首页 古诗词 行香子·树绕村庄

行香子·树绕村庄

南北朝 / 王凤娴

银钥开香阁,金台照夜灯。长征君自惯,独卧妾何曾。
人生百年中,会合能几时。不见枝上花,昨满今渐稀。
"钟鼓馀声里,千官向紫微。冒寒人语少,乘月烛来稀。
"淑节韶光媚,皇明宠锡崇。具寮颁玉尺,成器幸良工。
比玉人应重,为刍物自轻。向风倾弱叶,裛露示纤茎。蒨练宜春景,芊绵对雨情。每惭苹藻用,多谢茞兰荣。孺子才虽远,公孙策未行。咨询如不弃,终冀及微生。
心知礼义感君恩。三星照户春空尽,一树桃花竟不言。
王敬伯,绿水青山从此隔。"
内园分得温汤水,二月中旬已进瓜。"
"调元方翼圣,轩盖忽言东。道以中枢密,心将外理同。
中国既板荡,骨肉安可保。人生贵年寿,吾恨死不早。"
日斜深巷无人迹,时见梨花片片飞。"
运转春华至,岁来山草绿。青松掩落晖,白云竟空谷。
强题缣素无颜色,鸿雁南飞早晚回。"


行香子·树绕村庄拼音解释:

yin yue kai xiang ge .jin tai zhao ye deng .chang zheng jun zi guan .du wo qie he zeng .
ren sheng bai nian zhong .hui he neng ji shi .bu jian zhi shang hua .zuo man jin jian xi .
.zhong gu yu sheng li .qian guan xiang zi wei .mao han ren yu shao .cheng yue zhu lai xi .
.shu jie shao guang mei .huang ming chong xi chong .ju liao ban yu chi .cheng qi xing liang gong .
bi yu ren ying zhong .wei chu wu zi qing .xiang feng qing ruo ye .yi lu shi xian jing .qian lian yi chun jing .qian mian dui yu qing .mei can ping zao yong .duo xie chen lan rong .ru zi cai sui yuan .gong sun ce wei xing .zi xun ru bu qi .zhong ji ji wei sheng .
xin zhi li yi gan jun en .san xing zhao hu chun kong jin .yi shu tao hua jing bu yan .
wang jing bo .lv shui qing shan cong ci ge ..
nei yuan fen de wen tang shui .er yue zhong xun yi jin gua ..
.diao yuan fang yi sheng .xuan gai hu yan dong .dao yi zhong shu mi .xin jiang wai li tong .
zhong guo ji ban dang .gu rou an ke bao .ren sheng gui nian shou .wu hen si bu zao ..
ri xie shen xiang wu ren ji .shi jian li hua pian pian fei ..
yun zhuan chun hua zhi .sui lai shan cao lv .qing song yan luo hui .bai yun jing kong gu .
qiang ti jian su wu yan se .hong yan nan fei zao wan hui ..

译文及注释

译文
唐朝的(de)官兵请求深入,全部是养精蓄锐(rui),要收复敌占的地区,可不必等待。
每当夕阳西下的时候,想起那一桩桩历历在目的往事,雕梁玉砌,皇宫宝殿随水波无情的东(dong)流。回忆了它不知道多少次,每一次都久久的不能释然……
丈夫是个轻薄子弟,抛弃了我又娶了个美丽如玉的新人。
在屋北的菜园锄豆完毕,又从东边田(tian)野收割黄米归来。

在端阳这天,懒得学人家悬挂艾草和驱邪符的习惯,
神思恍惚啊望着远方,只见江水啊缓缓流淌。
怎么能够忍受如此愁苦的夜晚,蝉在凄凉萧索的夕阳下映出光辉。
一对对燕子,你们什么时候飞回来的?小河两岸的桃树枝条浸在水里,鲜红的桃花已经开放。
离宫别馆有修长的大幕,消闲(xian)解闷她们侍奉君王。
清明节夜晚时,清风(feng)习习,月夜朦胧,用碧玉做成的栏杆和用红色的砖砌成的墙是刺史的府宅。
我是天宫里掌管山水的郎官,天帝赋予我狂放不羁的性格。曾多次批过支配风雨的手(shou)令,也多次上奏留住彩云,借走月亮。
人们常说人多情了他的感情就不会很深,现在真的后悔以前的多情,回到以前伤心离别的地方,泪水禁不住悄悄流下来。

注释
(5)澄霁:天色清朗。
⑷《昭明文选》:上行幸河东,祠后土,顾视帝京欣然,中流与群臣饮燕,上欢甚,乃自作《秋风辞》曰:“泛楼船兮济汾河,横中流兮扬素波,箫鼓鸣兮发棹歌。”李善注:“作大船,上施楼,故号曰楼船。”
前月:上月。
(5)亭午:正午。夜分:半夜。
⑦怯:胆怯、担心。
99、人主:君主。

赏析

  在这首中长篇叙事诗中,诗人用凝练的语句表现了一私奔女子的悲哀。《礼记》:“奔者为妾,父母国人皆贱之”。它在题材上与古乐府中的弃妇诗类同,但其风格与情调与传统之作多有不同。从内容上看,全诗所表现的生活现象带有中唐都市生活的色彩,女子能有这样的机会与男子交往并能私奔,这在当时其他人的作品中也有所表现,这是唐人都市生活中特有的一个现象。唐朝的商业生活给青年男女的交往带来了一定自由,但传统的礼教观念却扼杀了他们追求幸福的权利,并制造了一些悲剧,而在这一悲剧中女子更是一个更大有受害者。诗人取材典型,对扼杀人性的礼教提出了批判。对不幸的女子表示了同情。其中对礼与情之间矛盾的表现体现了中唐士人的思想个性。其次在艺术表现上诗人也体现了中唐文人的叙事艺术的水平,诗人以女子之口叙述他们相识、私奔以及产生矛盾的整个过程,情节完整生动,极具戏剧性。诗人着重交代矛盾的原因,细致描写女子被弃后的心理, 突出故事的悲剧性与抒情性。诗人便就这种“奔者为妾”的社会现状写了这首长诗。同时,也表达了告诫女子不要轻易与人私奔之情。
  1、意象宏阔:唐代边塞诗多有从大处落笔,写奇情壮景的特色,本诗也不例外。比如像“塞下长驱汗血马,云中恒闭玉门关”、“阴山瀚海千万里”、“塞沙飞淅沥,遥裔连穷碛”等句,都写得气势磅礴。
情景墨色润畅  一旦进入具体的情景描述,作者就显得墨色润畅。笔态飞舞在虎丘山前山后,构成一幅全景俯瞰图。从“倾城阖户,连臂而至”开始,拉开了这幅全景图的描述画面。“衣冠士女,下迨踚屋,莫不靓妆丽服,重茵累席,置酒交衢间。”这里的“衣冠士女,下迨踚屋”把“倾城阖户”具体化了,作者特别点出“踚屋”,把下层市民也包括进去。在盛大的郊游行列中已有广大的市民参加,这反映了明代的特点,张岱的《西湖七月半》就有类似的情景描绘。和古典的山水游记不同,和以单纯的自然景物描写不同,这里更多地表现了市民阶层的郊游生活,或者说,作者是把“衣冠士女”和“踚屋”的市井细民作为同一的对象来描述。作者不是从自然山水本身获取诗情(他明确地认为“其山无高岩邃壑”),而是在“踚屋”市民参加的游览热潮中觅得了新鲜的审美感受。这种审美感受反映了明代审美理想和意绪的特征。“莫不靓妆丽服”的打扮装饰,“重茵累席”的席地而坐,“置酒交衢间”的旅游方式,都有浓重的世俗情味,较少古典色彩。
  其一曰“押韵奇险”。写宫廷诗,古人多以富丽之辞藻充做韵脚,如贾诗之“御炉香”、“侍君王”、杜诗之“醉仙桃”、“有凤毛”、王诗之“拜冕旒”、“衰龙浮”等,均是其例。岑参不排斥富丽之辞藻,但更偏爱奇丽之辞藻,体现在此诗之韵脚上,便是“曙光寒”、“春色阑”、“和皆难”、“露未干”等出乎人们意料的辞藻与奇特的押韵。在宫廷诗中,“寒”、“阑”、“干’、“难”等韵脚是不大有人问津的,更不用说以之作为早朝诗的韵脚了,这些词汇,通常是用以表现衰残之景的,将它们写入早朝诗中而不减损富丽堂皇之气,需要有高超的写作技巧。稍一不慎,便成败笔,在前人看来这简直是在走独木桥,故称这些韵脚为险韵。正是在这种他人通常不敢尝试之处,岑参成功地进行了尝试,收到了后世公认的奇特的艺术效果。具体说来(shuo lai),“寒”通常会引起人们的蜷曲畏缩之感,但岑诗的“鸡鸣紫陌曙光寒”给人的感觉便全然不同,雄鸡一唱天下白,黑暗即将让位于光明,那鸡鸣令人振奋,那曙光令人憧憬,那暮春清晨的微寒令人惬意。奇妙的艺术效果的取得就在于诗人在以“寒”为韵脚时恰当地进行了搭配,这一点在“阑”、“干”、“难”等韵脚上同样得到了体现。“阑”本用于几写残景,但诗人配之以“春色”、配之以“莺啭”,效果便截然相反。春阑不同于秋阑,花虽疏而叶更茂,红虽瘦而绿益肥,加之以流莺百咐,越发显得生机勃勃。其他如,’干”、“难”等韵脚,均各有妙用。在美学领域中,也处处存在着辨证法。岑诗中这几个韵脚,押得虽险而丽,虽丽又奇,颇能体现岑诗尚奇丽之特点。
  这首诗好似一幅速写,作者抓住了那倒映在水中的渔火化作满天星星的片刻,几笔勾勒,立即捕捉住了这转瞬即逝的景物。这首诗又好似一幅木刻,在漆黑的背景之上,亮出一点渔火,黑白对比,反差特别鲜明。
  诗里没有直接出现画面,也没有任何形象的描绘。但读完了全诗,诗人自已的形象却鲜明可触。这是因为,诗中那些看来缺乏形象性的议论,不仅饱含着诗人的憎恶、蔑视、愤激之情,而且处处显示出诗人幽默诙谐、愤世疾俗的性格。从这里可以看出,对诗歌的形象性是不宜作过分偏狭的理解的。
  次二句转入人事活动。两句诗只摆出青春少年,妙龄女子,青白色的酒壶中满盛着琥珀色美酒,不再说什么,而一幅青年男女游春宴饮的画面已呈现在我们眼前。至于那宴饮的具体情景,是否“宾既醉止,载号载呶,乱我笾豆,屡舞欺缴”,都留给人们凭借自己的经验去加以补充。艺术的启示力极强,含蓄而有余味。将这两句与首二句合观,宴饮乃发生在暮春背景之下,这不禁又发人深省。明媚春光,可谓良辰美景。男女游赏,可谓赏心乐事。面对暮春,他们是想用赏心乐事去冲淡良辰美景即将逝去的失落心境呢?还是惶恐于良辰美景的即将消歇,想更多享受一些赏心乐事呢?总之,两种情景的重合,使这两句诗从字面之外喷薄出一股珍时惜逝、汲汲不可终日的浓郁情思。诗意不是出自诗语所叙,而是产生于甄种情景的配合,耐人品味,妙不可言。
  把婚姻和家庭看得十分重要,还不仅仅反映在《《桃夭》佚名 古诗》篇中,可以说在整部《诗经》中都有反映。在一定意义上说,《诗经》是把这方面的内容放在头等地位上的。《《桃夭》佚名 古诗》是三百零五篇的第六篇,不能不说它在《诗经》中的地位是很为突出的。如果我们再把《《桃夭》佚名 古诗》篇之前的五篇内容摆一摆,就更可以清楚地看出,婚姻和家庭问题,在《诗经》中确实是占有无与伦比的地位。
  “新年都未有芳华,二月初惊见草芽。”新年即阴历正月初一,这天前后是立春,所以标志着春天的到来。新年都还没有芬芳的鲜花,就使得在漫漫寒冬中久盼春色的人们分外焦急。一个“都”字,流露出这种急切的心情。第二句“二月初惊见草芽”,说二月亦无花,但话是从侧面来说的,感情就不是纯粹的叹惜、遗憾。“惊”字最值玩味。它写出了诗人在焦急的期待中终于见到“春色”的萌芽的惊喜神情。此外,“惊”字状出摆脱冬寒后新奇、惊讶、欣喜的心情 。这一“ 初”字,含有春来过晚、花开太迟的遗憾、惋惜和不满的情绪。韩愈在《早春呈水部张十八员外》中曾写道:“草色遥看近却无”、“最是一年春好处”,诗人对“草芽”似乎特别多情,也就是因为他从草芽看到了春的消息吧 。从章法上看 ,前句“未有芳华”,一抑;后句“初见草芽”,一扬(yi yang),跌宕有致,波澜起伏。
  几乎每个人都有过,几乎满世界都会听到各种各样得感叹。如果有谁说自己从未有过痛苦、悲哀、疲惫、绝望、彷徨、厌恶、烦闷 、畏惧、孤独、恐惧、战栗等等,那倒真是匪夷所思得怪事。只要我们孩未走到死亡得尽头,就不可能摆脱人生之旅上这一切真切得体验和内心得感悟。
  历代文人所创作的作品集卷首的序似乎仅仅起到提纲挈领的作用,对于整个文集来说也只是个抛砖引玉的小角色,但是徐陵的《《玉台新咏序》徐陵 古诗》让我重新认识到,文章可以显色彩,文章可以生音乐,文章可以变成一位随着醉人的音乐翩翩起舞的香艳美女。古代诗歌用丰富多彩的形式或评,或传,或咏,或叹,为后人布下奇异的揣测空间,感人肺腑而又赏心悦目。这是文学的独特魅力所在。《玉台新咏》卷首的这篇序作被传承下来,在历史的文学画卷中弥漫着散不尽的香艳芬芳,是千古不朽的骈文杰作。而骈文所具备的和谐美。音乐美。典雅美这些美学特征也在这篇序中得到完美呈现,为后代的文学创作提供了绝佳的典范。
  从“山前有熟稻”至“橡实诳饥肠”等十四句为第二段,是老媪的自述,主要写老媪被逼拾橡子的具体原因。“山前有熟稻”等四句,说明老媪以橡实“用作三冬粮”并非懒惰无收(wu shou),相反,她家的田间所呈现的是稻涌金浪、香气袭人、米粒如玉的一派丰收景象。“持之纳于官”等六句,则写出了导致年丰民不足、老媪拾橡实的主要原因。向官府缴纳赋税犹可,但令人不堪忍受的是官府变本加厉地盘剥农民,他们竟用加倍大斗收进赋税。“狡吏不畏刑,贪官不避赃”是对封建社会吏治的高度而形象的概括,写出了贪官污吏敢于明目张胆、肆无忌惮地向农民进行敲诈勒索的心理状态和恶迹。“农时作私债”等四句,是对上述原因的概括回答。“农时作私债”,写出了地主富户对农民的巧取;“农毕归官仓”,则写出了官府对农民的剥夺。正由于地主和官府沆瀣一气,巧取豪夺,所以才使得老媪衣不蔽体、食不果腹,以致饿急了只好拿橡实来填饱自己的肚子。总之,这一段老媪拾橡子的具体原因的剖露,入木三分,把唐末统治者的凶残、狡诈和所行无忌的豺狼面目给活灵活现地勾画出来了。
  这首诗以水边纤夫的生活为描写对象,通过一个纤夫的内心独白,写出了水上服役难以忍受的苦痛,对当时不合理的劳役制度进行了控诉,写得很有层次。
  此诗载于《全唐诗》卷二百一十九。下面是中国古典文学专家、文艺理论家、陕西师范大学文学研究所所长霍松林教授对此诗的赏析要点。
  这诗一起先照应题目,从北方苦寒着笔。这正是古乐府通常使用的手法,这样的开头有时甚至与主题无关,只是作为起兴。但这首《《北风行》李白 古诗》还略有不同,它对北风雨雪的着力渲染,倒不只为了起兴,也有着借景抒情,烘托主题的作用。
  第三部分是文章的结尾,作者没有写自己如何慷慨激昂地响应卖柑者之言,却是“退而思其言”,这样既使文章形成一种跌宕美,也表明作者在深思熟虑之中品味其言的真谛所在,承认其言的真实性和合理性。
  如果说,摩诘的“兴阑啼鸟换,坐久落花多”(王维《从岐王过杨氏别业应教》)自然入妙,别有思致,“涧花轻粉色,山月少灯光”(王维《从岐王夜讌卫家山池应教》)使人感觉山涧清新,夜色迷人,那么在这首诗里的“隔窗云雾生衣上,卷幔山泉入镜中。林下水声喧语笑,岩间树色隐房栊。”则是诗中有画,画中有人,不是仙境胜似仙境。
  《戏赠看花诸君子》:刘禹锡此诗,通过人们在长安一所道观――玄都观看花这一生活琐事,讽刺了当时的朝廷新贵。这首诗表明上看诗描写人们去玄都观看桃花的情景,实质上却是讽刺当时权贵的。千树桃花,喻十年来由于投机而在政治上得意的新贵;看花人,喻趋炎附势、攀高结贵之徒。他们为了富贵利禄奔走权门,就如同在紫陌红尘中赶热闹看桃花一样。最后一句指出,这些权贵不过是我被排挤出外以后被提拔起来的罢了。这首诗中的轻蔑和讽刺是辛辣的,所以《旧唐书·刘禹锡传》说是“语涉讥刺”,《新唐书·刘禹锡传》说是“语讥忿”。

创作背景

  《《踏莎行·碧海无波》晏殊 》当作于天圣五年(1027)作者贬知宣州途中。作者因反对张耆升任枢密使,违反了刘太后的旨意,加之在玉清宫怒以朝笏撞折侍从的门牙,被御史弹劾,以刑部侍郎贬知宣州,此词即在途中所作。

  

王凤娴( 南北朝 )

收录诗词 (7893)
简 介

王凤娴 王凤娴,生活在明神宗万历(1573~1620)前后,字瑞卿,号文如子,松江府华亭县(今上海金山吕巷颜圩村寒圩)人,建宁知府王善继女。解元王献吉之姐,宜春(今属江西省)令张本嘉妻。着有《翠楼集》、《贯珠集》、《焚馀草》五卷。《焚馀草》辑入《女中七才子兰咳二集》中。

菀柳 / 彤涵

"车马驱驰人在世,东西南北鹤随云。
"西游匣长剑,日暮湘楚间。歇马上秋草,逢人问故关。
"桂枝家共折,鸡树代相传。忝向鸾台下,仍看雁影连。
丹地晨趋并,黄扉夕拜联。岂如分侍从,来就凤池边。"
独悲无旧业,共喜出时艰。为问功成后,同游何处山。"
莽苍凌江水,黄昏见塞花。如今贾谊赋,不漫说长沙。
星从月下流中场。人不约,心自一。马不鞭,蹄自疾。
林密风声细,山高雨色寒。悠然此中别,宾仆亦阑干。"


江南 / 旭怡

省得老僧留不住,重寻更可有因由。"
敢望烟霄达,多惭羽翮微。衔泥傍金砌,拾蕊到荆扉。
记得初嫁君,小姑始扶床。今日君弃妾,小姑如妾长。
宦游岂云惬,归梦无复数。愧非超旷姿,循此跼促步。
送经还野苑,移石入幽林。谷口春风恶,梨花盖地深。
"西看叠嶂几千重,秀色孤标此一峰。丹灶久闲荒宿草,
绿芜连山水连天。来时十三今十五,一成新衣已再补。
行怯秦为客,心依越是乡。何人作知己,送尔泪浪浪。"


江梅 / 颛孙玉楠

"天南多鸟声,州县半无城。野市依蛮姓,山村逐水名。
县中贤大夫,一月前此游。赛神贺得雨,岂暇多停留。
"宿雨净烟霞,春风绽百花。绿杨中禁路,朱戟五侯家。
灌园输井税,学稼奉晨昏。此外知何有,怡然向一樽。"
"尽出花钿与四邻,云鬟剪落厌残春。暂惊风烛难留世,
"蓑笠双童傍酒船,湖山相引到房前。
槐落宫中影,鸿高苑外声。翻从魏阙下,江海寄幽情。"
"清秋多暇日,况乃是夫君。习静通仙事,书空阅篆文。


九月九日登长城关 / 管傲南

忧悔耿遐抱,尘埃缁素襟。物情牵跼促,友道旷招寻。
"积雨暮凄凄,羁人状鸟栖。响空宫树接,覆水野云低。
"挺赟惠学该儒释,袖有颜徐真草迹。一斋三请纪行诗,
"去国策羸马,劳歌行路难。地崇秦制险,人乐汉恩宽。
"凤池开月镜,清莹写寥天。影散微波上,光含片玉悬。
"自小看花长不足,江边寻得数株红。
遥连雪山净,迥入锦江流。愿以清光末,年年许从游。"
"何处青苹末,呈祥起远空。晓来摇草树,轻度净尘蒙。


减字木兰花·斜红叠翠 / 佟佳初兰

梦绕天山外,愁翻锦字中。昨来谁是伴,鹦鹉在帘栊。"
"结缆兰香渚,柴车上连冈。晏温值初霁,去绕山河长。
府趋随宓贱,野宴接王祥。送客今何幸,经宵醉玉堂。"
百舌春来哑,愁人共待晴。不关秋水事,饮恨亦无声。
莫怪斜相向,还将正自持。一朝权入手,看取令行时。"
所出薝卜香,外国俗来求。毒蛇护其下,樵者不可偷。
"野客居铃阁,重门将校稀。豸冠亲谷弁,龟印识荷衣。
"畴昔十年兄,相逢五校营。今宵举杯酒,陇月见军城。


江上秋夜 / 淡从珍

朝天路在骊山下,专望红旗拜旧尘。"
"野烟秋水苍茫远,禅境真机去住闲。双树为家思旧壑,
积岁方编瑞,乘春即省刑。大官陈禹玉,司历献尧蓂.
啼鸟仍临水,愁人更见花。东堂一枝在,为子惜年华。"
远山当碛路,茂草向营门。生死酬恩宠,功名岂敢论。"
古墙抽腊笋,乔木飏春鸿。能赋传幽思,清言尽至公。
"皎洁无瑕清玉壶,晓乘华幰向天衢。石建每闻宗谨孝,
"微月东南上戍楼,琵琶起舞锦缠头。


虞美人·春花秋月何时了 / 申千亦

君向长安余适越,独登秦望望秦川。"
残阳寂寞东城去,惆怅春风落尽花。"
两春虚掷对沧流。歌诗盛赋文星动,箫管新亭晦日游。
渥泽千年圣,车书四海家。盛明多在位,谁得守蓬麻。"
况是池塘风雨夜,不堪丝管尽离声。"
一门累叶凌烟阁,次第仪形汉上公。"
武陵花木应长在,愿与渔人更一寻。"
住岳高僧空得名。今朝拜首临欲别,遥忆荆门雨中发。"


清平乐·太山上作 / 台雍雅

山鸡昼鸣宫中树。温泉决决出宫流,宫使年年修玉楼。
恃功凌主将,作气见王侯。谁道廉颇老,犹能报远雠。"
无复贫交恃颜色。垂杨不动雨纷纷,锦帐胡瓶争送君。
放鹤临山阁,降龙步石桥。世尘徒委积,劫火定焚烧。
下马访陈迹,披榛诣荒庭。相看两不言,犹谓醉未醒。
以心应所求,尽家犹为轻。衣食有亲疏,但恐逾礼经。
松江蟹舍主人欢,菰饭莼羹亦共餐。枫叶落,荻花干,
纵横桃李枝,淡荡春风吹。美人歌白苎,万恨在蛾眉。


七律·忆重庆谈判 / 英巳

开目为晨光,闭目为夜色。一开复一闭,明晦无休息。
"阴阴御园里,瑶草日光长。靃靡含烟雾,依稀带夕阳。
辛苦老师看守处,为悬秋药闭空房。
晨鸟犹在叶,夕虫馀□苔。苍然发高兴,相仰坐难陪。"
秋日梁王池阁好,新歌散入管弦声。"
鸿雁新从北地来,闻声一半却飞回。
每度报朝愁入阁,在先教示小千牛。
"宁辞旧路驾朱轓,重使疲人感汉恩。


唐雎不辱使命 / 牧大渊献

感激酬恩泪,星霜去国颜。捧刀金锡字,归马玉连环。
编简知还续,虫鱼亦自分。如逢北山隐,一为谢移文。"
"旦随三鸟去,羽节凌霞光。暮与双凫宿,云车下紫阳。
丽藻粲相鲜,晨辉艳芳丛。清光杳无际,皓魄流霜空。
投简石洞深,称过上帝灵。学道能苦心,自古无不成。"
静见烟凝烛,闲听叶坠桐。玉壶思洞彻,琼树忆葱笼。
"周郎三十馀,天子赐鱼书。龙节随云水,金铙动里闾。
路迷遥指戍楼烟。夜投孤店愁吹笛,朝望行尘避控弦。