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登太白楼

金朝 / 汤显祖

"篷棹两三事,天然相与闲。朝随稚子去,暮唱菱歌还。
只待东封沾庆赐,碑阴别刻老臣名。
洞中犹说看桃花,轻絮狂飞自俗家。
因循天子能闲事,纵与青龙不解骑。
禁树曾摛藻,台乌旧避尘。便应酬倚注,何处话穷鳞。"
"只将五字句,用破一生心。(《北梦琐言》)
地非樵者路,武陵又何逢。只虑迷所归,池上日西东。"
"曾说山栖欲去寻,岂知霜骨葬寒林。常依净住师冥目,
功勋碑碣今何在,不得当时一字看。"
"高蹈为时背,幽怀是事兼。神仙君可致,江海我能淹。
正被绕篱荒菊笑,日斜还有白衣来。"
唯有梦魂南去日,故乡山水路依稀。"
蜂蝶绕来忙绕袖,似知教折送邻家。
"半夜发清洛,不知过石桥。云增中岳大,树隐上阳遥。
还被鱼舟来触分。
"大片纷纷小片轻,雨和风击更纵横。园林入夜寒光动,
"冥鸿久不群,征拜动天文。地主迎过郡,山僧送出云。


登太白楼拼音解释:

.peng zhao liang san shi .tian ran xiang yu xian .chao sui zhi zi qu .mu chang ling ge huan .
zhi dai dong feng zhan qing ci .bei yin bie ke lao chen ming .
dong zhong you shuo kan tao hua .qing xu kuang fei zi su jia .
yin xun tian zi neng xian shi .zong yu qing long bu jie qi .
jin shu zeng chi zao .tai wu jiu bi chen .bian ying chou yi zhu .he chu hua qiong lin ..
.zhi jiang wu zi ju .yong po yi sheng xin ...bei meng suo yan ..
di fei qiao zhe lu .wu ling you he feng .zhi lv mi suo gui .chi shang ri xi dong ..
.zeng shuo shan qi yu qu xun .qi zhi shuang gu zang han lin .chang yi jing zhu shi ming mu .
gong xun bei jie jin he zai .bu de dang shi yi zi kan ..
.gao dao wei shi bei .you huai shi shi jian .shen xian jun ke zhi .jiang hai wo neng yan .
zheng bei rao li huang ju xiao .ri xie huan you bai yi lai ..
wei you meng hun nan qu ri .gu xiang shan shui lu yi xi ..
feng die rao lai mang rao xiu .si zhi jiao zhe song lin jia .
.ban ye fa qing luo .bu zhi guo shi qiao .yun zeng zhong yue da .shu yin shang yang yao .
huan bei yu zhou lai chu fen .
.da pian fen fen xiao pian qing .yu he feng ji geng zong heng .yuan lin ru ye han guang dong .
.ming hong jiu bu qun .zheng bai dong tian wen .di zhu ying guo jun .shan seng song chu yun .

译文及注释

译文
男子汉当以国事为重,从军远征,从小就在幽燕纵横驰骋。
精美的(de)(de)琉璃瓦上(shang)笼罩着雾色烟光,房檐历历在目,天气晴朗,柳絮满天飘飞。我急急来到她的闺房,不料人去楼空,只有锦瑟横放在琴床。我不禁黯然神伤,料想她在我离去后的苦况。一定是常常伤心流泪,常常抚琴弹瑟以寄托愁肠。终日懒得迈出闺门,只能在梦境中见到我的模样。逢人又不敢公开说是害了相思,当偷偷整理丝裙时,才惊讶自己瘦削身长。
云霞、彩虹和微雨湿了神女艳姿,月明星稀神女化作行云在峡中飞逝。
为首的身穿紫衣,带着刀斧,乱嘈嘈地约有十几个人。
丹灶早已生(sheng)出尘埃,清澈的水潭也早已寂静无声,失去了先前的生气。
可是这满园的春色毕竟是关不住的,你看,那儿有一枝粉红色的杏花伸出墙头来。
有客人从南方来,送我珍珠,珍珠里隐约有字,想辨认却(que)又不成字;我把它久久地藏在竹箱里。等候官家来征求;但日后打开箱子一看,珍珠却化成了血水,可想的是我现在再也没有什么可以应付官家的征敛了。
既然已经惊天动地,又有谁能心怀畏惧?
你身怀美玉而不露,心有高才而不显。
堤坝上的绿草含水带露,远处的房屋在如烟春色的掩映下若隐若现。雨后天色变晴,江水开阔,到处都是萋萋的芳草。离乡宦游的才子年少成名,他穿上及地的青色章服,衣服颜色与嫩绿的草色互相映衬,十分相宜。
  那株养在瓷盘中的水仙,仿佛就是 一位亭亭玉立的凌波仙子,用翠袖高擎着金盏玉盏(黄 蕊与白瓣),盛满了迷人的春色。这位“凌波微步,罗袜生尘”的美丽仙子正在雪光月光的映照下飘行在四周开满鲜花的洞庭湖面,但见仙袂飘飘,环佩叮(ding)当作响。
道潜也没有睡意,孤灯古佛,同参夜禅。
  阳山是天下荒僻的地方。陆地有丘陵之险,虎豹之忧。江流汹涌湍急,横于江上的大石,陡直锋利如剑戟。船在江上行驶,上下颠簸难以控制,船破人溺的事故常常发生。县城里没有居民,官署里没有县丞和县尉。江的两岸,荒草竹林之间,住着十多家小吏,都是说话像鸟叫那样难懂,相貌与中原人不同。(我)刚到阳山时,言语不通,只好在地上写字,这样之后才可以把交纳租税的事情告诉当地人,要他们遵守约定。因此,宾客和随游的读书人,(到这里后)都生活枯寂无聊到了极点。我待罪在这里,将近半年了。  有个姓区的书生,向我表示愿意和我做朋友,从南海郡划船来到阳山。他从西阶上堂,仪表十分壮美。坐下来和他交谈,言辞思想都不一般。庄周说:“巡行于荒坟古墓间的人,听到别人的脚步声就觉得欢喜了。”何况像区生这样的人,难道是容易遇(yu)到的吗?他到我的屋里,听我谈《诗》《书》仁义的道理,非常高兴,好像有志于此。(我)和他一起在美好的林木下乘凉,坐在水边的岩石上,投鱼竿钓鱼,非常高兴,好象能摒弃名利,而不厌恶贫贱的生活了。正月,区生要回家探望他的父母,喝完了壶里的酒,(我)写了这篇序来记离别。

注释
⑸人烟:人家里的炊烟。
⑸西都:指长安(今陕西西安)。这是泛指秦汉以来在长安附近所建的都城。秦、西汉建都长安,东汉建都洛阳,因此称洛阳为东都,长安为西都。
⑸突兀:高耸貌。  
119.诺:应答之词,表示同意,可译“对”。
⑩流:放逐。辟:受刑罚。
岷(mín):岷山,在今四川北部属蜀地。
3. 廪:米仓。
⑷不与我:不能和我。戍申:在申地防守。

赏析

  第七首写宫中行乐。“行乐好光辉”为全诗中心句。诗分两段。前四句写景,为主体部分作了很好的渲染。首二句写冬尽春来,梅落柳黄,为花木之景。“尽”“归”是诗眼。“尽”是说梅花整个落完;“归”使柳人格化。归在这里是使动用法,即春风使柳归来。三四句写莺歌燕栖。为鸟雀之景。“娇欲醉”、“语不飞”俱用拟人,极其生动。后四句写歌舞行乐。是全诗主体部分。五六句写日照歌席,花映舞衣,不胜光辉艳丽。第七句写时至夜晚,彩仗逶迤,宛若游龙,气势恢宏。第八句,“行乐”点明主体,“好光辉”盛赞行乐辉煌荣耀。
  《文选》收入此诗附有后人之序说张衡“依屈原以美人为君子,以珍宝为仁义,以水深雪雰为小人,思以道术相报贻于时君,而惧谗邪不得以通。”这种分析是可信的,因为古诗中传统的比兴手法是常以美人比理想中的贤人,诗中四处远方地名,正是关系国家安危(an wei)的处所,表现了诗人(shi ren)对国事的关怀和优虑。这四方遥远的地名也体现了诗人为理想而上下四方不倦地探索追寻的精砷,但处处都有难以逾越的障碍,追寻思念而不可得,故而优伤。这从侧面曲折反映了现实社会的污浊黑暗,这些,就是诗人优伤的社会内容。
  本篇节选自《史记·项羽本纪》,题目为后人所拟。
  此诗的写作背景,据《毛诗序》所说,有一个动人的故事。《毛诗序》云:“《《二子乘舟》佚名 古诗》,思伋、寿也。卫宣公之二子,争相为死,国人伤而思之,作是诗也。”毛传云:“宣公为伋取于齐女而美,公夺之,生寿及朔。朔与其母诉伋于公,公令伋使齐,使贼先待于隘而杀之。寿知之,以告伋,使去之。伋曰:‘君命也,不可以逃。’寿窃其节而先往,贼杀之。伋至,曰:‘君命杀我,寿有何罪?’又杀之。”刘向《新序·节士》则说寿知其母阴谋,遂与伋同舟,使舟人不得杀伋,“方乘舟时,伋傅母恐其死也,闵而作诗”。现代学者有认同“闵伋、寿”之说者,但持不同意见者亦多。闻一多先生猜测它“似母念子之词”(《风诗类钞》),也有学者断为一位父亲送别“二子”之作,均相近似。倘若要将它视为妻子送夫、朋友送人的诗,恐怕也无错处。总之坐实诗的本事,似乎比较牵强,还是将此篇视为一首送别诗比较合适。
  最后一句提到的事实更平常,也更微妙:“到大相呼名。”因为自幼以名相呼,沿以成习,长大仍然这样称呼,本是平常不过的事,改称倒恰恰是引人注意的变化。另一方面,人际间的称呼,又暗示着双方的亲疏关系,大有考究。越是(yue shi)文明礼貌的称呼,越适合于(he yu)陌生的人;关系密切,称呼反倒随便。至于“相呼名”,更是别有一层亲昵的感觉。
  至于全词多用正言直说,也使其更具后代谏书的作用,作者心胸之坦荡、感情之激切于此可见一斑。而叠字的多处运用、比喻对照的生动工整等,又使它保持了诗歌的艺术性。这首《《板》佚名 古诗》与另一首《荡》同以讽刺厉王著称后世,以至“《板》佚名 古诗荡”成了形容政局混乱、社会动荡的专用词,其影响之大,不难想见。
  此诗集中描写两个内容。一个内容是隐士形象。“硕人”一词,本身就带有身体高大与思想高尚双重含义。全诗反复强调“硕人之宽”“硕人之薖”“硕人之轴”,突出“宽”“薖”“轴”,实际上表示隐士的生活是自由舒畅的,心胸是宽广高尚的。他远离浊世,又使浊世景仰。因此,这个隐士虽然隐居山间水际,但仍然是受人们敬重仰羡的社会人。隐士是贤者,处身于穷乡僻壤。硕人是隐士,是贤者,是有高尚思想宽广胸襟的伟人,对此诗歌反复吟咏,诗内诗外,都得到表现。诗中描写的另一个内容,是隐居的环境。“《考槃》佚名 古诗在涧”“《考槃》佚名 古诗在阿”“《考槃》佚名 古诗在陆”,无论在水涧、山丘、高原,都是人群生活较少的地方。隐士之所以叫做隐,当然并不仅仅在于远离社会生活。虽说前人有“大隐于朝,中隐于市,小隐于野”的说法,在朝廷、市井之中做隐士不是不可以;不过,一般说来,隐士大多数指远离人群集中活动的范围,到山林、水际、海岛等较荒僻地方去生活的一批人。隐士也可以说是自愿从社会中自我放逐者。诗歌采用了正面烘托的手法,把隐居的环境写得幽静雅致。山涧、山丘、黄土高坡,都不涉一笔荒芜、凄凉、冷落,反而成为一个符合隐士所居的幽雅环境。那么,贤良的隐士在幽雅的环境中,就如鱼得水,散步、歌唱、游赏,自得其乐,舒畅自由。于是,隐居之乐也永远不能忘却,更不想离去了。贤人、幽境、愉悦三者相结合,强烈地表达出硕人的隐居,是一种高尚而快乐的行为,是应该受到社会尊重赞美的。
  这首小诗是写给水部员外郎张籍的一首描写和赞美早春美景的七言绝句。张籍在兄弟辈中排行十八,故称张十八。诗的风格清新自然,简直是口语化的。看似平淡,实则是绝不平淡的。韩愈自己说:艰穷怪变得,往往造平淡(《送无本师归范阳》)。原来他的平淡是来之不易的。
  第三章全用赋法,铺排诗人近观诸侯朝见天子时的情景。“赤芾在股,邪幅在下。”赤色的护膝,裹腿的斜布是合乎礼仪的装饰,“彼交匪纾”完全是一付雍容典雅的仪态。既有如此声威,进退又合礼仪,天子当然是赏赐有加。“乐只君子,天子命之;乐只君子,福禄申之”,四句是诗人所见,也是诗人切合时地的恭维话,并以此引发以下两章。
  “《渡黄河》范云 古诗”这种题材在南朝诗歌中实属罕见。作者身临北境,写出了旅途的感触,从而流露了澄清天下之志。这在“江左沉酣求名者”(辛弃疾《贺新郎》)不复顾念中原块土的情形下,这诗的创作就显得很是难能可贵了。
  以上八章是诗的前半,也是诗的主体,总说国家产生祸乱的原因,是由于厉王好货暴政,不恤民瘼,不能用贤,不知纳谏,以致民怨沸腾,而诗人有“谁生厉阶,至今为梗”之悲慨。
  这首诗在艺术表现上也有它的特色,可供借鉴:
  大明宫中有宣政殿,中书、门下二省都在宣政殿内,在门下省内接受樱桃之赐,退朝时分,徐徐擎出宫门。这一联的惊奇之处在于,诗人用两个专有名词不动声色地写出了对皇恩的感戴。专有名词在诗中给人的联想是很少的,但此处却给人堂皇之感,“门下”表现了空间的纵深,“大明”渲染出庄严辉煌的气势,两个实打实的名词被诗人巧妙地虚化了。唐人李嘉祐诗云“秋冷白云司”,“白云司”指刑部,与“秋冷”连属,别有清峭之气,和杜诗此联一样,都是点铁成金之句。
  用“拳”字形象的表现出鹭鸟在沙滩上栖息的神态。用“退”字别致、生动地表现出鸿鸟在天空飞行的状态。这样写构成了作者江边所见的一幅动静结合的画面。
  1、正话反说
  诗的主人公是一位不幸的宫女。她一心盼望君王的临幸而终未盼得,时已深夜,只好上床,已是一层怨怅。宠幸不可得,退而求之好梦;辗转反侧,竟连梦也难成,见出两层怨怅。梦既不成,索性揽衣推枕,挣扎坐起。正当她愁苦难忍,泪湿罗巾之时,前殿又传来阵阵笙歌,原来君王正在那边寻欢作乐,这就有了三层怨怅。倘使人老珠黄,犹可解说;偏偏她盛鬓堆鸦,红颜未老,生出四层怨怅。要是君王一直没有发现她,那也罢了;事实是她曾受过君王的恩宠,而现在这种恩宠却无端断绝,见出五层(wu ceng)怨怅。夜已深沉,濒于绝望,但一转念,犹翼君王在听歌赏舞之后,会记起她来。于是,斜倚熏笼,浓熏翠袖,以待召幸。不料,一直坐到(zuo dao)天明,幻想终归破灭,见出六层怨怅。一种情思,六层写来,尽缠绵往复之能事。而全诗却一气浑成,如笋破土,苞节虽在而不露;如茧抽丝,幽怨似缕而不绝。短短四句,细腻地表现了一个失宠宫女复杂矛盾的内心世界。夜来不寐,等候君王临幸,写其希望;听到前殿歌声,君王正在寻欢作乐,写其失望;君恩已断,仍斜倚熏笼坐等,写其苦望;天色大明,君王未来,写其绝望。泪湿罗巾,写宫女的现实;求宠于梦境,写其幻想;恩断而仍坐等,写其痴想;坐到天明仍不见君王,再写其可悲的现实。全诗由希望转到失望,由失望转到苦望,由苦望转到最后绝望;由现实进入幻想,由幻想进入痴想,由痴想再跌入现实,千回百转,倾注了诗人对不幸者的深挚同情。
  上古歌谣在思想内容上的最大特色是与现实生活的紧密联系。在艺术形式上,作为古老的民间口头创作,一般都具有字句简短、语言质朴和节奏明快的特点。通过对《《弹歌》佚名 古诗》等的赏析,读者可以更为具体地加深对上古歌谣的认识和了解。
  全篇诗情起伏如钱塘江潮,波涛汹涌,层见迭出,变化无穷。上联与下联,甚至上句与下句,都有较大的起落变化,例如首联“昵昵儿女语,恩怨相尔汝”,写柔细的琴声,充满和乐的色调,中间着一“怨”字,便觉波浪陡起,姿态横生,亲昵的意味反倒更浓,也更加富有生活气息。又如首联比以儿女之情,次联拟以英雄气概,这是两种截然不同的声音,一柔一刚,构成悬殊的形势。第三联要再作起落变化,即由刚转柔,就很容易与第一联交叉重叠。诗人在实现这一起伏转折的同时,开辟了另一个新的境界,它高远阔大、安谧清醇,与首联的卿卿我我、充满私情形成鲜明的比照,它所显示的声音也与首联不一样,一者(首联)轻柔细屑,纯属指声;一者(三联)宛转悠扬,是所谓泛声。尽管两者都比较轻柔,却又各有特色,准确地反映了琴声高低疾徐的变化。清人方东树说韩愈写诗“用法变化而深严”(《昭昧詹言》),这就是一个很好的例证。

创作背景

  元符三年(1100年)四月,秦、孔二人所作的《千秋岁》经由苏轼的侄孙苏元老传到了远谪琼州的苏轼那里。苏轼有所感,亦作和词一首。

  

汤显祖( 金朝 )

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简 介

汤显祖 汤显祖(1550—1616),中国明代戏曲家、文学家。字义仍,号海若、若士、清远道人。汉族,江西临川人。公元1583年(万历十一年)中进士,任太常寺博士、礼部主事,因弹劾申时行,降为徐闻典史,后调任浙江遂昌知县,又因不附权贵而免官,未再出仕。曾从罗汝芳读书,又受李贽思想的影响。在戏曲创作方面,反对拟古和拘泥于格律。作有传奇《牡丹亭》、《邯郸记》、《南柯记》、《紫钗记》,合称《玉茗堂四梦》,以《牡丹亭》最着名。在戏曲史上,和关汉卿、王实甫齐名,在中国乃至世界文学史上都有着重要的地位。

凤箫吟·锁离愁 / 顾仙根

"江湖散人天骨奇,短发搔来蓬半垂。手提孤篁曳寒茧,
"去年花落时,题作送春诗。自为重相见,应无今日悲。
应见使君论世旧,扫门重得向曹家。"
似展龙鳞在一床。高价不唯标越绝,冷纹疑似卧潇湘。
水鸟歌妇女,衣襟便佞舌。(以下并见《海录碎事》)
"世乱英雄百战馀,孔明方此乐耕锄。
但见山青兼水绿。成连入海移人情,岂是本来无嗜欲。
"炀帝开河鬼亦悲,生民不独力空疲。


武陵春·春晚 / 姚正子

"昔人性何诞,欲载无穷酒。波上任浮身,风来即开口。
"襄阳作髹器,中有库露真。持以遗北虏,绐云生有神。
不用名山访真诀,退休便是养生方。"
惆怅题诗柳中隐,柳衰犹在自无身。"
醉醒已在他人界,犹忆东阳昨夜钟。"
"声望去已远,门人无不知。义行相识处,贫过少年时。
"碧天凉冷雁来疏,闲望江云思有馀。秋馆池亭荷叶后,
"耕者戮力地,龙虎曾角逐。火德道将亨,夜逢蛇母哭。


采莲曲 / 徐用葛

"古郢云开白雪楼,汉江还绕石城流。
以上见《纪事》)"
相逢且快眼前事,莫厌狂歌酒百杯。"
道随书簏古,时共钓轮抛。好作忘机士,须为莫逆交。
一夜逆风愁四散,晓来零落傍衣巾。
"暑天宜野宅,林籁爽泠泠。沙月邀开户,岩风助扫庭。
"如缲如织暮eV々,应节催年使我愁。行客语停孤店月,
"良宵出户庭,极目向青冥。海内逢康日,天边见寿星。


宫中调笑·团扇 / 蒋元龙

若因萤火终残卷,便把渔歌送几杯。多谢郢中贤太守,
"朔野烟尘起,天军又举戈。阴风向晚急,杀气入秋多。
"贵门多冠冕,日与荣辱并。山中有独夫,笑傲出衰盛。
愿怜闺中女,晚嫁唯守节。勿惜四座言,女巧难自说。"
高秋关静梦,良夜入新篇。仰德心如是,清风不我传。"
阴洞曾为采药行,冷云凝绝烛微明。
谁怜故国无生计,唯种南塘二亩芹。"
大乐宁忘缶,奇工肯顾瑊.客愁迷旧隐,鹰健想秋毚。


酬二十八秀才见寄 / 释道圆

如何幽并儿,一箭取功勋。"
"十日来来旷奉公,闭门无事忌春风。虫丝度日萦琴荐,
倚啸微抽恨,论玄好析酲。栖迟劳鼓箧,豪侠爱金籝.
松轩休舞但悲风。丹台旧氅难重缉,紫府新书岂更通。
云减雾消无处问,只留华发与衰翁。"
丹崖压下庐霍势,白日隐出牛斗星。杉松一岁抽数尺,
若使吴都犹王气,将军何处立殊功。"
才迎沙屿好,指顾俄已失。山川互蔽亏,鱼鸟空聱耴.


鹑之奔奔 / 刘三复

发妍吐秀丛君庭。湓江太守多闲情,栏朱绕绛留轻盈。
"鹦鹉洲头夜泊船,此时形影共凄然。难归故国干戈后,
平生无限事,到此尽知非。独倚松门久,阴云昏翠微。"
忘却教人锁后宫,还丹失尽玉壶空。
拄访谭玄客,持看泼墨图。湖云如有路,兼可到仙都。"
爱彼人深处,白云相伴归。"
"文战偶未胜,无令移壮心。风尘辞帝里,舟楫到家林。
新安顿雪已坑魂。空林叶尽蝗来郡,腐骨花生战后村。


宿府 / 黄鹏举

朱唇啜破绿云时,咽入香喉爽红玉。明眸渐开横秋水,
尔能负彼必相负,假手他人复在谁?窗间红艳犹可掬,
"半额微黄金缕衣,玉搔头袅凤双飞。
宋玉不忧人事变,从游那赋大王风。"
还须待致升平了,即往扁舟放五湖。
竟未成麦饘,安能得粱肉。更有陆先生,荒林抱穷蹙。
(肆夏之歌者,尸出入之所奏也。二章,章四句)
城侵潮影白,峤截鸟行青。遍欲探泉石,南须过洞庭。"


过香积寺 / 刘巨

"左手揭圆罛,轻桡弄舟子。不知潜鳞处,但去笼烟水。
数曲急溪冲细竹,叶舟来往尽能通。
"定难在明略,何曾劳战争。飞书谕强寇,计日下重城。
白面诸郎殊不知。江湖散人悲古道,悠悠幸寄羲皇傲。
"子山园静怜幽木,公干词清咏荜门。
"萤焰烧心雪眼劳,未逢佳梦见三刀。他时讵有盐梅味,
白雪飞不尽,碧云欲成堆。惊风出地户,虩虩似震雷。
愚得是言,非讪非伐。实谓医臣浑沌,开君日月。


马诗二十三首·其八 / 文贞

初为大幽怖,渐见微明诱。屹若造灵封,森如达仙薮。
人间肉马无轻步,踏破先生一卷书。
不知阑楯上,夜有越人镞。君王掩面死,嫔御不敢哭。
海俗芦编室,村娃练束衣。旧栽奴橘老,新刈女桑肥。
我爱周息元,忽起应明主。三谏却归来,回头唾圭组。
早晚却还岩下电,共寻芳径结烟条。"
玳簪珠履愧非才,时凭阑干首重回。
"为郎不入朝,自是赴嘉招。豸角初离首,金章已在腰。


横江词六首 / 严锦

仗凝霜彩白,袍映日华红。柳眼方开冻,莺声渐转风。
惊怪儿童唿不得,尽冲烟雨漉车螯。
"一别一相见,须臾老此生。客衣寒后薄,山思夜深清。
多年疲瘵全苏息,须到讴谣日满秦。
越王潭上见青牛。嵩台月照啼猿曙,石室烟含古桂秋。
"草堂旧隐犹招我,烟阁英才不见君。
天红腻白愁荒原。高洞紫箫吹梦想,小窗残雨湿精魂。
落日望乡处,何人知客情?(见《纪事》)"