外去了，两岸重重青山，迷迷蒙蒙，时隐时现，若有若无。前句写出江水的流长邈远，后句又以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。诗人着墨极淡，却给人以伟丽新奇之感，其效果远胜于重彩浓抹的油画和色调浓丽的水彩。而其“胜”，就在于画面的气韵生动。王世贞说：“江流天地外，山色有无中，是诗家俊语，却入画三昧。”说得很中肯。而“天地外”、“有无中”，又为诗歌平添(ping tian)了一种迷茫、玄远、无可穷尽的意境，所谓“含不尽之意见于言外”。首联写众水交流，密不间发，此联开阔空白，疏可走马，画面上疏密相间，错综有致。
创作背景
一、公元1097年（绍圣四年）作于儋州。孔凡礼、刘尚荣《苏轼诗词选》为该词加的标题为《西江月·中秋和子由》，认为此词”绍圣四年八月十五日作于儋州“。刘石《苏轼词》只有词牌，没有标题，认为此词”约绍圣四年（1097）中秋作于儋州“。两书作者均认为抒发的是兄弟之情。
沈长棻( 近现代 )
收录诗词 (7762) 首
简 介
沈长棻 沈长棻，号荔江。浙江海宁人。由监生报捐，从九品即用。清道光十一年（1831）十月二十四日由闽县永庆巡检，调任台湾府凤山县兴隆里巡检。道光十三年（1833），以下淡水巡检，署台湾府淡水厅艋舺县丞，十四年（1834）调署大甲溪巡检。十六年（1836）正月初十日升下淡水县丞。
望山
旱田人望隔虹霓。蝉依独树干吟苦，鸟忆平川渴过齐。
蜥蜴蜥蜴，兴云吐雾。雨若滂沱，放汝归去。
"萤在荒芜月在天，萤飞岂到月轮边。
尺书远达兮以解君忧，哀冤果雪兮还处其休。
路傍着板沧浪峡，真是将闲搅撩忙。"
"金丹一粒定长生，须得真铅炼甲庚。火取南方赤凤髓，
"春宵凝丽思，闲坐开南围。郢客弹白雪，纷纶发金徽。
"见说洞庭无上路，春游乱踏五灵芝。
晚春归山居题窗前竹 / 暮春归故山草堂诗
昨朝新得蓬莱书。"
岳壁松多古，坛基雪不通。未能亲近去，拥褐愧相同。"
"茶陵一道好长街，两畔栽柳不栽槐。
朝理曲，暮理曲，独坐窗前一片玉。行也娇，坐也娇，
"西陵潮信满，岛屿没中流。越客依风水，相思南渡头。
"爱君溪上住，迟月开前扃。山火照书卷，野风吹酒瓶。
比信尚书重，如威太守怜。满庭看玉树，更有一枝连。"
"周行独力出群伦，默默昏昏亘古存。无象无形潜造化，
大德歌·春
返本还元道气平，虚非形质转分明。水中白雪微微结，
远公林下莲池畔，个个高人尽有才。"
功成直入长生殿，袖出神珠彻夜明。
玉为质兮花为颜，蝉为鬓兮云为鬟。何劳傅粉兮施渥丹，
南北惟堪恨，东西实可嗟。常飞侵夏雪，何处有人家。
泠然竟何依，挠挑游大空。未知风乘我，为是我乘风。"
"善卷台边寺，松筠绕祖堂。秋声度风雨，晓色遍沧浪。
至鉴封姚监，良工遇鲁公。如斯深可羡，千古共清风。"
水调歌头·细数十年事
金鼎内，迥朦胧，换骨添筋处处通。"
"西去长沙东上船，思量此事已千年。
感郎金针赠，欲报物俱轻。一双连素缕，与郎聊定情。
罗浮奔走外，日月无短明。山瘦松亦劲，鹤老飞更轻。
"还返初成立变童，瑞莲开处色辉红。
密谢编栏固，齐由灌溉平。松姿真可敌，柳态薄难并。
"离袂翠华满，晨羞欲早行。春风生楚树，晓角发隋城。
"阑边不见蘘蘘叶，砌下惟翻艳艳丛。
蟾宫曲·怀古
"早晚辞纶綍，观农下杜西。草新池似镜，麦暖土如泥。
自休自已自安排，常愿居山事偶谐。僧采树衣临绝壑，
惆怅春风楚江暮，鸳鸯一只失群飞。"
莫将闲世界，拟敌好时光。须看南山下，无名冢满冈。"
别有官荣身外趣，月江松径访禅人。"
世眼争知苍翠容，薜萝遮体深朦胧。先秋瑟瑟生谷风，
入楼山隔水，滴旆露垂松。日暮题诗去，空知雅调重。"
见钱满面喜，无镪从头喝。常逢饿夜叉，百姓不可活。"
刘侍中宅盘花紫蔷薇
返本还元道气平，虚非形质转分明。水中白雪微微结，
县僚曾未知情绪，即便教人絷囹圄。朱唇滴沥独衔冤，
"一身无定处，万里独销魂。芳草迷归路，春流滴泪痕。
白云遇物无偏颇，自是人心见同异。阊阖天门宜曙看，
"鄱阳古岸边，无一树无蝉。路转他山大，砧驱乡思偏。
"书。凭雁，寄鱼。出王屋，入匡庐。文生益智，
倏忽维阳岁云暮，寂寥不觉成章句。惟应将寄蕊珠宫，
杀气诸蕃动，军书一箭传。将军莫惆怅，高处是燕然。
曲江对雨
文君酒市逢初雪，满贳新沽洗旅颜。"
湾深曲岛间，淼淼水云云。借问松禅客，日轮何处暾。
君去来兮惠我仁，百姓苏矣见阳春。"
数床御札主恩偏。出师暂放张良箸，得罪惟撑范蠡船。
"山情与诗思，烂熳欲何从。夜舸谁相逐，空江月自逢。
"白莲香散沼痕干，绿筱阴浓藓地寒。年老寄居思隐切，
三花落地君犹在，笑抚安期昨日生。"
洞门冰折几株松。烟霞明媚栖心地，苔藓萦纡出世踪。
陪侍郎叔游洞庭醉后三首
"卷经归太白，蹑藓别萝龛。若履浮云上，须看积翠南。
临水兴不尽，虚舟可同嬉。还云与归鸟，若共山僧期。
慵甚嵇康竟不回，何妨方寸似寒灰。山精日作儿童出，
"野性配云泉，诗情属风景。爱作烂熳游，闲寻东路永。
"君话南徐去，迢迢过建康。弟兄新得信，鸿雁久离行。
非色非空非不空，空中真色不玲珑。
秋风曾忆西游处，门对平湖满白涛。"
"若能相伴陟仙坛，应得文箫驾彩鸾。
和尹从事懋泛洞庭
盻睐方知造境难，象忘神遇非笔端。昨日幽奇湖上见，
"绳床欹坐任崩颓，双眼醒醒闭复开。日月更无闲里过，
落日半空栖鸟还。云影触衣分朵朵，雨声吹磬散潺潺。
"何人窗下读书声，南斗阑干北斗横。
唯有虹梁春燕雏，犹傍珠帘玉钩立。"
潇湘连汨罗，复对九嶷河。浪势屈原冢，竹声渔父歌。地荒征骑少，天暖浴禽多。脉脉东流水，古今同奈何。
后会那应似畴昔，年年觉老雪山容。"
严冬大河枯，嫖姚去深击。战血染黄沙，风吹映天赤。"
一斛珠·洛城春晚
万战千征地，苍茫古塞门。阴兵为客祟，恶酒发刀痕。
株盘仰承露，刹凤俯摩霄。落照侵虚牖，长虹拖跨桥。
政入龚黄甲，诗轻沈宋徒。受恩酬未得，不觉只长吁。
"透窗穿竹住还移，万类俱闲始见伊。难把寸光藏暗室，
中五之德方峨峨，胡胡唿唿何奈何。
"萧索漳江北，何人慰寂寥。北风人独立，南国信空遥。
红楼日暮莺飞去，愁杀深宫落砌花。
往往笙歌下天半。瀑布西行过石桥，黄精采根还采苗。