孤桐
百口宝刀千匹绢，也应消得与甘宁。"
王粲频征楚，君恩许入秦。还同星火去，马上别江春。"
"海水不可解，连江夜为潮。俄然浦屿阔，岸去酒船遥。
魂兮若有感，仿佛梦中来。
饿虎衔髑髅，饥乌啄心肝。腥裛滩草死，血流江水殷。
谑浪棹海客，喧唿傲阳侯。半道逢吴姬，卷帘出揶揄。
流水赴大壑，孤云还暮山。无情尚有归，行子何独难。
"肠断题诗如执别，芳茵愁更绕阑铺。风飘金蕊看全落，
九青鸾倚洪崖醉。丹穴饥儿笑风雨，娲皇碧玉星星语。
王粲频征楚，君恩许入秦。还同星火去，马上别江春。"
孤桐拼音解释:
bai kou bao dao qian pi juan .ye ying xiao de yu gan ning ..
wang can pin zheng chu .jun en xu ru qin .huan tong xing huo qu .ma shang bie jiang chun ..
.hai shui bu ke jie .lian jiang ye wei chao .e ran pu yu kuo .an qu jiu chuan yao .
hun xi ruo you gan .fang fo meng zhong lai .
e hu xian du lou .ji wu zhuo xin gan .xing yi tan cao si .xue liu jiang shui yin .
xue lang zhao hai ke .xuan hu ao yang hou .ban dao feng wu ji .juan lian chu ye yu .
liu shui fu da he .gu yun huan mu shan .wu qing shang you gui .xing zi he du nan .
.chang duan ti shi ru zhi bie .fang yin chou geng rao lan pu .feng piao jin rui kan quan luo .
jiu qing luan yi hong ya zui .dan xue ji er xiao feng yu .wa huang bi yu xing xing yu .
wang can pin zheng chu .jun en xu ru qin .huan tong xing huo qu .ma shang bie jiang chun ..
译文及注释
译文
我的家就在繁华的钱塘江畔，花(hua)开花落，任凭岁月流逝。而今燕子又要把美好的春光带走了，在这黄昏时节，纱窗外下起了一阵潇潇细雨。
您问归期，归期实难说准，巴山连夜暴雨，涨满秋池。
至于信中以“上下要互相信任，才能和品德要与职位相符合”的话教导我，正是我所亲切感受到的。我的才能和品德与职位不相符，本来我就知道的。至于不能做到上下相互信任的弊病，在我的身上表现得更厉害。
妹妹从小全靠姐姐养育，今日两人作别泪泣成行。
残星点点大雁南飞越关塞，悠扬笛声里我只身倚(yi)楼中，
当年在灞桥分别之时，回首眺望，只见美人也在卷帘伫视。如今远在江边，多么希望青鸟使者(zhe)能为我传送信息到红楼啊：昔日的恋爱生活已成为楚峡之游，而今只能在梦中飞到扬州去和你相会了。
哪里知道远在千里之外，
《文王》佚名 古诗的风度庄(zhuang)重而恭敬，行事光明正大又谨慎。伟大的天命所决定，商的子孙成了周的属臣。商的那些子孙后代，人数众多算不清。上帝既已降下意旨，就臣服周朝顺应天命。
怀王的长子顷襄王即位，任用他的弟弟子兰为令尹。楚国人都抱怨子兰，因为他劝怀王入秦而最终未能回来。屈原也为此怨恨子兰，虽然流放在外，仍然眷恋着楚国，心里挂念着怀王，念念不忘返回朝廷。他希望国君总有一天醒悟，世俗(su)总有一天改变(bian)。屈原关怀君王，想振兴国家改变楚国的形势，一篇作品中，都再三表现出来这种想法。然而终于无可奈何，所以不能够返回朝廷。由此可以看出怀王始终没有觉悟啊。
我有多少的恨，昨夜梦中的景象，还像以前我还是故国君主时，常在上苑游玩，车子如流水穿过，马队像长龙一样川流不息。正是景色优美的春天，还吹着融融的春风。
岩石间的潭水曲曲弯弯，行船到此每每迂回绕转。
满屋堆着都是普通花草，你却与众不同不肯佩服。
注释
166、用：因此。
④《老子》：“道之出口，淡乎其无味。”
荀息（？——前651）：晋献公最亲信的大夫，食邑于荀，亦称荀叔。献公病危时以荀息为相托以国政，献公死后在宫廷政变中为里克所杀。
⑷卷：卷走，吹散。雾：一作“露”。楹：堂屋前的柱子。山楹：指山间的房屋。
24、振旅：整顿部队。
⑤危樯（qiáng）：高高的桅杆。危，高。杜甫《旅夜书怀》：“细草微风岸，危樯独夜舟。”
⑼云沙：像云一样的风沙。
赏析
第二段是对秋声的描绘和对秋气的议论。首先，作者概括了平日观察所得，运用骈偶句式和铺张渲染的赋的传统手法，抓住烟云、天日、寒气、山川等景物，分别就秋的色、容、气、意，描绘出了秋状的四幅具有不同特征的鲜明图画。而对秋状的描绘，正是为了烘托秋声的“凄凄切切，呼号愤发”。然后，是对秋气的议论。“丰草”四句，作者把草木在夏天和秋季作对比，通过对比，指出草木之所以摧败零落，是秋气施加强大威力的结果。在此基础上，议论又进一步展开。“夫秋，刑官也”到这一段结束，作者吸收前人种种说法，又运用骈偶句把秋与官制、阴阳、五行、音律等配属起来，甚至用“伤”解释“商”，用“戮”解释“夷”，极力铺张，突出秋对万物的强大摧残力量，说明万物盛衰的自然之理。这是宇宙生成的哲学思考，写出了秋声中永恒的悲伤，为下文进入本文主题起了铺垫作用。
以上四句信手挥写，若不经意，看似与忆弟无关，其实不然。不仅望月怀乡写出“忆”，就是闻戍鼓，听雁声，见寒露，也无不使作者感物伤怀，引起思念之情。所以是字字忆弟，句句有情。
螃蟹，一般被视为横行无忌、为非作歹的反面典型形象，皮日休在这首诗中所吟咏的螃蟹可以有不同的诠释。有人认为此诗赋以螃蟹不畏强暴的叛逆性格。按照这种说法，在这首诗中，诗人热情地赞扬了螃蟹的铮铮之骨、无畏之心和不惧强权、敢于“犯上”的壮举，寄托了他对无私无畏、敢于“横行”、冲撞人间“龙庭”的反抗精神的热烈赞美和大声呼唤。尤其是三四两句，说螃蟹不仅不怕天帝雷电，而且更不怕海龙王的强权，含蓄地表达了诗人对螃蟹不畏强暴的叛逆性格的颂扬之情。但也有人认为此诗对螃蟹形象的刻画，是塑造了一个横行无忌、为非作歹的反面典型形象，入木三分地讽刺了社会上一些横行霸道之人。所谓诗无达诂，两种理解都不无道理。
鲜红的夏天太阳，照耀着透出波面的莲花，明镜里现出一片丹霞。艳丽的色彩，是有目共赏的。莲花红多而白少，人们一提到莲花，总是欣赏那红裳翠盖，又谁注意这不事铅华的白莲！然而“清水出芙蓉，天然去雕饰”，真正能够见出莲花之美的，应该是在此而不在彼。从这个意义来说，那红莲不过是“别艳”罢了。“素?多蒙别艳欺”，白莲，她凌波独立，不求人知，独自寂寞地开着，好象是“无情的”。可是秋天来了，绿房露冷，素粉香消，她默默地低着头，又似(you si)乎有无穷的幽恨。倘若在“月晓风清”朦胧的曙色中去看这将落未落的白莲，你会感到她是多么富有一种动人的意态！她简直是缟袂素巾的瑶池仙子的化身，和俗卉凡葩有着天人之别了。
这首承上一首的朝廷用人不当，进而写宦官专权。
“山峦为晴雪所洗”几句，是写春山之美。山峦的积雪被晴日所融化，青葱的山色如同经过洗试一般，显得格外鲜妍明媚，好像刚洗过脸的美人正在梳掠她的发髻。“始掠”的“始”字，表明美人晨妆刚罢。这个比喻，与上面开匣明镜的春水的比喻，虽然分别指山和水，却一气相通，由明镜而带出对镜梳妆的美人，这就把春山春水融成一体，给人以相互生发的和谐美感。
吴之振《宋诗钞》说，张耒诗效白居易，“近体工警不及白，而蕴藉闲远，别有神韵”。这首诗写农村夏日之清，诗境已臻于蕴藉闲远。虽没有十分工警的词句，但仍然耐读。
将这首诗和后主的生平相联系，可以作以下猜测：所谓异国，并非指某个国家，而是指自己灭亡的唐朝。所谓惊涛，并非是说渡江的情景，而是自己现状。所谓钟山，并非是说某座山，而是说隐居的生活。而在后主心目中，隐居不代表清苦，而代表清逸。
第十一、十二句“浮沉各异势，会合何时谐”承接上文，同时以“比”和“赋”的手法表达思妇的哀怨情怀。清尘(qing chen)是浮的，水泥是沉的，浮沉所处的位置是不同的，因而和合在一起的机会是渺茫的。浮沉是比喻，点描出不能谐和的悲哀。
“锦江春色逐人来”，诗人于公元766年（大历元年）夏历五月离开成都草堂，虽然已入夏令，而“锦江春色”仿佛就在眼前。“逐人来”指紧紧跟随人后不肯离去。“锦江春色”因这三字而收到人格化的艺术效果。诗人用他对成都风物的美好回忆作为最佳赞辞，以此开端，也使人立即忆起了他写于成都的《登楼》中的名句：“锦江春色来天地。”
“汉下白登道，胡窥青海湾。由来征战地，不见有人还。”这是在前四句广阔的边塞自然图景上，迭印出征战的景象。汉高祖刘邦曾被匈奴在白登山围困了七天。而青海湾一带，则是唐军与吐蕃连年征战之地。这种历代无休止的战争，使得从来出征的战士，几乎见不到有人生还故乡。这四句在结构上起着承上启下的作用，描写的对象由边塞过渡到战争，由战争过渡到征戍者。
“以德治国”是符合周先人的传统的。《史记·周本纪》记述：
想是庾楼坐落在一座城市边（可能是江城，未作考证），从这里大概可以看到全城景貌，包括白居易平常上班的衙门。前一句再一次揭明了季节为冬末春初，城市阴处的雪还未化尽；后一句亦再一次揭示时间是清晨，人们一天的工作还未开始，衙门口大鼓前还没有尘土飞起——说明没人在那儿活动。
杜甫一贯主张依靠朝廷的力量平叛，反对借助回纥兵平叛。他在乾元二年（759年）秋写的《留花门》一诗中鲜明地反对借兵回纥（花门即回纥），其诗曰：“高秋马肥健，挟矢射汉月。自古以为患，诗人厌薄伐……胡为倾国至？出入暗金阙……公主歌黄鹄，君王指白日。连云屯左铺，百里见积雪……田家最恐惧，麦倒桑枝折。……胡尘逾太行，杂种抵京宝。花门即须留，原野转萧瑟。”
这首诗用典较多，害得江湖夜雨搬来辞源，找了半天，这可能在一定程度上影响了这首诗的传播。注意该诗中好多典故并非实指，比如“燕然石”、“稽洛川”等，并非是唐朝当时作战的地方，这里只是借用汉代典故而已。这些典故，对于唐代的读书人来说，是大家熟知的(zhi de)事情，并非生僻之词，只是流传到我们今天，就并非人人都一目了然了。
意境赏析 在古典诗歌中，思亲怀友是常见的题材，这类作品要力避平庸，不落俗套，单凭作者生活体验是不够的，还必须在表现手法上匠心独运。杜甫正是在对这类常见题材的处理中，显出了他的大家本色。
南宋末年，激烈的民族矛盾激发了许多人的爱国感情，写出了一些爱国主义的作品。本文就是这样的作品。它记叙了作者出使元营与敌抗争的情况及脱逃南归的艰险经历，表达了作者坚强不屈的民族气节和万死不辞的爱国主义精神。本文和《指南录》中的一些诗为人们广泛传诵，多少年来成为许多爱国志士坚持斗争的思想武器。
以上四句信手挥写，若不经意，看似与忆弟无关，其实不然。不仅望月怀乡写出“忆”，就是闻戍鼓，听雁声，见寒露，也无不使作者感物伤怀，引起思念之情。所以是字字忆弟，句句有情。
螃蟹，一般被视为横行无忌、为非作歹的反面典型形象，皮日休在这首诗中所吟咏的螃蟹可以有不同的诠释。有人认为此诗赋以螃蟹不畏强暴的叛逆性格。按照这种说法，在这首诗中，诗人热情地赞扬了螃蟹的铮铮之骨、无畏之心和不惧强权、敢于“犯上”的壮举，寄托了他对无私无畏、敢于“横行”、冲撞人间“龙庭”的反抗精神的热烈赞美和大声呼唤。尤其是三四两句，说螃蟹不仅不怕天帝雷电，而且更不怕海龙王的强权，含蓄地表达了诗人对螃蟹不畏强暴的叛逆性格的颂扬之情。但也有人认为此诗对螃蟹形象的刻画，是塑造了一个横行无忌、为非作歹的反面典型形象，入木三分地讽刺了社会上一些横行霸道之人。所谓诗无达诂，两种理解都不无道理。
鲜红的夏天太阳，照耀着透出波面的莲花，明镜里现出一片丹霞。艳丽的色彩，是有目共赏的。莲花红多而白少，人们一提到莲花，总是欣赏那红裳翠盖，又谁注意这不事铅华的白莲！然而“清水出芙蓉，天然去雕饰”，真正能够见出莲花之美的，应该是在此而不在彼。从这个意义来说，那红莲不过是“别艳”罢了。“素?多蒙别艳欺”，白莲，她凌波独立，不求人知，独自寂寞地开着，好象是“无情的”。可是秋天来了，绿房露冷，素粉香消，她默默地低着头，又似(you si)乎有无穷的幽恨。倘若在“月晓风清”朦胧的曙色中去看这将落未落的白莲，你会感到她是多么富有一种动人的意态！她简直是缟袂素巾的瑶池仙子的化身，和俗卉凡葩有着天人之别了。
这首承上一首的朝廷用人不当，进而写宦官专权。
“山峦为晴雪所洗”几句，是写春山之美。山峦的积雪被晴日所融化，青葱的山色如同经过洗试一般，显得格外鲜妍明媚，好像刚洗过脸的美人正在梳掠她的发髻。“始掠”的“始”字，表明美人晨妆刚罢。这个比喻，与上面开匣明镜的春水的比喻，虽然分别指山和水，却一气相通，由明镜而带出对镜梳妆的美人，这就把春山春水融成一体，给人以相互生发的和谐美感。
吴之振《宋诗钞》说，张耒诗效白居易，“近体工警不及白，而蕴藉闲远，别有神韵”。这首诗写农村夏日之清，诗境已臻于蕴藉闲远。虽没有十分工警的词句，但仍然耐读。
将这首诗和后主的生平相联系，可以作以下猜测：所谓异国，并非指某个国家，而是指自己灭亡的唐朝。所谓惊涛，并非是说渡江的情景，而是自己现状。所谓钟山，并非是说某座山，而是说隐居的生活。而在后主心目中，隐居不代表清苦，而代表清逸。
第十一、十二句“浮沉各异势，会合何时谐”承接上文，同时以“比”和“赋”的手法表达思妇的哀怨情怀。清尘(qing chen)是浮的，水泥是沉的，浮沉所处的位置是不同的，因而和合在一起的机会是渺茫的。浮沉是比喻，点描出不能谐和的悲哀。
“锦江春色逐人来”，诗人于公元766年（大历元年）夏历五月离开成都草堂，虽然已入夏令，而“锦江春色”仿佛就在眼前。“逐人来”指紧紧跟随人后不肯离去。“锦江春色”因这三字而收到人格化的艺术效果。诗人用他对成都风物的美好回忆作为最佳赞辞，以此开端，也使人立即忆起了他写于成都的《登楼》中的名句：“锦江春色来天地。”
“汉下白登道，胡窥青海湾。由来征战地，不见有人还。”这是在前四句广阔的边塞自然图景上，迭印出征战的景象。汉高祖刘邦曾被匈奴在白登山围困了七天。而青海湾一带，则是唐军与吐蕃连年征战之地。这种历代无休止的战争，使得从来出征的战士，几乎见不到有人生还故乡。这四句在结构上起着承上启下的作用，描写的对象由边塞过渡到战争，由战争过渡到征戍者。
“以德治国”是符合周先人的传统的。《史记·周本纪》记述：
想是庾楼坐落在一座城市边（可能是江城，未作考证），从这里大概可以看到全城景貌，包括白居易平常上班的衙门。前一句再一次揭明了季节为冬末春初，城市阴处的雪还未化尽；后一句亦再一次揭示时间是清晨，人们一天的工作还未开始，衙门口大鼓前还没有尘土飞起——说明没人在那儿活动。
杜甫一贯主张依靠朝廷的力量平叛，反对借助回纥兵平叛。他在乾元二年（759年）秋写的《留花门》一诗中鲜明地反对借兵回纥（花门即回纥），其诗曰：“高秋马肥健，挟矢射汉月。自古以为患，诗人厌薄伐……胡为倾国至？出入暗金阙……公主歌黄鹄，君王指白日。连云屯左铺，百里见积雪……田家最恐惧，麦倒桑枝折。……胡尘逾太行，杂种抵京宝。花门即须留，原野转萧瑟。”
这首诗用典较多，害得江湖夜雨搬来辞源，找了半天，这可能在一定程度上影响了这首诗的传播。注意该诗中好多典故并非实指，比如“燕然石”、“稽洛川”等，并非是唐朝当时作战的地方，这里只是借用汉代典故而已。这些典故，对于唐代的读书人来说，是大家熟知的(zhi de)事情，并非生僻之词，只是流传到我们今天，就并非人人都一目了然了。
意境赏析 在古典诗歌中，思亲怀友是常见的题材，这类作品要力避平庸，不落俗套，单凭作者生活体验是不够的，还必须在表现手法上匠心独运。杜甫正是在对这类常见题材的处理中，显出了他的大家本色。
南宋末年，激烈的民族矛盾激发了许多人的爱国感情，写出了一些爱国主义的作品。本文就是这样的作品。它记叙了作者出使元营与敌抗争的情况及脱逃南归的艰险经历，表达了作者坚强不屈的民族气节和万死不辞的爱国主义精神。本文和《指南录》中的一些诗为人们广泛传诵，多少年来成为许多爱国志士坚持斗争的思想武器。
创作背景
此诗作于宋神宗元丰五年（1082），时黄庭坚在吉州泰和县（今属江西）任知县，公事之余，诗人常到“澄江之上，以江山广远，景物清华得名”（《清一统治·吉安府》）的快阁览胜。此时作者三十八岁，在太和令任上已有三个年头。
段缝( 清代 )
收录诗词 (8374) 首
简 介
段缝 段缝，字约之，上元（今江苏江宁）人（《金陵诗徵》卷五）。神宗熙宁中以职方员外郎出知兴国军永兴县。元丰初，改屯田郎中知润州，又易泰州，未赴，改通判阆州，以家贫多病不能远适，乃求分司，遂以朝散大夫致仕。哲宗元祐二年（一○八七）以王觌荐，诏落致仕，差管勾宫观。
竹竿
长材成磊落，短翮强翩翾.徒仰蓬莱地，何阶不让缘。"
烟涛争喷薄，岛屿相凌乱。征帆飘空中，瀑水洒天半。
蹉跎君自惜，窜逐我因谁。地远虞翻老，秋深宋玉悲。
绿鬓随波散，红颜逐浪无。因何逢伍相，应是想秋胡。
"一从守兹郡，两鬓生素发。新正加我年，故岁去超忽。
"何年种芝白云里，人传先生老莱子。
料得此生强健在，会须重赏昔年春。"
"干禄趋名者，迢迢别故林。春风短亭路，芳草异乡心。
满江红·中秋夜潮
"自别吾师后，风骚道甚孤。雪霜侵鬓发，音信隔江湖。
沁心秋雨浸莎庭。瓮边难负千杯绿，海上终眠万仞青。
"鼎分天地日，先主力元微。鱼水从相得，山河遂有归。
苔裳玉辔红霞幡。归时白帝掩青琐，琼枝草草遗湘烟。"
野鹊迎金印，郊云拂画旗。叨陪幕中客，敢和出车诗。"
诸王若鸾虬，肃穆列藩维。哲兄锡茅土，圣代罗荣滋。
勿翦棠犹在，波澄水更清。重推江汉理，旋改豫章行。
"世事何反覆，一身难可料。头白翻折腰，还家私自笑。
乌栖曲
纻衣岂寒御，蔬食非饥疗。虽甘巷北单，岂塞青紫耀。
低柳共系马，小池堪钓鱼。观棋不觉暝，月出水亭初。"
铜柱朱崖道路难，伏波横海旧登坛。越人自贡珊瑚树，汉使何劳獬豸冠。疲马山中愁日晚，孤舟江上畏春寒。由来此货称难得，多恐君王不忍看。
吮痈世所薄，挟纩恩难顾。不见古时人，中宵泪横注。"
冰霜中自结，龙凤相与吟。弦以明直道，漆以固交深。
棹歌摇艇月中寻。不同珠履三千客，别欲论交一片心。"
刘公领舟楫，汴水扬波澜。万里江海通，九州天地宽。
"寒灯耿耿漏迟迟，送故迎新了不欺。往事并随残历日，
御街行·街南绿树春饶絮
桃花飘俎柳垂筵。繁丝急管一时合，他垆邻肆何寂然。
蒲萄酒，金叵罗，吴姬十五细马驮。青黛画眉红锦靴，道字不正娇唱歌。玳瑁筵中怀里醉，芙蓉帐底奈君何！
殊形怪状不易说，就中惊燥尤枯绝。边风杀气同惨烈，
往年仗一剑，由是佐二庭。于焉久从戎，兼复解论兵。
十年罢西笑，览镜如秋霜。闭剑琉璃匣，炼丹紫翠房。
座客半酣言笑狎，孔融怀抱正怡怡。"
山色来多与静宜。簪屦尚应怜故物，稻粱空自愧华池。
赖尔还都期，方将登楼迟。"
蝶恋花·欲减罗衣寒未去
重门相洞达，高宇亦遐朗。岚岭晓城分，清阴夏条长。
"万顷浸天色，千寻穷地根。舟移城入树，岸阔水浮村。
云湿幽崖滑，风梳古木香。晴空聊纵目，杳杳极穷荒。"
"轮台风物异，地是古单于。三月无青草，千家尽白榆。
"长栖白云表，暂访高斋宿。还辞郡邑喧，归泛松江渌。
长路关山何日尽，满堂丝竹为君愁。"
"偶泊巴东古县前，宦情乡思两绵绵。
五溪之众不足平，我师轻蹑如春冰。溪人畏威思纳质，
大雅·大明
越酒岂不甘，海鱼宁无肥。山裘醉歌舞，事与初心违。
世事了可见，怜君人亦稀。相逢贪醉卧，未得作春衣。"
"紫微垣里旧宾从，来向吴门谒府公。奉使谬持严助节，
丘壑谁堪话碧鲜，静寻春谱认婵娟。
旧居共南北，往来只如昨。问君今为谁，日夕度清洛。"
山川异域，风月同天。寄诸佛子，共结来缘。
银钩踪迹更无如。尝忧座侧飞鸮鸟，未暇江中觅鲤鱼。
竹深风倍冷，堂迥磬偏清。愿作传灯者，忘言学净名。"
虞美人·疏梅月下歌金缕
鲁连逃千金，珪组岂可酬。时哉苟不会，草木为我俦。
睹物知妾意，希君种后庭。闲时当采掇，念此莫相轻。
潇湘在帘间，庐壑横座中。忽疑凤凰池，暗与江海通。
守此幽栖地，自是忘机人。"
苍苔留虎迹，碧树障溪声。欲过一回首，踟蹰无限情。"
"舟人自相报，落日下芳潭。夜火连淮市，春风满客帆。
"艳色本倾城，分香更有情。髻鬟垂欲解，眉黛拂能轻。
"经年相望隔重湖，一旦相逢在上都。塞诏官班聊慰否，
答王十二寒夜独酌有怀
稻连京口发秋香。鸣蝉历历空相续，归鸟翩翩自着行。
告归应未得，荣宦又知疏。日日生春草，空令忆旧居。"
去岁左迁夜郎道，琉璃砚水长枯藁。今年敕放巫山阳，蛟龙笔翰生辉光。圣主还听子虚赋，相如却与论文章。愿扫鹦鹉洲，与君醉百场。啸起白云飞七泽，歌吟渌水动三湘。莫惜连船沽美酒，千金一掷买春芳。
投壶华馆静，纵酒凉风夕。即此遇神仙，吾欣知损益。"
"别后音尘断，相逢又共吟。雪霜今日鬓，烟月旧时心。
擅场须信独推秦。淮南也伴升仙犬，函谷曾容借晓人。
不知支机石，还在人间否。"
江山有待早归去，好向鹪林择一枝。"
水龙吟·黄州梦过栖霞楼
"豪家五色泥香，衔得营巢太忙。
何处求玄解，人间有洞天。勤行皆是道，谪下尚为仙。
"芳树宜三月，曈曈艳绮年。香交珠箔气，阴占绿庭烟。
"后来台席更何人，都护朝天拜近臣。
含声歌扇举，顾影舞腰回。别有佳期处，青楼客夜来。"
"峻极位何崇，方知造化功。降灵逢圣主，望幸表维嵩。
"长笛起谁家，秋凉夜漏赊。一声来枕上，孤客在天涯。
失路情无适，离怀思不堪。赖兹庭户里，别有小江潭。"
边词
"夫婿久离别，青楼空望归。妆成卷帘坐，愁思懒缝衣。
"夏景已难度，怀贤思方续。乔树落疏阴，微风散烦燠。
小楼花簇钿山低，金雉双来蹋马齐。
旧堵今既葺，庶氓亦已丰。周览思自奋，行当遇时邕。"
"吉日初齐戒，灵巫穆上皇。焚香布瑶席，鸣佩奠椒浆。
安民即是道，投足皆为家。功名与权位，悠悠何用夸。
尊中腊酒为谁浓。行人醉出双门道，少妇愁看七里烽。
安用虚名上麟阁。同心携手今如此，金鼎丹砂何寂寞。