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朝中措·清明时节

近现代 / 程以南

寒锁侯门见客稀,色迷塞路行商断。小小细细如尘间,
更堪走风沙。天人一夜剪瑛琭,诘旦都成六出花。
"越风东南清,楚日潇湘明。试逐伯鸾去,还作灵均行。
忍死何妨壮士心。曾贺截云翻栅远,仍闻劚冻下营深。
饮酒宁嫌盏底深,题诗尚倚笔锋劲。明宵故欲相就醉,
吾老世味薄,因循致留连。强颜班行内,何实非罪愆。
丹鸟月中灭,莎鸡床下鸣。悠悠此怀抱,况复多远情。"
我有古心意,为君空摧颓。
"婵娟有丽玉如也,美笑当予系予马。
柳营唯有军中戏,不似江南三月时。"
矜持翠筠管,敲断黄金勒。屡益兰膏灯,犹研兔枝墨。
"方城临临,王卒峙之。匪徼匪竞,皇有正命。
多惭再入金门籍,不敢为文学解嘲。"
未能即便休官去,惭愧南山采药翁。"
紫茸垂组缕,金缕攒锋颖。露溽暗传香,风轻徐就影。
妾恨比斑竹,下盘烦冤根。有笋未出土,中已含泪痕。


朝中措·清明时节拼音解释:

han suo hou men jian ke xi .se mi sai lu xing shang duan .xiao xiao xi xi ru chen jian .
geng kan zou feng sha .tian ren yi ye jian ying lu .jie dan du cheng liu chu hua .
.yue feng dong nan qing .chu ri xiao xiang ming .shi zhu bo luan qu .huan zuo ling jun xing .
ren si he fang zhuang shi xin .zeng he jie yun fan zha yuan .reng wen zhu dong xia ying shen .
yin jiu ning xian zhan di shen .ti shi shang yi bi feng jin .ming xiao gu yu xiang jiu zui .
wu lao shi wei bao .yin xun zhi liu lian .qiang yan ban xing nei .he shi fei zui qian .
dan niao yue zhong mie .sha ji chuang xia ming .you you ci huai bao .kuang fu duo yuan qing ..
wo you gu xin yi .wei jun kong cui tui .
.chan juan you li yu ru ye .mei xiao dang yu xi yu ma .
liu ying wei you jun zhong xi .bu si jiang nan san yue shi ..
jin chi cui jun guan .qiao duan huang jin le .lv yi lan gao deng .you yan tu zhi mo .
.fang cheng lin lin .wang zu zhi zhi .fei jiao fei jing .huang you zheng ming .
duo can zai ru jin men ji .bu gan wei wen xue jie chao ..
wei neng ji bian xiu guan qu .can kui nan shan cai yao weng ..
zi rong chui zu lv .jin lv zan feng ying .lu ru an chuan xiang .feng qing xu jiu ying .
qie hen bi ban zhu .xia pan fan yuan gen .you sun wei chu tu .zhong yi han lei hen .

译文及注释

译文
欧阳修字永叔,庐陵人(ren)。四岁时便死了父亲,母亲郑氏决心不改嫁,(在家)亲自教欧阳修读书学习。因家里贫穷,以至于只能用芦荻在地上练习写字。幼年时,欧阳修就聪敏过人,读过一遍书就能背诵下来。等到成年时,更是人品超群而(er)享有盛誉。
我这样的人只可在草莽(mang)之间狂放高歌,哪堪身居卑职,经受(shou)尘世扰攘之苦。
你就好像象那古时候庐江小吏焦仲卿的妻子。
城头上画角之声(sheng)响起,匣中的宝刀日夜在鸣叫。
生命托付与造化,内心恬淡长安闲。
御园里太液池的荷花,再不像从前那么娇艳。还曾记得,花承雨露春风,人蒙浩荡皇恩,玉楼金阁,富丽宫殿。声名在后妃中像兰花一样芬芳,脸庞如莲花般红(hong)润(run)光鲜,常常陪伴在君王身边。忽然一声惊天动地的鼙鼓,宫廷的繁华烟消云歇。
人世间的欢乐也是像梦中的幻境这样,自古以来万事都像东流的水一样一去不复返。
停下车来,是因为喜爱这深秋枫林晚景。枫叶秋霜染过,艳比二月春花。
天色晚了伯劳鸟飞走了,晚风吹拂着乌桕树。
先望立功把勋建,后去朝拜君王面。

何况秋风已经劲吹,山山飘零枯黄秋叶。
我独自在旅馆里躺着,寒冷的灯光照着我,久久难以入眠。是什么事情,让我这个游客的心里变得凄凉悲伤?
浇来到嫂子门口,他对嫂子有何要求?

注释
⑧黄芦苦竹,拟泛九江船:出自白居易《琵琶行》“黄芦苦竹绕宅生。”
(35)行旅相攀援:行路的人们相互攀扶。
⒂烈烈:通“颲颲”,山风大的样子。
《一统志》:响山,在宁国府城南五里,下俯宛溪。权德舆记:“响山,两崖耸峙,苍翠对起,其 南得响潭焉,清泚可鉴,潆洄澄淡。”
[32]千仞:极言其高。仞,七尺为一仞。览:看到。德辉:指君主道德的光辉。
⑥掺手:掺(念shan),执手。
33.脍:切细的肉,这里是切细的意思。苴莼(jūbó居勃):一种香莱。

赏析

  首联,“岧峣”本为高峻貌,此指高峻处,即高峻的“更楼”(尾联)上。“虏骑”指安禄山叛军。“虏”本是对敌方的蔑称,古代汉人诗文也常常用以指称北方的“胡人”等少数民族。安禄山是杂种胡人,部下多是胡兵,故称之为“虏骑”,亦以明其战争的不义性质。“附”,附丽、依附、靠近。“城阴”,本为城的北面,此指城墙(cheng qiang)之下。句意:我试着登临高峻的城楼。只见安禄山叛军紧紧包围着睢阳城。
  通达的评述,企图以此来求得自己精神上的解脱,但人们通过这些豁达的辞语,还是可以感觉到在贾谊旷达的精神世界中,其实还隐忍着深沉的悲哀! 赋是汉代文学的代表,是在楚辞基础上发展而成的一种文体。汉赋大致分两种,一种是直接摹仿屈原《离骚》体的骚体赋,一种是汉代新创的散体大赋,它日益发展,成为汉赋的主体。贾谊在长沙地区所作的《《吊屈原赋》贾谊 古诗》是汉初骚体赋的代表作,它和《鵩鸟赋》都作于长沙,所以长沙在汉赋的形成过程中具有重要作用。 贾谊任职长沙王太傅其间,虽然心情是忧郁的,但并没有忘怀对国家政治的关心。
  六言绝句,由于每句字数都是偶数,六字明显分为三顿,因此天然趋于对偶骈俪,趋于工致整饬,绝大多数对起对结,语言较为工丽。顾况的这首六言绝虽也采取对起对结格式,但由于纯用朴素自然的语言进行白描,前后幅句式又有变化,读来丝毫不感单调、板滞,而是显得相当轻快自然、清新朴素,诗的风格和内容呈现出一种高度的和谐美。如果按司空图的《诗品》归类,这首诗似属于“俯拾即是,不取诸邻,俱道适往,着手成春”的“自然”一品。作者像是不经心地道出一件生活小事,却给人以一种美的艺术享受。
  制作工具共分两步。先是“断竹”,即砍伐竹子。由这两个字指引,读者仿佛见到一群围裹着树叶、兽皮的原始先民在茂密的原始竹林旁正手拿骨刀、石斧在砍伐根根竹子。“续竹”是制作过程的第二步。歌中没有交代“断竹”后怎样削枝、去叶、破竹成片,从画面的组接上来讲,从“断竹”到“续竹”,中间已有所省略、承转。所谓“续竹”,是指用野藤之类韧性植物连接竹片两端,制成弹弓。至此,狩猎工具已经制成。以下便接写打猎。
  “未谙姑食性,先遣小姑尝。”这是多么聪明、细心,甚至带有点(dian)狡黠的新嫁娘!她想出了很妙的一招——让小姑先尝尝羹汤。为什么要让小姑先尝,而不像朱庆馀《闺意献张水部》那样问她的丈夫呢?朱诗云“画眉深浅入时无”,之所以要问丈夫,因为深夜洞房里只有丈夫可问。而厨房则是小姑经常出入之所,羹汤做好之后,要想得到能够代表婆婆的人亲口尝一尝,则非小姑不可。所以,从“三日入厨”,到“洗手”,到“先遣小姑尝”,不仅和人物身份,而且和具体的环境、场所,一一紧紧相扣。语虽浅白。却颇为得体,合情合理。新娘的机灵聪敏,心计巧思,跃然纸上。“先遣小姑尝”,真是于细微处见精神。沈德潜评论说:“诗到真处,一字不可易。”
  “石麟埋没藏春草,铜雀荒凉对暮云。”腹联分承三、四句,从“墓”字生意。上句是墓前即景,下句是墓前遥想。年深日久,陈琳墓前的石麟已经埋藏在萋萋春草之中,更显出古坟的荒凉寥落。这是寄托自己对前贤的追思缅怀,也暗示当代的不重才士,任凭一代才人的坟墓芜没荒废。由于缅怀陈琳,便进而联想到重用陈琳的曹操,想象到远在邺都的铜雀台,想必也只剩下荒凉的遗迹,在遥对黯淡的暮云了。这不仅是对曹操这样一位重视贤才的明主的追思,也是对那个重才的时代的追恋。“铜雀荒凉”,正象征着一个重才的时代的消逝。而诗人对当前这个弃贤毁才时代的不满,也就在不言中了。
  “妆靥”三句,写那位钟情于词人的歌妓。“女为悦己者容”,她打扮适度,鬓边斜插秋菊,低首弄姿,为词人按谱而歌。“芳节”三句,写词人的逸兴。“芳节”,指重阳节,“兰情”,指男女间的友情。语出《易·系辞上》:“二人同心,其利断金;同心之言,其臭(气味)如兰。”“吟笺”,指填词。上二句以反笔作脱,则“晴晖”句加倍有力。此言值此佳节,恰逢晴天,出来游湖这是很难得的机会;而与多日未见的知己相携游湖就更加难得,所以词人兴趣勃勃地填词明志。“更移”两句,写两人月下游湖。“佩环”,指衣带上所系佩玉,这里借代歌妓。“婵娟”,月亮的别称,苏轼的《水调歌头》词末有“千里共婵娟”可证之。此言词人与所爱的歌妓一起移动画船,在月下游湖。这也是照应词题“泛石湖”。下片中听歌、填词、泛湖、赏月,层次井然(jing ran)地写出词人这次“泛石湖”的全过程。“算明朝”两句,扣题“重阳前一日”,写明日重阳节的打算。杨铁夫《笺释》说:“不曰正是重阳,而曰未了重阳,有深浅之别。”“紫萸”,即茱萸。旧俗在重阳节佩茱萸囊以避邪。这是说:这次泛石湖的快乐情景即将过去,到明天我又可以去欣赏盛开的茱萸花了。下片写自己与歌妓一起乘舟泛湖的情景。  
  从诗中来看,行者和送行者除了一般的离情别绪之外,还有着对于政局的忧虑。“正当今夕断肠处,骊歌愁绝不忍听。”骊歌,指逸诗《骊驹》,是一首离别时唱的歌,因此骊歌也就泛指离歌。骊歌之所以愁绝,正因为诗人所感受的,并非单纯的离别,而是由此触发的更深广的愁思。
  诗共八章,每章或十句或八句,按十字句章与八字句章前后交替的方(de fang)式构成全篇,除首尾两章外,各章皆以“诞”字领起,格式严谨。从表现手法上看,它纯用赋法,不假比兴,叙述生动详明,纪实性很强。然而从它的内容看,尽管后面几章写后稷从事农业生产富有浓郁的生活气息,却仍不能脱去前面几章写后稷的身世所显出的神奇荒幻气氛,这无形中也使其艺术魅力大大增强。
  如果说前两句是描写音乐的境界,后两句则是议论性抒情,牵涉到当时音乐变革的背景。汉魏六朝南方清乐尚用琴瑟。而到唐代,音乐发生变革,“燕乐”成为一代新声,乐器则以西域传入的琵琶为主。“琵琶起舞换新声”的同时,公众的欣赏趣味也变了。受人欢迎的是能表达世俗欢快心声的新乐。穆如松风的琴声(qin sheng)虽美,毕竟成了“古调”,已经没有几个人能怀着高雅情致来欣赏,言下便流露出曲高和寡的孤独感。“虽”字转折,从对琴声的赞美进入对时尚的感慨。“今人多不弹”的“多”字,更反衬出琴客知音者的稀少。有人以此二句谓今人好趋时尚不弹古调,意在表现作者的不合时宜,是很对的。刘长卿清才冠世,一生两遭迁斥,有一肚皮不合时宜和一种与流俗落落寡合的情调。他的集中有《幽琴》(《杂咏八首上礼部李侍郎》之一)诗曰:“月色满轩白,琴声宜夜阑。飗飗青丝上,静听松风寒。古调虽自爱,今人多不弹。向君投此曲,所贵知音难。”其中四句就是这首听琴绝句。“所贵知音难”也正是诗的题旨之所在。“作诗必此诗,定知非诗人”,诗咏听琴,只不过借此寄托一种孤芳自赏的情操罢了。
  这一联是全诗的重点,就是由于这两句,使得全诗才具有一种强烈的怨怼、愤懑的气氛。真挚的感情,深刻的体验,是颇能感动读者的,特别是对于那些有类似遭遇的人,更容易引起共鸣。如果再从结构上考虑,这一联正是全诗的枢纽。由落第而思归,由思归而惜别,从而在感情上产生了矛盾,这都是顺理成章的。只是由于体验到“当路谁相假,知音世所稀”这一冷酷的现实,自知功名无望,才下定决心再回襄阳隐居。这一联正是第四联的依据。
  “将何还睡兴?临卧举残杯”。诗人在宴罢闲步时,伴随着明月而来的新秋凉意,诗人兴奋不已,似乎是他首先感受到了这种时令和物候的变化,这新秋的凉风,不仅吹散了诗人身上的“残暑”余热,也掀起了诗人心田秋水般的微澜,不知是喜还是悲,睡意全无。但夜已深沉,万籁俱寂,人们早已进入了梦乡,是该睡觉的时候了。于是诗人,为了今夜酣畅的一觉,又举起酒杯,独酌起来。
  俗话说,大有大的难处。名声大,反而成了贵戚名豪的猎取目标,陈圆圆就随着你争我夺漂泊来去。连城的身价,带给她的却是无限的忧愁和痛苦。“一斛珠连万斛愁,关山漂泊腰肢细。”此联哲理盎然,语趣横生,耐人寻味。珍珠与忧愁相连,祸福相依,珠愁概使斛量,用词尖新别致;腰肢细与衣带渐宽同意,而暗添美感。其中“一斛珠”用唐玄宗送梅妃一斛西域珍珠故事。“错怨狂风飏落花,无边春色来天地。”——斯言差矣,狂风飏落花何错之有。与如此下作之人栓在一起,何谈春色。
  “百回杀人身合死,赦书尚有收城功。”“百回”二字不可轻轻放过。这说明他们尽管常常劫财杀人,谁也奈何不得,直到“百回杀人”,罪大恶极才被问成死罪;但接踵而来的,却是皇帝的赦书,说他们“收城”有功,可以将功折罪!古代,在政治混乱时期,战役中常有虚报战功的现象。中唐之岁,常让根本不懂军事的宦官统兵或监军,更是可以信口雌黄,在叙录战功之际,甚至把根本没有参加战斗的人也报进去。羽林恶少,或认宦官为义父,或以财货重赂阉党,“赦书”之事,自然就由他们一手操办了。所谓“收城功”云云,就直接反映了军事、政治的混乱与黑暗。
  这首诗是诗人由宣州经江州回长安途中路过《商山麻涧》杜牧 古诗时所作。商山,在今陕西省商县东南,其地险峻,林壑深邃。麻涧,在熊耳峰下,山涧环抱,周围适宜种麻,因名麻涧。诗人以清(yi qing)隽的笔调从不同的角度展示了这一带优美的自然景色。淳朴、恬静的农家生活和村人怡然自得的意态,充满了浓厚的诗情画意。
  贾宝玉的《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》从题材上应属于悼姬之作。古代婚姻主要取决于家世的利益,且夫妇关系主敬不主爱,比较而言,妓姬与男性文人的关系往往近乎自由的纯性爱性质;妓姬在男权文化中更缺少主宰自身命(shen ming)运的能力和权利,与文人在专制王权凌迫下往往赍志而殁,有类似之处,因此,与伤悼正妻的庄重与治家贤德,着力表现哀伤的深度不同,悼妓姬之作则更能表现出文人多情浪漫的天性,往往凄美缠绵,情韵悠长,具有较多反文化、非正统的意蕴。晴雯是宝玉房中的大丫头,地位仅次于袭人,实则有准侍妾身份。而且她不仅与宝玉同行同卧,亲密无间;还在精神方面与宝玉有一种不言而喻的契合,她身为下贱却要求人格尊严、不甘供人驱遣的皎皎个性,与宝玉追求自由、反对奴性的心性竟是一致的。因而,宝玉对晴雯很是珍视尊重,彼此抱着一片痴心,进行纯洁的精神恋爱。晴雯临死前向宝玉赠甲换袄,即是对这种爱情关系的明确表示。而宝玉诔文中采用“镜分鸾别”、“带断鸳鸯”以及“共穴”、“同灰”、“汝南”、“梓泽”等明显指称夫妻关系的典故,可见他也是把晴雯作为一个逝去的爱人的。

创作背景

  这首诗约写于天宝九载(751年)。当时唐玄宗荒于酒色、好大喜功,把持朝政的权奸杨国忠为了邀功媚上,曾命剑南节度使鲜于仲通率兵八万攻打南诏(在今云南大理一带),与南诏王阁罗凤战于西洱河畔,结果唐兵大败,死伤十之八、九。据《资治通鉴》载:鲜于仲通败后,杨国忠不甘心认输,再度举兵,于是便到各处征集、甚至派御史去各州各郡分道抓人,押送军中,以应讨南诏之急。此诗即即有感于这一事件而作。

  

程以南( 近现代 )

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简 介

程以南 程以南,字南仲,号斗山,休宁(今属安徽)人。理宗朝官秘书校理。有《斗山吟稿》,已佚。事见《程氏所见诗钞》卷三。今录诗三首。

滕王阁序 / 欧阳戊戌

今日春风花满宅,入门行哭见灵帷。"
野路闲吟触雨行。诗价已高犹失意,礼司曾赏会成名。
傅氏筑已卑,磻溪钓何激。逍遥功德下,不与事相摭。
徙倚情偏适,裴回赏未穷。妍华不可状,竟夕气融融。"
远地触途异,吏民似猿猴。生狞多忿很,辞舌纷嘲啁。
寻常异方客,过此亦踟蹰。"
天子新收秦陇地,故教移镇古扶风。"
对花岂省曾辞杯。自从流落忧感集,欲去未到先思回。


蝶恋花·移得绿杨栽后院 / 南门凯

胶漆武可接,金兰文可思。堪嗟无心人,不如松柏枝。"
泉芳春气碧,松月寒色青。险力此独壮,勐兽亦不停。
徙倚情偏适,裴回赏未穷。妍华不可状,竟夕气融融。"
山城要得牛羊下,方与农人分背归。"
燕秦有旧曲,淮南多冶词。欲见倾城处,君看赴节时。
翠韵仙窈窕,岚漪出无端。养馆洞庭秋,响答虚吹弹。"
至乐无宫徵,至声遗讴歌。愿鼓空桑弦,永使万物和。
山色挽心肝,将归尽日看。村肩篮舆子,野坐白发官。


鸣皋歌送岑徵君 / 姚乙

"常谈即至理,安事非常情。寄语何平叔,无为轻老生。
寄声千里风,相唤闻不闻。"
"采撷黄姜蕊,封题青琐闱。共闻调膳日,正是退朝归。
剑匣益精利,玉韬宁磷缁。戒哉轻沽诸,行矣自宠之。
"忽然太行雪,昨夜飞入来。崚嶒堕庭中,严白何皑皑。
"辛勤几出黄花戍,迢递初随细柳营。
风台观滉漾,冰砌步青荧。独有虞庠客,无由拾落蓂."
血流何滂滂。谲险万万党,架构何可当。眯目衅成就,


荆门浮舟望蜀江 / 完颜晨

"举举江南子,名以能诗闻。一来取高第,官佐东宫军。
蛮民詀諵诉,啮指明痛癏.怜蛮不解语,为发昏帅奸。
微之从东来,威凤鸣归林。羡君先相见,一豁平生心。"
圣人中间立,理世了不烦。延绵复几岁,逮及羲与轩。
其父教子义,其妻勉夫忠。不自以为资,奉上但颙颙.
"公来第四秋,乐国号无愁。军士游书肆,商人占酒楼。
"诗名往日动长安,首首人家卷里看。西学已行秦博士,
"废苑杏花在,行人愁到时。独开新堑底,半露旧烧枝。


横江词·其四 / 单于甲子

举世往还尽,何人心事同。几时登岘首,恃旧揖三公。"
荥公鼎轴老,享斡力健倔。帝咨女予往,牙纛前岔坲.
艺檗意弥苦,耕山食无馀。定交昔何在,至戚今或疏。
鲜鲜霜中菊,既晚何用好。扬扬弄芳蝶,尔生还不早。
"东岳真人张炼师,高情雅淡世间稀。堪为列女书青简,
雪声激切悲枯朽。悲欢不同归去来,万里春风动江柳。"
危径盘羊肠,连甍耸翚飞。幽谷响樵斧,澄潭环钓矶。
此时游子心,百尺风中旌。"


临江仙·斗草阶前初见 / 仲孙佳丽

历阳旧客今应少,转忆邻家二老人。"
侍儿掩泣收银甲,鹦鹉不言愁玉笼。博山炉中香自灭,
八咏声名蹑后尘。梁氏夫妻为寄客,陆家兄弟是州民。
百胜难虑敌,三折乃良医。人生不失意,焉能慕知己。
年年十月暮,珠稻欲垂新。家家不敛获,赛妖无富贫。
陇头林木无北枝。将军阅兵青塞下,鸣鼓逢逢促猎围。
春别亦萧索,况兹冰霜晨。零落景易入,郁抑抱难申。
万转千回相隔处,各调弦管对闻声。


浣溪沙·几共查梨到雪霜 / 皇书波

嘉尔亭亭质,自远弃幽期。不见野蔓草,蓊蔚有华姿。
舜没苍梧野,凤归丹穴岑。遗落在人世,光华那复深。
"新红旧紫不相宜,看觉从前两月迟。
峡听哀哭泉,峡吊鳏寡猿。峡声非人声,剑水相噼翻。
洪波涵淡浮熊罴。侍臣燕公秉文笔,玉检告天无愧词。
如新去耵聍,雷霆逼飓f2.缀此岂为训,俚言绍庄屈。"
遥想敬亭春欲暮,百花飞尽柳花初。"
执法大不中。月明无罪过,不纠蚀月虫。年年十月朝太微。


赠荷花 / 龙澄

"远客悠悠任病身,谢家池上又逢春。
苔藓印我面,雨露皴我皮。此故不嫌我,突兀蒙相知。
山色挽心肝,将归尽日看。村肩篮舆子,野坐白发官。
青山老去未离身。常思从省连归马,乍觉同班少旧人。
傍砌看红药,巡池咏白苹.多情怀酒伴,馀事作诗人。
幸因西飞叶,书作东风吟。落我病枕上,慰此浮恨侵。
大雪压梧桐,折柴堕峥嵘。安知鸾凤巢,不与枭鸢倾。
"落叶不更息,断蓬无复归。飘飖终自异,邂逅暂相依。


子产却楚逆女以兵 / 司徒玉杰

时倾杯酒户常齐。同趋阙下听钟漏,独向军前闻鼓鼙。
繁葩组绶结,悬实珠玑蹙。马乳带轻霜,龙鳞曜初旭。
"画得江城登望处,寄来今日到长安。乍惊物色从诗出,
"小雪已晴芦叶暗,长波乍急鹤声嘶。
"一去潇湘头欲白,今朝始见杏花春。
"卷尽轻云月更明,金篦不用且闲行。
三山碧海不归去,且向人间呈羽仪。"
追吟当时说,来者实不穷。江调难再得,京尘徒满躬。


咏槐 / 郁惜寒

曲奏埙篪处处听。杨叶百穿荣会府,芝泥五色耀天庭。
明日汉庭征旧德,老人争出若耶溪。"
农人辛苦绿苗齐,正爱梅天水满堤。知汝使车行意速,但令骢马着鄣泥。
远覆无人境,遥彰有德君。瑞容惊不散,冥感信稀闻。
道直身还在,恩深命转轻。盐梅非拟议,葵藿是平生。
蚕身不为己,汝身不为佗。蚕丝为衣裳,汝丝为网罗。
劝君多买长安酒,南陌东城占取春。"
"汾阳旧宅今为寺,犹有当时歌舞楼。