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一枝春·竹爆惊春

未知 / 曹士俊

"郡清官舍冷,枕席溅山泉。药气来人外,灯光到鹤边。
莫恋此时好风景,磻溪不是钓渔人。"
"紫皇玉镜蟾蜍字,堕地千年光不死。发匣身沈古井寒,
"虚楼一望极封疆,积雨晴来野景长。水接海门铺远色,
"长生犹自重无生,言让仙祠佛寺成。碑折谁忘康乐制,
无言九陔远,瞬息驰应遍。密处正垂縆,微时又悬线。 ——陆龟蒙
苦吟从听鬓毛苍。闲寻野寺听秋水,寄睡僧窗到夕阳。
才闻暖律先偷眼,既待和风始展眉。(《柳》)
瀑锁瑶台路,溪升钓浦船。鳌头擎恐没,地轴压应旋。
怀贤久徂谢,赠远空攀援。 ——崔弘
"旧隐匡庐一草堂,今闻携策谒吾皇。峡云难卷从龙势,
边场岂得胜闺阁,莫逞雕弓过一生。
西僧示我高隐心,月在中峰葛洪井。"
红踯躅繁金殿暖,碧芙蓉笑水宫秋。(《锦绣万花谷》)"
待侣临书幌,寻泥傍藻池。冲人穿柳径,捕蝶绕花枝。
"缭绕长堤带碧浔,昔年游此尚青衿。兰桡破浪城阴直,
移根若在芙蓉苑,岂向当年有醒时。"


一枝春·竹爆惊春拼音解释:

.jun qing guan she leng .zhen xi jian shan quan .yao qi lai ren wai .deng guang dao he bian .
mo lian ci shi hao feng jing .bo xi bu shi diao yu ren ..
.zi huang yu jing chan chu zi .duo di qian nian guang bu si .fa xia shen shen gu jing han .
.xu lou yi wang ji feng jiang .ji yu qing lai ye jing chang .shui jie hai men pu yuan se .
.chang sheng you zi zhong wu sheng .yan rang xian ci fo si cheng .bei zhe shui wang kang le zhi .
wu yan jiu gai yuan .shun xi chi ying bian .mi chu zheng chui geng .wei shi you xuan xian . ..lu gui meng
ku yin cong ting bin mao cang .xian xun ye si ting qiu shui .ji shui seng chuang dao xi yang .
cai wen nuan lv xian tou yan .ji dai he feng shi zhan mei ...liu ..
pu suo yao tai lu .xi sheng diao pu chuan .ao tou qing kong mei .di zhou ya ying xuan .
huai xian jiu cu xie .zeng yuan kong pan yuan . ..cui hong
.jiu yin kuang lu yi cao tang .jin wen xie ce ye wu huang .xia yun nan juan cong long shi .
bian chang qi de sheng gui ge .mo cheng diao gong guo yi sheng .
xi seng shi wo gao yin xin .yue zai zhong feng ge hong jing ..
hong zhi zhu fan jin dian nuan .bi fu rong xiao shui gong qiu ...jin xiu wan hua gu ...
dai lv lin shu huang .xun ni bang zao chi .chong ren chuan liu jing .bo die rao hua zhi .
.liao rao chang di dai bi xun .xi nian you ci shang qing jin .lan rao po lang cheng yin zhi .
yi gen ruo zai fu rong yuan .qi xiang dang nian you xing shi ..

译文及注释

译文
登上高楼,四望清秋入骨;才不会象春色那样使人(ren)发狂。
看那莪蒿长得高,却非莪蒿是散蒿。可怜我(wo)的爹与妈,抚养我大太辛劳!看那莪蒿相依偎,却非莪蒿只是蔚。可怜我的爹与妈,抚养我大太劳累!汲水瓶儿空了底,装水坛子真羞耻。孤(gu)独活着没意思,不如早点就去死。没有亲爹何所靠?没有亲妈何所恃?出门行走心含悲,入门茫然不知止。爹爹呀你生下我,妈妈呀你喂养我。你们护我疼爱我,养我长大培育我,想我不愿离开我,出入家门怀抱我。想报爹妈大恩德,老天降祸难预测!南山高峻难逾越,飙风凄厉令人怯。大家没有不幸事,独我为何遭此劫?南山高峻难迈过,飙风凄厉人哆(duo)嗦。大家没有不幸事,不能终养独是我!
十(shi)岁到野外踏青,想象着荷花做自己的衣裙。
百花凋零,独有梅花迎着寒风昂然盛开,那明媚艳丽的景色把小园的风光占尽。
早晨披着坐,直至夜晚(wan);夜晚盖着睡,又到早晨。
您的士兵都是阴山一带的健儿,出战时常坐骑好马。
公侯伯子男诸位大臣,听察精审有如天神明鉴。
我效仿古代(dai)的明君们,恭谨而节制地治理着国家,终于使八方安定、四海升平了。
唐宪宗元和十年,我被贬为九江郡司马。第二年秋季的一天,送客到湓浦口,夜里听到船上有人弹琵琶。听那声音,铮铮铿铿有京都流行的声韵。探问这个人,原来是长安的歌女,曾经向穆、曹两位琵琶大师学艺。后来年纪大了,红颜退尽,嫁给商人为妻。于是命人摆酒叫她畅快地弹几曲。她弹完后,有些闷闷不乐的样子,自己说起了少年时欢乐之事,而今漂泊(bo)沉沦,形容憔悴,在江湖之间辗转流浪。我离京调外任职两年来,随遇而安,自得其乐,而今被这个人的话所感触,这天夜里才有被降职的感觉。于是撰写一首长诗赠送给她,共六百一十六字,题为《琵琶行》。秋夜我到浔阳江头送一位归客,冷风吹着枫叶和芦花秋声瑟瑟。
江岸远处,平平的沙滩,夕阳照着归路,归路上晚霞灿烂。一只孔雀临水自赏,敞开的翠尾七彩斑斓。路上的脚步似把它惊(jing)动,谁知它认得行人开屏依然。
拂晓时分随着号令之声作战,晚上枕着马鞍露宿入眠。

注释
(24)千乘万骑西南行:天宝十五载(756)六月,安禄山破潼关,逼近长安。玄宗带领杨贵妃等出延秋门向西南方向逃走。当时随行护卫并不多,“千乘万骑”是夸大之词。乘:一人一骑为一乘。
12.成:像。
(29)女:上官安之女即霍光之外孙女。在汉昭帝十一岁时立为皇后,年方六岁。
败义:毁坏道义
⑦同:相同。
④惮:畏惧,惧怕。

赏析

  诗一开首,“朝闻游子唱离歌”,先说魏万的走,后用“昨夜微霜初渡河”,点出前一夜的景象,用倒戟而入的笔法,极为得势。“初渡河”,把霜拟人化了,写出深秋时节萧瑟的气氛。
  “鲁女东窗下,海榴世所稀”。茜纱窗下,鲁女同海榴同时出现。一个是富有生命,富有情感美丽迷人的少女,一个是花朵乍开,明艳照人的植物,这一“花面交相映”的情景,构成这幅东窗海石榴图轴的最美的部分(bu fen)。“稀”,既指海榴,也指鲁女,在作者的心目中,他们二者都是世上稀有之物。
  胡震亨评论说,张九龄诗“结体简贵,选言清冷,如玉磬含风,晶盘盛露,故当于尘外置赏”(《唐音癸签》卷五)。这种看法具有相当的普遍性。张九龄确可称为盛唐神韵诗派的开山作家,一出手就区别于六朝清远诗人,为后来的盛唐山水田园派树立了标范。
  最后一句的南薰曲是当年舜唱的《南风歌》,一唱而天下太平,几人曾预南薰曲的意思就是没人再听到舜的《南风歌》了,意思便是天下将打乱。苍梧是舜埋葬的地方,翠华是皇帝仪仗中顶上的华盖,最后一句话的意思是,国家如此衰败,不复当年尧舜之风了。
  山顶的建筑,山道中的石刻,记叙收放自然,详略有序。这都与登山活动的对象的主次、个人感受的深浅息息相关。最后综述泰山冬景的特点:石峰峻峭,青松苍劲,冰雪覆盖,众鸟飞绝。用凝练的语言把自己的游览所见归结为“三多”、“三少”、“三无”。结句照应冰雪,戛然而止,令人回味。  
  起首明要恭维石苍舒草书出众,却偏说草书无用,根本不该学。这种反说的方式前人称为“骂题格”。
第一部分  全诗大致可以分为两个部分。第一部分从开始的“ 木叶纷纷下”到“独夜仍越乡”,写秋江暮景和月夜客思。诗人在与京口遥遥相对的靠扬州那面的长江北岸,他独自一人,临江而望,看见经霜后的树叶纷纷落下 。“木叶纷纷下,东南日烟霜”两句,是采用因果倒装的手法。东南地势低湿,暮秋时节雾多霜大,所以树木的叶子纷纷脱落。这里逆笔取势,有力地突出了“木叶纷纷下”这一具有特定含义的秋景,造成萧瑟气氛 。“木叶纷纷下”是化用屈原《九歌·湘夫人 》:“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。”作者在“木叶下”三字中嵌以“纷纷”二字 ,突出了落叶之多,这正切近初冬的“暮秋”节候,遣字生动、准确。开始两句看似信手拈来,实则颇具匠心。接着作者看到,“林山相晚暮,天海空青苍”。傍晚时分 ,长江两岸林山相依,暮色苍茫;而江天相接,一片青苍。两句中 ,“相”字使林山与暮色融合无间,显得暮色广阔无边 ;“空”字 ,又生动地描绘出了在余光映照中,江上的空明景像。两岸与江中,迷茫与空明,构成了一幅极其动人的秋江暮景图。  前四句都是客观写景,通过景语来暗示情绪,后四句,诗人则是把情、景交织在一起来表现,让感情逐渐显露出来。“暝色况复久,秋声亦何长!”作者临江眺望愈久,暮色愈加浓重,只听见江上凄紧的秋风和澎湃的水声 ,浩大而又苍凉。“暝色”与“秋声”,从视觉和听觉两个方面使人产生愁绪,而“况复久”、“亦何长”的反复感叹 ,更加强了这种愁绪的沉重,诗人的情感直接抒发出来 。“孤舟兼微月,独夜仍越乡 。”眺望了很久,才看见月亮从江边升起,水面漂荡着一叶孤舟 ,此时更激起了作客越乡的孤苦愁绪。“微月”,写出月光在江雾笼罩中,一片朦胧的景象,与孤舟相映,把羁旅之思表达得更为强烈;而下句中的“仍”字,说明作者驻留已久,独夜乡愁,难以忍耐。这四句情景交融,在前四句的基础上又深入一层,从中我们可以看出作者感情的逐步变化,为下文勾起无限的故人之思,作了充分的铺垫和酝酿。
  其次,康公与魏颗面对的情况是不同的:魏颗面临着两种选择,即既可以执行武子神智清醒时的使妾改嫁的命令,也可以执行其父神智不清时的使妾殉葬的命令,而康公只有一种选择,在“父没,观其行。三年无改于父之道,可谓孝矣”(《论语·学而》)的春秋时期,康公执行父命乃被动行事,无可厚非。当然,康公以三良殉葬,只是一味尽孝而不顾国家利益和生者的性命,也最终毁了父亲的一世英名(他本可以挽救的),宗元就此讨伐他也是对的,这表现了宗元的人道主义精神和时代的进步。不过宗元说“吾欲讨彼狂”,称康公为狂乱之人,大加讨伐,在程度上未免重了些。苏辙以为:“然三良之死,穆公之命也。康公从其言而不改,其亦异于魏颗矣。故黄鸟之诗交讥之也。”与宗元一样,苏辙对康公的处境似乎没有明察,自然也谈不上“了解之同情”了。
  诗人精心摄取了沙漠行军途中的一个剪影,向读者展示他戎马倥偬的动荡生活。诗于叙事写景中,巧妙地寄寓细微的心理活动,含而不露,蕴藉感人。
  这首诗以司马相如归卧茂陵自喻,慨叹自己家居昌谷时的清贫生活。诗的开头两句“古竹老梢惹碧云,茂陵归卧叹清贫”,意为老竹虽老,仍矫天挺拔,梢可拂云,而自己年纪并不大老,却只能像家居茂陵时的司马相如一样,甘守清贫。“古竹”是相对新笋言之。“茂陵归卧”,《史记·司马相如传》:“相如既病免,家居茂陵。”司马相如曾为孝文园令,因病免官,家居茂陵,而诗人自己也失意家居,贫困潦倒。“叹清贫”,并不见于史书记载,但却是诗人自己处境的生动写照。李贺虽忝为唐王室的后裔,但一生只做过奉礼郎之类的小官,甚至因为父名的缘故,连进士考试也不能参加,与李商隐一样“虚负凌云万丈才,一生襟抱未曾开”。辞官家居后更过着清贫的生活,以至两年后在贫病中死去,一“叹”字,感慨万分。“风吹千亩迎雨啸,鸟重一枝入酒樽。”这两句写的是另外两种形态下的竹枝形象。其一是风吹雨啸之中。“雨啸”,非雨声,而是风吹竹声,仿佛雨啸。这是大片竹林才有的现象,老竹叶坚硬而挺,相互碰撞,声音清脆。竹叶也可制成叶笛,吹奏起来声音嘹亮悦耳。千亩之竹,其情景气魄自与“家泉石眼两三茎”之竹不同,风吹过后声浪如排山倒海;而风和景明之日,一小鸟栖息枝头,其景却可映入酒樽之中,这又是何等静谧安闲。这情景于竹本身而言,却道出其一个特点:坚韧,不管怎么弯曲也不易折断。“皎皎者易污,峤峤者易折”,这于竹枝却不然,它是既坚又韧,而且无畏于寒冬的风刀霜剑,而被与松柏一起称作“岁寒三友”。
  其一曰“押韵奇险”。写宫廷诗,古人多以富丽之辞藻充做韵脚,如贾诗之“御炉香”、“侍君王”、杜诗之“醉仙桃”、“有凤毛”、王诗之“拜冕旒”、“衰龙浮”等,均是其例。岑参不排斥富丽之辞藻,但更偏爱奇丽之辞藻,体现在此诗之韵脚上,便是“曙光寒”、“春色阑”、“和皆难”、“露未干”等出乎人们意料的辞藻与奇特的押韵。在宫廷诗中,“寒”、“阑”、“干’、“难”等韵脚是不大有人问津的,更不用说以之作为早朝诗的韵脚了,这些词汇,通常是用以表现衰残之景的,将它们写入早朝诗中而不减损富丽堂皇之气,需要有高超的写作技巧。稍一不慎,便成败笔,在前人看来这简直是在走独木桥,故称这些韵脚为险韵。正是在这种他人通常不敢尝试之处,岑参成功地进行了尝试,收到了后世公认的奇特的艺术效果。具体说来,“寒”通常会引起人们的蜷曲畏缩之感,但岑诗的“鸡鸣紫陌曙光寒”给人的感觉便全然不同,雄鸡一唱天下白,黑暗即将让位于光明,那鸡鸣令人振奋,那曙光令人憧(ren chong)憬,那暮春清晨的微寒令人惬意。奇妙的艺术效果的取得就在于诗人在以“寒”为韵脚时恰当地进行了搭配,这一点在“阑”、“干”、“难”等韵脚上同样得到了体现。“阑”本用于几写残景,但诗人配之以“春色”、配之以“莺啭”,效果便截然相反。春阑不同于秋阑,花虽疏而叶更茂,红虽瘦而绿益肥,加之以流莺百咐,越发显得生机勃勃。其他如,’干”、“难”等韵脚,均各有妙用。在美学领域中,也处处存在着辨证法。岑诗中这几个韵脚,押得虽险而丽,虽丽又奇,颇能体现岑诗尚奇丽之特点。
  螃蟹,一般被视为横行无忌、为非作歹的反面典型形象,皮日休在这首诗中所吟咏的螃蟹可以有不同的诠释。有人认为此诗赋以螃蟹不畏强暴的叛逆性格。按照这种说法,在这首诗中,诗人热情地赞扬了螃蟹的铮铮之(zheng zhi)骨、无畏之心和不惧强权、敢于“犯上”的壮举,寄托了他对无私无畏、敢于“横行”、冲撞人间“龙庭”的反抗精神的热烈赞美和大声呼唤。尤其是三四两句,说螃蟹不仅不怕天帝雷电,而且更不怕海龙王的强权,含蓄地表达了诗人对螃蟹不畏强暴的叛逆性格的颂扬之情。但也有人认为此诗对螃蟹形象的刻画,是塑造了一个横行无忌、为非作歹的反面典型形象,入木三分地讽刺了社会上一些横行霸道之人。所谓诗无达诂,两种理解都不无道理。
  诗前两句写望,但从望的感受上落笔,不具体写望见些什么。诗人远望时正当黄昏,夕阳西坠,他遥望故乡,故乡不见,远在天涯。这时候,他看到了落日,又想到落日之处就是天涯,然而明明白白地看得见落日,却仍然望不到故乡。这两句,把思家的愁苦表现得很深刻。诗先以落日处即天涯作衬,使后句望不见故乡的失望更重更深,在表现时却不直说,而是通过两个“天涯”的反复吟咏比较,让人从中体会出来。以落日喻天涯,是从《世说新语·夙惠》中得到启发。《世说新语》载:晋元帝曾问明帝:“长安与太阳谁远。”明帝起先回答太阳远,因为没见过有人从太阳那儿来。后来又改口说太阳近,因为“举目见日,不见长安”。后来人们常用这典故,以天涯太阳比喻远。如唐岑参《忆长安曲》云:“东望望长安,正值日初出。长安不可见,喜见长安日。”就是在所忆之处与太阳上做文章。
  “兵气”,犹言战象,用语字新意炼。不但扣定“销”字,直贯句末,且与“静处”挽合,将上文缴足。环环相扣,愈唱愈高,真有拿云的气概。沈德潜诩为“句亦吐光”,可谓当之无愧。

创作背景

  关于此诗的背景,《毛诗序》说:“《《敝笱》佚名 古诗》,刺文姜也。齐人恶鲁桓公微弱,不能防闲文姜,使至淫乱,为二国患焉。”

  

曹士俊( 未知 )

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简 介

曹士俊 曹士俊,字用山,号逸亭,常熟人。诸生。

苦昼短 / 战庚寅

年高空忆复渔舟。鹭翘皓雪临汀岸,莲袅红香匝郡楼。
"不向南朝立谏名,旧居基在事分明。
时景易迁谢,欢□难兼遂。 ——皎然
环珮鸣玉长街路。忽然碎打入破声,石崇推倒珊瑚树。
山多村地狭,水浅客舟稀。上国搜贤急,陶公早晚归。"
兹疆称都城。书饶罄鱼茧, ——韩愈
风过华林度管弦。行止不离宫仗影,衣裾尝惹御炉烟。
斑簟如霞可殿铺,更开新进瑞莲图。


五律·挽戴安澜将军 / 完颜江浩

"旧国深恩不易酬,又离继母出他州。
"紫牙镂合方如斗,二十四星衔月口。贵人迷此华筵中,
下书遏雄虓,解罪吊挛瞎。 ——韩愈
"汉武年高慢帝图,任人曾不问贤愚。
"出门何处问西东,指画翻为语论同。到此客头潜觉白,
"便返城闉尚未甘,更从山北到山南。花枝似雪春虽半,
有时倚槛垂双袂,故国风光似眼前。"
喉音止驻云裴回。管弦金石还依转,不随歌出灵和殿。


自遣 / 叶丹亦

春来凭槛方叹息,仰头忽见南来翼。足系红笺堕我前,
半红半白无风雨,随分夭容解笑人。"
有时片片风吹去,海碧山清过几重。"
阮郎憔悴在人间。清风朗月长相忆,佩蕙纫兰早晚还。
"昔日偏沾雨露荣,德皇西幸赐嘉名。
草入吟房坏,潮冲钓石移。恐伤欢觐意,半路摘愁髭。"
写作玉界破,吹为羽林旋。翻伤列缺劳,却怕丰隆倦。 ——皮日休
满腹诗书究九流。金海珠韬乘月读,肉芝牙茗拨云收。


水龙吟·赠赵晦之吹笛侍儿 / 宣诗双

"珍重郭四郎,临行不得别。晓漏动离心,轻车冒残雪。
一朵又一朵,并开寒食时。谁家不禁火,总在此花枝。
"铁马嘶风一渡河,泪珠零便作惊波。
宝冠动总生威容,趋跄左右来倾恭。臂横鹰爪尖纤利,
"忆昔与吾师,山中静论时。总无方是法,难得始为诗。
曲突徙薪唯有君。金紫满身皆外物,雪霜垂领便离群。
却望紫垣都数程。满座清风天子送。随车甘雨郡人迎。
当年老默无消息,犹有词堂一杖藜。"


金明池·咏寒柳 / 子车宜然

圣主临轩待晓时,穿花宫漏正迟迟。
尚通闺籍在龙楼。泉声漱玉窗前落,江色和烟槛外流。
知君立身待分义,驱喝风雷在平地。一生从事不因人,
"秦袭邯郸岁月深,何人沾赠郭开金。
酒满壶中天地春。功就不看丹灶火,性闲时拂玉琴尘。
蟒蛇拖得浑身堕,精魅搦来双眼空。当时此艺实难有,
前会成春梦,何人更己知。缘情聊借喻,争敢道言诗。"
"岳寺栖瓶锡,常人亲亦难。病披青衲重,晚剃白髭寒。


点绛唇·长安中作 / 东门旎旎

"洪崖岭上秋月明,野客枕底章江清。
人带月光登古坛。芝朮露浓溪坞白,薜萝风起殿廊寒。
执事非无胆,高堂念有亲。昨缘秦苦赵,来往大梁频。"
御目四篇酬九百,敢从灯下略踌躇。"
人龙别后见何难。琴樽风月闲生计,金玉松筠旧岁寒。
会约垂名继前哲,任他玄发尽如霜。"
溅瓶云峤水,逆磬雪川风。时说南庐事,知师用意同。"
笼原匝罝紭。羽空颠雉鷃, ——韩愈


东方之日 / 展文光

秋山秀兮秋江静,江光山色相辉映。雪迸飞泉溅钓矶,
常恨清风千载郁,洞天令得恣游遨。松楸古色玉坛静, 鸾鹤不来青汉高。茅氏井寒丹已化,玄宗碑断梦仍劳。 分明有个长生路,休向红尘叹二毛。
"如生小小真,犹自未栖尘。 ——郑符
清风吹袂更长吟。忘情好醉青田酒,寄恨宜调绿绮琴。
南国佳人字玉儿,芙蓉双脸远山眉。仙郎有约长相忆,
征行浑与求名背,九月中旬往夏州。"
"冬律初阴结,寒冰贮玉壶。霜姿虽异禀,虹气亦相符。
已容狂取乐,仍任醉忘机。舍眷将何适,留欢便是归。 ——白居易


愚溪诗序 / 穰星河

几处按歌齐入破,双双雏燕出宫墙。
不辞更住醒还醉,太一东峰归梦频。"
"万乘凄凉蜀路归,眼前朱翠与心违。
余今一日千回看,每度看来眼益明。"
老大逢春总恨春,绿杨阴里最愁人。
清芳一夜月通白,先脱寒衣送酒家。"
多病无因酬一顾,鄢陵千骑去翩翩。"
烟霞空锁影堂深。入帘轻吹催香印,落石幽泉杂磬音。


蝶恋花·伫倚危楼风细细 / 呀芷蕊

九青鸾倚洪崖醉。丹穴饥儿笑风雨,娲皇碧玉星星语。
只怕池人留不住,别迁征镇拥高牙。"
莓苔石桥步难移。 ——皎然
故友暌离久,音书问讯频。相思俱老大,又见一年新。"
"今宵星汉共晶光,应笑罗敷嫁侍郎。斗柄易倾离恨促,
"吟登萧寺旃檀阁,醉倚王家玳瑁筵。(《题白鹿寺》)
林低山影近,岸转水流急。芳草自堪游,白云如可揖。 ——韩章
流华净肌骨,疏瀹涤心原。 ——颜真卿


乱后逢村叟 / 柯戊

忘机同一祖,出语离三乘。 ——杨鼎夫
"一鹗韦公子,新恩颁郡符。岛夷通荔浦,龙节过苍梧。
"仙娥玉宫秋夜明,桂枝拂槛参差琼。香风下天漏丁丁,
八丝展起彩章飞。夐为胜事垂千古,题作新诗启七微。
一言寤主宁复听,三谏不从归去来。(《谏晋主不从作》,
"江云未散东风暖,溟蒙正在高楼见。细柳缘堤少过人,
有何关键制豪胥。县斋晓闭多移病,南亩秋荒忆遂初。
曾逢啮缺话东海,长忆萧家青玉床。"